哥特式手法在復(fù)仇主題小說(shuō)中的運(yùn)用

楊蔚君

（太原師范學(xué)院 公共外語(yǔ)部，山西 太原 030012）

責(zé)任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com

“哥特”（Gothic）一詞，起源于中世紀(jì)北歐一個(gè)剽悍部落的名字（goth）。受生存壓力的驅(qū)使，哥特部落向外擴(kuò)張，到處充滿殺戮、血腥，被羅馬人蔑稱為“蠻族”，所以，“哥特”在當(dāng)時(shí)意含“粗魯、野蠻”。文藝復(fù)興時(shí)期，思想家用“哥特”形容中世紀(jì)的尖拱形建筑風(fēng)格，因此，“哥特”被賦予了“神秘、落后、黑暗、恐怖”等含義。［1］創(chuàng)作者從這些遭貶低的建筑物中獲得靈感，哥特式小說(shuō)通常發(fā)生在地中海沿岸，主要背景為鬼魂出沒(méi)的荒原、破宅以及陰森恐怖的古堡，主人公多為窮兇極惡的陰險(xiǎn)惡棍或純潔的天使。故事情節(jié)包含超自然因素，充滿神秘、恐怖氣息，題材涉及復(fù)仇、兇殺、陰謀、暴力等，通過(guò)對(duì)人性黑暗一面的揭示，批判社會(huì)罪惡。艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》體現(xiàn)了濃烈的哥特式藝術(shù)特征，艾米莉廣泛應(yīng)用哥特式藝術(shù)手法，對(duì)主體意識(shí)進(jìn)行烘托，構(gòu)造環(huán)境場(chǎng)景，塑造人物范式，作品充滿神秘色彩。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》及愛(ài)倫·坡的作品中，哥特式手法的應(yīng)用，使作品的主題得到了深化。

一、突出作品的復(fù)仇主題

哥特式小說(shuō)的傳統(tǒng)主題就是爭(zhēng)奪繼承權(quán)與復(fù)仇。［2］《呼嘯山莊》以復(fù)仇為主題，采用悲劇形式詮釋了震撼人心的扭曲的愛(ài)情故事，復(fù)仇的導(dǎo)火索被幻滅的愛(ài)情點(diǎn)燃，而導(dǎo)致愛(ài)情幻滅的根本原因是畸形社會(huì)體制對(duì)人性的壓迫。呼嘯山莊莊主恩肖收養(yǎng)了希斯克利夫，希斯克利夫與莊主的女兒凱瑟琳青梅竹馬，他們擁有火一般的熱情。但莊主的兒子辛德禮卻仇恨希斯克利夫，并百般凌辱他，還幫助畫(huà)眉田莊莊主林頓娶了凱瑟琳，希斯克利夫悲痛欲絕，最后憤然離開(kāi)。愛(ài)之深，恨之切。幾年后，希斯克利夫致富歸來(lái)，開(kāi)始復(fù)仇，導(dǎo)致辛德禮傾家蕩產(chǎn)。希斯克利夫還肆意虐待與之結(jié)婚的林頓的妹妹。凱瑟琳最后凄然病逝。

傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)展現(xiàn)了善與惡的沖突，體現(xiàn)了一定的道德標(biāo)準(zhǔn)。艾米莉主張小說(shuō)是為了探討人性的真實(shí)性、自然屬性，需要深入探討真實(shí)人性及個(gè)人內(nèi)心，并不是武斷地進(jìn)行道德的判斷。［3］所以，在《呼嘯山莊》中，讀者并沒(méi)有看到正面或反面人物。希斯克利夫是一個(gè)惡棍，但他在迫害別人的同時(shí)，自身也受到嚴(yán)重的迫害，讀者很難判斷究竟誰(shuí)更應(yīng)該接受譴責(zé)，誰(shuí)又值得稱贊。艾米莉充分考慮人物的自然屬性，并沒(méi)有從善惡角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，而是基于哥特式藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)新，展現(xiàn)了復(fù)仇、扭曲的人格道德，深化了小說(shuō)的復(fù)仇主題。

二、環(huán)境、場(chǎng)景描寫(xiě)，渲染作品陰森、恐怖的氛圍

哥特式小說(shuō)在環(huán)境場(chǎng)景描寫(xiě)方面，極力渲染恐怖和神秘色彩［4］，具有深化、烘托小說(shuō)復(fù)仇主題的作用。《呼嘯山莊》自始至終都被恐怖氣息籠罩著。故事一開(kāi)始，就展現(xiàn)了哥特式天氣。呼嘯山莊位于約克郡長(zhǎng)著金雀花的荒野，那里終年狂風(fēng)肆虐，暴風(fēng)雪侵襲。整個(gè)故事的場(chǎng)景設(shè)定，幾乎都是在這種典型的哥特式天氣里。洛克烏走進(jìn)山莊的夜晚，風(fēng)雪交加；凱瑟琳下葬的夜晚，風(fēng)雨交加、電閃雷鳴；希斯克利夫死去的深夜，暴雨如注。整個(gè)故事的發(fā)展都籠罩在恐怖、陰森的氣氛中。夜幕沉沉，狂風(fēng)呼嘯，雨雪凜冽，這是典型的哥特式天氣。大量“古里古怪的石刻”堆滿山莊大門的周圍，到處是灰暗的荒原，山莊顯得陰森昏暗，整個(gè)山莊彰顯了一種神秘、恐怖、陰森的氣氛?！逗?jiǎn)·愛(ài)》也描寫(xiě)了典型的哥特式環(huán)境。簡(jiǎn)·愛(ài)幼年被鎖在舅舅死去的紅房子里，洛伍德學(xué)校生活條件惡劣，桑府里夜半閣樓會(huì)發(fā)出恐怖的笑聲，房間失火，梅森夜半咬傷弟弟……這些都充滿了神秘、恐怖的氣息。愛(ài)倫·坡的小說(shuō)中也有哥特式恐怖場(chǎng)景的描寫(xiě)。在《陷坑》、《鐘擺》中，主人公被銬住手腳，關(guān)在漆黑的地牢，被成群的老鼠啃噬身體；在《一桶白葡萄酒》中，故事發(fā)生在堆滿人頭骨的潮濕地窖。這些環(huán)境描寫(xiě)展現(xiàn)了主人公扭曲的心理，同時(shí)也烘托了小說(shuō)的復(fù)仇主題。

三、“惡棍英雄”形象和“惡魔式”行為描寫(xiě)

萊斯利·菲德勒曾論述哥特式小說(shuō)的人物特性：哥特式小說(shuō)創(chuàng)造了惡棍和英雄形象，哥特式小說(shuō)人物迷人且邪惡，在引誘別人遭受苦難的同時(shí)，自己也同樣在遭受苦難。惡棍和英雄是矛盾的統(tǒng)一體［5］，他們集善惡于一身，罪孽深重，卻也深受迫害?！逗魢[山莊》中沒(méi)有明顯的正派、反派人物形象，人物在遭受迫害的同時(shí)，自身也背負(fù)著沉重的罪孽。但是，他們的罪孽并不是與生俱來(lái)的，而是強(qiáng)權(quán)暴政、社會(huì)壓力扭曲的結(jié)果。希斯克利夫是典型的代表人物，充分展現(xiàn)了惡棍式英雄形象的特征，他在迫害別人的同時(shí)，自己也是受害者。他是孤兒，被好心的恩肖收養(yǎng)，但卻飽受辛德禮的迫害，遭到了殘忍的虐待及壓迫。心愛(ài)之人的背棄，使他的人格發(fā)生扭曲，他發(fā)誓報(bào)復(fù)，最終成為殘暴的壓迫者。他精心實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃，導(dǎo)致辛德禮傾家蕩產(chǎn)，騙取了畫(huà)眉山莊的所有權(quán)，還對(duì)山莊的下一代實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，羅切斯特神秘、嚴(yán)厲、冷漠，為了得到對(duì)方三萬(wàn)英鎊的陪嫁，他聽(tīng)從父親的安排，娶了有精神病的伯莎為妻。痛苦的婚姻摧毀了他的幸福與青春，他憎恨社會(huì)、家庭，過(guò)起了放蕩的生活。他不甘墮落，卻又無(wú)法自拔，形成了暴躁、易怒、愛(ài)嘲諷的性格，表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望。他的墮落是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給予的，并不是與生俱來(lái)的，是典型的哥特式小說(shuō)中的“惡棍英雄”形象。［6］愛(ài)倫·坡的小說(shuō)中的人物描寫(xiě)也充滿了哥特式氣息?！抖蛑x爾府的倒塌》中的主人公勞德立克就是典型的代表人物。他因長(zhǎng)久壓抑而精神失常，神經(jīng)錯(cuò)亂，如同行尸走肉般活著。他外形恐怖，膚色蒼白，終日見(jiàn)不得陽(yáng)光；他的妹妹也是疾病纏身，肉體腐爛。這種詭異的外貌描寫(xiě)充分烘托了作品陰森、抑郁的氣息。

主人公“惡魔式”的行為描寫(xiě)。在小說(shuō)《一桶白葡萄酒》中，主人公受到朋友的侮辱，被騙到自家地窖，并被封砌在一面墻壁中。愛(ài)倫·坡的作品中的主人公并非都是因受到迫害而去迫害他人，但也深受當(dāng)時(shí)社會(huì)的迫害，做出惡魔復(fù)仇行徑，使整部小說(shuō)充滿恐怖氣息。

綜上所述，不論是《呼嘯山莊》、《簡(jiǎn)·愛(ài)》，還是愛(ài)倫·坡的小說(shuō)《陷坑》、《鐘擺》和《一桶白葡萄酒》等，都是通過(guò)哥特式環(huán)境、場(chǎng)景描寫(xiě)，塑造“惡棍英雄”形象，描寫(xiě)“惡魔式”行為，渲染復(fù)仇的恐怖、陰森氣息，深化小說(shuō)的主題。

［1］何瓊.論哥特式藝術(shù)手法在《呼嘯山莊》中的運(yùn)用［J］.湖北社會(huì)科學(xué)，2009（4）.

［2］李琳，劉秀云.論哥特藝術(shù)寫(xiě)法在《呼嘯山莊》中的運(yùn)用與發(fā)展［J］.時(shí)代文學(xué)（下半月），2010（7）.

［3］張苧文.論哥特式小說(shuō)的風(fēng)格特征在《呼嘯山莊》中的廣泛體現(xiàn)［J］.新鄉(xiāng)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（2）.

［4］李佳玉.從《呼嘯山莊》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》看哥特式小說(shuō)風(fēng)格［J］.東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（6）.

［5］孫靜靜.簡(jiǎn)論《呼嘯山莊》中的哥特色彩［J］.讀與寫(xiě)（教育教學(xué)刊），2010（6）.

［6］程英.哥特色彩在小說(shuō)《呼嘯山莊》中的體現(xiàn)［J］.時(shí)代文學(xué)（下半月），2010（4）.