郭沫若戲劇研究再思考

祁和暉

（西南民族大學(xué) 文學(xué)院，四川 成都 610041）

郭老生平寫作、整理、改編了多少部劇作？

郭沫若平生寫作了多少部劇？這個(gè)問題，三十多年來，一直有人留意，但也一直未取得“共識(shí)”。改革開放以來，第一篇注意這個(gè)問題的文章，當(dāng)數(shù)轉(zhuǎn)發(fā)在《人民大學(xué)復(fù)印參考資料·郭沫若研究》專刊1979年12期楊芝明的《郭老一生寫了多少個(gè)劇本？》。此后又不斷有學(xué)者就此題發(fā)文，如：

1.《郭沫若一生寫了多少劇本》，立和《新劇作》1981年4期

2.《〈郭沫若一生寫了多少個(gè)劇本〉一文中的訛誤》，鑒非《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》1985年2期

3.《郭沫若早期寫了那些歷史??？有何社會(huì)意義？》，中山大學(xué)中文系中國現(xiàn)代文學(xué)研究室編《中國現(xiàn)代文學(xué)自學(xué)手冊》，湖南文藝出版社1986年出版

4.《郭沫若早期歷史劇及其他歷史劇》，陳白塵等編《中國現(xiàn)代戲劇史稿》，中國戲劇出版社1989年7月出版

一般將郭老平生劇作分作三個(gè)時(shí)期，為：早期（“五四”之后，抗戰(zhàn)以前）；抗日戰(zhàn)爭時(shí)期；新中國建立之后。這三個(gè)時(shí)期，郭老各寫了哪些劇作？至今看法不一。比如“早期劇作”，有學(xué)者不計(jì)入《孤竹君之二子》與《廣寒宮》；又有人將《黎明》也計(jì)入郭老童話劇。抗戰(zhàn)時(shí)期劇作，照理不當(dāng)有分歧，可是《筑》與《高漸離》算成一種劇作，還是兩種劇作，亦各有所見。比如1983年，傅明諦在《美育》當(dāng)年第6期發(fā)文《郭沫若寫〈筑〉》。中國戲劇史上確有同一母題，同樣劇中主角，卻前后寫出了兩種劇作的情況，如明代湯顯祖的《紫簫記》與《紫敘記》。建國以后的郭劇，有人不計(jì)入郭老初試筆電影文學(xué)的《鄭成功》，而1982年人民文學(xué)出版社出版之《郭沫若全集·文學(xué)卷》第八卷乃郭老在新中國所作劇作專卷，卷中同時(shí)收入《蔡文姬》《武則天》《鄭成功》。

文化巨人郭沫若誕生120周年了，對(duì)這位巨人生平劇作數(shù)量理應(yīng)有一個(gè)基本的認(rèn)同才是。本人不自量力，以1982年人民學(xué)出版社出版之《郭沫若全集》為文獻(xiàn)依據(jù)，參考三十多年來學(xué)者們的討論，疏理出郭沫若平生劇作目錄21種，其中20種為郭沫若創(chuàng)作，1種為郭老帶改編性的譯作，茲列目如下：

1.《女神之再生》（見《郭沫若全集·文學(xué)·第1卷》。以下簡稱“全集·文學(xué)·某卷”）。此劇作于1921年2月，初刊上?！睹耔I》雜志第二卷第5號(hào)。劇中人物有女神之一、之二、之三與共工、顓頊。故事地點(diǎn)為不周山、蒲昌海。劇前引詩為歌德《浮世德》結(jié)尾詩。

2.《湘累》（見《全集·文學(xué)·第1卷》）。此劇1920年12月27日完稿；1921年刊上海《學(xué)藝》雜志第二卷第10號(hào)。劇中人物有屈原、女須、老翁。劇前引詩為《離騷》中“女須之嬋媛”至“判獨(dú)立而不服”段。

3.《棠棣之花》（見《全集·文學(xué)·第1卷》）。此劇1920年10月10日刊上?！稌r(shí)事新報(bào)·學(xué)燈增刊》。劇中人物為聶荌、聶政姐弟。

4.郭老改編標(biāo)點(diǎn)之元代王實(shí)甫《西廂記》。此劇主角崔鶯鶯、張生、紅娘、老夫人形象與故事，吻合“五四”后青年追求婚姻自主、自由戀愛的反封建潮流。郭老標(biāo)點(diǎn)改編后的《王西廂》，作為名曲從刊的第1種，于1921年9月泰東書局初版發(fā)行。改編本附載郭沫若于該年5月2日所寫序文《西廂藝術(shù)上之批判與其作者之性格》。

5.《孤竹君之二子》（見《全集·文學(xué)·第1卷》）。此劇為獨(dú)幕劇。1922年11月23日完稿，1923年2月刊于上?！秳?chuàng)造季刊》一卷第4期。劇中人物有：女子、漁父、伯夷、叔齊，野人甲、乙。郭老自述要“借伯夷、叔齊的史影來暗射當(dāng)世?！?/p>

6.《廣寒宮》（見《全集·文學(xué)·第1卷》）。此劇1922年4月2日作。為童話劇。劇中人物有眾嫦娥，八仙之一張果老。劇情寫眾嫦娥隨張果老讀書，再引出牛郎、織女。

7.《月光》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇初刊1922年10月1日上?！秾W(xué)藝》第四卷第4號(hào)。劇中人物有：博士先生（38歲）；其夫人（30歲）、護(hù)士女子。郭老自注“此稿獻(xiàn)于陳慎侯先生之靈”。陳氏為福建侯閩縣人，曾任報(bào)刊編輯，致力于整理國故和社會(huì)改革，參與發(fā)起創(chuàng)辦《孤軍》雜志。該雜志出版前不幸病逝。

8.《卓文君》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇1923年2月28日晚脫稿，1924年2月刊上?！秳?chuàng)造季刊》第二卷第2期。劇中人物約10人，為卓文君（24歲），卓王孫，侍婢紅簫，程鄭（文君夫40歲），縣令王吉，司馬相如（30歲），文君弟、妹，蒼頭周大、家僮秦二等。劇中時(shí)間、地點(diǎn)為漢武帝初年蜀郡臨邛縣城郊。

9.《王昭君》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇1923年7月12日完稿。劇中主要人物有畫師毛延壽、毛之弟子龔寬、漢元帝、毛淑姬（延壽之女）、王昭君、王母、侍衛(wèi)、太醫(yī)等人。

10.《聶嫈》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇1925年6月11日改作完畢，劇中出場人物30余人。主角有酒家母、其女、游人、聶嫈、盲叟、幼女、聶政尸、衛(wèi)士長、衛(wèi)士多人、居民多人。

《卓文君》《王昭君》《聶嫈》后合刊為《三個(gè)叛逆的女性》。

11.《甘愿做炮灰》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇1937年11月12日完稿于淞瀘抗戰(zhàn)，上海成為暫時(shí)孤島期中。劇中主要人物有高志修、田華青小姐、季邦珍小姐、章育仁（化學(xué)家）、章妻碧蓀夫人，徐新芷（電影導(dǎo)演），戲場主周老板，“武裝同志”華振威、權(quán)共達(dá)等。顯然，劇中人名體現(xiàn)了郭沫若的愿景和肯定。

12.《棠棣之花》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇為五幕劇，據(jù)《聶嫈》母題創(chuàng)作而成，1941年11月完稿，12月整理完畢，1942年7月《作家書屋》出版。劇中主要人物約15人，在《聶嫈》人物基礎(chǔ)上，增加了酒家女春姑，食客韓山堅(jiān)，嚴(yán)仲子，韓相俠累，韓哀侯，秦使，玉兒等。

13.《屈原》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇1942年11月11日夜完稿。劇中人物20人以上，主要角色有：屈原、宋玉、嬋娟，上官大夫，公子子蘭，楚懷玉、楚懷王妃鄭袖，政客張儀，令尹子椒，招魂老人，河伯，漁父，屈原侍從阿汪，阿黃，老嫗，更夫，女官、女史等。

14.《虎符》（見《全集·文學(xué)·第6卷》）。此劇1942年2月8日至11日寫成。劇中主角10余人：信陵君、魏太妃、魏王、如姬、平原君夫人、唐睢、俠客侯嬴、將軍朱亥、侯女、朱女。本人“感覺”此劇受到過明代祁彪佳《遠(yuǎn)山堂曲品》所記明代無名氏所作《四豪記》（屬祁氏《曲品》中之“能品”）的影響。《四豪記》?！坝洝睉?zhàn)國孟嘗君、春申君、信陵君、平原君四公子故事。

15.《高漸離》（見《全集·文學(xué)·第7卷》）。郭老自言，此劇初名《筑》，經(jīng)改作定名《高漸離》。1942年6月17日脫稿。劇中人物約13人：秦始皇、胡亥、趙高、李斯、蒙毅、夏無且、徐福、琴師高漸離、宋意、懷清夫人、懷貞夫人、阿季、黃媼等。筆者以為此劇創(chuàng)作受過明代王元壽傳奇劇《擊筑》影響而“推陳出新”。王氏《擊筑》主題為“高漸離不死，而秦始皇卒以荊卿死，快極！快極！傳之者，激烈中轉(zhuǎn)為悠揚(yáng)之韻，覺滿紙蕭瑟，令人泣下”（明·祁彪佳語）。郭老將《筑》豐潤為《高漸離》顯然強(qiáng)調(diào)了祁彪佳所稱道的主題。絕非簡單的劇名改變。若有《筑》的手稿存在，將為我們研究二劇的優(yōu)化過程，提供一個(gè)活的創(chuàng)作思維躍動(dòng)實(shí)例。郭老本人既然將《筑》與《高漸離》視為“初名”與“定名”關(guān)系，二者自當(dāng)視為一劇。

16.《孔雀膽》（見《全集·文學(xué)·第7卷》）。此劇初刊于1943年桂林《文學(xué)創(chuàng)作》第一卷第6期。故事依據(jù)《明史》、《新三史》等史料提煉而成。劇中人物有：大理國總管段功、梁王、王妃、阿蓋公主、王子穆哥、大理員外、段寶、羌奴、宮女、番將、衛(wèi)士等。成劇前，郭老發(fā)表《孔雀膽的故事》。劇本寫成后，又發(fā)表《孔雀膽后記》。

17.《南冠草》（見《全集·文學(xué)·第7卷》）。此劇五幕加尾聲，1944年4月重慶群益出版社出單行本。劇中人物約21人。主角有明末烈士夏完淳、夏之嫡母、生母、妻氏、友人及進(jìn)士、舉人若干人。

18.《蔡文姬》（見《全集·文學(xué)·第8卷》）。此劇1959年2月9日脫稿于廣州，5月1日定稿于北京。劇中人物14人，為蔡文姬、曹操、趙四娘（文姬姨母），左賢王、董祀、卞后、曹丕、胡兒、胡女等。劇中地點(diǎn)，一二幕在南匈奴；三幕在長安郊外；四五幕在魏都鄴下。因?qū)憽恫涛募А罚蠈ｎ}考辯《胡笳十八拍》確為蔡文姬所作。在學(xué)界掀起數(shù)年不衰的“蔡文姬與《胡笳十八拍》”的討論熱，又波及明代高則誠名著傳奇劇《琵琶記》的討論。史學(xué)界形成為曹操翻案之風(fēng)。再引發(fā)《三國演義》尊劉貶曹傾向受到批判。

19.《武則天》（見《全集·文學(xué)·第8卷》）。此劇由“序”加“四幕七場”組成。創(chuàng)作時(shí)間為1960年1月10日初稿，1962年6月20日定稿。劇中主角11人：武則天、唐高宗、太子賢、上官婉兒、鄭十三娘、駱賓王等。

20.《鄭成功》（見《全集·文學(xué)·第8卷》）。此著在1982年人民文學(xué)出版社出版之《郭沫若全集·文學(xué)卷·第八卷》中與《蔡文姬》《武則天》二劇并列?！多嵆晒Α吠瓿捎?962年夏秋間。此劇分章不分幕，讀之像長篇小說。但龔繼民、方仁念二人所著《郭沫若年譜》下冊第1208頁（精裝本），于1962年8月“二十二日”下記有這樣的文字：“寫信復(fù)陳明遠(yuǎn)說將‘慢慢看’他寄來的很多稿件，告訴他，目前正在寫《鄭成功》（電影劇本）”。龔、方編《年譜》特地注明這段材料來自《新文學(xué)史料》1982年第4期周尊攘《郭沫若和青年陳明遠(yuǎn)》一文。1962年11月23日郭老曾為《鄭成功》“再訪夏門大學(xué)，與文史方面的教師座談?dòng)嘘P(guān)鄭成功研究的問題”。郭老當(dāng)場發(fā)表見解說：“鄭成功收復(fù)臺(tái)灣，有著重大的歷史和現(xiàn)實(shí)意義，這是中華民族反抗外族侵略的一個(gè)壯舉。如果把它寫成劇本，其情節(jié)之生動(dòng)，氣魄之大，當(dāng)不亞于《甲午海戰(zhàn)》”。龔、方《年譜》1962年12月28日載：郭老在本日參加全國劇協(xié)組織的新年聯(lián)歡會(huì)上“還談了電影文學(xué)劇本《鄭成功》創(chuàng)作的經(jīng)過”。郭老講話全文載1963年《劇本》第1期。當(dāng)初，筆者將《鄭成功》當(dāng)歷史小說看，細(xì)想當(dāng)屬劇本。因?yàn)殡娪皠”居形膶W(xué)劇本，分鏡頭劇本，編導(dǎo)執(zhí)行腳本，后期制作腳本等等區(qū)別。郭老《鄭成功》當(dāng)屬電影文學(xué)劇本。

21.帶改編性翻譯?。焊璧隆陡∈赖隆贰９戏g此劇在語言上與一些情節(jié)處理上不亞于再創(chuàng)作，故理應(yīng)計(jì)入郭氏戲劇創(chuàng)作勞動(dòng)之中。

目前，本人認(rèn)識(shí)到的郭沫若平生劇作有以上21種，是否妥當(dāng)，敬祈有識(shí)者指教。

郭劇與中國戲劇傳統(tǒng)文脈之關(guān)系有待挖掘

郭沫若劇作基因，到底是西方戲劇傳統(tǒng)為主，還是中國戲劇傳統(tǒng)美學(xué)特征使然？這個(gè)問題有待深入討論。有識(shí)學(xué)者早已意識(shí)到郭劇與中國戲劇自身傳統(tǒng)的文脈關(guān)系，甚至也嘗試粗略地作了一點(diǎn)比對(duì)，但因?yàn)閺氖轮袊鴳騽∈芳爸袊糯膶W(xué)史研究的學(xué)者缺位“失職”，故問題未能深入下去。

早在1982年，從事現(xiàn)代文學(xué)研究的王錦厚兄已經(jīng)在《論郭老歷史劇的文學(xué)淵源》一文中卓見明然地提出：“郭沫若是在熟悉了祖國許多民間戲曲，特別是水滸戲，元雜劇之后去日本留學(xué)的”；“元代的雜劇對(duì)郭沫若歷史劇的巨大影響更不可忽視”。其實(shí)，何止是元雜劇對(duì)郭劇的影響不可忽視，應(yīng)該說隋唐彈唱、宋金話本、院本、南戲、元雜劇、明南雜劇、明傳奇劇、清代雅部昆曲、清中后葉花部戲、現(xiàn)代地方戲曲，尤其是川戲?qū)魟∽鞯挠绊懚己艽??？上裆袩o人去“開礦掘進(jìn)”。

1959年10月28日郭沫若曾《題為成都川劇學(xué)院》詩，此詩今收入《郭沫若全集·文學(xué)編·第4卷》。詩曰：

渝舞巴謳素擅場，錦江春色與天長。

文宗自古傳西蜀，詩圣至今剩草堂。

高屋建瓴天下望，名山有主域中光。

百花競秀推陳出，我欲西歸問海棠。

此詩是郭老對(duì)川劇未來的愿景，更是一代文宗郭沫若對(duì)巴蜀文化重放漢唐宋般光彩的殷切期望。