影像詮釋文字

徐競偉

摘 要：英國年輕導(dǎo)演喬·懷特曾在2005年及2007分別執(zhí)導(dǎo)影片《傲慢與偏見》和《贖罪》。這兩部影片均由小說文本改編而來。在繼承原著故事架構(gòu)以外，導(dǎo)演使用高超的剪接和場面調(diào)度，很好地保留了小說原本的深度和趣味。兩部影片的剪接技巧如平行剪接、閃回剪接，以及場面調(diào)度如聲音、燈光布景等，其中喬懷特的長鏡頭技法，為小說的電影改編提供了經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：傲慢與偏見；贖罪；剪接；場面調(diào)度

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）14-0211-02

2007年《贖罪》乘風(fēng)破浪，一路斬獲奧斯卡、金球、英國電影學(xué)院以及威尼斯影展中的多項大獎時，人們或許并不了解獲此殊榮的是一位只有兩部電影作品的英倫新秀喬懷特。也許還有人記得2005年的那部電影《傲慢與偏見》，濃郁的唯美英倫風(fēng)，都不禁讓人再次回望那道若隱若現(xiàn)的名著之光。

從小說到電影，最主要的莫過于故事內(nèi)容的繼承。然而小說敘述悠然緩慢，電影節(jié)奏快速緊張；小說主題復(fù)雜、含混、難以把握概括，電影的主題卻往往清晰明白。這多是由于電影要大量刪除整合小說中的某些情節(jié)，同時又新加入另一些情節(jié)，使電影線索變得相對緊湊，不蔓不枝。同時，電影又不能失去小說原本深度及趣味，這取決于電影拍攝時運(yùn)用的剪接手法和場面調(diào)度等形式與藝術(shù)手法的運(yùn)用。

平行剪接是電影敘事慣例中最為著名且重要的一種。它指在不同空間中同時發(fā)生的相關(guān)敘事線索的交替呈現(xiàn)。在《贖罪》的開場中，導(dǎo)演運(yùn)用平行剪接的手法將影片中的不同人物同一時間發(fā)生的事件呈現(xiàn)在銀幕上，使人物出場有序，形象清晰。在聚餐前，塞西莉婭在自己凌亂的房間煩躁地?fù)Q衣服、化妝，與此同時，羅比在自己的小屋一遍遍地改正措辭，在打字機(jī)前給塞西莉婭寫道歉信。這里同樣使用了一段平行剪接，不斷切換羅比的鏡頭和塞西莉亞的鏡頭。而羅比在唱機(jī)上放的那張男女聲美聲合唱的音樂，成了連接兩個場景的關(guān)鍵要素。唱機(jī)里男聲對應(yīng)羅比的場景，女聲對應(yīng)塞西莉婭的場景，高亢深情的歌聲暗示出二人心中涌動的激情。在最后男女聲合二為一，同時也就實現(xiàn)了兩個場景的相融合。在這一段華麗的蒙太奇中，通過白天戶外透入的明亮且柔和的太陽光線，和香煙煙霧繚繞造成的朦朧，以及反射鏡頭的多次調(diào)動，創(chuàng)造出一種似夢似幻、華美明麗的畫面效果，表現(xiàn)了愛情的覺醒。而所謂閃回是指前于被述時間發(fā)生的場景插入到影片情結(jié)的順時敘述之中。這是電影呈現(xiàn)追述與回憶的特定方式，也是電影建構(gòu)、呈現(xiàn)心理時空的諸種方式之一。在影片《贖罪》中，導(dǎo)演運(yùn)用了多次閃回剪接。在兩個雙胞胎跑出去不配合布里奧妮排練話劇，布里奧妮向著窗外望去，看到姐姐突然在羅比面前脫掉衣服，使她以為羅比是個大色狼。隨后導(dǎo)演切回到真實場景，其實是賽西莉亞要去撿拾羅比弄到水中的器物。在書房里，布里奧妮看到羅比與姐姐身體糾纏在一起，她認(rèn)為羅比是性虐狂。隨后導(dǎo)演又閃回到真實的場景，其實是賽西莉亞與羅比在溫存。影片中還有一個大的閃回剪接：賽西莉亞與羅比再相聚，并且不再分開。而布里奧妮也見到了姐姐，向姐姐與羅比坦承了自己的錯誤。而導(dǎo)演利用閃回告訴觀眾其實這只是老年的布里奧妮想象的結(jié)局。事實上羅比死于敗血癥，賽西莉亞也在空襲中死去，布里奧妮沒有機(jī)會當(dāng)面坦承自己的過失，前兩次閃回使劇情獲得繼續(xù)發(fā)展下去的動力因素。最后一次閃回是最大程度上挑戰(zhàn)了觀眾的預(yù)期期待，表現(xiàn)出贖罪的不可完成，使影片更具悲劇色彩。

在《傲慢與偏見》中，讓人印象深刻的是影片開頭的第一場舞會的歡愉氣氛。鏡頭隨著舞曲節(jié)奏的變化而切換，鏡頭在簡、彬格萊身上停留的時間是短暫的，這樣突出了他們的心情輕快歡樂至極，而在達(dá)西身上總是會做較長時間的停留，以此來表現(xiàn)他心中的傲慢與偏見——顯然，他對于這場舞會，對于這個情景并不是很有興趣。

除了剪接技巧，不得不提的是喬懷特巧妙的長鏡頭，這也是人們記住他的一個重要原因。

影片《贖罪》在將近結(jié)尾處有一個長達(dá)4分27秒的長鏡頭，描述了英法聯(lián)軍著名的敦刻爾克大撤退。鏡頭流暢、細(xì)膩地刻畫了士兵們在大撤退前屠殺戰(zhàn)馬、搗毀車輛、遺棄傷員等潰敗局面以及酗酒、狂歡、祈禱、斗毆等人心惶惶的情形，最為諷刺的是，導(dǎo)演將影片中的時空場景選在海灘旁的一個游樂場中，破敗不堪的旋轉(zhuǎn)木馬、摩天輪等建筑依稀可見當(dāng)日的歌舞升平，這與當(dāng)下塞滿了殘兵敗將的情景形成了絕妙反差。敦刻爾克大撤退長達(dá)4分27秒的長鏡頭中所運(yùn)用的場面調(diào)度，是場面調(diào)度中最為復(fù)雜的組合式調(diào)度，這一調(diào)度的運(yùn)用使影片的這一段落形成一個整體性的敘事體系，攝影機(jī)一方面忠實地展現(xiàn)了令人震撼的撤退場面，另一方面又有重點細(xì)節(jié)的揭示，使觀眾從畫面中不斷地得到新的視覺和聽覺的信息。這一調(diào)度形式在影片中運(yùn)用得恰到好處，使整個鏡頭看起來給人一種真實客觀的感覺，不帶有任何窺探角色情感的色彩。在這一長鏡頭中，主角羅比及其他等待撤退的士兵，充當(dāng)著角色調(diào)度的任務(wù)，他們不停向前移動，帶領(lǐng)著鏡頭記錄下這二戰(zhàn)經(jīng)典場面的震撼：大片的海灘聚集著成千上萬的士兵，他們在遠(yuǎn)景代表著曾經(jīng)的和平和輝煌的旋轉(zhuǎn)木馬、摩天輪前酗酒、狂歡、祈禱、斗毆、屠殺戰(zhàn)馬、搗毀車輛、遺棄傷員。在人物調(diào)度的同時，導(dǎo)演運(yùn)用小型滑軌、人力推車等拍攝工具用跟拍的方式跟隨角色移動拍攝，這看似自然簡單的鏡頭運(yùn)動拍攝起來卻異常復(fù)雜，沒有成熟的腳本及排練是無法完成的[1]。

這并不是喬·懷特第一次“炫技”，早在《傲慢與偏見》中，就有兩個充滿著復(fù)雜場面調(diào)度的長鏡頭。第一個長鏡頭在影片開場。鳥鳴聲帶著觀者進(jìn)入鄉(xiāng)野，此時清脆的鋼琴聲奏起，再隨著沉浸在書中的主角伊麗莎白一邊閱讀，一邊徜徉在鄉(xiāng)間小道，鏡頭跟隨她的腳步一路領(lǐng)著觀者進(jìn)入班內(nèi)特一家，之后達(dá)一分多鐘的長鏡頭帶著觀者認(rèn)識了班內(nèi)特一家的成員，溫婉恬靜的珍、活潑聒噪的莉迪雅和凱蒂、古板木訥的瑪莉，以及鄉(xiāng)愿世故的班內(nèi)特太太，和詼諧風(fēng)趣的班內(nèi)特先生。也借著班內(nèi)特太太的驚呼揭示了這一場風(fēng)波的序幕——有年輕有錢的單身男子即將到達(dá)小鎮(zhèn)了。導(dǎo)演利用將鏡頭夾在門縫間拍攝，將姊妹們在父親書房門外偷聽父母的爭執(zhí)的畫面呈現(xiàn)在觀眾面前，導(dǎo)演還讓班內(nèi)特先生以一敵六的方式面對太太及女兒們的抱怨，將他最鐘愛的女兒伊麗莎白安排在最近的位置，隨后調(diào)高背景音樂的音量，掩蓋住女孩及太太的碎嘴與埋怨，表現(xiàn)出班內(nèi)特先生喜愛捉弄人又愛置身事外的個性。第二個長鏡頭出現(xiàn)在第二次舞會幾近結(jié)束的時候。從瑪麗在鋼琴邊彈琴唱歌開始，到她們的堂兄，再到簡和彬格萊愉快的談話，還有她們的母親鄉(xiāng)土的坐姿和談話，再到兩個小妹妹輕浮夸張的笑聲等等，展現(xiàn)了在這場舞會中，伊麗莎白覺得她的家人就是來出丑的，同時，這一切也被傲慢的達(dá)西看在了眼里，為以后他阻止簡和彬格萊的婚姻埋下了伏筆。

小說是無聲的，而電影則可以借由將影像與音樂進(jìn)行完美結(jié)合，來達(dá)成觀者在視覺與聽覺上的雙重享受。在電影《贖罪》中，打字聲打出了片名，然后聲畫合一，出現(xiàn)了少年布里奧妮敲打字機(jī)的場面。她愛好寫作，充滿各種幻想，少許偏執(zhí)。對羅比和姐姐塞西麗亞實際上還懷有一種嫉妒。清脆急速的打字機(jī)聲成了音樂的一部分，隨后是流暢但匆忙的鋼琴，輔以同樣帶有緊張不安的弦樂，奏響了屬于她的主旋律《Briony》。這段帶有尖銳急躁氣氛的音樂奠定了人物的特點和整個故事前半段的基調(diào)。近乎狂亂的敲鍵聲，非常細(xì)致的刮擦聲，布里奧尼的想象力漫無邊際到幾近失控。打字機(jī)的聲音巧妙地體現(xiàn)了人物的特質(zhì)，在音樂里幻化出很主觀的節(jié)奏，暗示著這個女孩極具戲劇性的主觀幻想世界。而后，打字機(jī)的聲音也出現(xiàn)在《With my own eyes》之中。從“我知道那是他”，變成了“我親眼見到是他”，這樣的取證，對當(dāng)事人和年僅13歲的布里奧尼都是不公平的。鋼琴反復(fù)敲著同一個音符，打在每一個人心上；打字機(jī)的聲音顯現(xiàn)出更為急促的甚至是狠毒的節(jié)奏，低沉的鋼琴冰冷地奏出帶有輕微恐慌的小調(diào)，幾個人的一生從此完全改變。

在《傲慢與偏見》中，聲音更是運(yùn)用得恰到好處，使得這個電影古典英倫氛圍濃郁。在舞會中的曲子歡快輕松，顯出在場的觀眾們的喜悅心情。當(dāng)達(dá)西和伊麗莎白跳第一支舞的時候，音樂變得舒緩悠揚(yáng)，表現(xiàn)這兩個人內(nèi)心各懷著不同的想法，他們或許不是最開心的，他們考慮的更為深遠(yuǎn)，但同時，達(dá)西對伊麗莎白的愛正如他的性格一樣也是深沉低調(diào)的，正符合這首曲子的旋律。在后面部分，伊麗莎白在其堂兄家做客時，聽其堂兄傳道，此時從達(dá)西的一個跟隨者口中得知達(dá)西阻止簡和彬格萊的婚事時，隱約有雷的聲響，于是伊麗莎白沖出屋子，頓時雷聲大作，暴雨傾盆，同時響起緊張的音樂。表現(xiàn)伊麗莎白此時內(nèi)心受到了震動與驚異。當(dāng)伊麗莎白和達(dá)西吵架結(jié)束后，悠揚(yáng)悲傷的音樂響起。這樣的曲調(diào)表明，伊麗莎白此時對達(dá)西先生并不是沒有愛的，這樣的吵架一方面使她更為了解達(dá)西先生，另一方面，也使得伊麗莎白痛苦。在彬格萊緊張地走入簡家準(zhǔn)備向其求婚而后因緊張而又走出，在外面和達(dá)西商議時，此時的音樂是輕快的，現(xiàn)實中略帶滑稽可愛的效果，同時音樂的節(jié)奏配合著彬格萊緊張忐忑地來回走動，使觀眾此時都忍俊不禁。聲音烘托恰到好處，每一次運(yùn)用都成功烘托了當(dāng)時的氣氛和人物心情，同時，也更能震撼觀眾。另外，在影片中經(jīng)常穿插進(jìn)蟲鳴及鳥鳴的聲音，表現(xiàn)這個莊園的安靜祥和，遠(yuǎn)離塵囂的氛圍。

喬懷特對小說的增刪也是獨具匠心。首先，電影中刪除了小說中無關(guān)緊要的人物。電影只有短短的兩個小時，所以小說中有些無關(guān)緊要的人物，比如說夏洛特的父母盧卡斯夫婦和她的兄妹都沒有在電影中出現(xiàn)。在小說中，凡是和主人公有關(guān)聯(lián)的人物，都需要給其命名或是在小說中設(shè)計一些與其有關(guān)的情節(jié)，但在電影中完全沒有必要。電影是一種聲像藝術(shù)，很多東西都可以通過圖畫的展示讓人一目了然。電影對小說的如此刪減使情節(jié)更加緊湊。例如，在小說中，舞會舉辦多次，而電影對小說中的舞會場景進(jìn)行了改動，把多次舞會發(fā)生的故事集中到兩次舞會來表達(dá)。這兩場舞會把小說中許多重要的片段和場面集中地串聯(lián)起來，巧妙地將主要的情節(jié)壓縮到一起。由此使結(jié)構(gòu)更清晰、情節(jié)更緊湊。在《贖罪》的小說中，我們知道布來歐尼劇本的內(nèi)容，而在電影中，或許這并不是它的主要內(nèi)容，于是導(dǎo)演也沒有安排誰來講這出戲或者演出這部戲。

喬·懷特?zé)o愧于熱衷再現(xiàn)“名著”的導(dǎo)演，如同一個雕刻時光的孩子，他樂于細(xì)細(xì)描摹光影留下的斑駁印痕，并深深著迷于其中。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬娜.在場面調(diào)度中尋找震撼——談電影《贖罪》中的一場戲[J].電影評介，2011，（16）.