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    剛性的鋒芒與柔情的海
    ——解讀七月的海詩歌的柔性情結(jié)

    2013-11-14 05:04:19
    新文學(xué)評論 2013年2期
    關(guān)鍵詞:剛性首詩詩人

    ◆ 冰 客

    剛性的鋒芒與柔情的海

    ——解讀七月的海詩歌的柔性情結(jié)

    ◆ 冰 客

    她是一名來自電力監(jiān)護(hù)現(xiàn)場,整天與扳手等鋼鐵一般的工具打交道的電力女工,然而她的詩卻柔情似海。讓我們很難想象,她是如何避開鋼鐵的鋒芒,進(jìn)入柔性的情懷,溫柔地觀察與寫作,達(dá)到剛?cè)嵯酀?jì)的境界。讓我們撇開剛性的鋒芒進(jìn)入七月的海詩歌的內(nèi)部,來解讀這位溫柔善良的女詩人柔情似海的詩作和她的柔性情結(jié)。

    鋼鐵與電光的交織閃現(xiàn)

    也許是工作與生活的經(jīng)歷,也許是女性的本性所在。在七月的海的詩中,鋼鐵一般的詩作在她的詩中占據(jù)了一定的篇幅。在給我們提供剛性的鏗鏘中,讓我們看到了這位女詩人的堅韌。“是風(fēng),是新翻的泥土/在腳下顫栗,在那些漢子的肩胛間/晃動。他們把丁字形的鐵鎬/一次次掄圓,那時,我正沉浸在一場雪中”(《是風(fēng),是新翻的泥土》),女性是陰柔的,祥靜的,也是多愁善感的。當(dāng)詩人站在大地上,看到眼前的一切,在詩人的眼中卻是充滿剛性的,那丁字形的鐵鎬,那一次次掄圓的力量,在詩人眼中都是充滿情感、充滿力量的。而這種勞作的動態(tài)與力量,卻與詩人沉浸在雪中的多思與祥靜,潔白的雪的溫柔,形成了剛與柔的對比,卻又相融相濟(jì)。

    同在這首詩中,詩人又寫道:“故事里的雪,純潔得/讓人心動,我在情感的旋渦里/舉步維艱:遇見五月的灌木/繩索一樣,捆綁我的腿腳”。詩人幻想雪是生長在故事里的,雪成了有故事的事物,雪的純潔讓人浮想聯(lián)翩,產(chǎn)生心動,而詩人卻又筆鋒一轉(zhuǎn),成為雪之外的人,沉浸在情感的旋渦里,舉步維艱,寸步難行,就連五月的灌木,也像繩索一樣捆綁著“我”的腿腳。這是原因,是主旨,我不明白詩人在此為何將虛構(gòu)的雪,又虛構(gòu)的五月,這在自然中矛盾的兩個季節(jié)與事物,卻又有機(jī)地聯(lián)系在一起。

    仍然是這首詩,“在五月在灌木叢中,三月勞動的/漢子,停下手中的鐵鎬/目光,一路攔截那陣鳥鳴,天藍(lán)藍(lán)/陽光溫暖,虛構(gòu)的雪/在紙上演繹一場背叛”。停止了勞作,停下了手中的鐵鎬,目光阻止了鳥的鳴叫。在這里,詩人筆下虛構(gòu)的雪,卻演繹了一場背叛,在詩人的筆下縱橫。因為雪讓詩人在情感的旋渦中舉步維艱,對詩人心靈的一切一切的阻擋,致使本來美麗純潔的雪,不得不使詩人對其憎恨,成為背叛。這首詩從小處著眼,大處落筆,剛性的鋒芒無不在詩中閃現(xiàn)。

    堅強(qiáng)其實有時也很脆弱,人們通常表現(xiàn)出對死的不懼怕,但真正到就連一個小病來臨時,也會感到那么的恐懼和無助,“多少年了,我一直把這個詞/掛在嘴上,并用一種大無畏的精神/把堅強(qiáng)打磨的锃亮,其實/我還是脆弱的,我抵不過/病魔小小的玩笑,通常/以死相逼。在無法生還的/深淵里,死亡帶著絕望的加速度/呼嘯而來,堅強(qiáng)已是千瘡百孔/透明的指尖,漫過無聲的雪我抓不住最后那縷光”(《死亡》)?!八劳觥边@一個詞為何一直纏繞著詩人,是愛?是恨?讓她一直掛在嘴上,并用大無畏的精神去打磨。是堅強(qiáng),是女性中的剛性,是剛強(qiáng),對死亡的坦視。被人視為畏途的字眼與歸宿,在詩人七月的海的眼前,都變得是如此的淡然,甚或敬畏,這就是剛性精神在詩人心中和詩中詩意的呈現(xiàn)。在死亡的大義面前,其實詩人也有脆弱的一面,甚至敵不過病魔小小的玩笑,就連小小的病魔也會對其以死相逼。死亡總是步步緊逼,將其逼向無法生還的深淵,且來勢兇猛,呼嘯而至。即使再堅強(qiáng),詩人在這里也被擊潰得千瘡百孔,顯得是那么的無助,連最后生存的那縷光也無法抓住。整首詩體現(xiàn)了詩人剛性的情結(jié),與生命規(guī)律的博弈。

    詩人擁有一雙詩的慧眼,每一縷聲音,每一個物什,在詩人的眼里都會產(chǎn)生另外一種聯(lián)想。像詩人在《隱患》一詩中寫道,“鋼鐵獨(dú)奏。一根黑管/夕陽照在塞納河上/此時此地,要拆下多少鋼管/才能找到那個燥雜的、起伏的異音?/……/敲鐘的人,孤身走過曠野/黑管,在星光下嗚咽”。也許是笛音,也許是竹簫,那聲音如鋼鐵,鋼鐵在獨(dú)奏。詩人幻想,要找到多少根這樣的被譽(yù)為鋼管和樂器,才能奏出那個“起伏的異音”。這種聲音是故鄉(xiāng),是他鄉(xiāng),是思鄉(xiāng)的情結(jié),我們不得而知,只是伴隨著詩人聽到黑管里發(fā)出的優(yōu)美的樂音,都成了“在星光下嗚咽”。

    是病,是一種什么東西在促使詩人歇斯底里地吶喊。詩人在《喊風(fēng)》一詩中寫道,“我喊你,用冰冷的子宮喊你/我喊你,用冰冷的骨灰盒喊你/我喊你,用星星用月亮用石頭用落葉用天蝎的毒汁/我喊你,騎著流星的尾巴喊你/扮成蝴蝶的尖叫喊你//你來了,帶著一陣又一陣風(fēng)/而風(fēng)的翅膀多么形跡可疑,心生荒草啊膽生結(jié)石/我喊你,請再一次/備好手術(shù)刀和止血鉗”。在這首詩里,詩人一步步遞進(jìn),讓一種凄涼在詩人詩句的遞進(jìn)中,將讀者引領(lǐng)到一種傷痛傷感的情境里,直至“再一次備好手術(shù)刀和止血鉗”。這是剛強(qiáng),是一種痛,一種對絕望的傷感之后的自救與掙脫。

    柔情與大海的波瀾壯闊

    詩人是堅強(qiáng)的,在鋼鐵與電光之間,然而詩人作為一個女子,卻又是柔情的,面對大海的波瀾壯闊,面對花草世界、蟲魚鳥獸卻又讓詩人懷有一顆柔情似水的詩心,進(jìn)而歌唱。

    都說詩人的愛情是浪漫的,相信七月的海的愛情也一定是浪漫無比的。試讀她的《致命的邂逅》一詩,“恍若唇齒相依/又像左手遭遇了右手/……/你說整個山東在崩潰/可我擁有波瀾不驚的海面/……/——多年之前,在你懷里/我輕輕退去了沙麗”。這也許是詩人海誓山盟的愛情,來自山東的詩人七月的海和同樣來自山東的戀人認(rèn)為“山東在崩潰”,而詩人則擁有“波瀾不驚的海面”。剛性與柔性的結(jié)合,大地的震蕩與大海的波瀾不驚,致使詩人輕輕退去了被譽(yù)為最具特色的印度婚紗的“沙麗”,這一切最終成了詩人《致命的邂逅》。

    在《最美的神》這部詩集中,選入了詩人七月的海大量的愛情詩,也從而體現(xiàn)了一位電力工作者柔性如海的愛情,其纏綿悱惻和對愛情的堅貞無不流露于字里行間?!斑@冷、這孤獨(dú)/需要你長久地抱著。在看不見的傷口上/我們飛翔、墮落。整個冬天,我們說著愛和恐懼/然后,緊緊地攫住對方”,是冷和孤獨(dú),讓詩人產(chǎn)生愛?產(chǎn)生恐懼?是傷口讓詩人飛翔?這一切成為詩人相愛的主題,這就是《我們》。

    在《虛妄之戀》一詩中表現(xiàn)出了詩人內(nèi)心的溫暖與幸福,“這么多迎春花開在鏡子里/這么多麻雀/飛在水里;這么多你/在異鄉(xiāng)的小酒館,啜飲草根/……/昏黃的午后,盲眼的蝙蝠/從高處跌落,在灰塵中撲打著翅膀/……/我不說疼/只是微笑著告訴你:人間的雪花和鹽/埋藏了我的身體”。詩人虛構(gòu)了一場戀情,迎春花開在鏡子里,麻雀飛在水里,這是多么幸福的幻想,盲眼的蝙蝠從高處跌落,物質(zhì)鍥入蝴蝶的筋骨,這似乎都與詩人的幸福、戀情無關(guān),詩人只是感覺,只是幻想“人間的雪花和鹽/埋藏了我的身體”。

    故鄉(xiāng)是詩人永恒的情結(jié),也是詩人七月的海詩中再現(xiàn)的一部分,嘶馬河是詩人家鄉(xiāng)的一條河流,也是地名。為此,詩人寫道,“嘶馬河,是什么在拍打和嘶咬/是什么在平定和暴亂/血,如雨點(diǎn)噴濺/在某地,我被噴濺成神經(jīng)質(zhì)般的鄉(xiāng)愁/我神經(jīng)質(zhì)般放養(yǎng)著那么多馬/……/那么多馬嘶鳴著/攪疼了,整整一條河流”。嘶馬河這一詩人家鄉(xiāng)的地名,成為詩人神經(jīng)質(zhì)般的鄉(xiāng)愁,同時也因為馬的嘶鳴,攪疼了詩人河流一般的鄉(xiāng)戀,進(jìn)而使詩得到升華。

    “輸液管懸空了這個秋天/一只天鵝來給我注射一只天鵝/來給我抽血/……/一場暴風(fēng)雨/已越過鯨的脊背/我等待著新一輪的澆灌,我渴”(《病中》)。這是一場病的描述,生命的脆弱就像“輸液管懸空了這個秋天”,這注射與抽血仿佛救命的暴風(fēng)雨,讓詩人對生命健康饑渴的在病中等待新一輪的澆灌,讓我們從中看到了詩人在病中對世界的渴望。

    七月的海一段時間曾經(jīng)多病,時常被病魔纏身,因此她對病痛恨之極,但她卻又是積極樂觀向上的,詩人多次寫到“病”這一個令人忌諱的字眼。究其原因,我不得而知。但是詩人卻將病也寫得那么的生機(jī)盎然,春暖花開,妙趣橫生。從一首《春天的病中》,我們可以讀出詩人病中的春天,“趕在百花盛開之前,我生病/春風(fēng)用一只手/把紙鳶送往空中,用另一只手/翻卷著我的炎癥/ ……/躺在白色的病床上/無端地把命運(yùn)想象成大紅色/噢 我一點(diǎn)也不安靜 淚水里長滿了罌粟花/那迷人的放縱”。詩人在春天生病,一般人是無暇顧及此時的春天的,而詩人卻認(rèn)為即使在病中,春天仍然是美麗的。春風(fēng)仍然吹送紙鳶飛往空中,盡管另一只手在翻卷詩人的炎癥,但詩人仍將春天春風(fēng)看在眼里。即便是詩人躺在病床上,這病床的白色也不能阻礙詩人仍將命運(yùn)想象成大紅色。縱使?jié)M含淚水的眼中,也長滿了美麗的罌粟花,而且放縱地開放,且迷人。如“祖國啊,我們還是談?wù)勊劳霭?如同談?wù)搻矍?這春天的病,正一茬茬蔓延/從你的北方之北/開遍了大江之南”。病在詩人身上,在詩人眼中,看來似乎不是病,而是美麗的春天,美麗的愛情,談死亡就像談愛情一樣,甚至讓病痛蔓延得像春天的花朵一樣,從北方開遍大江南北。這首被詩人寫得大氣磅礴,有一種笑傲人生、笑傲生死的大氣和狂放,大義凜然,讀來讓人蕩氣回腸,余味猶存。

    罌粟在詩人的詩中暗含了一種什么隱喻呢?讓詩人不止一次地寫到罌粟,有美麗的,也有笨拙的,是詩人被病魔纏身后的一種向往與解脫?!岸恍K月光/足以讓罌粟們好夢一生”,“罌粟們激情而單純,給塵世留下了/完美的背影//罌粟們的單純/和傻傻的樣子,像極了去年的我”(《罌粟們》)。在詩人筆下,罌粟們時而漂亮,時而美麗,但時而又單純,又傻傻的,時而又像自己。這一虛一實,虛實結(jié)合,將自身置入其中。

    也許是什么讓詩人產(chǎn)生了逃離的想法,也許是什么束縛太久,禁錮太久,讓詩人產(chǎn)生這樣的念頭。詩人在《逃跑的向日葵》一詩中寫道,“我朝這個/專制的政府/舉起的,是腳。/……/我舉著雙腿逃跑/如同舉著/一個陽萎的男人”。詩人不止一次地在詩中提到“死”這一個字眼,“我找到了一把聽話的尺子/我苦笑著對它說:從得到的那一天就意味著失去/從生的那一天就走上了死/我甚至牢騷滿腹抽打墻上的影子,可我怎么也不敢/抽打?qū)γ娴溺R子,我知道鏡子里女人的長發(fā)/嘴唇、甚至正在蹦跳的心臟,都是冷的/它們在昨夜,就已經(jīng)死了”(《夢非夢》)。詩人在夢中發(fā)現(xiàn)的是夢卻又不是夢,對死的苦笑,對鏡子中的自己的身影,仿佛就是昨夜夢中死去的自己。詩人在《閱讀的卑微》一詩中同樣再次寫到了死,“在這熙熙攘攘的人世,我知道/你我最終都會讀成/一捧黃土。讀!在一陣煙塵中/我讀到了市長的寶馬/讀到了百姓頭上的烏鴉,讀到死”(《閱讀的卑微》)。詩人讀出了農(nóng)民與官宦的高昂與卑微,讀出了鄉(xiāng)間麻雀與枯草地,讀出了父親的咳嗽等等一切,最終讀到的是一捧黃土,讀到的死亡。所謂的高昂與卑微最終都會死去。

    海與云的時空疊現(xiàn)

    詩人李云一定崇尚大海,對大海神往,因此她才又有了七月的海的筆名。我們首先不論她為何取了七月的海的筆名,就憑她這原名與筆名之間的云和海,就可看出其中的時空交疊。李云生在山中,長在平原,大海自然成了她的向往。我們先從她的一首詩《七月的?!穪斫庾x她大海一樣的內(nèi)涵,“七月的海,在十冬臘月、在我的意念里澎湃/……/可是,那個遠(yuǎn)逝的七月,永不再來 //七月的海以一個男人的臂膀力挽過巨瀾狂濤/……/七月的海,風(fēng)一樣的男子/……/誰是那有福的男人,誰是那七月的?!?《七月的海》)。在詩中,我們可以看出,七月的海也許真是七月的海域,也許是某個人的化身,究竟代替著什么,詩人給我們留下了怎樣無窮的想象空間。詩人最終以設(shè)問的方式又再次詠唱,“七月的海,在大雪紛飛的冬夜/誰在你的夢畔上低吟、誰又在苦苦等待/七月的海,今夜有雪,千樹萬樹梨花又為誰開”。詩人提出問題之后,進(jìn)而自然回答這一問題,“苦難曾讓我們?nèi)绱私咏?,幸福卻總是遙不可及/七月的海:今夜有雪啊,千樹萬樹梨花只為君開”。這是一首典型的愛情詩,是一首寫于2002年的詩。詩人在這首詩中一詠三嘆,反復(fù)詠唱,對海之神往,在十冬臘月,大雪紛飛的季節(jié)對遠(yuǎn)逝的七月的追憶與懷戀。而在這里又將七月的海,這一個時間季節(jié)里的詞組,擬人化成了一個人的化身,成了一個時光的化身,季節(jié)的化身,遠(yuǎn)去歲月的化身,進(jìn)而面對大海,無盡地詩意遐想和詠嘆。

    “那個金色的七月,是誰把我的名字寫滿了沙灘/那個金色的七月,是誰把你的名字刻進(jìn)了骨頭/七月的海,我用相思做了你隨身的箭袋/七月的海,你用真愛給了我一世的情懷”,“七月的海,風(fēng)一樣的男子/你從海邊走來,大海啊就是你的情懷/你又向雪山走去,雪山是你的風(fēng)采/你注定要流浪:從黃海之濱到青藏高原/你注定要流浪:縱使我們的愛寫滿了七月的海灘”。這分明將七月的??醋饕粋€人來寫,是虛幻亦是真實的?!拔矣孟嗨甲隽四汶S身的箭袋”,“你用真愛給了我一世的情懷”,這一對比、擬人化的詩句充滿深情,感情真摯?!捌咴碌暮#航褚褂醒┌。淙f樹梨花只為君開”,就連這十冬臘月,千樹萬樹梨花般盛開的紛飛大雪,也是為了心中的人而開?!镀咴碌暮!愤@首詩可能并不是詩人李云最好的一首詩,但是卻道出了她愛的真諦,道出了其情感的力量。

    詩人七月的海似乎對七月情有獨(dú)鐘,“什么都不說/不說出疼痛和紫霞閃過的七月/是的,七月/我抱緊汲水的陶罐/而長嘴鶴、藍(lán)色小魚和我//再也回不去了/再也回不去了/短信短信,陶罐糾纏了暗影/我,還在等”(《靜物:陶罐》)。七月給詩人留下了深刻的印痕,無論在何時,她都不會忘記七月,七月那一片的疼痛和紫霞。由于歲月的流逝,季節(jié)的輪回,七月再也回不去了,但詩人仍然在等,耗去一生在等。

    愛情中,詩人迷幻于一雙男人的眼睛,于是“她起身,在畫布前 /畫一只水鳥。她想畫水鳥/凌空而去的姿勢//卻畫了一雙眼睛/一雙男人的/眼睛,籠罩四月的黃昏”(《黃昏》)。在這首詩里,詩人在沉思中,懷想自己坐在憂傷的水上,她渴望水鳥,想畫下水鳥,卻不料畫下了一雙男人的眼睛,將四月的黃昏籠罩。

    在七月的海的愛情詩中可以看到云與海的時空交織,在海的遼闊中蕩開筆墨,縱橫捭闔。

    綜觀七月的海的詩在溫柔中見剛性,于波瀾中出奇崛,于陰柔中現(xiàn)祥靜,小情結(jié)中見大氣,靜靜的訴說中展現(xiàn)美的真諦,在云與海的交織中呈現(xiàn)波瀾壯闊的意境,讓人真正領(lǐng)悟到一位柔性女詩人的剛性情懷,不失為一道溫柔與祥靜交織的詩意風(fēng)景。

    注釋

    ①七月的海,原名李云。曾參加第22屆青春詩會,獲“2005年女性詩歌年度獎”。出版詩集《七月的海》、《七月的海詩選》、《最美的神》、《李云短詩選》。詩歌散見于《星星》、《詩刊》、《詩歌月刊》、《詩選刊》、《詩潮》、《芒種》、《飛天》等,入選多種選本。

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