亦舒寫過的鄭京和又登臺(tái)了

為了寫盡海菲茲的孤傲，鄭京和曾在亦舒的散文中短暫出現(xiàn)。然而在故事之外，她是國(guó)際頂級(jí)的小提琴演奏家，在世界最優(yōu)秀的指揮大師棒下，幾乎與所有歐美及亞洲著名的交響樂團(tuán)合作過。她出身音樂世家，兄弟姐妹7人中有6人都成為了音樂家。其中更有三個(gè)成為明星，除了名氣最大的鄭京和，弟弟鄭明勛是著名的鋼琴家兼指揮大師，姐姐鄭明和是著名的大提琴家。2005年左手無名指受傷后，鄭京和暫時(shí)告別舞臺(tái)而走上講臺(tái)。傷勢(shì)好轉(zhuǎn)后，她迫不及待地要再次登臺(tái)表演。在北京，她選擇用貝多芬、弗朗克等人的作品來回饋觀眾。

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鄭京和，國(guó)際著名小提琴演奏家，4歲投身音樂，9歲登臺(tái)，19歲在美國(guó)“萊文垂特國(guó)際小提琴比賽”中獲得一等獎(jiǎng)，因此讓她矚目世界。三年后，她因與大指揮家普列文指揮的倫敦交響樂團(tuán)合作，在倫敦皇家節(jié)日大廳演奏柴科夫斯基的小提琴協(xié)奏曲而一舉成名。

因?yàn)閭炊菹⒌臅r(shí)間里，我從來都沒有離開過音樂。

2005年，我的左手無名指受傷，我不得不取消了巡演。我也曾試圖帶著疼痛堅(jiān)持拉琴，但現(xiàn)實(shí)還是讓我放棄了那么做。

2007年的時(shí)候，我回到我的母校（注：美國(guó)茱莉亞音樂學(xué)院）擔(dān)任老師。雖然不能在臺(tái)上演出了，但我希望用我的經(jīng)驗(yàn)讓更多學(xué)生受益。2011年的時(shí)候，我和姐姐鄭明和一起擔(dān)任“大山國(guó)際音樂節(jié)暨音樂學(xué)?！盙reat Mountain and International Music Festival And School （GMMFS）的聯(lián)合指導(dǎo)。那年我也在闊別舞臺(tái)近五年后第一次返回舞臺(tái)，演奏的是弗朗克（César Franck）的奏鳴曲。

2011年，在復(fù)出前不久，我在韓國(guó)聽了鋼琴家基辛的演出。他的演出讓我很感動(dòng)，也提醒我為了演出需要多么堅(jiān)持不懈的練習(xí)。在我看來，為了完美的演出而堅(jiān)持這種艱苦的練習(xí)，是藝術(shù)家的責(zé)任。

手指受傷的時(shí)候，我并沒有感到灰心。

可能是受到我媽媽的影響，她是一個(gè)總能看到光明一面的人。我僅僅將手指受傷當(dāng)做是神的旨意。我想從小到大我已經(jīng)受到了足夠的眷顧、一直有非常好的運(yùn)氣，也許這是我該償還的時(shí)刻了吧。我也在想，那怎么樣還回我的音樂天賦呢？于是我決定擔(dān)任GMMFS的聯(lián)合指導(dǎo)。在那里我與非常有天賦的年輕音樂家交流。擔(dān)任老師和指導(dǎo)，讓我收獲了很多，也許比我失去的還要多。我開始重新審視我自己和我的生活。

我這次在北京的國(guó)家大劇院演奏了貝多芬的F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲，也就是“春”；還有格里格的C小調(diào)第三小提琴奏鳴曲，以及弗朗克的A大調(diào)小提琴奏鳴曲。2011年我復(fù)出的時(shí)候，就選擇了弗朗克的奏鳴曲演奏。而貝多芬是我長(zhǎng)期以來都在攻克的一位作曲家，他的東西很難變成自己的演奏，通過努力現(xiàn)在我處理起來已經(jīng)比較得心應(yīng)手了。

9歲時(shí)我第一次登臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)告訴我，演奏音樂要用稱心的樂器。

1957年，那年我9歲，我獲得了一個(gè)非常難得的機(jī)會(huì)，能和首爾交響樂團(tuán)一起合作。那是一場(chǎng)為學(xué)琴的孩子們舉行的特別演出，在首爾公共大廳（注：現(xiàn)在的明洞劇院）舉行。我演奏的是門德爾松的小提琴協(xié)奏曲。我記得我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)也不緊張，完全沉浸在自己的演奏中。那一次也讓我發(fā)現(xiàn)，用稱心的樂器去演奏音樂是非常愉快，也是非常神奇的體驗(yàn)。

現(xiàn)在我?guī)缀跄苎葑喑鲆磺幸粲虻穆曇簟?/p>

不同時(shí)期，我對(duì)聲音的偏好和演奏的感覺是不一樣的。小提琴是一種最接近人聲的樂器，能發(fā)出像女高音一般的聲音。年輕時(shí)我喜歡海菲茲（Jascha Heifetz），但我27歲后開始喜歡瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesu made.）琴能發(fā)出的渾厚的中音?，F(xiàn)在我?guī)缀跄苎葑喑鲆磺幸粲虻穆曇?，從高到低，包括雖然音量很小但很深厚的聲音。2013年，在我GMMFS的演奏后，中國(guó)大提琴家王健接著演奏。后來他跟我說，以為我演奏的不是小提琴而是中提，這讓我很自豪。但小提琴發(fā)出的高音域的聲音仍然會(huì)帶給我全身如電顫般的感受，這是我在演奏大提琴時(shí)無法感受到的。

我們家的音樂家們還是總想著湊在一起。

年輕的時(shí)候，也就是結(jié)婚之前，大家經(jīng)常在一起。結(jié)婚后大家都有各自的家庭，在一起的時(shí)間少了。在我們姐弟三人組成三重奏的時(shí)候，我們會(huì)有一種共同呼吸的感覺，我想這可能是來源于家庭和血脈的默契?，F(xiàn)在我們?nèi)匀粫r(shí)不時(shí)想著有機(jī)會(huì)就湊在一起。

說實(shí)話，我對(duì)很多藝術(shù)門類有很強(qiáng)的好奇心，但是為了投入更多的精力進(jìn)入我的演奏和錄音，沒能特別鉆研。我的弟弟鄭明勛是一個(gè)廚藝愛好者，我想大家都知道。我沒有他那么大的熱情，但有空的話我會(huì)多陪陪自己的兩個(gè)孩子。

讓我學(xué)習(xí)藝術(shù)的時(shí)候，我的母親從來沒有要求我要成為“什么人”。

當(dāng)你踏入藝術(shù)的土壤，就意味著永遠(yuǎn)沒有止境。你必須永遠(yuǎn)不停止探索，這種探索會(huì)帶領(lǐng)你去成為一名藝術(shù)家，能夠感動(dòng)他或她的觀眾的藝術(shù)家。所以，藝術(shù)對(duì)我來說是永無止境的。當(dāng)然隨著年齡的增長(zhǎng)，體力和穩(wěn)定性都會(huì)下降，如果有一天告別舞臺(tái)，我希望能夠用我的經(jīng)歷繼續(xù)指導(dǎo)學(xué)生。