中國動畫中傳統(tǒng)藝術(shù)元素分析

□文/過嘉芹，山西傳媒學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系講師

動畫電影《秦時明月之君臨天下》劇照

隨著經(jīng)濟全球化的趨勢不斷加強，信息高速發(fā)展給我國的民族文化藝術(shù)帶了很大的沖擊。當(dāng)前，我們所面臨的問題就是民族藝術(shù)的生存發(fā)展問題。傳統(tǒng)的文化藝術(shù)成就了我國五千年的歷史，并將持續(xù)影響著未來的中國文明走向。時代在演變，傳統(tǒng)文化也在不斷推陳出新，它存在的形式或許會改變，但是精髓卻永遠不變。我們要以現(xiàn)代化的眼光反思傳統(tǒng)文化，去糟取精，通過不斷的融合與創(chuàng)新來創(chuàng)造具有現(xiàn)代中國文化特色的藝術(shù)作品。作為動畫工作者，更加需要認真研究中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素，并在動畫設(shè)計中恰當(dāng)?shù)娜谌雮鹘y(tǒng)文化藝術(shù)，以現(xiàn)代的設(shè)計手法表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)，讓二者之間完美結(jié)合，向全世界展示中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的魅力，由此提升我國動畫的制作水平，提高動畫作品的藝術(shù)質(zhì)量。

一、中國動畫中傳統(tǒng)藝術(shù)元素發(fā)展現(xiàn)狀

隨著改革開放的深入發(fā)展，國外動畫大量涌入國內(nèi)，并且深受國內(nèi)年青一代的喜愛，而我國的動畫發(fā)展卻正處于低谷。以日本動漫為例，其動畫角色造型的成功、故事的精彩、人物形象的深刻讓不少年輕人喜愛不已，而中國動畫也在外國動畫的激烈競爭下漸落下風(fēng)，迷失了自己。不少國內(nèi)動畫都缺乏獨特的原創(chuàng)設(shè)計，到處都是抄襲和模仿的作品。動畫角色的塑造也拋棄了中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素。極具藝術(shù)特色的中國動畫角色塑造和設(shè)計都成為了外國文化思想的附庸，外國動畫形象已經(jīng)深深滲透進了我們的生活中。從藝術(shù)角度來看，我國的傳統(tǒng)藝術(shù)有著深厚的文化淵源，表現(xiàn)形式豐富，可塑性很強，例如皮影、書畫、剪紙等等。盡管有很多傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)被運用于動畫創(chuàng)作中，但是這還遠遠不夠。中國動畫設(shè)計中運用傳統(tǒng)藝術(shù)最為成功也最典型的就是水墨動畫。上世紀六十年代，我國在動畫制作中嘗試了水墨畫技法，在動畫設(shè)計中結(jié)合水墨動畫的靈巧、雅致，給動畫制作帶來了藝術(shù)格調(diào)上的巨大改變。水墨動畫在人物造型與環(huán)境空間造型上借鑒了水墨畫技法，并通過動畫拍攝處理技術(shù)來拍攝水墨畫形象與構(gòu)圖，以連續(xù)放映的方式制作成水墨動畫。能夠代表當(dāng)時水墨畫制作水平的有《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》等作品。當(dāng)時因為動畫技術(shù)條件的限制，動畫人物都是根據(jù)“單線平涂”的方式來設(shè)計造型，觀眾不能很好的感受動畫人物的靈性。后來出現(xiàn)了水墨動畫，這種彰顯我國傳統(tǒng)藝術(shù)元素的動畫類型很好的突出了動畫人物的靈動性特點。水墨動畫很好的繼承了我國水墨畫的美學(xué)價值，在“似和不似之間”顯示出了水墨畫的深遠意境。盡管水墨動畫創(chuàng)作比較成功，也獲得了國際認可，但是，因為制作成本很高，投入很多，而藝術(shù)價值與商業(yè)價值之間沒有找到平衡點，由此很難可持續(xù)發(fā)展下去。另外，木偶動畫和折紙動畫也面臨著和水墨動畫相似的情況。如今不少高等院校的動畫專業(yè)太注重軟件用法教學(xué)，而制作出來的動畫作品很難表現(xiàn)木偶和折紙動畫的獨特魅力。

二、傳統(tǒng)藝術(shù)元素對中國動畫的影響

1.動畫角色塑造更有特色

不管是《葫蘆兄弟》、《大鬧天宮》還是《秦時明月》，都因為有著濃厚的中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素而深受人們的喜愛。以《秦時明月》為例，這部動畫以中國歷史故事為線索，在塑造角色時也充分根據(jù)當(dāng)時的歷史文化來進行繼承和創(chuàng)新，很好的弘揚了中國傳統(tǒng)美德?？墒?，我們也不難發(fā)現(xiàn)，今天的中國動畫制作還遠不如日本、美國。我國青少年群體中很少有人不知道超人、柯南等外國動畫人物，外國文化通過動畫傳播的形式深刻地影響了我們的年輕一代。中國動畫的最大弊端就是說教過多，劇情簡單幼稚，人物塑造沒有特點。從國產(chǎn)動畫中少數(shù)成功的例子來看，中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素對動畫人物、場景等設(shè)計具有重要的創(chuàng)新作用。中國動畫可以在人物形象塑造中多運用皮影、剪紙、泥塑等傳統(tǒng)藝術(shù)手段，塑造出更加立體、形象、生動、活潑的動畫人物，讓動畫角色更加具有吸引力，給世人留下深刻的印象，將我國的傳統(tǒng)藝術(shù)元素以動畫的形式展示給人們。

2.動畫場景設(shè)計更加豐富

動畫作品要想成功，就離不開動畫故事背景條件的成功塑造。對于中國動畫來說，應(yīng)該科學(xué)運用傳統(tǒng)藝術(shù)中的“意境”和“神韻”兩大元素。以古代宮殿建筑、自然景色為例，在動畫設(shè)計中運用好這兩種場景，就會給中國動畫帶來獨特的藝術(shù)風(fēng)格。古代宮殿的走廊、石柱、花園等景物有著濃厚的中國歷史氣息，如果將這些動畫場景用水墨風(fēng)格表現(xiàn)出來，就會提升中國動畫的內(nèi)涵品質(zhì)，使我們制作出具有民族文化特色的國產(chǎn)動畫。美國動畫大片《功夫熊貓》在制作期間曾在中國麗江和桂林取景，并觀看了很多上世紀七八十年代的香港武俠電影，最終才成功地打造了《功夫熊貓》這一部風(fēng)靡全球的動畫大作。作為中國動畫制作者，我們又有什么理由不去認真研究和運用中國傳統(tǒng)藝術(shù)呢?也只有如此，我們的國產(chǎn)動畫才能真正做到創(chuàng)新發(fā)展，也才能吸引更多國內(nèi)觀眾，也才能讓世界人民去感受中國動畫的傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。

3.動畫人物表現(xiàn)更加豐滿

我國傳統(tǒng)文化中有很多的思想流派，這些智慧的思想深刻的反映了中國的歷史文化，例如墨家追求“兼愛非攻”，儒家講究“仁愛禮儀”，道家推崇“天道無為”等等。我國動畫作品人物形象過于簡單，人物性格好壞分明，不具備多面性的動畫人物無法打動觀眾。另外，中國動畫作品的想象力、創(chuàng)造力、鼓舞力不足，給人印象不深。在現(xiàn)實中，人性的復(fù)雜才符合實際情況。根據(jù)中國傳統(tǒng)思想來看，人能夠改變世界，但也要敬畏自然。因此，在表現(xiàn)中國動畫人物的時候，應(yīng)該去模式化，改變過去臉譜化、簡單化的人物形象塑造理念，要重點探討人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性，使人物表現(xiàn)更加豐滿。通過形象豐富的人物塑造來感染觀眾，創(chuàng)作出優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫。盡管在動畫創(chuàng)作中運用傳統(tǒng)藝術(shù)元素就能夠制作出優(yōu)秀動畫作品，但是這畢竟是值得中國動畫創(chuàng)作設(shè)計者們認真研究的一條出路。

結(jié)語

對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與發(fā)展深深影響著我國現(xiàn)代民族文化的傳播。我國的傳統(tǒng)藝術(shù)在世界范圍內(nèi)都具有獨特性，不管是題材還是形式內(nèi)容，其藝術(shù)性都是獨一無二的。新時期，我國動畫還亟待突破發(fā)展瓶頸，廣大動畫工作者及動畫行業(yè)都需要反思如何將傳統(tǒng)藝術(shù)元素科學(xué)地融入動畫創(chuàng)作中，將民族文化以動畫的形象展現(xiàn)給世界。在動畫創(chuàng)作中要不斷創(chuàng)新，根據(jù)民族傳統(tǒng)藝術(shù)特色來提升中國動畫的內(nèi)涵品質(zhì)，續(xù)寫中國民族動畫新篇章。