淺談動(dòng)畫造型的個(gè)性刻畫

□文/朱 珠，南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院助教

動(dòng)畫電影《月神》劇照

角色是動(dòng)畫作品的靈魂，突出角色個(gè)性特征的動(dòng)畫造型能夠令觀眾記憶深刻?；咎m一雙上挑的鳳眼代表了中國(guó)女性的最大特點(diǎn)，《冰河世紀(jì)》中四肢纖細(xì)尾巴蓬松的松鼠總是笑料不斷……這些特征刻畫都為生動(dòng)的角色形象和飽滿的角色性格增色不少。雖然動(dòng)畫角色的個(gè)性在動(dòng)畫影片的劇情發(fā)展中才能得到淋漓盡致的呈現(xiàn)，但作為角色設(shè)計(jì)者，應(yīng)當(dāng)在初期的角色造型設(shè)計(jì)中就努力表達(dá)角色的個(gè)性特征，發(fā)揮外觀造型的視覺影響力，為動(dòng)畫角色的深入刻畫提供良好基礎(chǔ)。

一、以小見大提煉角色特征

考慮到動(dòng)畫的表現(xiàn)力與制作成本等方面的因素，絕大多數(shù)動(dòng)畫造型都顯得簡(jiǎn)練概括。“電影動(dòng)畫一般要求標(biāo)準(zhǔn)更高，不會(huì)像電視動(dòng)畫那樣以一拍二或者一拍三的制作方式減少成本，而是一秒鐘要畫夠24張，達(dá)到普通電影片的標(biāo)準(zhǔn)，使動(dòng)畫中人物的動(dòng)作流暢柔和，畫面精美，但制作成本也會(huì)成倍的提高，成為電影動(dòng)畫制作成本較高重要原因。”(《中國(guó)動(dòng)畫年鑒》，廖祥忠主編，同心出版社2007年版，377頁)由此，對(duì)于傳統(tǒng)二維動(dòng)畫角色，如何在寥寥數(shù)筆的造型中最大限度的展現(xiàn)角色特征、突出角色個(gè)性，是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)需要解決的重要問題。切實(shí)可行的辦法是利用細(xì)部造型設(shè)計(jì)放大角色造型的個(gè)性特點(diǎn)，以小見大提煉角色特征，從而提升動(dòng)畫造型的表現(xiàn)力。

日本吉卜力工作室作為傳統(tǒng)二維動(dòng)畫創(chuàng)作者，每部作品在角色造型上并不追求華麗出挑，反而以樸素大方的人物結(jié)合精美耐看的場(chǎng)景保證作品的視覺效果，充分發(fā)揮傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。在局限性較大的二維動(dòng)畫創(chuàng)作中，吉卜力創(chuàng)作的眾多經(jīng)典動(dòng)畫形象都借用以小見大的方式刻畫角色個(gè)性。例如《魔女宅急便》的主角小魔女琪琪，她一身樸素的套裙，頭上戴著朵大紅蝴蝶結(jié)，這個(gè)唯一的裝飾物點(diǎn)明了她天真無邪的女孩氣質(zhì)，同時(shí)也體現(xiàn)著琪琪的勇氣與信心。該工作室2010年的電影動(dòng)畫《借物小人阿莉埃蒂》的女主角阿莉埃蒂更是一個(gè)典型案例。

《借物小人阿莉埃蒂》改編自英國(guó)兒童文學(xué)家瑪麗·諾頓的代表作《借東西的地下小人》，影片圍繞身長(zhǎng)10厘米的14歲少女阿莉埃蒂展開，講述其生活與情感的經(jīng)歷。片中阿莉埃蒂的服裝極其簡(jiǎn)單，能夠引人注意的就只有頭上的那枚夾子，也正是這個(gè)再普通不過的夾子成為女主角造型的點(diǎn)睛之筆。這枚夾子首先呼應(yīng)了“借物”這一重要?jiǎng)∏樵O(shè)定。劇本中的地下小人族寄居于人類家園，幾乎所有的生活物品都必須從人類身邊“借取”。阿莉埃蒂的這枚夾子也不例外，是借來之物。其次，這枚夾子巧妙地映襯出“小人”這一造型特點(diǎn)。從這枚夾子的外觀可發(fā)現(xiàn)它原本并不用于裝飾頭發(fā)，而更像是文具用品。當(dāng)看見一個(gè)文具夾子用來束發(fā)并戴在頭上的阿莉埃蒂時(shí)，觀眾立刻能夠以現(xiàn)實(shí)中夾子的大小衡量出她的身形比例，于是對(duì)地下小人嬌小的身材有了更加直觀的體會(huì)。再次，這枚夾子突出了女主角的性格特征。對(duì)比束發(fā)前后，阿莉埃蒂給人的感覺有顯著差異。束發(fā)前，蓬松彎曲的褐色頭發(fā)對(duì)應(yīng)的是年輕女孩美麗俏皮的個(gè)性，束發(fā)后的造型則明顯提升了角色整體的精神面貌，彰顯其獨(dú)立干練的女性氣質(zhì)，只有額前的一縷卷發(fā)和腦后的蓬松馬尾提示著我們她只是一個(gè)十幾歲的女孩。夾子雖小，對(duì)角色造型卻意義重大，可以說是對(duì)女主角阿莉埃蒂角色形象的提煉與概括。

電影動(dòng)畫制作的巨額成本始終是無法避免的，角色造型上每多一筆線條或一個(gè)色塊，對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫的制作來說就會(huì)多了一筆數(shù)額不小的人工及物資的消耗，“精打細(xì)算”是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)師的必修課，以小見大的動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)正好滿足了此方面的嚴(yán)苛要求。以小見大提煉動(dòng)畫角色特征的方法是利用角色的局部造型設(shè)計(jì)概括整體特征，突出角色個(gè)性，以最簡(jiǎn)單、最直觀的方式令觀眾對(duì)動(dòng)畫角色產(chǎn)生深刻的印象。這個(gè)“局部”包括角色所使用的小道具、角色的裝飾物等，只要從屬于角色造型，體積較小，并對(duì)角色意義深刻的事物都可以成為提煉角色特征的有效工具。

二、差異對(duì)比強(qiáng)化角色性格

絕大多數(shù)動(dòng)畫作品會(huì)涉及多個(gè)角色，即使是時(shí)長(zhǎng)較短的短篇?jiǎng)赢嬜髌芬矔?huì)有若干配角參與，和主角共同演繹故事情節(jié)。在進(jìn)行多個(gè)角色的造型設(shè)計(jì)時(shí)，靈活使用對(duì)比的手法，能夠強(qiáng)化角色間的差異，突出不同個(gè)性，使動(dòng)畫角色的塑造事半功倍。

《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》是美國(guó)藍(lán)天工作室制作的三維動(dòng)畫電影，該片劇情設(shè)定平平，鐵皮玩具風(fēng)格的人物造型和場(chǎng)景設(shè)定是全片的亮點(diǎn)。兩位主角性格迥異，不但通過角色對(duì)話、肢體語言等體現(xiàn)出來，也依靠角色外觀造型上的強(qiáng)烈對(duì)比充分展現(xiàn)。男一號(hào)羅德尼雖然“出身”在一個(gè)卑微的機(jī)器人家庭，但他并未因此自卑，反而對(duì)自己的創(chuàng)造發(fā)明自信滿滿，決定獨(dú)自啟程去往機(jī)器人城一展才華。途中偶遇“男二號(hào)”范德，范德年長(zhǎng)于他，有些老頑童性格。陰錯(cuò)陽差之中二人一同上路，共同面對(duì)之后的種種困難。羅德尼屬于正經(jīng)人物一派，性格堅(jiān)毅但不免有些天真，范德則是負(fù)責(zé)插科打諢的搞笑角色，這兩個(gè)相異的角色性格設(shè)定恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)在他們的造型設(shè)計(jì)上。

羅德尼碧藍(lán)色造型對(duì)應(yīng)他出身卑微且剛剛成人的天真淳樸，全身以圓柱體、球體為主，肢體大小、比例在正常范圍內(nèi)。雖然他由略帶斑駁銹跡的鐵皮組成，但柔和的形體極具親和力。每個(gè)關(guān)節(jié)零件的設(shè)計(jì)大都模仿人類骨骼構(gòu)造，再次削弱了機(jī)械冰冷無情的視覺感，水藍(lán)色清澈明亮的雙眼也拉近了他與觀眾的距離。再看范德，他被設(shè)定為瘋癲搞笑的性格，甚至有些愚笨，兩者迥異的個(gè)性通過紅色與藍(lán)色做了鮮明區(qū)分。紅色明艷活潑，對(duì)應(yīng)范德外向、“人來瘋”的特點(diǎn)。范德的頭部細(xì)長(zhǎng)，眼睛被刻意設(shè)計(jì)成一大一小，使得他眼神總有些大驚小怪，不夠正經(jīng)。和頭型正方、五官端正的羅德尼相比，他顯得古怪異常。范德的身體結(jié)構(gòu)也明顯比例失調(diào)，軀干短小而肥胖，配上纖細(xì)的四肢更顯得滑稽可笑。巨大的手掌和細(xì)長(zhǎng)的手指再次呼應(yīng)身體的比例。范德腳部并不模仿人類的腳或鞋，而是與上身的圓錐造型保持統(tǒng)一，由兩個(gè)類似半球的形體構(gòu)成?；貞浧星楣?jié)，這種笨重的足部設(shè)計(jì)為羅德尼夸張逗笑的形體姿勢(shì)增色不少。

《機(jī)器人歷險(xiǎn)記》中羅德尼與范德的例子顯示了對(duì)比手法在角色造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，這些對(duì)比包括角色的形體設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)等，從多個(gè)方面入手，以對(duì)比的形式進(jìn)行角色勾勒，突出兩個(gè)角色性格上的差異，在區(qū)別彼此的同時(shí)也有效強(qiáng)化了自身的個(gè)性。由此可見，差異對(duì)比的方法對(duì)塑造動(dòng)畫作品中多個(gè)角色能夠起到積極的影響。但需要指出的是，這種方法更適合于不同類別的兩個(gè)或更多角色的刻畫，對(duì)于同類群體中的多個(gè)角色更加適用于求同存異的塑造方法。

三、求同存異凸顯角色個(gè)性

一部動(dòng)畫作品的某些角色擁有一定的相同要素，時(shí)常作為一個(gè)群體出現(xiàn)，例如我國(guó)著名的動(dòng)畫系列片《葫蘆兄弟》中的葫蘆七兄弟，又如世界上第一部彩色動(dòng)畫電影《白雪公主》中的七個(gè)小矮人等，這些角色同屬于某個(gè)類別，具有相同特征的同時(shí)亦擁有獨(dú)特之處。因此，在進(jìn)行此類角色設(shè)計(jì)時(shí)需要求同存異，一方面顧及角色群體所擁有的共同點(diǎn)，另一方面更要注重角色的個(gè)性表現(xiàn)。

2012年播映的三維動(dòng)畫短片《月神》中的三個(gè)角色即屬于同一群體，他們被設(shè)定為專門清掃月球的勞動(dòng)者，同時(shí)又是祖孫三代的家人關(guān)系。三個(gè)角色既有相同之處又有各自的特征，造型師獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)令角色在同類群體的比較中彰顯出獨(dú)特個(gè)性。祖孫三人頭戴鴨舌帽，身穿T恤和背帶褲組合的工作服，腳踩大頭皮鞋，一副礦工或農(nóng)夫的打扮。這種懷舊的勞動(dòng)者衣裝在增強(qiáng)角色立體感的同時(shí)，豐富了較為簡(jiǎn)單的故事背景。雖然三人的服裝相似，但是穿戴的方法卻不盡相同，尤其是頭上的那頂鴨舌帽，設(shè)計(jì)者正是透過其穿戴方法來刻畫角色個(gè)性。循規(guī)蹈矩的爺爺推崇鴨舌帽傳統(tǒng)正確的穿戴方法，性格強(qiáng)硬的父親則要故意壓低帽檐，最終，小男孩將帽檐一轉(zhuǎn)，即不模仿爺爺也不照搬父親的方法，完全以自己的方式確定了鴨舌帽的穿戴。反戴鴨舌帽這個(gè)舉動(dòng)，彰顯出男孩獨(dú)特而具有創(chuàng)新精神的處世態(tài)度。這種態(tài)度也呼應(yīng)了全片的核心:面對(duì)問題與困難，我們不應(yīng)按部就班，而要勇敢創(chuàng)新，找到屬于自己的最佳姿態(tài)，積極面對(duì)不可預(yù)知的未來。

此外，該系列人物還有一處刻畫尤為精彩。片中有這樣一段劇情:在月球上，男孩正看著父親和爺爺為如何清掃流星而爭(zhēng)吵，無意中竟發(fā)現(xiàn)他倆手中的掃帚分別與他們的胡須造型極其相似，外形和質(zhì)地一個(gè)短而硬挺，一個(gè)長(zhǎng)而蓬松，男孩不禁偷笑出來。此時(shí)此刻，導(dǎo)演欲用胡須、掃帚比擬父親、爺爺性格的意圖昭然若揭。通過胡須的特征刻畫讓人聯(lián)想到掃帚，而父親和爺爺兩人使用掃帚清掃流星的方式又大相徑庭，從而顯現(xiàn)出父親和爺爺截然不同的性格，一個(gè)急躁莽撞，一個(gè)按部就班。小男孩沒有胡須，最終使用的也不是掃帚。當(dāng)父親和爺爺都對(duì)那顆巨大的流星無計(jì)可施時(shí)，他則留意到流星的特性，做出屬于自己的判斷，機(jī)靈地用鐵錘以四兩撥千斤的輕輕一擊解決了問題。

《月神》雖然只有大人、小人與老人三個(gè)角色，場(chǎng)景也不過是平靜海面和月球，但并不影響該片的好評(píng)如潮。短片將深刻的哲理蘊(yùn)藏于簡(jiǎn)單的劇情之中，祖孫三代在劇中的難題是如何清掃落在月球表面的流星，而對(duì)于觀眾，則寓意如何對(duì)待現(xiàn)實(shí)生活中的種種困難。在角色刻畫方面，設(shè)計(jì)師通過造型上的相求同存異，既強(qiáng)調(diào)出三人同類群體的共同特征，如勞動(dòng)者身份，又充分展現(xiàn)了三人的不同個(gè)性特點(diǎn)。在短短七分鐘內(nèi)，隨著劇情的推動(dòng)，祖孫三人的形象栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前，原本單一的故事構(gòu)架也由于出色的角色設(shè)計(jì)變得飽滿而有深意。對(duì)于有一定相同要素的群體角色，求同存異的角色構(gòu)思是非常必要的，不止是《月神》及上文提到的葫蘆七兄弟、七個(gè)小矮人，許多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中都能看到這種角色設(shè)計(jì)理念，日前上映的《瘋狂原始人》中的克魯格一家、兩部《卑鄙的我》中的“小黃人”都是典型的例子。在相同或類似的整體造型設(shè)計(jì)中，建立不同的局部外觀樣貌，始終堅(jiān)持求同存異的設(shè)計(jì)理念能夠避免角色同質(zhì)化顯現(xiàn)，并為群體造型贏得更多亮點(diǎn)。

結(jié)語

綜上所述，筆者根據(jù)實(shí)際動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)及對(duì)經(jīng)典作品的深度分析與解讀，提出刻畫角色個(gè)性的方法:優(yōu)秀的角色刻畫可以著眼于細(xì)微之處以小見大，提煉出角色的個(gè)性與造型特點(diǎn)，也可以利用差異對(duì)比的方式突出角色性格特征，當(dāng)進(jìn)行有相同要素的同類群體角色設(shè)計(jì)時(shí)，則注意使用求同存異的造型方法凸顯各個(gè)角色的個(gè)性特征。動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的主要任務(wù)，而凸顯角色個(gè)性的造型是動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的重要目標(biāo)。生動(dòng)的角色應(yīng)當(dāng)符合個(gè)性突出、特征鮮明的要求，在進(jìn)行動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)時(shí)，不能只顧及審美方面的需求，一切以觀眾或創(chuàng)作者的視覺品位為主導(dǎo)，而應(yīng)對(duì)角色的個(gè)性刻畫引起足夠重視，強(qiáng)化角色外觀的表現(xiàn)力，最大程度地發(fā)揮外觀造型對(duì)動(dòng)畫角色個(gè)性刻畫的影響與作用，努力塑造鮮活靈動(dòng)的銀幕動(dòng)畫形象。