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    邱新榮:用詩照亮幽暗的歷史

    2013-08-26 05:16:50李建軍
    文學(xué)自由談 2013年3期
    關(guān)鍵詞:詩人

    李建軍

    詩意性是文學(xué)的重要品質(zhì)。第一流的文學(xué)作品本質(zhì)上都是詩。無論何種樣式的作品,只要達到至真至美的境界,就都具有詩的滋味,詩的色彩,詩的聲音。詩乃文學(xué)皇冠上的明珠。一個真正的作家,沒有不追求詩境的;一個真正的讀者,沒有不熱愛詩境的。

    詩是一種澄明而醇厚的藝術(shù)。有騙人的小說,但沒有騙人的詩。小說,尤其是長篇小說,因為其篇幅之大,事象之復(fù)雜,常常使人難以遽斷其優(yōu)劣。小說家可以借著“講故事”的名義胡編亂造。一些平庸低能的小說家,往往喜歡寫長篇小說,而且,常??v情揮灑,短短數(shù)十日,便可以炮制出數(shù)十萬字令讀者目瞪口呆、令評論家“嘆為觀止”的“杰作”來。閱讀小說,你有可能被欺蒙,有可能過了很久,你才能弄清楚自己所喜歡的,原來是毫無價值的作品。

    但是,面對詩歌,你就不必有被騙的顧慮。一首好詩,像玉一樣溫潤,像月一樣晶瑩,像孩子的眼睛一樣誠實,你憑著最基本的直覺和最直接的感受,就可以判斷它的優(yōu)劣和高下。它以情為本,以象喻情,借物言志,彰顯的是一個被心靈之火照亮的有情世界。白香山在《與元九書》里說:“詩者,根情,苗言,花聲,實義?!边@是關(guān)于詩歌本質(zhì)最絕妙的形象闡釋。在一個優(yōu)秀的詩人筆下,無空言,無虛情,無假意。一切都基于真情實感。詩人必須向世界和人類傳達愛的情感,傳達足以打動人心的高尚思想。為了追求最優(yōu)美最動聽的語言,他常常反復(fù)推敲,坐臥不寧,“吟安一個字,捻斷數(shù)根須”,“二句三年得,一吟雙淚流”。然而,意味的蘊藉和美感的豐富,并不等于不知所云的含混,——它所追求的最高境界,是在簡單的形式里包蘊復(fù)雜的意義。一首好詩的意蘊,也許并不容易幾句話就說透說明白,但是,它卻像傾城傾國的佳人,有著最能征服人的綽約風(fēng)姿,使你一看便心生喜歡,再看還是喜歡。

    當(dāng)然,在一個詩歌被奴化的時代,情況就會復(fù)雜一些。在一個詩歌被降低為“順口溜”和“戰(zhàn)斗號角”的時代,反詩性的“詩”通常會大行其道,人們的審美認知和審美判斷,也會受到嚴(yán)重的干擾。一些毫無詩心和詩情的人,予圣自雄,不可一世,搔首弄姿,附庸風(fēng)雅,以粗野鄙俗的撒潑為詩,以污言穢語的罵詈為詩,以大言欺世的議論為詩。劉熙載在《藝概》中說:“善古詩必屬雅材。俗意俗字俗調(diào),茍犯其一,皆古之棄也?!北M管那些對“蒼蠅”、“糞土”、“放屁”、“躥稀”等俗字、俗意與俗調(diào)大寫特寫的詩詞,會流行一時,會成為某些大人先生們“鑒賞”的對象,會成為人們聚訟紛紜的話題,但是,最終,這些似詩而非詩的東西,只會被當(dāng)做一個“文化現(xiàn)象”而非“詩學(xué)現(xiàn)象”,甚至?xí)蝗藗儺?dāng)做茶余飯后的笑柄和談資。

    邱新榮的詩便屬于以“情”為“根”的詩,屬于以“義”為“實”的詩。我讀他的《史詩——邱新榮歷史抒情詩精選》(寧夏人民出版社,2012年6月),因此遂有了傾蓋相見便心生喜歡的感覺。

    邱新榮的詩,不做作,不賣弄,樸實而簡單,熱情而坦誠,更像一團熊熊燃燒的火,像一股湍急奔流的溪水。劉勰在《文心雕龍》“詮賦”篇中說:“文雖新而有質(zhì),色雖糅而有本:此立賦之大體也。然逐末之儔,蔑棄其本;雖讀千賦,愈惑體要。遂使繁華損枝,膏腴害骨;無貴風(fēng)軌,莫益勸戒?!眲③乃f的“本”,對詩人來講,一是要有“真情”,二是要有積極的倫理精神。邱新榮的詩以“情”為根,有穩(wěn)定的倫理精神和明確的方向感。他不將“身體寫作”當(dāng)作自己的旗幟,也不以“下半身”做為關(guān)注的焦點,更無意在“民間寫作”與“知識分子寫作”之間故意制造沖突,借以顯示自己的高明和深刻。他的寫作動機和動力,他的寫作理想和目標(biāo),都來自于他的人生體驗,來自于他的閱讀和思考。他用詩來表達自己對現(xiàn)實的態(tài)度,來表達他對歷史的理解,來表達對善的贊美和對美的發(fā)現(xiàn),來表達對真理的熱愛和對崇高事物的敬意。如此一來,他的愛和憎,也就特別分明:愛祖先所創(chuàng)造的美好的文明成果,愛那些高尚而勇敢的優(yōu)秀人物,同時,憎恨那些暴虐的破壞人民幸福的獨裁者,憎恨那些給世界帶來痛苦和災(zāi)難的官吏和歹徒。

    人類不能過沒有精神光明的生活。因此,才有了探索光明的啟蒙主義沖動,才有了追求革命的啟蒙主義精神。邱新榮的詩歌寫作,充滿啟蒙主義的激情和努力。在當(dāng)下,選擇啟蒙性的寫作是需要勇氣的。因為,在那些后現(xiàn)代嬉皮士的挖苦和攻擊之下,“啟蒙”和“啟蒙主義”現(xiàn)在似乎已經(jīng)成了“不名譽”的概念。像魯迅這樣的二十世紀(jì)最偉大的啟蒙主義者,尚且受到了那些激進的“民粹主義”的羞辱和攻擊,其他人就更不要說了。

    然而,邱新榮不怕這樣的誤解和攻擊。他依然我行我素,勇往直前。他喜歡立定腳跟往回看,喜歡反顧和反思歷史。在他看來,今天與昨天之間,現(xiàn)代與古代之間,并非不相聯(lián)屬的兩截,而是前后承接的整體。沒有無歷史的現(xiàn)實,也不存在無現(xiàn)實的歷史。歷史即現(xiàn)實的前世,現(xiàn)實即歷史的今生。誰若想看清現(xiàn)實,誰就必須好好研究歷史?;谶@樣的認識,邱新榮試圖通過詩人之眼,洞察歷史的被層層遮蔽的秘密,試圖通過詩人之眼,看清現(xiàn)實的詭異而迷離的面影。他直面那些讓人不忍逼視的苦難和不幸。隔著幾千年的間隔,他聽到了那遠古的哭泣聲。他從阿房宮的角度,為那些縱火的復(fù)仇者辯護,——阿房宮哭泣,不是因為“那把火”,而是“因為被我耗盡的民力”(《阿房宮的哭泣》)。他聽到了那些“陪葬者”絕望的哭聲:“聽聽那些陪葬的哭聲/這些哭聲/想把自己哭給遠方的父母聽/想最后一次哭給自己的家門”(《聽聽那些陪葬的哭聲》)。大規(guī)模的殺戮,是中國古代戰(zhàn)爭中較為常見的現(xiàn)象,也是人類戰(zhàn)爭史上極為罕見的暴行。對此,邱新榮持毫不寬假的批評態(tài)度。在殺戮者的眼中,“百姓的命/賤如塵土”,而殺戮的恐怖會轉(zhuǎn)化成無邊的仇恨,會最終轉(zhuǎn)化為新的殺戮:“仇恨衍生出仇恨/他年 又將在某地/爆發(fā)報復(fù)的屠城。”(《想起了那些屠城》)

    他冷靜地反思集權(quán),尖銳地批判暴政。他批評“焚書”,認為這“讓目光空洞/讓心靈空虛”(《焚書紀(jì)事》);他批評“坑儒”,認為這種暴行“將會使一批血液奸猾/使眼神委靡/使諂媚悄悄浮起/以柔順的方式/保護自己”(《坑儒紀(jì)事》)。他諷刺參與“焚書坑儒”密謀的李斯,嘲笑他的“聰明和才智”,“回頭會把自己咬傷”(《李斯之死》)他對中國千百年來的“獨裁者”之父秦始皇深惡痛絕。在《第一個皇帝的出現(xiàn)》中,他批判了做為專制者的“這種動物”,批評了他的殘忍、傲慢、冷漠,——他是“一切災(zāi)難的總和與總和了的災(zāi)難”,但是,他的焦點不在這里,而在對做為被壓迫和被奴役者的“我們”的批判:

    我們使他膨脹了起來

    他思想的腦袋

    給我們帶來了專制的災(zāi)難

    我們慫恿了這種動物

    他的目光被放任成了嗜血的刀劍

    他放大了自己每一個愚蠢的動作

    放大了自己的無知

    放大了自己的陰險

    ……

    為了充分地表達自己對帝制和獨裁的批判態(tài)度,邱新榮寫了多首關(guān)于秦始皇的詩,來清算這位“千古一帝”的罪惡。他望著秋風(fēng)中的秦始皇陵,思緒萬千;他不想看“一具尸體的愚蠢”,“不被所謂的偉大所愚弄”,而是想看“那些陪葬的冤魂/是否超生/看侍衛(wèi)俑是否長出了智慧和靈魂/看警惕的弓弩是否瞌睡/看銅馬車/是否還保留著皇家的雍容”;在秦始皇陵,他發(fā)現(xiàn),“這里殺戮太重/這里陰氣太沉/這里的白骨跳起舞來/會讓人看不到有彩霞的黎明”(《在秋風(fēng)中 看秦始皇陵》)。在這首詩里,他表達的,依然是尋求光明的啟蒙主義的理想和激情。

    與這種批判性的啟蒙精神相對照的,是邱新榮對創(chuàng)造精神和反抗精神的贊美。他歌頌開天辟地的盤古,歌頌“飛天者”嫦娥無私的愛,歌頌反抗者共工的英雄氣概,歌頌舞干戚的“反叛者”刑天,歌頌“叩石擊壤”、埋頭苦干的愚公,歌頌曹沫的“亮出匕首”。他試圖從中國已有的神話和傳說里,開掘啟蒙性的文化資源。他向往古人的那種未曾受到壓抑和異化的創(chuàng)造力,那種活潑而自由的精神狀態(tài)。他從古代的遺跡——一件牙雕、一只玉鷹、一只雙連壺、一把石鐮、一只尖頂瓶——中看見了古人的智慧與夢想?!白尨呵锏呐藕?復(fù)活/復(fù)活成我們眼中最神秘的角落/復(fù)活成靈魂的富裕和闊綽//讓春秋的排簫 復(fù)活/聽過它從容的啁啾后/我們的目光才會閃爍”(《讓一支排簫復(fù)活》)。他試圖通過詩性的話語,復(fù)現(xiàn)并建構(gòu)一種充滿原始活力的野性之美與自由精神的圖景。

    邱新榮對人類在精神上的萎頓和弱化深表惋惜和不滿。那種因為恐懼而產(chǎn)生的“崇拜”,在邱新榮看來,就是一種巨大的異化力量,因為它,我們失去了“仰視藍天的浪漫”,失去了“無法表述的勇敢”,失去了“金子般寶貴的敢為人先”,總之,崇拜“是一條沉重的鎖鏈”(《崇拜 曾使我們失去失去那么多》)。他反對無條件地忠誠一位暴君,因為,“在專制的日子里/天平的分量上/君為重/臣為輕”,一顆“善良為民”的心,是不起什么作用的(《關(guān)龍逢 收回你的心》)。他批評那種“跪著的身姿”,因為,這會使“人性的尊嚴(yán)隨之委地”(《商代跪式玉人》)。

    邱新榮的詩里,表達著對現(xiàn)代文明的熱切向往,也因此而表達著對古典文明的莊嚴(yán)敬禮。他站在二十一世紀(jì)的黎明時分的霞光里,用詩向偉大中國文化和古代先賢致敬。他從古人的風(fēng)范里,看見了絢爛的文明之花,看見了偉大的人格之美,看見了璀璨的思想之光。他贊美不毀鄉(xiāng)校的子產(chǎn),從“不毀的鄉(xiāng)校里”,他看見了“民主的萌芽和氣氛”,看到了“憂國的熱忱”與“無邪的笑聲”(《子產(chǎn)不毀鄉(xiāng)?!罚??!鞍偌覡庿Q”的思想和精神,讓他激動不已,讓他高山仰止,心向往之,禁不住為它高聲吟唱”(《為百家爭鳴而吟》)。他贊美堅貞不屈的蘇武:“呵 蘇武牧羊/單調(diào)而苦難的日子里/矗立著出使的旄杖/回望長安/長安已不可望/只有風(fēng)吹過來/推著草浪/一直推向遠方?!保ā短K武牧羊》)他贊美古代的循吏,說他們“從不阿諛”,“只認一個死理”——“認天下和平/百姓富?!保ā堆簟罚T谒械难糁?,他對汲黯情有獨鐘,給他單獨寫了一首詩。他喜歡汲黯的簡單和直接,欣賞他對漢代最高領(lǐng)袖的無所畏懼,贊賞他對顢頇的“今上”劉徹的直言不諱:“直話直說/不需要修飾的言辭/指正錯失/就是指正錯失/不在頌歌中表達自己的意思/拐彎抹角 鄙夷/巧言令色 鄙夷/把什么樣的路都走過/直著來/也一樣直著去。”(《汲黯》)他對晏子良好的教養(yǎng)和優(yōu)雅的舉止佩服得五體投地:晏子“用比喻和笑容/面對惡意的挑釁”,“晏子不靠憤怒對陣/晏子對陣/靠的是那顆從容的心”(《晏子走在出使的路上》)。

    在邱新榮的心目中,司馬遷意味著人格建構(gòu)的高標(biāo)和精神前行的方向。他對太史公“高山仰止,景行行止”。他的歷史抒情詩里流貫的是司馬遷的精神血脈。在對秦始皇暴政的批判上,在對歷史人物的評價上,他與《史記》保持著高度的一致。他如此熱愛這位偉大的歷史學(xué)家,如此熱愛這位偉大的詩人,如此熱愛這位無畏的批判者,自然要將太史公寫進自己的詩中,自然要通過詩歌寫作,向這位對抗極權(quán)的中國知識分子之父致敬。在太史公筆下,“帝王將相紛紛摘下了面具/秉筆直書后/劉邦是劉邦/項羽是項羽/流氓的手段/掩不住治世的功績/英雄的風(fēng)流/代替不了濫殺的劣跡/不是一好到底/也不是一壞便無從說起/人性的起伏與多姿/讓每一個場景/都可讀 都豐富而充滿寓意”(《司馬遷寫<史記>》)。

    現(xiàn)在的有些詩人,似乎不很喜歡讀書,似乎更喜歡人家夸贊他單憑無所依待的才華就可以寫詩。然而,邱新榮走的卻是另外一種路子。他把閱讀當(dāng)做獲取寫作資源和激情的府庫。他的詩,是激情的噴發(fā),是思想的凝聚,也是知識的升華,是一行一行寫出來的,也是一頁一頁讀出來的。讀他的詩,你會看到他閱讀的軌跡,也會看到他讀書的認真與深入。

    當(dāng)然,邱新榮的詩也并不是完美無缺、無可挑剔的。他的詩是坦率而熱情的,但也略顯外露與直白;是富有思想和理趣的,但又少了點耐人尋味的韻致,缺了些飛揚的想象與幽渺的意境。他應(yīng)該向古代的詩人學(xué)習(xí),要在“煉”字上下更大的工夫:要“煉意”、“煉句”、“煉字”,要有杜甫“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”的那股子勁頭,要將自己詩句中的每一個字,都磨洗得干凈、漂亮,都要讓人覺得有滋味,有嚼頭,要有更多讓人過目難忘的“佳句”和“警句”。

    林昭的詩,就寫得不俗。我讀林昭的《血詩題衣九章》,很是意外和驚訝——她那么年輕,身處那樣的地方,陷入那樣的絕境,詩情卻那樣熱烈,古體詩也寫得那樣好。在這些詩的字里行間,處處可見一個非凡女性的聰慧和才情,處處可見一個偉大的啟蒙主義者的勇敢和深刻。其一云:“雙龍鏖戰(zhàn)血玄黃,冤恨兆元付大江。蹈海魯連今仍昔,橫槊阿瞞慨當(dāng)慷。只應(yīng)社稷公黎庶,哪許山河私帝王。汗慚神州赤子血,枉言正道是滄桑!”在這些閃光的詩句里,有對現(xiàn)代的國家理念和民主精神的深刻理解,有對好勇斗狠的時代風(fēng)氣的尖銳批評,有身陷絕境卻對未來依然樂觀和自信的態(tài)度。

    我讀牟宜之的詩,感覺也同樣美好。牟宜之的詩里,有孟浩然的恬淡,有王維的靜美,有杜少陵的誠摯和仁厚,有對介子推和魯仲連的氣節(jié)的贊美,有對屈原的“千秋怨憤”的同情和“亮節(jié)清風(fēng)”的謳歌,也有現(xiàn)代知識分子的覺醒和反思、不滿和抗議。他的幾首《詠史詩》,張開天眼,窺破天機,沉郁高華,深邃犀利,實為令人拍案叫絕的杰作。在寫于1971年秋天的《詠史》(之一)中,他繼承了杜甫的詩風(fēng),既有沉郁頓挫的蘊藉,又有批郤導(dǎo)窾的鋒芒:

    寒林落葉歲云秋,

    一世英雄寂寞收。

    蕭墻禍端何曾料,

    宮帷秘事誰與謀。

    權(quán)貴廝殺如豺虎,

    百姓躬耕似馬牛。

    千古立廢循環(huán)事,

    江河無語任東流。

    深沉的悲慨,如大風(fēng)卷水,林木為摧,落葉蕭蕭。讀這樣的詩,簡直要使人撫膺長嘆,凄然淚下!魯迅在《集外集拾遺補編·按語》中說:“只要是失勢或遭殃的,便總是受奚落——賞玩的奚落?!钡?,牟宜之的詩里卻沒有一絲半點的幸災(zāi)樂禍,反倒表達出對失勢者的悲憫和同情,這在那個習(xí)慣了仇恨的時代,實在是很不容易的。像杜甫一樣,牟宜之的同情,更多的還是在“黎元”一邊,所以,他的“權(quán)貴廝殺如豺虎,百姓躬耕似馬?!币宦?lián),尤其沉痛,比杜子美的“朱門酒肉臭,路有凍死骨”還要令人辛酸和悲涼。

    李銳老人在《一座鮮為人知的人文富礦——讀牟宜之詩》一文中說:“這是1971年寫的詩,正是‘文革大樹特樹‘大海航行靠舵手的時代。詩人借林彪之事,說更深層次的道理,享盡世上美名的絕不只林彪,做盡人間壞事的更有‘四人幫等。但詩人站在歷史的高度,做出如下宣判:不管等到何時,必將水落石出,云開霧散之日,歷史不容歪曲,不容篡改,只是時候不到而已。在左禍橫行的上世紀(jì)70年代初,能發(fā)出這種振聾發(fā)聵之聲者,實為鳳毛麟角!”(《牟宜之詩》,人民出版社,2009年1月,第10頁)詩人之眼,能通古今而觀;詩人之心,能越幽明而感。牟宜之此詩,有不留情面的諷刺和指斥,有對“天道”和公理必勝的信念,有對歷史的最終審判的期待。有了這樣的詩,中國當(dāng)代文學(xué)就有了驕傲的資本,就有了不朽的光榮。

    詩的世界是沒有邊際和限度的,但卻必須是有方向和高度的。

    林昭和牟宜之的詩,就屬于有方向和高度的詩。

    杜甫《奉簡高三十五使君》詩云:“驊騮開道路,鷹隼出風(fēng)塵?!毕M裥聵s能踵武前賢,朝著有光的方向,“飄翔而高舉”,寫出更多有味道、有勇氣、有生命的好詩。

    2013年4月10日,北京北新橋

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