解析輕音“不”

趙 芳

（北京大學 對外教育學院，北京 100081）

一、輕音“不”的語法功能

（一）完全虛化的格式

1. 形容詞后綴——A不B/BB、A不XY

北京口語中單音節(jié)形容詞加后綴的生動式：A不B/BB、A不XY式中輕音“不”的語義完全虛化，甚至可以把它忽略不記。

（1）A不B/BB式

例如，酸不嘰的=酸嘰嘰的=酸不嘰嘰的，甜不嘰兒嘰兒的=甜嘰兒嘰兒的=甜不嘰兒的。

這里的輕音“不”雖然語義虛化，但是有它的后綴比沒有它的后綴體現出來的主觀色彩更重一些。如：“酸不嘰嘰的”對比“酸嘰嘰的”。倒是“兒”在這種格式中有區(qū)別“褒貶”的作用。如：“酸不嘰兒的”對比“酸不嘰的”。由此可見“不”的虛化程度高于“兒”。

（2）A不XY式

例如，白不呲咧的=白呲咧的，滑不唧溜的=滑唧溜的，黑不溜秋的，*黑溜秋的，傻不楞登的，*傻楞登的。

可見，輕音“不”的語義同樣虛化了，只剩下了一絲主觀語氣，但是語感上有的可以忽略“不”，有的不能忽略。

2. 固定格式——A1不A1①

可以把“A不A式”分為兩類：“A1不A1”和“A2不A2”?！癆1不A1”等于A1的強式，輕音“不”是加強語氣，不是否定詞，語義完全虛化②，它和主詞A1構成非加合式格式。這種格式構成的詞主要有動詞、形容詞、副詞。例如：

恨不恨買臣妻，學不學卓氏女。（《破窯記》第3折）

那匹馬緊不緊疾不疾當紅塵一道。（《黃鶴樓》第2折）

恰捧那破不剌碗，呷了些淡不淡白粥。（《舉案齊眉》第3折）

“恨不恨”即“恨”，“學不學”即“學”，“緊不緊”“疾不疾”就是“緊”“疾”，“淡不淡”是淡淡的。

現代漢語中的“動不動”“時不時”表示“動輒”“時而”的意思。其中的輕音“不”都屬于這種語義完全虛化，“不”只起到強化主詞或所構詞的詞意的作用。

3. 特殊式：“好不AB”的肯定式

例如，好不熱鬧=好熱鬧，好不感動=好感動，好不容易=好容易（再一次反語化合）=不容易。

這類格式為固定格式，“好不”放在一起，不是“好+不”。這里的“不”讀輕音，語義虛化，“不”可以省略，而短語保持意思不變。

以上我們看到，完全虛化格式的語音構成方式屬于非加合式，輕音“不”的語音幾乎都可以并入前字而消失。所以與其說輕音“不”在這種格式中可以省略，不如說它與前字發(fā)生合音而消失。這種格式中的輕音“不”的語音作用是為了湊足音節(jié)，滿足“自然音步”及“韻律”的潛規(guī)則。輕音“不”的語法作用是強化主詞或所構詞的詞意，并舒緩語氣，其語法意義完全消亡。

（二）語義半虛化的格式

1. V不+約量式（V是單音節(jié)動詞）

這一格式中的約量是口語中常用的表時間和數量的概量，不包括書面語的約量。例如：

走不幾步又回過頭來叮囑幾句。（《現代漢語八百詞》呂叔湘）

他們吵不兩句就不吵了。

他估計，過不一會兒，這個鄉(xiāng)下姑娘會踅回來尋找。（《危樓記事》李國文）

“不”在這種格式里緊貼在V的后面，讀作輕音，否則，多讀作常音。格式中的輕音“不”語義幾近完全虛化，不表示否定，但是可以作為主觀減量的標記。從實際表達功能看，是對客觀量所進行的主觀減量的評價或感受。但由于“不”的本意有否定的含義，消極的色彩，所以作為主觀減量標記的輕音“不”，客觀地說語義上并未完全虛化，只是虛化程度比較高而已。

2.“A2不A2”式及其變體

包括“A不AB”“A不?”“什么A不A的”“（不）管A不A”等。

這類格式常出現于正反疑問句或表選擇意的句式中，“不”讀作輕音，語義虛化程度很低，有的語義保留完整，表示顯性或隱性的正反選擇，邏輯上可以讀作常音。例如：

1）你明天來不來？—— 你明天來不？

2）他知道不知道這件事？—— 他知不知道這件事？—— 他知道這件事不？

3）什么謝不謝的，別提這個。

4）不管他畫得好不好，我都要。

5）管它臺風不臺風，我們都不怕。

對于例1）、2），我們可以用一般疑問句“A嗎？”——“你明天來嗎？”“他知道這件事嗎？”來替換，雖然缺少選擇語氣，但是句子的意義沒有改變。

對于例3），我們可以說：“謝什么謝”，或者“別再提謝了”。

對于例4）、5），我們看到，這其實就是“A，不A”或“A還是不A”的簡化式。但我們同時可以這樣表達“不管他畫得怎么樣，我都要?！薄肮芩裁刺鞖?，我們都不怕。”

所以我們說，這種格式，盡管“不”讀作輕音，但是它的語義虛化程度相對很低。在這種情況下，一有條件，“不”的讀音就會自然地轉為常音。比如我們的例 1）“你明天來不來？”如果在動詞前加上一個成分（比如，能愿動詞），如：“你愿來不來！愿去不去！”“不”的語音自然轉為常音，語義直接體現出“不”的本義。結合語法和邏輯兩方面，我們把這類輕音“不”視為半虛化，或語義弱化。

現代漢語中“A不B、A不 XY”格式還有一種表現為：V+不+補語，“不”放在動結式、動趨式復合動詞的兩部分中間（作可能補語或趨向補語），這類格式中的“不”一般也可以讀為輕音，但是語義不發(fā)生改變，是表示否定的副詞（這里與《現代漢語八百詞》中“不”為助詞觀點不同），語義邏輯上“不”讀作常音。所以這種帶輕音“不”的格式在這一部分我們不作討論，在第二部分的音步韻律中我們會分析它讀為輕音的原因。

表1 “不”的語音的歷時發(fā)展

二、輕音“不”的語音分析

（一）“不”的歷時語音演變

上古就有“不”了。古時[不]和[否]本是一字，通作[不]，……現在已經分化了[1]。

“不”分勿切臻合三入物非，“不”字《切韻指掌圖》列沒韻幫母，與今音較切合[2]。

（1）“不”分勿切，入，物韻，非。今讀逋骨切，沒韻幫母，職部。

（2）“不”方久切，上，有韻，非，之部。

（3）“不”甫鳩切，平，尤韻，非，之部[3]。

《說文解字》中“不”字在不部。

以上是各家對“不”的語音歸類。我們把“不”的語音的歷時發(fā)展呈現于表1。

從表1語音發(fā)展演變來看，“不”在晚唐以前和“否”通作一字，上古時是“幫母”字，在“之部”，平聲調；中古從“之部”轉入“尤侯部”，平聲變上聲；晚唐時輕重唇音分化，“不”與“否”分化：“不”重唇音“幫母”字，從尤侯韻轉為物沒韻，入聲；“否”為“非母”字，“尤侯韻”，上聲；近代《中原音韻》中，“不”在“姑蘇部”，發(fā)音近乎現代，只是聲調“清入歸上”，到現代才劃歸為去聲；“否”在“尤部”隨著韻部的發(fā)展而發(fā)展。這里都沒有輕音“不”的記錄。

《現代漢語詞典》中也沒有輕音“不”的記錄。《現代漢語八百詞》中“不”[助]，放在動結式、動趨式復合動詞的兩部分中間，表示不可能，跟表示可能的“得”相對。輕讀。

在《漢語史稿》、《漢語語音史》、《簡明漢語史》等文獻中，對“不“的歷時語音分別做了比較詳盡的考證。但是“不”音情況復雜[4-6]，廣韻把“不”字歸入尤韻；雖然物韻也有“不”字，但是注云：“與弗同”。韻鏡、七音略、四聲等子都沒有入聲“不”字，但是切韻指掌圖和切韻指南則把“不”字歸入沒韻，作為“奔”字的入聲。在現代保存著入聲的方言里，“不”一般總是念入聲的?！安弧弊謿w入沒韻是可疑的；“不”字念重唇，當輕重唇分化以后，韻圖家沒法子把它再歸入物韻。韻會“不”字音逋沒切，也是歸入沒韻。但是沒韻唇音字在現代普通話里念“uo”不念“u”，而且遠在十四世紀就是這種情況（中原音韻“勃”入歌戈）。相反地，遠在十四世紀，“不”字就念“pu”（中原音韻“不”“卜”同音）。一切都使我們傾向于相信今天“不”字讀音（不論讀入聲和不讀入聲）是來自物韻的，它保存著古代的重唇音，沒有和“弗”“物”等字一起變?yōu)檩p唇。“不”字在上古屬之部，念“piw?”，到中古分化為尤物兩韻，在尤韻的變了開口三等的“pi?u”，在物韻的變了合口三等的“piu?t”，主要元音都沒有改變。后來，合口三等的piu?t由于保存重唇，所以變?yōu)楹峡谝坏萷iu?t→put→pu。這種音變還是很自然的。常用字往往在音變上是一種“強式”，不隨著一般的變化?！安弧弊质莻€典型的例子。這是王力對“不”字的音考及評價，但是還沒有涉及“不”的聲調。我們綜合各類文獻，得出“不”字的聲調由上古時的平聲→中古先上后入→近代元時又變?yōu)樯下暶髑逶僮內ヂ暋F代去聲，可見“不”的聲調也同樣復雜。據王力估計，輕音在12世紀左右就產生了，14世紀的元朝輕音“不”已經作為語法化中完全虛化的形式，或者說是“反語化合”式，出現在近代漢語中了。如格式上文A1不A1式=A1的強式中“恨不恨”即“恨”，“學不學”即“學”，“淡不淡”是淡淡的“不”語義完全虛化，即語法化了，讀作輕音。

雖然輕音“不”的產生時期還沒有被研究清楚，但是輕音對元音的音色發(fā)生很大的影響，使元音模糊化?？墒侨魏卧裟：饋矶既菀宗呄蛴谀頪?]。這樣我們就要通過把語音和語義、語用結合在一起來考量口語中有音無字的“字”可能是什么。輕音“不”我們通常念作[p?]。

（二）輕音“不”在音系格式中存在的原因——音步、韻律

1. 從音步與韻律方面解析輕音“不”

漢語往往兩個字為一個音步。漢語音步中存在節(jié)奏，這是漢語的一大特色。

[1+1]是一個音步，根據相對輕重的原則，音步中的兩個成分必須一輕一重才成一體。音量的輕重強弱是形成漢語節(jié)奏的因素之一。漢語中存在一種自然音步，亦即從左向右組合而成的音步。普通話的輕聲音節(jié)都是派生性的，非輕聲音節(jié)都是本原性的，所以可以說普通話的基本音節(jié)是兩摩拉的重音節(jié)，但在一定的句法或詞匯條件下可以派生為一摩拉的輕音節(jié)。摩拉（mora）指韻里相當于一個音位長度（一個時間格）的短音。輕聲音節(jié)是否就是單摩拉結構呢？從客觀聲波和實際感知來看，輕聲音節(jié)并不一定是只有單個元音音質的單摩拉結構，也不一定只與單個音高的特征相連。但從另一角度看，輕聲音節(jié)的平均時長只有正常音節(jié)的 3/5，元音有明顯的單化傾向（動程明顯縮?。?，因此把它處理為只占據一個時間單位的動態(tài)元音，就像……，似乎也是合理的。從聲調方面考慮，輕聲音節(jié)只占一個時間單位更加合理。因為輕聲的本質是“輕”，是“無調”[7]。這里我們把輕音“不”就看作是一摩拉的輕音節(jié)，音長是普通的基本音節(jié)的一半。

馮勝利指出：表現純韻律的“自然音步”（即不受語義、句法、語用、語境影響的音步組合），似乎只有在雙音節(jié)組合中實現，因為無論從句法、語義還是音節(jié)上看，它們一律都是[1+1][8]。為了句法和語義的需要，漢語音步幾乎無法在句法、語義的影響之外而獨立實現。但同時馮勝利歸納出自然音步規(guī)律：四個以上字串：2+2，2+3，2+2/2，2/2+3。即由左向右，小不低于二大不過于三，在任何一個奇數字串中，純韻律結構至多允許一個三音節(jié)音步。

基于這一理論，我們發(fā)現，完全虛化的格式中的形容詞后綴——A不BB、A不XY，基本符合自然音步規(guī)律的要求（起碼的格式要求），但同時我們應該指出的是，（1）與一般四個字的字串不同的是，帶輕音“不”的A不BB與A不XY的音步單位并不完全對稱，以2+2為例，單位是3摩拉+4摩拉，即A不（2摩拉+1摩拉）。借用音樂上的拍節(jié)來形象說明一下：在這個應該是4/4拍的言語節(jié)律的格式中，2摩拉為一拍的話，就出現了一拍半+兩拍共三拍半的節(jié)律，這當然是不符合自然規(guī)律的。但從語感上，我們也明顯感到，A因為被強調，而使得節(jié)律加大加強或者說加長了，其實它自己就表現出了3摩拉的單位，這樣，與輕音“不”這1摩拉相合為4摩拉。A就好像音樂中加了附點的一拍實際上是一拍半，和輕音“不”這個半拍相合為兩拍是一個道理。這樣的口語更富于表現力，更能突出形容詞生動式的真正本質所在。（2）如果把A不BB與A不XY中的輕音“不”去掉，節(jié)律馬上就恢復為比較普通的三音節(jié)音步，并且A從節(jié)律性上得不到強調，因此也就是表現為極為普通的2摩拉為一拍的一個音節(jié)而已了。這樣自然就難以表達出生動形象或具有主觀色彩——人的色彩義了。這就是我們所說的輕音“不”的作用所在。另外要說明的是，在節(jié)律的理論上輕音“不”是可以在格式中，也可以被去除的；但是語義或者句法方面可能會制約輕音“不”的存在自由。

帶輕音“不”的四字格式用音韻解釋最簡單，三個字格式——三個音節(jié)的格式可以同理推出“不”存在的道理以及與一般三音節(jié)在節(jié)律上的不同表現。（推法同上，結果見下文）

現代漢語中可能補語或趨向補語的“A不B、A不XY”格式，也同樣符合我們所說的節(jié)律規(guī)則，只是這種格式下的輕音“不”是不可以被去除的，因為它是一個實義詞。

為什么帶輕音“不”的格式有這種內在節(jié)律表現呢？這是因為在韻律方面，自然口語和朗讀語篇比較，感情重音和對比重音出現更頻繁，聲學表現與語法重音或者邏輯重音有很大差異；自然口語的韻律邊界聲學表現，也同朗讀話語不同；自然口語的韻律短語的音高上限變化程度也比朗讀話語要大，即韻律短語的調階和調域變化范圍更大。所以，口語朗讀中語音切分和語法結構不對應的情況很常見。這時，語法切分得服從語言節(jié)奏。例如：“坐在地上”的語音切分為“2+2”，語法分析為“1+3”；“走不幾步”的語音切分為“2+2”，語法分析為“1+3”；當然還有“組織部長”的語音切分為“2+2”，語法分析為“3+1”之類（與“不”無關，這里不論）。古詩亦如此。施蟄存在《唐詩百話》里說：“這里就可以看到第二字和第四字的重要，語法結構和音節(jié)結構出現了矛盾。許多人朗誦古詩，只會按照語法結構讀。所以讀不出詩的音節(jié)美來?！?/p>

2. 從音系的另一方面分析輕音“不”

如果把帶有輕音“不”的格式看作音系格式，那么四個字的字串的格式——A不BB、A不XY從輕重格來說是：重+輕+中重+重。三個字的字串——A不A，A不B從輕重格來說是：重+輕+重（中重）

帶有輕音“不”在語義完全虛化格式中的“A不”“ A1不”“好不”由兩個正常音節(jié)——一個半音節(jié)+半個音節(jié)——一個半音節(jié)——一個長音節(jié)——一個正常音節(jié)，也屬于合音演變的表層現象。一般情況下輕音“不”與前字音處于“急言為一，慢言為二”的狀態(tài)。但是“不”在有的格式中合音后可以消失，在有的格式中合音后不消失，則說明格式中的輕音“不”如果處于演變過程中的不同階段。

輕音“不”的特征幾何可以解釋它在格式中能夠“二合一”或者不能“二合一”的原因。輕音“不”元音趨向于念央元音[?]，符合說話省力的要求，同時系統(tǒng)整齊的要求又制約著它的合音。

（三）用解析法從語音方面推導并擬測輕音“不”是否還有其他分布

在北京話和大連方言的口語中都有一種“V[p?]V[p?]”格式，表示短暫行為。例如：

洗[p?]洗[p?]就得了。

擦[p?]擦[p?]就干凈了。

走[p?]走[p?]就到了。

想[p?]想[p?]就明白了。

這種形式也出現在祈使句或者表示建議的話中：

家里太悶了，咱們出去走[p?]走[p?]？

快去公園抻[p?]抻[p?]，再不抻[p?]你的腿腳兒就生銹了。

現在代替[p?]出現的字大多是“吧”，特別是在祈使句中或者表示建議的話中。這個“吧”無論是從語音上還是從語義、語氣上都非常接近[p?]。但是我們如果從輕音“不”虛化了的語義和保留并引申的有主觀減量標記的語法功能來看，輕音“不”會不會更合適呢？因為無論在哪種句類中，“V[p?]V[p?]”都有一個共同的語義——短暫行為。

讓我們來全面試解一下“[p?]”：表示短暫行為的“ V[p?]V[p?]” 格 式 中 [p?]寫 作 哪 個 漢 字 ？ 如 果“V[p?]V[p?]”格式在語音語義適應語用的情況下[p?]可能使用的幾個字：著、啊、啵吧（罷）、不。

1. 從語音方面觀察

著[t??]：舌尖前不送氣塞擦音清輔音，舌面央中不圓唇元音，輕聲；啊[A]：舌面央低不圓唇元音；啵[po]：雙唇不送氣塞音清輔音，舌面后半高圓唇元音，輕聲；吧[pA]：雙唇不送氣塞音清輔音，舌面央低不圓唇元音，輕聲；不[pu]：雙唇不送氣塞音清輔音，舌面后高圓唇元音，去聲。所以從語音上看，可能寫作[p?]的只有“?！薄鞍桑T）”或者“不”。

2. 輕音對元音音色的影響方面的考察

輕音對元音的音色發(fā)生很大的影響，使元音模糊化。一般來說，中元音[?]最容易模糊，任何元音模糊起來，都容易趨向于念[?][4]。而且輕音是語法現象，同時是詞匯現象。它和元音的關系比較深，和聲調關系比較淺[4]。所以“?！笔侵~，用法跟“吧”大致相同（多見于早期白話）?！冬F代漢語詞典》中罷、吧、?！@個語氣音詞ba，從前寫[罷]，現在多寫為[吧]。有疑問和非疑問兩用，疑問的用法也許是由[不]加 a而成。非疑問的用法加a時僅略延長其音長，加o或ou則變?yōu)閎o或bou，寫[啵]。

由此我們可以得出：“吧”和“不”在“V[p?]V[p?]”格式中都有可能是[p?]。

3. 語音發(fā)展規(guī)律方面的考察

因為一切音變都是漸變的，都是向鄰近的發(fā)音部位轉移，一步步向前走，或一步步向后走，或是一步步高化或低化，決不會越級跳躍。我們根據語音自然演變的規(guī)律，來看一看元音[A]和元音[u]的變化。

（1）元音[A]的演變

魚部開口一等字（姑類）在上古的讀音是[a]，現代北京話讀[u]，這不是從[a]一步跳到[u]的。它的發(fā)展過程是元音逐步高化—后高化：[a]（先秦）——[?]（漢）——[o]（南北朝）——[u]（隋至現代）；三等開口“魚”類的發(fā)展也是后高化：省略韻頭[a]（先秦）——[?]（漢至南北朝）——[o]（隋唐）——[u]（五代至元）

（2）元音[u]的演變

幽部合口一等字（曹類）在上古的讀音是[u]，現代北京話讀[au]，這也不是從[u]一步跳到[au]的。它的發(fā)展過程是元音逐漸低化—后低化：[u]（先秦）——[o]（漢）——[ou]（南北朝）——[αu]（隋唐五代）——[au]（宋代）。

并且聲母系統(tǒng)中“幫母”很穩(wěn)定，一般不發(fā)生變化。

所以可以推出“吧”[pA]的自然語音演變可能是：[pa]——[p?]——[po]——[pu]；也就是說在設定輔音不變的時段內，按照語音自然演變規(guī)律，可以推導出：[pa]最終要走向[pu]，在這一方向上，輕音[p?]只是中間過程的象限中的一個點。

同樣可以推出“不”[pu]的自然語音演變可能會是：[pu]——[po]——[pou]——[pαu]——[pau]；也就是說同樣在設定輔音不變的時段內，按照語音自然演變規(guī)律，可以推導出：[pu]最終要走向[pau]，而不是[pa]。輕音[p?]是[pu]走向[pau]的中間過程的象限中的一點。

需要指出的是：如果[p?]作為“吧”的輕音，它應該在“吧”的語音變化的范圍內存在并起作用，并且隨著[pa]向著[pu]演變。當[pa]演變?yōu)閇pu]的時候，[p?]即作為“不”的輕音形式存在并起作用。如果[p?]同時作為“吧”和“不”的輕音形式存在，那么從語音學角度來說，我們覺得“不”字更科學，更有前瞻性。

從音系學方面來說，輕音“不”是否定副詞“不”派生出的邊際音，在格式中分布不自由，本身與意義有直接關聯，是可以預測的。在“V[p?]V[p?]”格式中語義為表示短暫行為，語法形式是放在動詞后面并與之構成重疊式。

從語法語義方面來說，輕音“不”來自否定副詞“不”，“不”本質上是一種表達主觀性的語言標記形式：從否定——消極——主觀減量（主觀小量）——負值標記，都是其本源字常音“不”的語法語義功能。

[p?]無論從其語音方面，還是語法語義方面在“V[p?]V[p?]”格式中的都可以說是從其本源字“不”派生而來的輕音字。所以我們在這里認為把表示短暫行為的“V[p?]V[p?]”格式中[p?]寫作“不”，更為合適。這也是輕音“不”的一種分布。

如果說韻律是一般規(guī)律，語言的創(chuàng)造不僅要合乎一般規(guī)律，同時也要滿足實際需要的話，那么帶輕音“不”的格式就是口語的自然化要求的非自然地組合為“自然組合”，它無法否定自然音步的存在。自然音步是這種格式的原因也是它的結果。

三、總結

輕音“不”活躍在我們的語言中，它常常以某種固定的格式伴隨著其他詞類出現，帶有濃厚的口語色彩，具有熟語性質。輕音“不”是由否定副詞常音“不”派生出來的，輕音“不”在格式中位置固定，雖然分布不自由，有語法、語義和語音的條件限制，但是是可以預測的。

[注釋]

① 是“A不 A”的一部分，以區(qū)別半虛化中的“A2不A2”。

② 向熹將之看成重疊式。A2不A2的輕音“不”常用于反復問句中，表選擇，語義半虛化。

[1]呂叔湘.中國文法要略[M].北京:商務印書館,1982.

[2]丁聲樹.古今字音對照手冊.北京:中華書局,1981.

[3]王力.古漢語字典[M].北京:中華書局,2000.

[4]王力.漢語史稿[M].北京:中華書局,1980.

[5]王力.漢語語音史[M].北京:商務印書館,2008.

[6]向熹.簡明漢語史(修訂本)[M].北京:商務出版社,2010.

[7]王洪君.漢語非線性音系學[M].北京:北京大學出版社,2008.

[8]馮勝利.漢語韻律語法研究[M].北京:北京大學出版社,2005.