《蠅王》:英國荒島文學(xué)的現(xiàn)代性訴求與叛逆

何德紅

(樂山職業(yè)技術(shù)學(xué)院 外語教研室，四川 樂山 610030)

《蠅王》(Lord of Flies)是當(dāng)代英國著名文學(xué)家威廉·戈?duì)柖?William Golding，1911－1993)的成名作，也是他的代表作。這部小說在1954年發(fā)表，出版后便在西方引起了強(qiáng)烈反響，一年后即成為最暢銷小說。爾后，其影響久盛不衰，并被評(píng)價(jià)為英國文學(xué)的經(jīng)典之一。戈?duì)柖”救艘惨蛟摃懵曞谶儯?985年被任命為英國皇家文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，1983年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，1988年，英國女王伊莉莎白二世又因《蠅王》而封戈?duì)柖榫羰?。《蠅王》藉其深刻的哲學(xué)內(nèi)涵及獨(dú)特的藝術(shù)魅力被視作一部當(dāng)代的杰出寓言體小說，而戈?duì)柖t被譽(yù)為杰出“寓言編撰家”?！断壨酢费赜脗鹘y(tǒng)的荒島歷險(xiǎn)題材，用寓言和象征主義手法敘述了一個(gè)有別于傳統(tǒng)的關(guān)于荒島的故事，它“用明晰的現(xiàn)實(shí)主義的敘述藝術(shù)和多樣的具有普遍意義的神話，闡明了當(dāng)今世界人類的狀況”［1］3，成就了戈?duì)柖∈浆F(xiàn)代荒島文學(xué)。

一

作為荒島文學(xué)的典型代表，英國荒島文學(xué)在西方文學(xué)發(fā)展史中占據(jù)了舉足輕重的地位。英國的殖民發(fā)展史以及英吉利民族的冒險(xiǎn)精神使得英國文學(xué)史上涌現(xiàn)了一系列以荒島為題材的文學(xué)作品，從16世紀(jì)末莎士比亞的《暴風(fēng)雨》(The Tempest)，17世紀(jì)丹尼爾·笛福的《魯濱孫漂流記》(Robinson Cruise)，到19世紀(jì)羅伯特·史蒂文森(1859－1894)的《金銀島》(Treasure Island)便是著名的代表作品。在這些作品中作家有意識(shí)地將主人公放在遙遠(yuǎn)而未開化的荒島上，通過對(duì)其在荒島的活動(dòng)書寫，表達(dá)文本主題?！盎膷u”作為展開故事的特定空間及載體，成了荒島文學(xué)的特有標(biāo)記?；膷u文學(xué)中的人物或者有目的地去荒島探險(xiǎn)，或者是誤入荒島，最后除少數(shù)壞人或無辜者死亡外，其余終歸得救，終歸找到一條返回大社會(huì)群體的途徑。

現(xiàn)代性是在啟蒙運(yùn)動(dòng)中形成的，因此有研究者也將其稱作“啟蒙現(xiàn)代性”。17～18世紀(jì)，文藝復(fù)興和啟蒙運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展對(duì)人類的思想體系產(chǎn)生了巨大的影響，科學(xué)主義的傳播和人文主義的發(fā)展，使人真正有理由挺起胸膛去追尋自由和幸福，盧梭在《社會(huì)契約論》中明確宣稱“人是生而自由的”之后，人們認(rèn)識(shí)到自由是“每個(gè)人由于他的天性而具有的、原生的、與生俱來的權(quán)利”［2］。同時(shí)，理性也取代宗教成為社會(huì)的整合力量。以人的主體性和科學(xué)理性為核心的現(xiàn)代性態(tài)度在擺脫中世紀(jì)的蒙昧和猥瑣方面做出了巨大貢獻(xiàn)。人們從自身找到了認(rèn)識(shí)世界和確證自我的信心，以自由為核心的價(jià)值觀和以強(qiáng)權(quán)為核心的社會(huì)組織形式得到重新厘定，現(xiàn)代性態(tài)度奠定了西方人思想觀念和行為方式的基礎(chǔ)。

大部分研究者都承認(rèn)荒島文學(xué)和現(xiàn)代性之間存在著某種密切的聯(lián)系，張德明就曾指出荒島敘事是現(xiàn)代性展開的一個(gè)初始場景，“荒島敘事打開了一系列與現(xiàn)代性有關(guān)的褶子，它既是現(xiàn)代性主體塑造的起點(diǎn)，也是現(xiàn)代性自我建構(gòu)的歸宿。一個(gè)孤立無助的個(gè)體被拋在一個(gè)荒無人煙的島嶼上，正是現(xiàn)代主體本身的象征。風(fēng)暴和海難摧毀了主體所曾擁有的一切、所曾知道的一切，迫使他進(jìn)入一個(gè)‘預(yù)示著冒險(xiǎn)、權(quán)力、欣喜、發(fā)現(xiàn)和自我變化的環(huán)境’，不得不獨(dú)自承當(dāng)起建構(gòu)自我、遭遇他者、開發(fā)荒島的任務(wù)。于是，他的生存能力、應(yīng)變能力和創(chuàng)造活力就在被拋的瞬間釋放出來?！保?］

張德明所表述的荒島文學(xué)和現(xiàn)代性之間這種“互為因果、互相影響”的共生關(guān)系在英國荒島文學(xué)的歷時(shí)發(fā)展過程中得到深刻印證。成名于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期(14～16世紀(jì))莎士比亞的“詩的遺囑”——《暴風(fēng)雨》中，莎翁不遺余力地處處展現(xiàn)人性的光輝，“……在每個(gè)人迷失了本性的時(shí)候，重新找著了個(gè)人自己?！保?］對(duì)人的弘揚(yáng)和謳歌標(biāo)志了啟蒙現(xiàn)代性的萌芽。1719年，丹尼爾·笛福涉足了一座遠(yuǎn)離塵囂的荒島，他塑造的魯濱孫形象是一個(gè)不斷進(jìn)取、頑強(qiáng)向上的資產(chǎn)者形象，作為英國荒島文學(xué)“里程碑”的《魯濱孫漂流記》奏出了它自己時(shí)代的最強(qiáng)音符。在《魯濱孫漂流記》中理性作為上帝的替代物得到認(rèn)同和宣揚(yáng)，成為新的自然的立法者和道德的立法者?！艾F(xiàn)在我覺得我那荒寂的小島是世界上最可愛的地方?！保?］魯濱遜在荒島上的成功是現(xiàn)代性態(tài)度在荒島文學(xué)作品中的集中體現(xiàn)，現(xiàn)代性態(tài)度得到了極致肯定和彰顯，《魯濱孫漂流記》更成為英國荒島文學(xué)不朽的經(jīng)典。

另一方面，荒島文學(xué)作為一種歷時(shí)性文學(xué)式樣，在很大程度上反映當(dāng)下社會(huì)的盛衰，變遷以及人們思想、價(jià)值觀念的演變。1954年，《蠅王》問世?！断壨酢肥歉?duì)柖「鶕?jù)19世紀(jì)英國小說家R．M．巴蘭坦的兒童歷險(xiǎn)故事《珊瑚島》的輪廓寫成。二者不但場景類似，連主要人物的名字都相同。不過巴蘭坦筆下的英國少年淪落荒島以后，齊心協(xié)力，井井有條，冷靜地適應(yīng)了島上的環(huán)境。他們不僅用自己的智慧將珊瑚島變成了自己的樂園，而且見義勇為，成了無畏的小騎士。戈?duì)柖≡趯憽断壨酢非凹幢硎荆罢鎸?shí)地描寫孩子們在孤島上的行為，而不是人們主觀臆想出來的行為”［6］。

故事始于想像中的第三次世界大戰(zhàn)，原子彈的威脅使整個(gè)北半球不適合孩子們生存，于是一群六至十二歲的英國孩子被遣散。在航途中，飛機(jī)中彈，孩子們幸免一死，被困在南太平洋的一座荒島上。小說的主人公之一拉爾夫有著在孩子中間建立文明秩序的良好愿望。他拾到一只海螺，并成功地吹響了號(hào)角。在聰明的伙伴豬崽子的幫助下，拉爾夫把孩子們召集在一起，開了第一次民主會(huì)議，被選為首領(lǐng)。孩子們仿效魯濱遜．，也仿效《珊瑚島》書中的小英雄，開始了童子軍野營般的生活，他們用樹枝建造住所，用豬崽子的眼鏡取火，為了爭取救援，他們還在山頂燃起篝火……故事到此，可謂一部理想的兒童歷險(xiǎn)記。然而，戈?duì)柖∷煌诎吞m坦之處，在于當(dāng)他描寫孩子們這些理智活動(dòng)的同時(shí)，字里行間已暗示著一場潛在的危機(jī)。讀者從一開始就可以感到，孩子們創(chuàng)建的文明社會(huì)的表面現(xiàn)象之下，正孕育著某種野蠻的沖動(dòng)。以杰克為首的一幫孩子，一出場就是“全身黑袍”，他們始終對(duì)拉爾夫的議會(huì)民主不以為然，主張以狩獵為生，以原始的生活方式來適應(yīng)島上的艱苦條件。果然，孩子們在絕望、饑餓與恐懼的驅(qū)使下，摒棄了拉爾夫的文明統(tǒng)治，而歸順于杰克的野蠻部落。他們涂了花臉，“藏在面罩后面，可以不感到羞愧、難為情”［7］，豎起“圖騰”，跳著原始的舞蹈，甚至在祭典的狂潮中殺害了自己的同伴西蒙。隨后，豬崽子又在爭吵中被蓄意殘殺。最后，當(dāng)一名海軍軍官駕著巡洋艦途經(jīng)此地，來到火光沖天的島上時(shí)，那所謂發(fā)達(dá)國家的文明教育之果早已蕩然無存。

二

《蠅王》作為一部現(xiàn)代性寓言，其中的人與物都被作家賦予了特定的象征和隱喻意義。在“拉爾夫”和“杰克之間，作家豎起了清晰的界線，將文明和野蠻區(qū)分開來。小說中的“拉爾夫”和“海螺”隱喻了啟蒙思想體系中的“理性”和“民主”;豬崽子和眼鏡，獲得了更為抽象的意義，即啟蒙思想體系中的“科學(xué)”與“文明”;而西蒙則象征著不斷探求的“真理”。海螺作為“民主、文明、權(quán)威”的象征，一出現(xiàn)就具有了非同小可的意義。在孩子們推選首領(lǐng)的時(shí)候:

選那個(gè)有貝殼的。

讓那個(gè)有喇叭似玩意兒的人當(dāng)頭。

拉爾夫坐在那里，身上有著某種鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度，與眾不同，他有那樣的身材，外貌也很吸引人，而最最說不清的，或許也是最強(qiáng)有力的，那就是海螺。他是吹過海螺的人，現(xiàn)正在平臺(tái)上坐等著大家選他，膝蓋上安安穩(wěn)穩(wěn)地?cái)R著那碰不起的東西，他就是跟大家不同。(p．20)

手持海螺的拉爾夫最終被選作“頭頭”，海螺自此也被視作團(tuán)結(jié)、組織島上孩子們的工具，通過吹海螺來召開民主會(huì)議，共同協(xié)商事情，誰拿著海螺誰就有發(fā)言的權(quán)力，在荒蠻的海島上，拉爾夫借助海螺力圖維持一種文明而有秩序的生活。

小說中的西蒙追求真理，喜歡思考，帶有形而上的氣質(zhì)，有著非凡的洞察力，并富于道德良知。當(dāng)孩子們在為“野獸”所恐懼時(shí)，他最早意識(shí)到“大概野獸不過是我們自己”。為了搞清楚野獸的真相，他還爬上山去想看個(gè)究竟。在林中空地上，他看到了杰克等人獻(xiàn)給野獸的貢品—— 一只爬滿蒼蠅的野豬頭(蠅王)。在所有的孩子中，西蒙是唯一知曉“野獸”和“蠅王”真相的人，“別夢想野獸會(huì)是你們可以捕捉和殺死的東西……我就是你的一部分”(p．169)。但掌握真理的西蒙最終卻反被愚昧、野蠻的孩子當(dāng)做“野獸”而打死。小說中的豬崽子是拉爾夫的忠實(shí)的支持者。他頭腦聰明、知識(shí)豐富，帶著一副深度的近視眼鏡。他始終維護(hù)海螺的權(quán)威，直至生命的最后一刻。他相信科學(xué)，他的眼鏡片的聚光為孩子們帶來了至關(guān)重要的火種，而煙火是孩子們能獲得救助的唯一信號(hào)。

與拉爾夫、西蒙和豬崽子相對(duì)立的是杰克、合唱隊(duì)和“野獸”。杰克意志堅(jiān)強(qiáng)，有著極強(qiáng)的權(quán)力欲，始終都在和拉爾夫爭奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。一開始他還遵守著文明社會(huì)的道德規(guī)范和行為準(zhǔn)則。后來他把自己的臉涂抹上五顏六色的泥土，變得“不再是他本人，而是一個(gè)可怕的陌生人，頂著一個(gè)假面具，他開始跳起舞來，他那笑聲變成了一種嗜血的狼嚎”(p．70)，“讓規(guī)則見鬼去吧!我是強(qiáng)有力的——我們會(huì)打獵”(p．105)，他們?yōu)榱顺匀猓C殺野豬“殺野獸喲!割喉嚨喲!放它血喲!干掉它喲!”(p．180)他利用孩子們對(duì)豬肉的垂涎和對(duì)野獸的恐懼，控制住大批的孩子，奪取了拉爾夫的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。從捕殺野豬到殘殺同伴，他實(shí)行了野蠻的專制統(tǒng)治，因此杰克象征的是野蠻、專制和人性中的惡。

但如果我們據(jù)此如一干學(xué)者所認(rèn)為作家是在借此否定現(xiàn)代性這一荒島文學(xué)的傳統(tǒng)文學(xué)主題，那筆者則認(rèn)為這種簡單的斷定是有失偏頗，片面的。戈?duì)柖≈暗幕膷u文學(xué)作家們都采用正面、直接的敘事方式表達(dá)對(duì)啟蒙現(xiàn)代性的訴求與張揚(yáng)——人類的理性和文明終歸會(huì)戰(zhàn)勝非理性和非文明，最終將荒島變作“理想國”。但事實(shí)上戈?duì)柖臄⑹碌牧硪欢私沂?如果人類失去了理性和文明——戴上“面具”、砸碎“海螺”、盜走眼睛——帶來的必然是“火燒荒島”，整個(gè)小島社會(huì)的崩潰和毀滅。美國評(píng)論家布斯曾評(píng)論《蠅王》說:“這本書的言外之意是:只有文明的約束強(qiáng)迫人類形成良好的社會(huì)秩序時(shí)人類才會(huì)這樣做。”［8］戈?duì)柖≡趯懙搅_杰企圖用石頭砸正在玩耍的小亨利時(shí)，他說:“在這兒，舊生活的禁忌雖然無形無影，卻仍然是強(qiáng)有力的?！_杰的手臂受到文明的制約，雖然這文明對(duì)他一無所知并且已經(jīng)毀滅了?！?p．68)可見，戈?duì)柖〔⒎且穸ㄈ祟惖默F(xiàn)代性態(tài)度，卻創(chuàng)造性地采用否定之否定的創(chuàng)作手法，在一定程度上繼承了傳統(tǒng)，表達(dá)對(duì)現(xiàn)代性訴求這個(gè)不變的荒島文學(xué)主題:人類不能離開理性和文明，離開了它們的規(guī)約，人類社會(huì)將會(huì)混亂不堪。

三

不過，《蠅王》中當(dāng)孩子們失落了文明和理性，野蠻和非理性統(tǒng)治了小島所帶來的混亂場面表現(xiàn)出來的對(duì)現(xiàn)代性的訴求和對(duì)文明的呼喚僅僅是作家要表達(dá)的一個(gè)表層主題，戈?duì)柖∫獛еx者走得更遠(yuǎn)，去尋找《蠅王》中的小島為何沒能像魯濱遜的荒島變作“世界上最可愛的地方”卻成了焚毀的一隅焦土最深層的原因。

《蠅王》發(fā)表于1954年，兩個(gè)世紀(jì)的社會(huì)變遷和世界風(fēng)云橫亙在戈?duì)柖『偷迅Ｖg，荒島文學(xué)的歷時(shí)性決定了小說必然是當(dāng)下時(shí)代的縮影?！断壨酢分械男u出現(xiàn)在作家虛構(gòu)的人類核戰(zhàn)爭之外的南太平洋上，戰(zhàn)爭，甚至是作家幻想的核戰(zhàn)爭本身已不再是杞人憂天似的夢魘。兩次世界大戰(zhàn)，特別是使用了原子彈武器的第二次世界大戰(zhàn)正是作家創(chuàng)作的源泉。戈?duì)柖”救擞H身參加了第二次世界大戰(zhàn)的許多戰(zhàn)役，他對(duì)戰(zhàn)爭的感受同當(dāng)時(shí)所有的人一樣的強(qiáng)烈，他說:“經(jīng)歷過那些歲月的人如果還不了解，‘惡’出于人猶如‘蜜’產(chǎn)于蜂，那他不是瞎了眼，就是腦子出了毛病?！保?］戰(zhàn)后，戈?duì)柖?duì)這場戰(zhàn)爭及人類的生存現(xiàn)狀進(jìn)行深刻思考，并創(chuàng)作了他的第一部小說《蠅王》。

作為一部杰出的寓言體小說，從啟蒙現(xiàn)代性角度解讀，《蠅王》主要體現(xiàn)價(jià)值理性，代表民主、正義的價(jià)值觀念，與象征專制、邪惡的野獸相對(duì)立?！把坨R”是維持火堆所必需的工具，它一直是孩子們得救的希望所在，象征著科學(xué)在人類發(fā)展中的重要作用，小說中“眼鏡被搶”的情節(jié)顯然具有更深層的寓意。在一個(gè)夜晚，已經(jīng)另立山頭、墮落為野蠻人的杰克一派搶走了豬崽子的眼鏡，不是用它來維持火堆發(fā)出求救信號(hào)，而是用它來點(diǎn)火燒烤野豬，此后這副眼鏡一直炫耀性地掛在杰克這個(gè)專制者的腰間，最后眼鏡引出了更大的災(zāi)難，杰克為了圍捕拉爾夫竟放火燒島，要?dú)缯麄€(gè)島嶼。這里眼鏡作為科學(xué)的象征，代表工具理性，它在拉爾夫手中時(shí)，可以用來作為救命的工具，但是到了杰克手中，眼鏡就變作帶來災(zāi)難的器具。小說的結(jié)尾，“巡洋艦”救了孩子們，但這“巡洋艦”同樣也是成人戰(zhàn)爭中捕殺敵人的更大工具理性，它可以救人也可以殺人。工具理性本身是價(jià)值中立，它遵循的是功效原則，工具作善還是作惡的關(guān)鍵在于使用工具的主體。人類主體的善惡二重性決定著工具理性的善惡。小說中的“野獸”隱喻著人性中潛伏著的獸性欲望。獸性不僅存在于島上的孩子，也存在于島外的成人世界。正是成人世界野蠻的核戰(zhàn)爭把孩子們帶到了荒島上，而他們在荒島上的經(jīng)歷又重現(xiàn)了使他們落到這種處境的歷史的全過程?？梢哉f，巡洋艦意味深長的出現(xiàn)和核戰(zhàn)爭恐怖的背景表明:主體獸性欲望的過度膨脹，人類的道德自律變得虛妄，價(jià)值取向失去了規(guī)約之后導(dǎo)致主體的瘋狂。從這個(gè)角度看，《蠅王》所展示的就不僅僅是野蠻戰(zhàn)勝了文明、非理性戰(zhàn)勝理性所導(dǎo)致的社會(huì)的混亂和災(zāi)難，更揭示了文明的本質(zhì)中即深藏著野蠻，理性的內(nèi)核中深藏著非理性。啟蒙現(xiàn)代性方案的人類主體性和理性核心的過度膨脹必將扭曲和解構(gòu)現(xiàn)代性本身。

小說的結(jié)尾，就在荒島被焚毀之際，一位海軍軍官和一艘漂亮的巡洋艦突然如救星一般從天而降，戈?duì)柖?duì)此解釋道:“制止了獵捕活人的軍官想用巡洋艦把孩子們從荒島上帶走，而那艘巡洋艦正將同樣無休止地獵捕它的敵人。誰來拯救成人和他的巡洋艦?zāi)?”［10］人類不但已有了兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷記憶，而且正面臨著由核武器、恐怖主義、生態(tài)惡化等一系列具有類似于“焚毀整個(gè)小島”的全球性效應(yīng)的毀滅性力量所造成的生存考驗(yàn)。對(duì)此，我們或許可以借用吉登斯(Giddens)的話來做進(jìn)一步的歷史解碼，現(xiàn)代性的另一面是，當(dāng)事實(shí)上地球上再?zèng)]有神志清醒的人的時(shí)候，剩下的就只能是昆蟲與青草的王國了，或者，是一組破敗不堪和外部受到嚴(yán)重傷害的人類社區(qū)。沒有任何神靈會(huì)拯救我們。

［1］龔志成．《蠅王》［Z］．上海:上海譯文出版社，1985．(文中所標(biāo)注頁碼出自該書)

［2］Kant．The Metaphysical Elements of Justice［M］．transl．J．Ladd．NY:Indianaplolis，1965:78.

［3］張德明．論點(diǎn)摘編［J］．新華文摘，2009(9):166.

［4］莎士比亞．莎士比亞全集(1)［Z］．朱生豪，譯．北京:人民文學(xué)出版社，1978:63.

［5］Daniel Defoe．Robinson Crusoe［M］．NY:Simon＆Schuster，2008:162.

［6］Golding，W．The Hot Gates and Other Occasional Pieces［M］．London:Faber＆ Faber，1965:106.

［7］Golding，W．Lord of the Flies［Z］．NY:The Berkley Publishing Group，1954:5.

［8］江曉明．《蠅王》與戈?duì)柖〉男≌f藝術(shù)［J］．外國文學(xué)，1984(7).

［9］Golding，W．The Hot Gates and Other Occasional Pieces［M］．London:Faber＆ Faber，1965:xi.

［10］Epstein，E．L．Notes on Lord of the Flies［C］//Lord of the Flies．New York:G．P．Putnam’s sons，1959:189．