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    “美”的嬗變:維納斯藝術形象的變遷

    2013-09-01 08:45:08賈昌娟
    湖南科技學院學報 2013年2期
    關鍵詞:維納斯女神藝術

    賈昌娟

    (巢湖學院 藝術學院,安徽 巢湖 238000)

    早在兩萬年前的史前美術中,就已經(jīng)有了維納斯的身影,維納斯是西方神話中著名的愛神和美神。我們關注維納斯,是因為喜愛維納斯,喜愛她所具有的神秘感,喜愛她在藝術形象上的多姿多彩,喜愛她所帶來的感官上的愉悅和精神上的深思。她從未被世人忽略過,不同時代的藝術家們對她做出了各種不同的詮釋,她的藝術形象隨著時間的推移在不停地變化著,每一次的蛻變都是“美”的嬗變,而這一次次的嬗變也使得她的藝術形象愈加飽滿。

    任何一個有神話的民族都有自己所信仰的愛神,“因為有了愛神,我們才發(fā)現(xiàn)世間更多美好的景象,女人的誘惑,是誘惑中的誘惑,愛情的向往,是向往中的向往?!盵1]P1愛神的力量是強大的,否則,帕里斯不會將美的桂冠,毫無保留地給了阿芙羅狄蒂?!八潜姸嗯裰凶蠲赖囊晃?,也是被歷來藝術家描寫刻畫最多的一位。”[2]盡管符號具有隨意性——人類受不同文化模式的影響對愛神有著不同的理解,她擁有眾多的稱謂,但其中最響亮、最普遍被人們接受的稱謂就是“維納斯”。

    希臘神話故事中的阿芙羅狄蒂,在羅馬語中被稱為“維納斯”。關于維納斯的身世,一種說法說她是宙斯和海洋女神狄俄涅的女兒,還有一種說法是說她是從浪花中出生的,因此被稱為阿芙羅狄蒂(出水之意)。除了這些關于身世的傳說,對于她的經(jīng)歷也有很多的說法,傳說維納斯在希臘神話中最初被奉為代表豐收的女神,后來才逐漸成了愛神、美神等等。人們喜愛如此豐富的她,以繪畫、雕塑等多種藝術形式來紀念、贊揚她。天國的維納斯象征著神圣意旨所帶來的永恒的愛,人間或世俗的維納斯代表著塵世間的愛和生殖的內(nèi)涵。

    “維納斯”是古代雕像中被表現(xiàn)最多的女神,她是神,同時也是最美的女人,藝術家們熱衷于表現(xiàn)她無與倫比的美。在藝術史中,維納斯并不單指某一人物或某一幅作品,而是根據(jù)作品類別來進行稱呼的,被冠以維納斯名稱的作品,可以大概分為兩類:一類專指維納斯女神,一類泛指一切美麗的裸體女性。

    (一)東西方藝術史中早期的維納斯

    東西方藝術史中早期的維納斯形象是以女性生殖特征為首要表現(xiàn)點的雕塑形象。

    圖1所示是在我國遼寧西部喀左的東山嘴發(fā)現(xiàn)的《東山嘴的維納斯》,圖2所示為出土于奧地利南部的《維林多夫的維納斯》,兩尊雕像有一個明顯的共同特征,忽略臉部和五官的刻畫,但與生殖有關的部位卻都同樣被強調(diào)、夸張?!稏|山嘴的維納斯》、《維林多夫的維納斯》等眾多早期維納斯雕像之所以省略頭部絕非偶然。原始社會時期早期是母系氏族為主導的,受自然條件和人類自身條件的限制,人類必須要以群居的方式來維系生命的存在,生命的大量繁衍顯現(xiàn)出巨大力量,因此對生殖的崇拜達到了極致,在雕塑作品中代表女性生殖的相應器官都被最大化的強調(diào)和夸張了,達到了對生殖崇拜達的最大化。在原始人的眼中,能生兒育女的女性才是最美的,尤其以多產(chǎn)為美。作為最具影響力和代表性的女性形象,“維納斯”無疑成為這一時期特殊審美風尚的最著名的代言人,在歷史的長河中傲然占領專屬她的一席之地。

    圖1.東山嘴的維納斯

    圖2.維林多夫的維納斯

    (二)古希臘羅馬時期的維納斯

    阿芙羅狄蒂作為精神力量向自然力量的滲透,自然力量與精神力量的交融,她的誕生標志著肉體被注入了靈性,性欲升華為愛情,原始的生殖崇拜上升到充滿詩情畫意的審美境界,維納斯雕像的美是古希臘羅馬神話中女神的女性美和現(xiàn)實中的女性美的結合。作為美麗和智慧的化身,“維納斯”在古希臘時期表現(xiàn)的更加活躍了,以眾多裸體女神像的形象出現(xiàn)在世人面前,如《米洛的維納斯》、《尼多斯的阿芙羅狄蒂》、《美第奇的維納斯》《沐浴的維納斯》等。其中最具影響力的是《米洛的維納斯》,她幾乎包含了希臘時期女性裸體形象中美麗、端莊、嬌羞等所有的共同特征。

    《米洛的維納斯》堪稱古希臘文明的標志與象征,1820年發(fā)現(xiàn)于希臘米洛。米洛的維納斯出土時,她的左上臂伸過頭,手里拿著一個蘋果,右臂下垂,手持衣襟。她的出現(xiàn)使當時的英法以及希臘三方發(fā)起了一場激烈的戰(zhàn)爭,混戰(zhàn)中維納斯的雙臂被砸斷了,因此,也被稱為“斷臂女神”。米洛的維納斯姿態(tài)優(yōu)美、自然,盡顯女性的柔和之美;表情端莊,甚至可以說是面無表情,既沒有絲毫歡愉也沒有絲毫哀傷,看不出任何情感傾向。雖然手臂的殘缺讓維納斯變的不完整,留下遺憾,但是也許正是肢體的殘缺讓米洛的維納斯更加顯現(xiàn)出與眾不同的美感,令人震撼、難以忘懷。

    羅馬時期的藝術較理想而言更重個性,而對個性的過度追求往往導致極端的肆意創(chuàng)造,甚至將美、善及倫理拋至一邊。作為代表女性裸體美代表的“維納斯”喪失了古希臘時期的柔美與典雅,在羅馬時期色欲橫行的藝術潮流中沉淪了。美神頭上籠罩著的神圣光環(huán)消失了,取而代之的事愛神身上潛伏著的性欲急劇膨脹。神性的喪失,使“女神”降格為“女人”;道德的淪喪,更使“神女”墮落為“妖女”。羅馬的縱欲和色情,終于把女神逼上了絕路。愛神與美神的詩性的光環(huán)無可挽救地隕落了,維納斯就這樣失去了神明的女性美,不再是一種“高貴的、單純和靜穆的偉大”式的獨立,而成了取悅人、魅惑人的工具,成了滿足男性感官享受的器物。

    (三)中世紀西方藝術中的維納斯

    中世紀的社會氛圍是沉悶的、壓抑的,統(tǒng)治者利用基督教的禁欲主義觀念統(tǒng)治當時歐洲的與性有關的一切活動?;浇贪褠簹w結為人的本性,而且還把惡歸結為人的始祖,由于原罪是人類始祖犯的罪,這種罪便世代相傳,人一生下來就帶著這種罪,甚至還沒出生就已是戴罪之身?;酵阶罱K把這種罪全部推到了女性身上,鄙視、殘害女性被最大限度的合理化。有些女子只是因為美麗或者具有性誘惑力,就會被污蔑為女巫,任意加以摧殘與折磨,這個時期的藝術作品在一定程度上體現(xiàn)出了社會對女子不平等待遇。

    在作品《逐出伊甸園》中,象征著世間男女的亞當和夏娃,因為偷吃禁果而被逐出伊甸園。作為懲罰,上帝給了女人十月懷胎與生育的痛苦,并使她必須接受丈夫的管轄,一同犯下的錯,卻讓女人承受這么多。作為女子守護神的女神,這時期之前的榮耀早已成為遙遠的記憶和夢,“維納斯”作為最具代表性的“女人”,不可幸免的失去了作為神靈而受到的來自人間的尊敬,不再代表優(yōu)雅、高貴和不可褻瀆的女性美,成為“惡”的一員,同所有女子一起遭受著各種屈辱與犧牲。

    (四)文藝復興時期的維納斯

    文藝復興運動是一次偉大的資產(chǎn)階級思想文化解放運動,以復興古希臘羅馬文化為宣傳武器。文藝復興的第一道曙光,把流光溢彩的神圣光環(huán)穩(wěn)穩(wěn)地罩在了愛和美的女神身上。維納斯,這個在希臘神話中分管愛與美的女神,是藝術家最喜愛的題材之一。維納斯在中世紀被宣布為女妖,而文藝復興的到來,使維納斯作為文藝復興的象征也再次誕生了,沉睡千年的維納斯復活了。15世紀佛羅倫薩畫家波提切利在他的作品《維納斯的誕生》中為世人展示了維納斯的復活。

    在《維納斯的誕生》中,維納斯處在畫面的正中心,她那富于音樂感的形體線條,配合著美麗面龐上那雙略帶迷惘和哀愁的琥珀色的眼睛凝視著前方,金色的長發(fā)瀑布似地散落在背后,隨風飄蕩,卻掩蓋不住她那性感的形體,顯示出了長期失落的希臘精神的回歸。同時,畫面又帶著很明顯的中世紀形象的象征意義,畫面上充滿濃濃的幻想色彩。在人文主義影響下,這個初生的女子不僅擁有古典主義的優(yōu)美靜穆,還包含了中世紀基督教主義的深刻內(nèi)省,從中我們能感覺到其中所充斥著的女性美的溫柔和青春氣息,并且彌漫著一種難以言喻的傷感情調(diào)和神秘氣氛。

    另一幅盛世之作《沉睡的維納斯》,更加淋漓盡致的表現(xiàn)了文藝復興時期女性美的理想。在《沉睡的維納斯》中,喬爾喬內(nèi)把女性人體美同大自然的恬靜優(yōu)美融為一體,在涌動著生命感的血肉之軀中融入了悠悠詩意,從而使人體美更富于審美的張力。喬爾喬內(nèi)的維納斯具有特殊地位,他改變了之前波利切提筆下維納斯迷惘與拘謹?shù)男蜗?,還一改自古希臘以來維納斯不是蹲就是站的固定模式,讓維納斯仰臥在恬靜的大自然的懷抱里,第一次松弛、閑適、無所牽掛地躺了下來。她那修長豐腴的裸體身軀橫穿著整個畫面,姿態(tài)舒展自然,神情寧靜安詳,田野清幽疏淡,這樣的結合,得到了最為清澈而嘹亮的細膩表現(xiàn),這是一個不同凡響的構思。

    (五)17-19世紀眾多藝術流派中的維納斯

    文藝復興的人體藝術經(jīng)過幾百年的追求與探索,達到了十分完美的境界,到了威尼斯畫派時,已有了一種偏重于娛人、媚俗的傾向。一批探索新藝術風格的先行者,在他們的探索性繪畫中,加強了對光與色的強調(diào),有意破壞和諧、寧靜、柔美的古典風格,甚至不惜犧牲大師們的“自然美”法則,而用一反常態(tài)、怪誕變異的構圖與造型達到聳人聽聞的強烈效果。探索新藝術表現(xiàn)形式的代表和堅守古典主義的代表之間產(chǎn)生了強烈的碰撞。最典型的兩個代表者一個是17世紀的魯本斯,一個是19世紀的安格爾。無論是“巴洛克”藝術的魯本斯還是新古典主義最后的也是最堅定的大師安格爾,他們的作品都印上了時代的烙印,畫中女性形象有別于之前女性裸體恬靜、嬌羞之風格,作品中不同程度的給人以“賣肉”的印象,如魯本斯的《掠奪里西普的女兒》和安格爾的《土耳其浴室》。古典的趣味變了,代表女性裸體的“維納斯”再也難以保持昔日的純正了。

    藝術家羅丹承載了18世紀法國藝術中最重要的地位,一生對女性美都始終懷有最虔誠的敬意和最溫柔的膜拜,他是兼寫實與浪漫兩者為一體的雕塑家,出于對于人性的尊敬,他在創(chuàng)造了《永恒的青春》、《永恒的偶像》以及《吻》這類美得令人心靈顫抖的作品的同時,卻也創(chuàng)作了最駭人聽聞的、丑得令人心悸的《歐米哀爾》。至此,維納斯的形象越發(fā)完整、豐富了,不僅包括了“美”,甚至也涵括了“丑”。傳統(tǒng)的維納斯的神圣模式開始同自己相違背,朝著本身的“反面的,罪孽的,丑惡的一面”發(fā)展,如羅丹的《彩虹之神,諸神的信使》中的女性形象既粗野又顯示出幾分悲壯。

    (六)20世紀現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術中的維納斯

    19世紀末20世紀初,科學世界的新發(fā)現(xiàn)、哲學世界的新觀念和現(xiàn)實世界的新經(jīng)驗融匯成一股強大的社會思潮與文化風暴。史無前例的大動蕩、大破壞、大創(chuàng)造,使希臘文化以來的傳統(tǒng)美學精神斷裂了。敏感而又失去方向的藝術家們驚惶無措的急于找尋新方向與出口,史前藝術、東方藝術、原始藝術粗暴地撞進了藝術的天地。形形色色令人眼花繚亂的東西突然出現(xiàn)了,并以不可狂瀾之勢裹挾著時代風云鋪天蓋地向前奔涌?!坝∠笈伞笔俏鞣浆F(xiàn)代主義藝術最具影響力的藝術流派,人們公認的反傳統(tǒng)斗士——馬奈,一貫是官方藝術的公開對抗者,無疑成為了印象派的精神領袖。他的《草地上的午餐》,在維納斯的藝術歷程中具有里程碑式的性質(zhì)和意義,它標志著文藝復興時期復活了的維納斯在由“女神”向“女人”衍變、生成的過程中,終于在19世紀下半葉走完了她作為女人的最后的關鍵一步。馬奈的另一幅作品《奧林匹亞》對于維納斯來說,同樣是意義非凡的。畫中的裸體女性以妓女為模特,對傳統(tǒng)的倫理道德觀置若罔聞,并且用了一個象征美和神圣的名詞——奧林匹亞(希臘神話中的神山)來作為這幅作品命名,這是公開地戲弄傳統(tǒng)、褻瀆經(jīng)典、踐踏公眾的審美趣味,激起了世人的震怒與憤恨。離經(jīng)叛道的馬奈在近代美術史上抹上了最大膽的一筆,也讓維納斯的形象更加的豐富和完整了。

    正是由于擬人化、世俗化,“神”才蛻變成了“人”,而在維納斯的歷程中同樣具有里程碑性質(zhì)的另一步——由“人”變成“非人”,或者說由“人”變成“物”則是由20世紀的藝術家們來完成的。維納斯在后現(xiàn)代主義藝術中更加包羅萬象了,她不僅出現(xiàn)在繪畫中、詩歌中,還以各種形象出現(xiàn)在商標招貼和促銷媒介中。在現(xiàn)代社會中,維納斯不斷的變換著形象,以開放的心態(tài),出現(xiàn)在了更廣闊的視域中。

    隨著時代的變換前進,維納斯的藝術形象也隨之悄悄地發(fā)生著改變,以各種各樣的藝術形式出現(xiàn),涌現(xiàn)出了大量的油畫、雕塑、版畫的維納斯形象,其藝術風格也是層出不窮,比如印象派、野獸派、抽象派以及超現(xiàn)實主義等。經(jīng)歷了歲月的洗禮,維納斯的藝術形象愈加飽滿,不管她是經(jīng)歷意氣風發(fā)的高峰,還是失落的低谷,都不曾消磨盡她的信心,仍然不屈不撓的向前進。今天,借助了相機、打印機、投影儀等高科技技術工具后的藝術作品,可以說在表現(xiàn)對象等很多方面上更加惟妙惟肖、美侖美奐,不僅加入了現(xiàn)代的“美”,同時保留著藝術本身最純真的韻味,如此境遇下的維納斯更將義無反顧的繼續(xù)前行。

    維納斯在藝術的海洋中歷盡滄桑,她的藝術形象不斷的隨著時代而變遷,每一次的變遷都給世人留下深刻的記憶。正如海明威在《老人與海》里所說:“人不是生來要給打敗的,你可以把它消滅掉,可就是打不敗他。”[1]P2維納斯也不會被打敗,她只會在不同的環(huán)境中繼續(xù)變幻著“美”的形式,以恰當、合乎時宜的形象出現(xiàn)在大眾面前,維納斯是不朽的。

    [1]周平遠.維納斯藝術史[M].上海:上海三聯(lián)書店出版社,2006.

    [2]韓添任.相同的主題 不同的演繹——歷代的維納斯形象[J].大理學院學報,2006,(6).

    [3]張曉慧.維納斯密碼[M].北京:鳳凰出版社,2011:89.

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