大城市內(nèi)城創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群形成演化的影響因素分析——以上海M50 為例

方田紅 曾 剛

（1.華東理工大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳媒學(xué)院，上海 200237；2.華東師范大學(xué) 資源與環(huán)境學(xué)院，上海 200062）

一、研究背景

隨著地方、區(qū)域、國家以及全球范圍內(nèi)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)性的變遷，城市需要不斷的更新發(fā)展。一些經(jīng)濟(jì)學(xué)和地理學(xué)文獻(xiàn)顯示在知識(shí)、信息、創(chuàng)意、設(shè)計(jì)和觀念價(jià)值占有中心地位的發(fā)達(dá)資本主義國家，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正在崛起。①M(fèi)arco Bontje，Sako Musterd，“Creative industries，creative class and competitiveness：Expert opinions critically appraised”.Geoforum，No.40，2009，PP.843-852.②Zukin，S，The Cultures of Cities.Blackwell，Oxford，1995.③Florida，R，The Rise of the Creative Class and How It’s Transforming Work，Leisure，Community and Everyday Life.New York：Basic Books，2002.④Scott，A.J，“The cultural economy of cities”，International Journal of Urban and Regional Research，Vol.21，No.2，1997，PP.327-339.⑤Hall，P，“Creativity，culture，knowledge and the city”，Built Environment，vol.30，No.3，2004，PP.256-258.⑥Gibson，C，Kong，L，2005.“Cultural economy：a critical review”，Progress in Human Geography，vol.29，No.5，2005，PP.541-561.20 世紀(jì)80年代，一些世界大城市如倫敦、伯明翰、曼徹斯特、柏林等，隨著傳統(tǒng)制造業(yè)的衰落，出現(xiàn)大面積舊廠房、舊倉庫、舊碼頭等。在這些區(qū)域中，經(jīng)濟(jì)復(fù)興、城市復(fù)興往往與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)緊緊交織在一起的，如曼徹斯特破敗的老工業(yè)帶卡斯菲爾德（Castlefields）和內(nèi)城“北區(qū)”（North Quarter）的復(fù)興；美國“蘇荷”（SOHO）的崛起；倫敦南岸藝術(shù)區(qū)、洛杉磯釀酒廠藝術(shù)村（The Brewery）、東京立川公共藝術(shù)區(qū)、倫敦克勒肯維爾（Clerkenwell）、美國魚雷工廠藝術(shù)中心（Torpedo Factory Art Center）等等都是從一些廢棄的工廠、碼頭或是軍事基地轉(zhuǎn)變而來的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。

20 世紀(jì)90年代以來，我國一些大城市如北京、上海，隨著經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的需要，也遺留下大面積的廠房、碼頭、貨棧，在西方舊城成功復(fù)興的激勵(lì)下，這些城市也對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)躍躍欲試。北京798、酒廠藝術(shù)區(qū)，上海M50、田子坊、8 號(hào)橋等等都是由一些舊工廠轉(zhuǎn)變而來的創(chuàng)意園區(qū)。這些創(chuàng)意園區(qū)的興起與西方國家比起來不乏有相同之處，但作為根植性強(qiáng)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來說，它的發(fā)展演化離不開地方特質(zhì)，與地方文化、地方制度等息息相關(guān)。因此，本文以上海M50 為例，對(duì)我國發(fā)達(dá)城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的形成演化影響因素進(jìn)行研究，以利于我國城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)健康成長。

二、內(nèi)城復(fù)興與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

學(xué)界對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)并沒有統(tǒng)一的定義與稱謂。凱夫斯從文化經(jīng)濟(jì)學(xué)角度、霍金斯從知識(shí)產(chǎn)權(quán)角度、英國政府從行業(yè)角度分別對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了界定。本文更多地傾向于凱夫斯的文化經(jīng)濟(jì)學(xué)角度的定義：提供具有廣義文化、藝術(shù)或僅僅是娛樂價(jià)值的產(chǎn)品和服務(wù)的產(chǎn)業(yè)，包括書刊出版、視覺藝術(shù)、表演藝術(shù)（戲劇、歌劇、音樂會(huì)、舞蹈）、錄音制品、電影電視以及時(shí)尚、玩具和游戲。⑦Caves，R，Creative Industries：Contracts between Art and Commerce，Harvard University Press，2002.世界發(fā)達(dá)城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，往往是以老的工業(yè)化城市作為背景的。關(guān)于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與內(nèi)城空間的關(guān)系，不少學(xué)者給予了關(guān)注。Zukin（1982），Landry（2006）就對(duì)“閣樓”（Loft）居住而形成的特殊藝術(shù)區(qū)進(jìn)行了研究⑧Landry，The Art of City Making，F(xiàn)irst published by Earthscan in the UK and USA ，2006.，認(rèn)為藝術(shù)家、音樂家和其他文化創(chuàng)意人才要求特別的居住和就業(yè)環(huán)境來開展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意活動(dòng)。這種特別的居住和就業(yè)環(huán)境通常被稱為具有“波西米亞”風(fēng)情的地方，一般是指在城市中處于比其他地方需要更進(jìn)一步商業(yè)化和中產(chǎn)化發(fā)展的地方。大城市的舊工廠、舊廠房和內(nèi)城等貧民區(qū)一般都具有這種“波西米亞”風(fēng)情，受到創(chuàng)意階層的青睞，逐漸發(fā)展成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。

Markusen, King（2004）論述了由起步階段藝術(shù)家集聚形成的創(chuàng)意園區(qū)的發(fā)展演化規(guī)律。⑨Markusen，A，King and David，“The artistic divided：The arts’hidden contributions to regional development”，Teaching Artist Journal ，Vol.2，Issue1，2004，PP.54-54.因?yàn)槌鞘兄信f工廠、貧民區(qū)低廉的房租，吸引了一些貧困、未成名的藝術(shù)家集聚，逐步發(fā)展成為具有一定規(guī)模和影響的藝術(shù)家集聚地，隨著這些地方名氣越來越大，開始吸引知名的藝術(shù)家和富有的顧客等落戶和光顧，逐步成為高消費(fèi)時(shí)尚地區(qū)，進(jìn)而引起房租的暴漲。這樣，一些尚未成名的藝術(shù)家便向周邊其他地方遷移，原先寬松、自由、活躍的環(huán)境氛圍發(fā)生變化，逐步失去對(duì)青年藝術(shù)家、小說家的吸引力。

除了舊城便宜的租金外，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚于內(nèi)城還可以獲得更多的便利。Hutton（2004，2006）認(rèn)為內(nèi)城可以為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供以下四個(gè)方面的便利：建筑便利，特別的古建筑和有特色的建筑結(jié)構(gòu)可以提供工作空間；文化便利，畫廊、博物館、展覽館和歷史遺跡可以提供“知識(shí)的空間集中”；環(huán)境便利，小公園、廣場等空間提供社交的機(jī)會(huì)，促成了內(nèi)城創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的發(fā)展；制度厚度的便利，周邊地區(qū)的藝術(shù)學(xué)院，時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)校，藝術(shù)家和手工業(yè)者專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，非政府組織、社區(qū)組織等公共機(jī)構(gòu)，增加了制度厚度，增強(qiáng)了學(xué)習(xí)、交往上的便利。①Hutton，“The New Economy of the inner city”，Cities，vol.21，No.2，2004，PP.89-108.②Hutton，Thomas A，“Spatiality，built form，and creative industry development in the inner city”，Environment &Planning，vol.38，No.10，2006，PP.1819 - 1841.

綜上所述，內(nèi)城空間為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了很多便利，尤其是內(nèi)城破敗的產(chǎn)業(yè)空間所具有的頹廢與寬敞的特征以及內(nèi)城深厚的文化底蘊(yùn)、便宜的地租吸引了起步階段藝術(shù)家，藝術(shù)家的到來既充分利用了內(nèi)城閑置的空間，又使得這些空間的功能、形象發(fā)生轉(zhuǎn)變，甚至塑造成城市著名的文化景觀之地。

本文以上海M50 為例，在實(shí)地調(diào)研的基礎(chǔ)上，從小尺度空間出發(fā)，探索在上海地方特質(zhì)下，從下向上發(fā)展的內(nèi)城文化創(chuàng)意園區(qū)形成演化的影響因素。

三、M50文化創(chuàng)意集群形成演化的影響因素分析

上海是我國近代工業(yè)的發(fā)源地，制造業(yè)門類齊全,基礎(chǔ)雄厚，擁有4000萬平方米的大量的老工業(yè)廠房、老倉庫等優(yōu)秀歷史建筑。上海也是我國城市化起步較早的城市。在上個(gè)世紀(jì)90年代開始的上海產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移、舊城改造過程中，一些傳統(tǒng)制造業(yè)逐步轉(zhuǎn)移出中心城區(qū), 上海市內(nèi)城保留了許多老廠房、老倉庫、老住宅。近些年來,上海加大保護(hù)開發(fā)工業(yè)歷史建筑力度，以工業(yè)歷史建筑為基礎(chǔ)，初步形成了一批創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，M50就是其中之一。M50 是上海莫干山路50 號(hào)的簡稱，位于蘇州河南岸半島地帶，占地面積35.45畝，擁有自上世紀(jì)30年代以來各個(gè)歷史時(shí)期的工業(yè)建筑41000 平方米，是近代徽商代表人物之一周氏的家庭企業(yè)——信和棉紡廠，后幾易其名，1996年被命名為上海春明粗紡廠。1999年春明粗紡廠由于經(jīng)濟(jì)效益下滑停產(chǎn)歇業(yè)，廠房經(jīng)開發(fā)商整體改造后，由春明粗紡廠以出租方式，收取租金解決工廠的后續(xù)問題。一些藝術(shù)家看中這些集聚了1930-1990年代各個(gè)階段建筑風(fēng)格的老房子，陸續(xù)來到這里。2004年，春明粗紡廠被上海市命名為視覺藝術(shù)特色街區(qū)；2005年被上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)授權(quán)為第一批創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。1999年以來，M50 發(fā)展歷史并不長，但按照藝術(shù)家在M50租客中所占的比例，可以將M50 的發(fā)展劃分為以下三個(gè)階段：

（一）集群萌芽階段——畫家集聚（1999-2004年）

1.偶然因素

克魯格曼認(rèn)為，產(chǎn)業(yè)集群在區(qū)域內(nèi)的哪個(gè)區(qū)位上形成是由歷史的偶然性決定的。Boshma,Lambooy（1999）認(rèn)為特定地方所發(fā)生的偶然事件會(huì)形塑地方產(chǎn)業(yè)集群。③Boshma，Lambooy，“Evolutionary economics and economic geography”，Journal of Evolutionary Economics，vol.9，No.4，1999，PP.411-29.1999年春明粗紡廠停產(chǎn)以后，為解決后續(xù)問題，也積極地尋找出路。2001年，春明粗紡廠轉(zhuǎn)身為春明都市工業(yè)園區(qū)，按照上級(jí)的定位，要建成高技術(shù)含量的工業(yè)園區(qū)。招商的過程并不順利，沒有招來電子企業(yè)，卻吸引來了一個(gè)年輕的畫家薛松?！拔乙矝]抱多大希望，就陪著他參觀?！碑?dāng)時(shí)負(fù)責(zé)招商的工作人員如是說。畫家卻從銹跡斑斑的鐵門和塵土飛揚(yáng)的廠房里，看出了紐約SOHO、倫敦Fitzrovia 的味道。薛松的工作室成立了，并帶動(dòng)了一批藝術(shù)家入駐?！皬奈聪脒^，我們紡織廠能成為時(shí)尚和藝術(shù)的代名詞?！薄肮I(yè)園區(qū)雖沒搞成，卻吸引了大量藝術(shù)家，也不錯(cuò)?！闭猩特?fù)責(zé)人員頗有感概地說。所以，不難看出，M50 創(chuàng)意園區(qū)的形成具有很大的偶然性，當(dāng)初如果順利招到電子企業(yè)而不是遇到畫家，也許就沒有今天的M50。

2.地租因素

綜觀世界上一些舊產(chǎn)業(yè)空間的華麗轉(zhuǎn)身，起初都與其低廉的房租有關(guān)。破敗的舊產(chǎn)業(yè)空間因其低廉的租金以及開闊的空間，非常適合收入低的年輕藝術(shù)家的進(jìn)駐?！爱?dāng)初我來的原因很簡單，這里寬敞、便宜，舊廠房和蘇州河很有韻味，適合創(chuàng)作。”畫家薛松說?！?001年我在這邊工作，地皮很便宜?！绷硪晃划嫾艺f。低廉的地租是吸引尚未成名藝術(shù)家的關(guān)鍵要素。

3.地方特質(zhì)

起步階段藝術(shù)家偏好舊廠房、倉庫，除了地租便宜，還與舊廠房、倉庫特殊的地方氛圍有關(guān)。Drake（2003）認(rèn)為地方特質(zhì)為創(chuàng)意提供視覺素材，這些素材包括當(dāng)?shù)丨h(huán)境中的一些特殊的提示和標(biāo)識(shí)①Graham Drake，“This place gives me space：place and creativity in the creative industries”，Geoforum，No.34，2003，PP.511-534；Cox 認(rèn)為根植于地方的特質(zhì)對(duì)創(chuàng)意人才具有吸引力，具有其他地方不可替代性。春明粗紡廠的建筑見證了上海從20 世紀(jì)30年代到90年代的工業(yè)發(fā)展，是現(xiàn)成的紡織工業(yè)建筑博物館，有著深厚的歷史厚重感。由內(nèi)城的黃金地段、老廠房的歷史底蘊(yùn)、高大空闊的房屋結(jié)構(gòu)、以及傍依蘇州河等所形成的春明粗紡廠所特有的地方特質(zhì)，讓畫家們覺得這是最理想的創(chuàng)作場所。

“我們覺得M50 比較特別的地方，它就是自發(fā)性的。雖然有過改造，但還是保持它的原生態(tài)性。我發(fā)自內(nèi)心不希望它被改造，即使改造也是很小的不易察覺的變化?！薄拔襾淼竭@里吸引我的第一個(gè)就是歷史文化沉淀，第二是有藝術(shù)家感受到新舊結(jié)合的氛圍，從原來的倉庫開始轉(zhuǎn)變，新的生命開始生長”。

創(chuàng)意活動(dòng)的發(fā)展離不開外部環(huán)境的影響，如上海開放型經(jīng)濟(jì)發(fā)展的交互性，上海經(jīng)濟(jì)增長方式的逐步改變，海派文化，以及上海國際化和移民城市帶來的多元化人才等等因素，但從小尺度空間來看，偶然因素、地租及地方特質(zhì)促成了M50 創(chuàng)意集群的萌芽。

（二）集群形成階段——畫室與商業(yè)性畫廊并行發(fā)展（2005-2008年）

1.“區(qū)域信息渾濁場”（Local Buzz）

Drake（2003）認(rèn)為地方特色鮮明的社會(huì)和文化活動(dòng)是靈感的重要來源，比如具有地方特質(zhì)的“蜂鳴聲”（buzz），不可預(yù)測(cè)性和興奮性等。②褚勁風(fēng)：《上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)空間集聚的影響因素分析》，《經(jīng)濟(jì)地理》2009年第1期。創(chuàng)新主體在地理上與相關(guān)知識(shí)源鄰近從而能夠與之進(jìn)行頻繁互動(dòng)來獲得所需的緘默知識(shí)（Tacit knowledge）。緘默知識(shí)具有難以言說、難以編碼等特征，這種知識(shí)的傳播依賴知識(shí)攜帶者面對(duì)面的交流才能實(shí)現(xiàn)，地理上的靠近為這種交流提供可能。M50 畫家、畫廊集聚，開放的工作室、畫廊，畫廊之間互邀觀展，工作人員園內(nèi)不經(jīng)意的交流所創(chuàng)造出來的特殊的、多種形式的信息交流環(huán)境，Stoper.M and Venables.A J（2004）將之稱作“區(qū)域信息渾濁場”（Local Buzz）③Stoper.M and Venables.A J，“Buzz：Face-to-Face Contact and the Urban Economy”，Journal of Economic Geography，No.4，2004，PP.351-370.，這其中隱藏著大量知識(shí)的溢出，要獲得這種知識(shí)溢出，地理上的鄰近是必須的。“這里人氣旺，同行集聚在一起，通過一些非正式交流，能互相獲得一些靈感。”訪談中的一位畫家說。

2.地方品牌的吸引力

Drake（2003）認(rèn)為作為一個(gè)具有聲譽(yù)和傳統(tǒng)的地方品牌特質(zhì)是創(chuàng)意的重要催化劑。文化創(chuàng)意領(lǐng)域的地方品牌源于區(qū)域藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人聲譽(yù)的共同貢獻(xiàn)，一旦形成，就可以為區(qū)內(nèi)的所有企業(yè)所享受。眾多知名畫家和畫廊集聚在這里形成龐大的藝術(shù)群，再加上地方歷史文化的長期沉淀，以及園區(qū)管理方的積極經(jīng)營，共同塑造了M50 的品牌。作為上海第一批由舊廠房轉(zhuǎn)變而來的文化創(chuàng)意園區(qū)，也是上海市政府第一批掛牌的創(chuàng)意園區(qū)，M50 對(duì)那些尚未出名的藝術(shù)家有著強(qiáng)烈的吸引，他們需要借助這張“地方名片”的無形資產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)自己身份和價(jià)值的認(rèn)同。“當(dāng)時(shí)選擇這里，主要是考慮到M50 的名氣大，名氣大的地方機(jī)會(huì)也會(huì)多一些?！币晃?008年搬入M50 的畫廊負(fù)責(zé)人說?！癕50 在圈中很有名。當(dāng)時(shí)想找間工作室，兼展示功能的，朋友就介紹我來這兒了?！笔躆50 口碑影響，而在此租鋪的藝術(shù)家不在少數(shù)。

3.價(jià)值鏈驅(qū)動(dòng)

西方藝術(shù)品市場經(jīng)過長期的發(fā)展，已經(jīng)形成了畫家-畫廊-收藏家完整的商業(yè)鏈，畫廊和經(jīng)紀(jì)人組成的環(huán)節(jié)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的根本環(huán)節(jié)。在西方，畫家對(duì)畫廊的依賴性很強(qiáng)，他們的作品多通過畫廊供給消費(fèi)者。畫家與畫廊之間的契約有代理、代銷、買斷三種：在代理關(guān)系中，畫家須保證為畫廊提供一定質(zhì)量和數(shù)量的作品，畫廊則要為畫家提供生活保障，并確保市場推廣；在代銷關(guān)系中，畫家委托畫廊銷售作品，并支付傭金；在買斷關(guān)系中，畫廊一次性買進(jìn)畫家的大批作品，伺機(jī)投放市場牟利。

M50 聚集眾多畫家以后，自然吸引了畫廊的進(jìn)駐。就畫廊而言，與藝術(shù)家群體鄰近，便于發(fā)現(xiàn)好的作品和有潛力的藝術(shù)家，更可以面對(duì)面地跟藝術(shù)家交流，了解他們的背景，以及為什么他們會(huì)去創(chuàng)作這個(gè)作品。就畫家而言，畫廊對(duì)于畫家的推介、展覽、媒體傳播都有極大的好處，是藝術(shù)品的一級(jí)市場，是二級(jí)市場（拍賣行）的基礎(chǔ)，幫助藝術(shù)品從畫家手中順利地到達(dá)最終消費(fèi)者（收藏家）手中。M50 畫家的作品主要消費(fèi)市場是國際市場，畫廊在將這些作品推向國際市場起著非常大的連接紐帶作用。至2008年，M50 形成基于價(jià)值鏈，畫家、畫廊平分秋色的視覺藝術(shù)集聚區(qū)。M50 畫廊代理的作品有很大一部分是園區(qū)內(nèi)畫家的作品，如香格納畫廊代理的丁乙、薛松、周鐵海等都是園區(qū)內(nèi)的畫家。

（三）集群發(fā)展階段——部分畫家逃離，形成以商業(yè)性畫廊為主體的視覺創(chuàng)意園區(qū)（2009年至今）

1.地租上升

Alonso（1960）的城市級(jí)差地租理論表明，付租能力是決定產(chǎn)業(yè)區(qū)位的重要影響因素。①Alonso W，“A theory of the urban land market”，Papers and Proceedings of the Regional Science Association，vol.6，No.1，1960，PP.149-157.M50創(chuàng)意文化形象的提升必然帶來土地價(jià)值的增值，資本的逐利性和地租的上升則必然地推動(dòng)著更高利潤率的產(chǎn)業(yè)進(jìn)入，原有利潤率較低的產(chǎn)業(yè)則可能退出這一地域。春明粗紡廠2000年剛開始對(duì)外出租時(shí)，租金僅為0.3～0.4 元/平方米/天，隨著M50 的名氣越來越大，租金也在不斷上漲，如今，租金已漲10倍左右。目前，租住在M50 的畫家有兩類，一類是比較有名的成熟的畫家，他們都有一定的影響力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力，租金上漲對(duì)他們來說，壓力不大；另一類是還沒有成名的畫家。租金的上漲，對(duì)后一類畫家影響很大，他們或許有潛力但目前還沒有得到商業(yè)上的認(rèn)可，迫于經(jīng)濟(jì)壓力，不得不面臨搬離M50，繼續(xù)尋找便宜的創(chuàng)作空間。M50 里潦倒藝術(shù)家們聚集的標(biāo)簽已經(jīng)褪去。相對(duì)較高的租金源于市場的需求，就目前M50 的租金，相對(duì)于田子坊、8 號(hào)橋還是很有競爭性，M50 常年處于滿租狀態(tài)，“現(xiàn)在這里有錢都租不到。”園內(nèi)一些藝術(shù)家反映。

2.網(wǎng)絡(luò)協(xié)作

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)是指創(chuàng)意企業(yè)與客戶、上下游服務(wù)提供商及同行企業(yè)、高校院所、金融、中介等輔助機(jī)構(gòu)以及政府、創(chuàng)意園區(qū)等管理/協(xié)調(diào)部門之間結(jié)成的網(wǎng)絡(luò)。在M50 園區(qū)內(nèi)，畫家、畫廊是原創(chuàng)繪畫產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)中最重要的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，分別代表著產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷售環(huán)節(jié)；顏料店、畫框店分別為畫家提供產(chǎn)前與產(chǎn)后服務(wù)；上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心通過舉辦展覽、教育、文化藝術(shù)交流等為園區(qū)提供智力支持、人才支持；由園區(qū)藝術(shù)家組成的M50 藝術(shù)家聯(lián)盟、M50 設(shè)計(jì)聯(lián)盟為園區(qū)藝術(shù)家之間交流與合作提供了平臺(tái)；上海M50 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司（原春明粗紡廠）與園區(qū)藝術(shù)家、企業(yè)不僅僅是簡單的租借關(guān)系，還積極為園區(qū)藝術(shù)家、企業(yè)提供宣傳服務(wù)，搭建各種交流、合作平臺(tái)。其他相關(guān)的創(chuàng)意企業(yè)，如建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等企業(yè)集聚于園區(qū)，構(gòu)成稠密的現(xiàn)代視覺藝術(shù)產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)。在這種稠密的網(wǎng)絡(luò)中，園區(qū)內(nèi)的藝術(shù)家、創(chuàng)意企業(yè)通過一些正式聯(lián)系共建價(jià)值鏈，或通過一些非正式聯(lián)系共享創(chuàng)意氛圍，獲取隱性知識(shí)。

3.外部聯(lián)系管道

越來越多的研究表明，區(qū)際交流管道（Pipelines）是集聚內(nèi)企業(yè)提升競爭力的關(guān)鍵。①李學(xué)鑫：《中國農(nóng)區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群形成演化機(jī)理——以民權(quán)縣王公莊繪畫產(chǎn)業(yè)集群為例》，《地理科學(xué)進(jìn)展》2010年第8期。目前，M50 原創(chuàng)畫消費(fèi)市場仍然是國際市場，M50 在國際上也享有一定的聲譽(yù)，所以，M50 不可避免地要與外界建立“區(qū)際交流管道”。M50 的藝術(shù)家來自于包括香港在內(nèi)的17個(gè)國家和地區(qū)以及國內(nèi)十多個(gè)省市，這本身就給國際、區(qū)際交流提供很好的基礎(chǔ)。一些外資畫廊的介入，如在國際藝術(shù)界享有盛譽(yù)的香格納畫廊、比翼藝術(shù)中心等更是為M50 的藝術(shù)作品走向世界提供了平臺(tái)。物業(yè)所有者上海M50 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司（原春明粗紡廠）通過創(chuàng)辦吾靈網(wǎng)，組織園區(qū)畫廊聯(lián)合開幕，發(fā)放m50 guide （現(xiàn)改名為art in shanghai）藝術(shù)導(dǎo)覽，為園區(qū)藝術(shù)家、企業(yè)提供各種平臺(tái)，并對(duì)外擴(kuò)大宣傳。政府在M50 建筑的去留方面，雖經(jīng)歷了搖擺期，但最終確定為保護(hù)，并用來發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。政府先后授予M50“視覺藝術(shù)特色街區(qū)”、“第一批創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”，“3A 工業(yè)旅游基地”，在很多對(duì)外宣傳的資料上都將M50 納入其中，對(duì)提升M50 的品牌有著積極的作用，有利于M50 外部聯(lián)系管道的暢通。

地方創(chuàng)意文化形象的上升導(dǎo)致地租上升，地租上升擠走一部分尚未成名的藝術(shù)家和中小型創(chuàng)意公司。能支付得起地租并因能獲得網(wǎng)絡(luò)協(xié)作的便利性，大量畫廊進(jìn)駐，其他配套也逐漸完善，外部聯(lián)系管道進(jìn)一步疏通，M50 完成從潦倒藝術(shù)家集聚到以畫廊為主的視覺創(chuàng)意園區(qū)的轉(zhuǎn)變。

圖1 M50創(chuàng)意集群形成演化圖

四、結(jié)語與討論

至目前，M50 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群經(jīng)歷了藝術(shù)家集聚、藝術(shù)家與畫廊并行、以商業(yè)性畫廊為主藝術(shù)家為輔的三個(gè)發(fā)展階段（見圖1）。多種因素促成了M50 的發(fā)展演化：（1）內(nèi)城產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移留下的有著深厚文化底蘊(yùn)的破敗空間功能的轉(zhuǎn)變有著很大的偶然性，但其低廉的地租、地方特質(zhì)仍是吸引年輕藝術(shù)家集聚于此的關(guān)鍵要素。（2）資本在M50 創(chuàng)意集群主體演化過程中起著重要作用（見圖1）。地租低廉，集群主體為尚未成名的藝術(shù)家；地租上漲，集群主體演變?yōu)樗囆g(shù)家與商業(yè)性機(jī)構(gòu)并存；地租繼續(xù)攀升，商業(yè)氣氛漸濃，部分藝術(shù)家逃離，集群主體轉(zhuǎn)變?yōu)橐陨虡I(yè)性機(jī)構(gòu)為主，藝術(shù)家為輔。（3）協(xié)作網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建是M50 創(chuàng)意集群演變的動(dòng)力之一?；趦r(jià)值鏈，畫家創(chuàng)作（生產(chǎn)）、畫廊代理銷售，顏料店、畫框裝裱店提供上下游服務(wù)。其他相關(guān)視覺藝術(shù)企業(yè)與配套跟進(jìn)共創(chuàng)創(chuàng)意環(huán)境，共享集群知識(shí)溢出。地域文化形象上升，塑造起良好的地域品牌，增強(qiáng)M50 的吸引力，園區(qū)內(nèi)企業(yè)、藝術(shù)家共享地域品牌效應(yīng)。

“創(chuàng)意”與“生意”之間的較量。因租金的上漲，一些尚未成名的藝術(shù)家和一些中小型創(chuàng)意企業(yè)因付不起房租轉(zhuǎn)移出去或者進(jìn)不來。相反，能支付得起房租的經(jīng)營性的商業(yè)卻涌入進(jìn)來，使得靜謐且廉價(jià)的創(chuàng)作空間不復(fù)存在。創(chuàng)意園區(qū)的“創(chuàng)意”氛圍逐漸向“生意”氛圍轉(zhuǎn)變?！癕50 建成前，首批進(jìn)園企業(yè)大概有40 多家，當(dāng)時(shí)，除了幾家搞設(shè)計(jì)和廣告的，其他幾乎都是畫家，隨著后來園區(qū)商業(yè)成分的增多，租金的上漲，到現(xiàn)在這些畫家剩下的沒幾個(gè)了?！薄昂笃诘谋Ｗo(hù)已經(jīng)有了些許商業(yè)的味道，很多人都是騎自行車進(jìn)來，開轎車出去的?！薄皬?004年接觸M50，真的就有了翻天覆地的變化，商業(yè)氣息也開始變濃了。”訪談中很多藝術(shù)家也很感概地說他們是在為他人做嫁衣，火了一個(gè)地方后，自己不得不繼續(xù)逃離尋找便宜合適的空間。

一方面，地方文化形象提升客觀上要求土地增值能力提升，這是市場規(guī)律使然，資本的逐利性使得具有商業(yè)潛質(zhì)的創(chuàng)意資源獲得更多的發(fā)展空間，并通過優(yōu)勝劣汰的選擇法則推進(jìn)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的空間重組。①孔翔、錢俊杰：《淺析文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展與上海田子坊地區(qū)的空間重塑》，《人文地理》2011年第3期。另一方面，逐漸攀升的地租卻將一些尚未成名的藝術(shù)家拒之門外。M50 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群尚在培育階段，如果在此階段就與藝術(shù)家割裂，集群未來發(fā)展肯定要偏離創(chuàng)意方向。解決好其間的矛盾，一需要政府從制度上給予保障，使得集群能獲得公共空間、土地、資本等稀缺資源；二需要集群管理方從長遠(yuǎn)考慮，反對(duì)簡單的提升租金，可以采取區(qū)別租金，對(duì)藝術(shù)家工作室采用較低的租金標(biāo)準(zhǔn)，想辦法留住藝術(shù)家。