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    青春和精神的偶像:美婦人

    2013-08-15 00:54:22劉永紅編譯
    中國詩歌 2013年7期
    關(guān)鍵詞:洛克詩人世界

    □劉永紅編譯

    勃洛克(Александр Александрович Блок,1880—1921)是俄國象征主義最杰出的代表,是俄羅斯詩歌江海里的一朵優(yōu)雅的浪花。

    俄羅斯詩人多舛而不幸的命運在世界文壇是凄慘而令人觸目驚心的,但是命運卻賜給了勃洛克世間一切的美好與幸運,比如俊美 (красота),力量(сила),思想洞察的勇氣(мужество прозрения мысли),天才的豁達(велик одушиегения),美麗的妻子和幸福的家庭。

    他生長在一個文學(xué)氛圍濃厚的環(huán)境中。七歲開始寫詩,代表“一整個詩歌時代”、“二十世紀(jì)的里程碑”、“一位偉大的俄羅斯詩人”。

    他的創(chuàng)作可分為三個特定的階段,構(gòu)成“人化的三部曲”:從瞬間耀眼的強光——穿過必經(jīng)的沼澤地——奔向絕境、奔向詛咒、奔向《報應(yīng)》,到“社會之人”的誕生、藝術(shù)家的誕生、直面世界的勇士的誕生。所以,從他的詩歌創(chuàng)作歷程看,生活的顏色是隨著年齡的變化而變化的,大致可歸結(jié)為:青少年時期是玫瑰色,中年時期是白色,老年時期是灰色。這也可以從他的具體詩歌作品看出來:前期,或稱青年期,即第一集抒情詩,包括《黎明前》、《美婦人集》和《岔口》等組詩;中期,或稱過度期,即第二集抒情詩,包括《大地的氣泡》、《城市》、《白雪假面》、《自由的思想》等組詩;后期,或稱成熟期,即第三集抒情詩,包括《可怕的世界》、《報應(yīng)》、《豎琴與小提琴》、《卡門》等組詩。它們構(gòu)成詩人的心歷三部曲,記錄詩人“同一循環(huán)鏈上的思想和感情”。

    他的創(chuàng)作歷程是復(fù)雜和曲折的,經(jīng)歷了漫長的磨礪過程:俄國革命及其社會環(huán)境使詩人從孤獨的冷眼旁觀到融入生活,從嘗試用幻想揭示世界的奧秘到平靜而又冷靜地觀察現(xiàn)實,從神秘主義到現(xiàn)實主義,從“天上”回到“地上”,這個不和諧的日常生活世界,最后把自己的靈魂與“人民的靈魂”、祖國和人民的命運、世界的前途結(jié)合在一起。

    勃洛克詩歌創(chuàng)作最顯魅力的是對永恒女性的深情謳歌和詩性命名。

    勃洛克早年家境優(yōu)裕,對人世間的生活知之甚少,沉浸在“夢”和“霧”中,追求神秘的感覺和離奇的美。他追隨索洛維約夫,迷戀其哲學(xué)思想,成為其忠實的學(xué)生,相信,“世界末日”的來臨,很快會出現(xiàn)宇宙?zhèn)ゴ蟮念嵏惨哉热祟惖拿\,把周圍的事件都視作神秘的象征和未來崇高事物的雛形,并賦予其神秘主義的涵義。這崇高而神圣的的事物就是“永恒的女性”(Вечнаяженств енность),她滲入世界、復(fù)活世界,使世界再生。因為,索洛維約夫說:“永恒的女性現(xiàn)今 /以不朽之身降臨大地?!?/p>

    在勃洛克心目中,索洛維約夫是“精神的承載者”、“未來的預(yù)言人”、“站在通往未來之窗的風(fēng)中”,眾人皆睡他獨醒(Блок1982:395-398)。因此,勃洛克想追隨他成為預(yù)言家兼詩人?!坝梦业膶?dǎo)師索洛維約夫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言,是這樣的:心靈的喜悅以謹(jǐn)慎的欺騙和/奴性的話語成為諸神活潑的語言,/以喧鬧的戲臺替換繆斯的圣物,/他把蠢人欺瞞”(Блок1982:148)。

    勃洛克完全沉浸在對永恒女性這“愛的瑰寶”的命名之中。這神秘的永恒女性,是神,是一種理想,一種“神圣的夢”,遠離生活,難以把握,于是,勃洛克以詩人出色的想象力,將其命名為“美婦人”、“司美之神”、“偶像”、“奧菲利婭”、“宇宙女王”、“美人”等,而稱自己為她的忠實而謙卑的“仆人”、“奴隸”、“卑微的奴仆”等;讓她住在神圣的殿堂,自己則充當(dāng)她“宮殿的守衛(wèi)”、“守門的侍衛(wèi)”、“執(zhí)幔的少年侍從”等。這一切與他對柳·門捷列耶娃的愛相吻合,使他創(chuàng)造出新型的抒情詩《美婦人集》(Стихи о Прекрасной Даме,1904)。這道“瞬間耀眼的強光”使他一舉成名。

    《美婦人集》的核心主題是愛,是“精神復(fù)活,肉體沉睡”。愛是神秘的“世界生命”的實現(xiàn)形式,是個性的最高體現(xiàn)。它表明彼岸的“絕對的、無條件的、無窮的意義”。這種愛混雜著對宇宙主宰的神秘崇拜與來源于真實戀愛的情感體驗。詩人將生活中的姑娘神秘化,用充滿神秘的形象和暗語,將自己的塵世情感抽象為神秘的模糊的崇高,一種難以捉摸的感覺和不可言傳的神秘心情。幾乎所有關(guān)于“美婦人”的詩都能從詩人的生活經(jīng)歷中得到解釋。如:“啊,我習(xí)慣了高雅的永恒/妻子的這些金屬衣飾!/高高地掠過穹頂?shù)氖?微笑、神話和夢幻?!保ā段易哌M深暗的神殿(Вхожу я в тёмныехрамы)》) 但這種粘連很快被復(fù)義的詩語所消解,如“河流”,除表達日常概念外,還象征著把詩人和理想阻隔的界線,“道路”、“霞光”、“天”、“門”、“臺階”等都不是日常的實指之義,使人讀詩如猜謎。

    對永恒女性的追崇充滿了期待,這種期待的熱情又充滿在詩集里。“那光輝女友的芳名/你可能猜?”(索洛維約夫詩)在神秘的美婦人的面前,經(jīng)受著“世俗忙碌之苦”的詩人永遠只是仆人、寵兒、奴隸、騎士或修道士,作者所有的言語和行為都僅僅是為心目中的女神或女王服務(wù),向她們祈禱,守護著她們的宮殿、寺院和神燈。“一個偶然的、可憐的、注定會腐朽的人”,只有崇拜和匍匐,沒有一絲的自信?!安挥谜賳?。不用召喚。/我會自己來到你的宮殿。/我會默默地把頭垂下,/俯伏在你高貴的腳邊”。

    他期待著永恒女性,“宇宙的主宰”,“不可言喻的美”,無力掙脫“塵世的束縛”,“懷著愛戀與憂傷”,無望地期待著“意外相逢”。這種期待沒有生活基礎(chǔ),所以,勃洛克的詩里,沒有任何現(xiàn)實的成分,他營造的是一個理想的世界,是一種影射命名方式。如:“從遙遠的話語的回聲,/從夜晚的天空,從沉睡的田野,/我始終能隱約地窺見相逢的秘密,/明確而又短暫的相逢的秘密”。所以,在勃洛克詩歌中出現(xiàn)頻率較高的形象是:廟宇、教堂、祭壇、法衣、圣像、彌撒等,在某種意義上說,它代表著勃洛克從宗教的角度理解生活和藝術(shù)。

    勃洛克本人從小的生活環(huán)境就充滿了“女性溫柔的愛撫”。在他看來,女性是塵世間引導(dǎo)人類的力量,是真善美的化身?!澳吧伞焙苌衩兀利?、神圣、純潔、善良于一身。她“一身香氣,云纏霧繞”,深邃的藍眼睛如鮮花“在遙遠的彼岸開放”,昭示著“迷人的遠方”,啟示著世界的神秘本質(zhì)。她是塵世的俘虜,落地的星辰。因此,詩人把永恒女性及其宮殿命名得極其圣潔,使每一個詞語都飄泛著圣潔。如:“金色姑娘們的面頰在憔悴,/霞光不會永在,一如美夢。/荊冠常加戴給溫順而智慧的人們/用永恒之物的白色的火焰”(《我在奇怪又新鮮的書頁里找尋 (Странных и новых ищунастраницвх)》)。

    塵世的俗身、俗情和束縛,使詩人無法與永恒女性融為一體,因為,魔在以“白雪假面”和“陌生女郎”的形象把詩人的靈魂引入肉欲世界。如;

    我在極度的無力中讓人可憐

    但是你卻變得越發(fā)迷人而鮮艷。

    在那里,蔚藍的翅膀擊打著,

    熟悉的歌謠在時隱時現(xiàn)。

    在瘋狂而甜蜜的沖動里,

    在燃燒著的暴怒的荒漠中,

    我迷信你的雙眸里深不可測的

    明麗賢淑的姑娘的謎語。

    (《我在極度的無力中讓人可憐(Я жалок в глубоком бе ссильи)》)

    于是失戀、失望、放棄幻想的痛苦的悲劇情調(diào)油然而生。如:

    生,死,我知道,對我沒有分別。

    暴風(fēng)雨在肆虐,閃電在遠處閃耀。

    夜晚漆黑,——而古老的歌謠,

    像從前一樣,——是無聲的傳聞。

    (《生,死,我知道,對我沒有分別(И жизнь,и смерть,ц знаю,мне равны)》)

    在心痛中,我想念著你:

    你在夢境里向我走來,

    但是我已經(jīng)屈從劫數(shù)與命定,

    因此不敢說出熾熱的乞哀。

    (《在心痛中,我想念著你(В болезни сердца мысо б о Тебе)》)

    我曾以為,我會在今天午夜前死去

    但是謝天謝地,沒有!我活著并毫發(fā)

    無損,——

    …………

    你,慷慨的女神啊,盤縈在熾熱的心間,

    …………

    但是即使在黑暗中絕望地死去,

    也強似這似愛非愛地遭受折磨,

    愿永恒的美夢永恒地合起眼瞼,

    滅殺了夢幻,痛苦,也滅殺了

    你!……

    (《我曾以為,我會在今天午夜前死去(Я думал,что уму се годня к ночи)》)

    于是,他不再“默默地等待”女神降臨,而是在煤氣街燈下走街串巷,在小酒館和偏僻小巷里尋找“美麗的女朋友”。他逐漸降低理想,偏離著索洛維約夫的神秘哲學(xué),把宗教神秘主義、永恒女性及其救世期待視作為“黑暗而沉重的歇斯底里癥”。

    勃洛克在詩語的筑造上形成了自己的理性特色,突出表現(xiàn)在對長句的高頻率使用上,類似于科技語體,如復(fù)合句、簡單句的繁化等,這使其詩語嚴(yán)密、完整,適宜于表達對彼岸奧秘的認(rèn)識。

    第一,詩中涉及到第二人稱時,幾乎都大寫,一方面表明對“永恒女性”及其他形象的崇尚之情,另一方面,也說明了詩人文質(zhì)彬彬。因為,俄語中的大寫一般用于這些情況,如專有名詞、歷史事件、重大節(jié)日及紀(jì)念日、最高榮譽稱號,或為了修辭目的,某些表示莊嚴(yán)意義的詞等。但翻譯起來卻很困難。比如丁人在《勃洛克詩歌精選》中,就沒有將原文的大寫顯示出來。如《沒有對上帝的信仰,沒有關(guān)懷(Без веры в бога,безучастья)》中原文有“О,нет!Молить Тебя нес тану!”譯文卻只是譯作:“啊,不!我不會乞求你的!”我們認(rèn)為,應(yīng)用斜體、黑體或加著重號等方式把詩人獨特的心跡突出出來。

    勃洛克在詩中用不同的名稱來稱呼心目中的美婦人,并且都用大寫。

    (1)慷慨的女神:“你,慷慨的女神啊,盤縈在熾熱的心間,/……/愿永恒的美夢永恒地合起眼瞼,/滅殺了夢幻,痛苦,也滅殺了你!……”(《我曾以為,我會在今天午夜前死去》)“只給一個你,只給你一個,/只給你這愛情和幸福的女皇,/只給年輕的、美好的你啊/這生活里所有最優(yōu)美的華章!”(《只給一個你,只給 你 一個 (Одной тебе,тебеодной)》)

    (2)永恒女性:“在那里,我期待著美麗的婦人/……/只有熠熠/生輝的圣像,只有那關(guān)于她的夢。//啊,我習(xí)慣了高雅的永恒/妻子的這些金屬衣飾!/……/啊,神秘的婦人,燭光多么溫馨,/你的面容多么歡愉!/……/但是我相信:可心的人——是你!”(《我走進深暗的神殿》)

    (3)美:“你依然總是那么美麗又純潔,/你始終沒有發(fā)現(xiàn),——我在經(jīng)受更大的折磨,/啊,我多么渴望,你啊,美麗的精靈/了解一下我在狂熱地渴求著什么!//我多想靠著你大哭一場”(《從那時起,不少時光已經(jīng)流逝了(Немаловременипрош лоужестехпор)》)。

    (4)永恒的朋友:“清晨走進草場,/哼著含混不清的曲調(diào),/我知道你啊,我永恒的朋友,/我知道你啊,我的保護女神?!保ā段蚁矏圻^溫情的話語(Любил я нежные слов а)》)

    第二,描寫性形容詞。形容詞不太好用。高爾基曾勸年輕作者少用形容詞,因為它們會造成冗長,影響表現(xiàn)力,但勃洛克卻在詩歌中大膽運用,且收到良好效果。如:“您是熱情夜晚的幻想中惟一的、/全能的、甜蜜的、無邊的和鮮活的神?!保ā段业男撵`平靜。用緊繃的琴弦(Душамоятиха.Внатя нутых струнах)》) “在瘋狂而甜蜜的沖動里,/在燃燒著的暴怒的荒漠中,/我迷信你的雙眸里深不可測的/明麗賢淑的姑娘的謎語。”(《我在極度的無力中讓人可憐》)

    第三,用修辭疑問句來表達自己的思索和迷茫。如“春天啊,春天!請問,我在惋惜什么?/心兒又被怎樣的渴望燃燒著?”(《滯緩的生活流逝,如同一個年邁的女巫師(Жизньмедленн ая шла, как старая гадалка)》)“只是那火焰會很快熄滅么/那中了暗戀之魔的烈火?”(《孤獨的,我走向你(Одинокий,к тебеприхожу)》)“啊,難道春天生命的早晨/有朝一日會在我的心中升起?/難道我能夠幻想非塵世的歡樂/你的慷慨和你的仁慈?”(《在心痛中,我想念著你》)

    第三,雅致而理性的意象營造。詩人遵循藝術(shù)規(guī)律的制約,大跨度地利用奇特而雅致的組合,使意象蘊涵理性,使詩歌富于哲理。詩人認(rèn)為,詩人的第一職責(zé)是“開掘精神的深處,……奔向大海,奔向森林,只有在那里,他才能在孤獨中集聚自己的全部力量,融會到大混沌狀態(tài)中,融會到翻滾著聲音波濤的大自然中去。聲音與詞匯必須達到完全的和諧”。而且“與大自然混沌狀態(tài)的交融越神悟默契,聲音的產(chǎn)生越艱難,詩人就越會用鮮明的形式接納,越會更長久、更和諧、更纏綿地追蹤人類的聽覺”(Блок1982:416)。

    1.與宗教有關(guān)的意象。

    詩人受宗教哲學(xué)家索洛維約夫的影響,十分重視詩歌對神性的表達和思考,宗教詞匯幾乎成為其主要意象。如“奧秘的神靈形象”、“女神”、“圣像”、“神燈”、“圣幛”、“圣餐”、“天使”、“卜卦”、“守護神”、“仙境”、“遙遙的彼岸”等,并用“這里”、“那里”來暗指“今世”、“來世”,或陰陽兩界。其中有的還多次出現(xiàn),比如“純潔的”一詞,在很多地方用到,“她曾經(jīng)年輕,又美麗/始終都是純潔的圣母”(《她曾經(jīng)年輕,又 美 麗(Она молода и прекраснабыла)》)。還有“永恒的”一詞,如“但是這永恒而鮮亮的火焰啊永遠地/在心底里顫栗,一刻也不會逝消?!保ā赌阋苍S不愿猜破(Ты можешь не угадать)》)“我們干嗎要哭泣?最好永恒地/痛苦,并把這愛情的永恒的熾熱……”(《沒有對上帝的信仰,沒有關(guān)懷》)

    2.由植物構(gòu)成的意象。

    詩人主要選取俄羅斯典型的、富有詩意的植物。如槭樹、荊棘、白樺林等,并給予巧妙的組合,如“稠密的花楸樹一片金黃”、“艾蒿一樣痛苦的愛情”等。

    3.顏色意象以藍色、金色、深紅色為主。

    藍色表示歡樂和深遠,如:“我們歡樂的精神——在蔚藍的云天上”,“啊,靜謐的藍夜”,“藍藍的濃霧在遠方彌漫”,“我要讓東方的星星,/對你眨著藍藍的眼睛”,“在那里,蔚藍的翅膀擊打著,/熟悉的歌謠在時隱時現(xiàn)”,“她無憂無慮,如蔚藍的遠方,/神態(tài)像沉睡的天鵝一樣”,“希望落空:四周刮起狂暴的風(fēng),/夜晚,波峰,天上如煙的霧都在/驅(qū)趕著一切”。

    金色象征成熟和燦爛,如:“秋光的影子,這金色的伙伴”,“在那里,在遠方,——起伏的峰巒/被正在消逝的日子慵懶地染成了黃金……”“我被金燦燦的美夢蜇傷,/并在棺材里期盼著神秘。”“金色姑娘們的面頰在憔悴,/霞光不會永在,一如美夢?!?/p>

    銀色描寫自然景色,多與雪色相連,如:銀色的彎月、銀色的雪夜、我快樂的銀色、銀色的月輪、銀色的風(fēng)雪等。

    白色象征純潔、圣潔,如“我魂牽夢繞那些逝去的白色的飛鳥,/我觸摸著那些被割裂的瞬間。”“荊冠常加戴給溫順而智慧的人們/用永恒之物的白色的火焰?!薄坝谑恰Q笊习咨w鳥們的/難分難舍的心/在云霧里回響著召喚”。

    深紅色表示艷麗和渲染,如:“紫紅的鳥群在港埠上空飛翔”、“在一抹殷紅的晚霞里”。

    黑色象征痛苦、不幸和壓抑,如:“閣樓上無言的幻影,/我是那該死的血液的黑奴/我守護著黑暗/在她的原封不動的壁龕?!?/p>

    黃色象征秋天和衰敗,如:“我把姑娘金黃的發(fā)髻/理解為嬌庸無力的游戲?!?/p>

    詩人常將顏色組合著表達一種復(fù)雜的情緒,如“希望落空:四周刮起狂暴的風(fēng),/夜晚,波峰,天上如煙的霧都在/驅(qū)趕著一切,而你的蔚藍的形象/被遮蓋了,像一切,像明亮的太陽光……”(《在心痛中,我想念著你》)

    4.自然景物意象。

    山川風(fēng)物、日月星辰都是詩歌的極好意象,宜于象征,所謂“客觀對應(yīng)物”。在勃洛克詩中,常見的自然意象有:

    霧:濃霧、陰沉的云霧、像從深谷升起的灰白的云煙。

    天空:清澈遼闊的碧空、無言的天際、無言的蒼穹、遙遠的天際、遠處天空的一角、不幸的空曠、塵埃上空、謊言上空、寂寞上空、天邊的晨曦、大熊星座也在為你卜卦。

    暴風(fēng)雨(雪):“暴風(fēng)雨在瘋狂地嚎啕”,“我一個心靈空虛的人/來到風(fēng)雪迷茫的荒壙”,“饒恕我的暴風(fēng)雪、夢囈、憂郁和狂想”,“雷雨的獵物”,“風(fēng)雪的夢幻”,“生,死,我知道,對我沒有分別。/暴風(fēng)雨在肆虐,閃電在遠處閃耀?!?/p>

    “春天”是愛的象征:“春天啊,春天!請問,我在惋惜什么?/心兒又被怎樣的渴望燃燒著?”“在棺材里我停著飛鳥的歌吟,/春天將近,大地濕潤?!薄暗倚闹械膼矍榈拇禾靺s/無法替換掉肆虐的陰雨天?!薄鞍?,難道春天生命的早晨/有朝一日會在我的心中升起?”

    “夜晚(午夜)”象征阻力和不幸:“我曾以為,我會在今天午夜前死去”,“黑夜在我的頭頂上空伸展”,“在黎明前寒冷的黑暗里/我迷失在人群的中間/僅只剩下一個思想在心底深藏:/盡管月光照耀——但夜卻漆黑?!薄靶撵`不語。在寒冷的天空里/那些星星依然在為她而燃燒?!薄罢堈疾凡⒌却?。在午夜時分”。

    死亡主題:悲劇的死亡主題成為勃洛克詩歌的重要部分,顯示了詩人既復(fù)雜又矛盾的心靈。不知未來如何,周圍一切陌生,相信命運,使詩人珍愛死亡?!半y道可以繞過‘陰暗’走到‘光明’嗎?”愛的變質(zhì)加劇了人的內(nèi)心的痛苦,“可怕的世界”造成了人的生活困頓、命運多舛。他用人道主義精神來鼓勵人們思考人生的意義與命運。如:“沒有對上帝的信仰,沒有關(guān)懷,/在平庸的漂泊中我將死去”,“但是我已經(jīng)屈從劫數(shù)與命定”。

    美婦人莊重又靚麗。但是起初,詩人對她的魅力和情感是模糊的,只是充滿了狂熱的愛戀和神秘,稱她為“神秘的姑娘(фантастическаяДев а)”,靠占卜來把握。如:“一年里那些充滿占卜的日子/令我賞心悅目,——‘別喊……’/只是那火焰會很快熄滅么/那中了暗戀之魔的烈火?”(《孤獨的,我走向你》)

    勃留索夫說,勃洛克的詩是“白晝的,而不是夜間的,是色彩,而不是色調(diào),是豐厚的聲音,而不是叫喊與沉默”。沉溺于索洛維約夫關(guān)于“雙重世界(двоемирие)”的唯心哲學(xué)后,勃洛克早期成為神秘主義者,認(rèn)為既有現(xiàn)實的世界,更有某種“超現(xiàn)實”的、崇高的“思想的世界”,永恒女性的世界,感覺到世界末日的先兆和革命造成的無序,試圖在“永恒的女性 (Вечная женственность)”里尋找拯救。于是他寫成了神秘而神奇的“美婦人”組詩(цикл“Стихово Прекрасной Даме”),創(chuàng)造了一個神妙的美婦人神話(мифо божественнойПрекр аснойДаме)。美婦人形象融合了謎一樣的陌生女郎和具體的愛人、妻子門捷列耶娃的特征。在對愛情和大自然的抒情里充滿神秘的預(yù)感、模糊的暗示和寓意,充滿尖銳的神秘主義的感受、煩躁和不確定的不安。而抒情主人公逃出殘酷的、不公平的、暴力的現(xiàn)實世界,進入了非塵世的“夜鶯的花園(соловьиныйсад)”、美婦人的世界,這個世界神秘、脫俗,充滿奧秘和謎語;這個世界美麗,色彩艷麗,充實而富于情感。它是紫色的,鮮紅的,白色的,蔚藍的,也是金色的。這些色彩鮮亮又交織,給周圍的一切染上了神奇、神秘而罕見的色調(diào)。

    在美婦人的世界里,抒情主人公也感到了對現(xiàn)實世界的悲劇感受,結(jié)果帶來對充滿愛情和幸福的美好未來的憧憬,對改造世界的渴望。與美婦人的戀愛使主人公變得圣潔,充滿激情,充滿樂善好施、造福人類的豪情。整個組詩揭示了詩人勃洛克非凡的高尚精神、心靈的堅定性、認(rèn)識存在價值的永恒追求、為達到崇高目的的不懈努力。因此,可以說,美婦人形象是詩人的青春和精神的偶像。

    [1]Блок,Собрание сочинений в шести томах.Том 1.Ленинград.Художественнаялитература.Ленинградскоеотделение1982

    [2]Блок,Собрание сочинений в шести томах.Том 4.Ленинград.Художественнаялитература.Ленинградскоеотделение1982

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