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    “技”與“理”結(jié)合的高職公共書法教學(xué)模式構(gòu)想*

    2013-11-08 03:43:10倪旭前
    關(guān)鍵詞:書法藝術(shù)書法高職

    倪旭前

    中國書法藝術(shù)作為中華傳統(tǒng)文化之瑰寶,具有深厚的文化內(nèi)涵和無可替代的藝術(shù)特性。高職院校書法教學(xué)的全過程可以說是教師引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)悟、欣賞、創(chuàng)造書法“美”的全過程。因此,書法教學(xué)對(duì)于培養(yǎng)高職學(xué)生具備良好的人文素養(yǎng)、身心素質(zhì)、民族意識(shí)、道德情操、思維開發(fā)等方面作用明顯。

    一、高職公共書法教育的現(xiàn)狀及形勢(shì)分析

    當(dāng)前高職公共書法教學(xué)對(duì)書法教育缺少總體思考,管理也不到位,表現(xiàn)在教學(xué)工作上的問題諸多:沒有專門的書法教育歸口部門,難以形成書法教學(xué)的長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃和決策;未能把相關(guān)的書法文化課程納入第一課堂教學(xué)計(jì)劃;忽視書法師資隊(duì)伍建設(shè),專兼職教師互動(dòng)平臺(tái)少,合作不夠深入,管理不夠完善;[1]硬件設(shè)備投入少;書法教育形式單一,缺少規(guī)范標(biāo)準(zhǔn),學(xué)生學(xué)習(xí)積極性不高等。

    筆者通過對(duì)國內(nèi)一些高職院校多次實(shí)地考察和調(diào)研,并于2011年5月20—27 日,赴臺(tái)灣三所高職院校(臺(tái)灣稱“技職類高校”)進(jìn)行書法教育考察,掌握了臺(tái)灣高職公共書法教學(xué)的第一手資料??傮w感覺是,不管是大陸還是臺(tái)灣,高職書法教學(xué)皆有待于改善和提高。見下表1、表2。

    表1 國內(nèi)(大陸)高職公共書法教學(xué)調(diào)查表

    續(xù)表

    表2 臺(tái)灣(地區(qū))技職類高校公共書法教學(xué)調(diào)查表

    臺(tái)灣學(xué)者林麗娥通過研究,在《臺(tái)灣書法教育之現(xiàn)況與評(píng)估》中認(rèn)為:“在(臺(tái)灣)大專院校的高等教育部分,除了美術(shù)系所、中文系所與師范院校語文教育學(xué)系列書法為基礎(chǔ)課程,及部分重視師范生寫字能力的師院規(guī)定全校各系學(xué)生修習(xí)‘寫字’課外,其余各系所皆鮮少開設(shè)書法相關(guān)課程,而書法研究亦相當(dāng)沉寂。估量臺(tái)灣書法教育所以不發(fā)達(dá)的原因,除受其書法刊物不普及、除受其書法教材未系統(tǒng)規(guī)劃、各圖書館書法圖書數(shù)據(jù)缺乏,及聯(lián)考制度的影響外,最主要的因素,還在于專業(yè)師資的嚴(yán)重不足?!?/p>

    對(duì)當(dāng)前高職書法教學(xué)產(chǎn)生負(fù)面影響的因素有兩個(gè)明顯特征:

    其一,文化的全球化和鍵盤時(shí)代的到來。從近代大的書法文化發(fā)展背景來看,書法的傳承和發(fā)展經(jīng)歷了諸多的磨難和困惑,一直到現(xiàn)在,仍然可以依稀地感覺到書法藝術(shù)的瀕危之兆。盡管在偌大的中國,學(xué)書者上至八旬老者,下至涂鴉頑童,似乎學(xué)書者不乏其人,然而在這種表面繁華的背后卻是傳統(tǒng)書法藝術(shù)的漸行漸遠(yuǎn)。我們正處于一個(gè)人人使用鍵盤書寫的“地球村”時(shí)代,這使得書法藝術(shù)及其相關(guān)的筆墨紙硯文化都在逐漸地消失。

    其二,時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)壓力。21 世紀(jì)是一個(gè)充滿著社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的新時(shí)代,人們的工作節(jié)奏明顯加快,社會(huì)對(duì)各方面工作能力的要求也不斷提高。這讓多數(shù)人感到有一種明顯的生存壓力。這個(gè)時(shí)代強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,文化也走向多元。整天忙忙碌碌的人們,對(duì)于古老的書法藝術(shù),似乎望而生畏,無暇顧及。高職師生甚至?xí)|(zhì)疑:有沒必要再開書法課?

    當(dāng)然,影響高職書法教學(xué)的也有積極因素。

    一是20 世紀(jì)末以來“書法熱”以及新世紀(jì)以來“國學(xué)熱”的興起,使得書法藝術(shù)也逐漸被重視。如,我國申奧成功后,以“舞動(dòng)的北京”為主題的中國肖形印成為2008年北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)標(biāo),書法作為中華文化的象征符號(hào),被大家所認(rèn)同;在2009年的全國“兩會(huì)”上,有政協(xié)委員提出了恢復(fù)使用繁體字的提案[2];2010年,我國向聯(lián)合國申報(bào)的書法藝術(shù)項(xiàng)目經(jīng)批準(zhǔn)列入了《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。

    二是國家對(duì)加強(qiáng)高校書法等藝術(shù)教育也逐漸重視起來。如《中共中央國務(wù)院關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)大學(xué)生思想政治教育的意見》中,提出了“進(jìn)一步推進(jìn)高雅文化進(jìn)校園活動(dòng),豐富校園文化生活,提高學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)”[3];教育部頒發(fā)的《全國普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程指導(dǎo)方案》中,書法鑒賞被列為八項(xiàng)“藝術(shù)限定性選修課程”之一。[4]當(dāng)前,在許多高職院校,開設(shè)有書法鑒賞、書法技法等公共書法課程,不少高職院校建有大學(xué)生書法社團(tuán),舉辦師生書法展覽、名家講座、名家創(chuàng)作示范等活動(dòng),教學(xué)層面多,形式豐富。

    作為高職書法教育工作者,要充分利用當(dāng)前書法教育的積極因素,避免非積極因素帶來的不良影響。

    二、“技”與“理”的教學(xué)原理

    公共書法教育強(qiáng)調(diào)的是一種作為人文教育范疇的公共藝術(shù)教育,意在貫通理智和情感,輻射各門學(xué)科。自宗白華先生在東南大學(xué)開設(shè)藝術(shù)學(xué)課程,倡導(dǎo)“由理入道”至今已逾大半個(gè)世紀(jì)。目前國內(nèi)仍存在兩種代表性的公共藝術(shù)教育范式:一是以清華大學(xué)為代表的“由技入道”;二是以東南大學(xué)為代表的“由理入道”。湖南理工學(xué)院正在探索“由藝入道”,但還沒有形成影響。

    一般而言,作為書法專業(yè)的學(xué)生,對(duì)待這一古老藝術(shù),往往以傳統(tǒng)純技法學(xué)習(xí)為主,由簡(jiǎn)到繁,由淺入深,逐漸達(dá)到“由技入道”。這種“由技入道”的教學(xué)模式容易形成一種弊端,即過分重視純技法教學(xué),“技”的最高境界無異于庖丁解牛,游刃有余。過于重視“技”,那么,培養(yǎng)出來的學(xué)生很可能成為匠人,即只有技法,而無思想,更不要說創(chuàng)造了。

    如果說專業(yè)書法學(xué)習(xí)側(cè)重于對(duì)“技”的把握,進(jìn)而上升到書法藝術(shù)的“道”,那么,對(duì)于非書法專業(yè)學(xué)生則往往通過學(xué)習(xí)一些書法史學(xué)、書法美學(xué)、書法文化等等,重在掌握其中的“理”,進(jìn)而上升為“道”。這種“由理入道”的教學(xué)模式也容易形成另一種弊端:即過分強(qiáng)調(diào)“理”而脫離了“技”,存在單純的書法文化常識(shí)講解或經(jīng)典作品圖像分析,這樣,豐富多彩的書法美育,弄不好就是藝術(shù)教條主義或者是空洞的藝術(shù)理論傳授了。畢竟書法藝術(shù)本身是感性的精神的學(xué)問,“書法美學(xué)是研究感性的科學(xué),不像物理學(xué)、化學(xué)研究得那么具體”[5]。

    其實(shí),單一地采取“由技入道”或“由理入道”教學(xué)模式,也不符合高職的生源實(shí)際。高職學(xué)生生源復(fù)雜,由應(yīng)屆、歷屆高中生和三校(中專、職高、技校)生組成,中學(xué)階段分別接受不同的人文社會(huì)科學(xué)教育,學(xué)科門類單一,書法知識(shí)普遍缺乏,自覺接受書法教育意識(shí)薄弱;高職學(xué)生在校時(shí)間一般為2—3年,學(xué)習(xí)時(shí)間非常短暫,這些因素決定了高職學(xué)生不可能像藝術(shù)院校書法專業(yè)學(xué)生那樣“由技入道”,更不能簡(jiǎn)單地復(fù)制專業(yè)書法高等教育?;谶@些分析,我們構(gòu)思探索一種將“技”與“理”兩種方式結(jié)合起來的綜合性的書法教育理念和模式。

    三、“技”與“理”相結(jié)合的教學(xué)目標(biāo)

    “技”與“理”相結(jié)合的書法教學(xué)目標(biāo),并不是要求高職學(xué)生既要掌握書法專業(yè)的“技”,又要掌握“理”。這種非專業(yè)化的“技”與“理”結(jié)合的教學(xué)目標(biāo)主要有三點(diǎn):

    1.普及書法文化素養(yǎng)

    書法是露出水面的冰山一角,書法藝術(shù)的底部是博大精深的中華傳統(tǒng)文化。通過學(xué)習(xí)書法,使學(xué)生理解一些基本的中華文化常識(shí);同時(shí)也使學(xué)生修身養(yǎng)性,培養(yǎng)良好的學(xué)習(xí)、生活習(xí)慣等。

    2.實(shí)施書法美育

    書法是對(duì)生活中的美、對(duì)客觀事物中蘊(yùn)含的美的高度藝術(shù)概括與抽象,同時(shí)也是書法家內(nèi)在情緒與感受的抒發(fā),是借“象”以達(dá)“意”,它能使人聯(lián)想起美好的生活,得到各種美的享受,達(dá)到“由理入道”。

    3.實(shí)施書法基礎(chǔ)技法教學(xué)

    書法技法教學(xué)本應(yīng)符合書法教學(xué)既定的系統(tǒng)性和階段性。但考慮到高職學(xué)生的生源實(shí)際,高職書法技法教學(xué)可打破書法教學(xué)既定的系統(tǒng)性和階段性,而以實(shí)用的行書、草書等技能教學(xué)為目標(biāo)。(見表3)

    表3 “技”與“理”相結(jié)合的教學(xué)目標(biāo)

    四、“技”與“理”相結(jié)合的書法課程建設(shè)

    要實(shí)現(xiàn)“技”與“理”相結(jié)合的書法教學(xué)模式,一個(gè)重要的途徑就是進(jìn)行相關(guān)的書法課程建設(shè)。原國務(wù)院總理溫家寶在2009年談到高等教育問題時(shí)指出:“要對(duì)學(xué)科布局、專業(yè)設(shè)置、教學(xué)方法進(jìn)行改革,引導(dǎo)高等學(xué)校適應(yīng)就業(yè)市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展需求,調(diào)整專業(yè)和課程設(shè)置?!保?]著眼于“技”與“理”的教學(xué)結(jié)合課程建設(shè)應(yīng)該凸顯以下幾個(gè)方面:

    1.課程定位的中國文化特性

    高職書法教學(xué)的課程定位是進(jìn)行非書法專業(yè)學(xué)生的書法文化素質(zhì)教育,要讓學(xué)生充分認(rèn)識(shí)書法的文化根性,進(jìn)行有思想支撐的書法教學(xué)。

    在電腦鍵盤時(shí)代,要設(shè)法使高職學(xué)生對(duì)中國文字具有一定的深層感受,能在中學(xué)時(shí)代了解中國文字的形成、來源,在了解方塊字、象形、表意文字這一特征的基礎(chǔ)上,更深刻地體味中國書法的獨(dú)特文化內(nèi)涵。早在東漢時(shí)期,蔡邕就指出:“惟筆軟則奇怪生焉”[7]。中國文字書法之所以內(nèi)涵獨(dú)特,正在于書法藝術(shù)語言之獨(dú)特,柔軟的毛筆,可以創(chuàng)造千奇百怪的線條形態(tài),表達(dá)豐富的悲喜情感,用筆的方圓、濃淡、輕重、虛實(shí)、向背等等關(guān)系,體現(xiàn)了中國道家的陰陽文化以及中國傳統(tǒng)的人文精神。

    2.課程內(nèi)容貫通文史哲

    課程內(nèi)容包括經(jīng)典書法欣賞、書法文化常識(shí)、書法美學(xué)原理、技法基礎(chǔ)訓(xùn)練等等。書法文化常識(shí)教學(xué)內(nèi)容包括書法文化及其相關(guān)的中華傳統(tǒng)文史哲常識(shí)。比如,在講解“書法線條的美”這一原理時(shí),可以用晉代衛(wèi)鑠《筆陣圖》:(一橫)如千里陣云、(ヽ點(diǎn))如高峰墜石、(ㄧ豎)如萬歲枯藤[8];顏真卿用筆有“錐畫沙”之狀,懷素有“屋漏痕”之跡,褚遂良有“印印泥”之態(tài),王羲之用筆“入木三分”之說等典故來解析“線條本身的美感(筆畫的具象/力感/動(dòng)感)”。

    書法美學(xué)原理也可以借鑒美學(xué)理論加以分析,使學(xué)生初步了解書法美的真正根源。如,畢達(dá)哥拉斯學(xué)派從“世界的本原是數(shù)”這一觀念出發(fā),認(rèn)為美就是由物體形式的比例、對(duì)稱、和諧、變化統(tǒng)一所顯示的數(shù)的關(guān)系而產(chǎn)生的,“身體的美就在于各部分之間的對(duì)稱和適當(dāng)?shù)谋壤保?]。發(fā)展至英國經(jīng)驗(yàn)派美學(xué)家,如荷迦茲則提出了美的六條法則,認(rèn)為適宜、變化、一致、單純、錯(cuò)雜和量適當(dāng)?shù)鼗旌显谝黄鹁湍墚a(chǎn)生美,并據(jù)此認(rèn)為“蛇形線”是最美的線條。[10]柏克又提出美的事物的特征就在于小、光滑、逐漸變化、不露棱角、嬌弱以及色彩鮮明而不強(qiáng)烈。[11]書法線條的“一波三折”與“蛇形線美學(xué)原理”十分符合??梢哉f,貫通文史哲是高職書法教學(xué)的優(yōu)化和特色。

    3.課程的規(guī)范與理論的簡(jiǎn)易

    要做到“技”與“理”相結(jié)合,既要規(guī)范書法課程教學(xué),又要簡(jiǎn)化書法專業(yè)理論。要防止教學(xué)的蜻蜓點(diǎn)水,規(guī)范書法課程。要做好以下幾點(diǎn):其一,師資。人才是根本,書法教師最好是“科班”的,不要全是兼職或外聘。其二,規(guī)范課堂教學(xué)。將書法納入必修課,而不是僅供學(xué)生消遣和欣賞的“輔課”。其三,要有合適的教材。教材要具有實(shí)用性,不能千篇一律,或唯名氣論,或接軌美院等。其四,保證教學(xué)課時(shí)量。保證教學(xué)課時(shí)量,一般應(yīng)在30 學(xué)時(shí)以上,這樣才能保證公共書法教學(xué)質(zhì)量。

    在規(guī)范課程教學(xué)的基礎(chǔ)上,要簡(jiǎn)易書法理論,使之淺顯易懂,教學(xué)深入淺出,體現(xiàn)出高職普及書法文化素質(zhì)教育的特性和宗旨。高職書法文化教學(xué)在講解古代書法家精美絕倫、曠世罕見的書法作品時(shí),應(yīng)著眼于書法家的思想、生平、時(shí)代,強(qiáng)調(diào)人品與書品的關(guān)系,凸顯書法家憂國憂民、剛正不阿、勤勉好學(xué)、瀟灑脫俗的人格力量,以此來引領(lǐng)和震撼學(xué)生的心靈,激起學(xué)生繼承發(fā)揚(yáng)民族文化傳統(tǒng)的熱情,產(chǎn)生積極向上的動(dòng)力,健全自己的人格,培養(yǎng)良好的心理素質(zhì),增加書法的德育功能。

    五、“技”與“理”結(jié)合的書法教學(xué)法

    在21 世紀(jì)的今天,時(shí)代訊息萬變,競(jìng)爭(zhēng)激烈,學(xué)生要學(xué)習(xí)的東西很多。高職書法教師只有采取多樣、靈活的教學(xué)方法,才能提高學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,實(shí)現(xiàn)教學(xué)的高效率。

    1.多層次教學(xué)法

    “技”與“理”結(jié)合,同時(shí)開設(shè)《書法欣賞》與《書法技法》類課程,兩者可按一定比例分配學(xué)時(shí)。教師采取靈活的教學(xué)方法,使學(xué)生通過技法的學(xué)習(xí)和實(shí)踐,通過對(duì)筆畫形態(tài)、結(jié)構(gòu)規(guī)律等形式美的把握,增進(jìn)對(duì)經(jīng)典書法審美能力的提高。相反,通過對(duì)書法線條的審美把握,對(duì)經(jīng)典書法的欣賞和觀摩,促進(jìn)了對(duì)線條技法的練習(xí)實(shí)踐。兩種教學(xué)方式相得益彰,互相促進(jìn)。(見表4)

    表4 多層次教學(xué)法

    2.針對(duì)專業(yè)的教學(xué)法

    普通院校的書法實(shí)踐教學(xué)可以結(jié)合學(xué)生的專業(yè)有所側(cè)重。對(duì)于工科學(xué)生,可以嘗試在篆刻技巧方面進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練,以求將篆刻技法與數(shù)控等刻字藝術(shù)相結(jié)合??紤]到工科專業(yè)的辦學(xué)特色,也可以倡導(dǎo)書法教育與高新技術(shù)、工業(yè)技術(shù)相“嫁接”,利用工科技能,使傳統(tǒng)書法與數(shù)控、模具等技術(shù)相結(jié)合,形成既具傳統(tǒng)又含現(xiàn)代的青銅書法藝術(shù)產(chǎn)品、智能化書法工藝品等。

    在針對(duì)專業(yè)的同時(shí),考慮到這些學(xué)生書法基礎(chǔ)差,自覺接受書法教育意識(shí)薄弱,書法教學(xué)過程要盡量增強(qiáng)趣味性,教師講課表達(dá)要有幽默感,而不能采取“大師式”溫文爾雅、慢條斯理的那種教學(xué),這樣才能使學(xué)生慢慢地產(chǎn)生興趣,提高教學(xué)質(zhì)量。

    當(dāng)然,還有探究互動(dòng)式教學(xué)法、研討互動(dòng)式教學(xué)法、創(chuàng)作表演式教學(xué)法、比較式教學(xué)法、體驗(yàn)式教學(xué)法等等。采取靈活多樣的學(xué)習(xí)方法,宗旨只有一個(gè),那就是因材施教,最大限度地發(fā)揮學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。

    六、結(jié) 語

    高職公共書法教學(xué)正處于興起階段,本文就“技”與“理”相結(jié)合的書法教學(xué)模式提出一些構(gòu)想,總結(jié)如下:

    第一,堅(jiān)持高職書法教學(xué)的普及化、大眾化,使各科學(xué)生都能得到書法藝術(shù)的熏陶;轉(zhuǎn)變教學(xué)觀念,革新教學(xué)內(nèi)容,優(yōu)化教學(xué)方法和手段,創(chuàng)新教育實(shí)踐范式,逐步完善高職院校的公共書法教學(xué)體系。

    第二,依據(jù)高職教育的類型特色,立足高職自身文化傳統(tǒng)與歷史積淀來定位教學(xué)內(nèi)容,進(jìn)行課程建設(shè)。加強(qiáng)公共書法教學(xué)的研究與交流,付諸教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)。

    第三,要尊重書法教師,其默默耕耘帶來的社會(huì)貢獻(xiàn)并不亞于職業(yè)書法家,要減輕他們的課時(shí)壓力和行政事務(wù),使其能專心研究高職書法教學(xué)問題。

    [1]胡燕琴.高職藝術(shù)院校專兼結(jié)合教師優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)策略[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2012,10 (3):102-103.

    [2]中共中央.中共中央國務(wù)院關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)大學(xué)生思想政治教育的意見[R].中發(fā)〔2004〕16 號(hào).

    [3]教育部辦公廳.關(guān)于印發(fā)《全國普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程指導(dǎo)方案》的通知[R].教體藝廳〔2006〕3 號(hào).

    [4]政協(xié)委員潘慶林建議用10年時(shí)間恢復(fù)使用繁體字[J].揚(yáng)子晚報(bào),2009-03-04.

    [5]滕守堯.《美學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)教育叢書》總序:審美心理描述[M].成都:四川人民出版社,2009.

    [6]溫家寶.百年大計(jì),教育為本[R],北京,2009.

    [7]蔡邕.九勢(shì)[C]//歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:6.

    [8]衛(wèi)鑠.筆陣圖[C]//歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:22.

    [9]葛倫.醫(yī)書[C]//西方美學(xué)家論美和美感.上海:商務(wù)印書館,1980:14.

    [10]荷迦茲.美的分析[C]//西方美學(xué)家論美和美感.上海:商務(wù)印書館,1980:101-105.

    [11]柏克.論美和崇高[C]//西方美學(xué)家論美和美感.上海:商務(wù)印書館,1980:118-123.

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