行走中的情迷

■吳端端

秋行皖南

不曾遇上婺源那迷人的春天，心里便期盼著趕一趟皖南的秋色。某天晚上，夢里全是山腳下的白墻黑瓦和田野上的遍地金黃，躍躍欲試的神往剎那蹦出了夢境之外，顯露著十二分專屬于凡夫俗子的不淡定。醒后不覺汗顏，又感嘆，終究是不及戲劇家湯顯祖的大家風范，無法負手而出“一生癡絕處，無夢到徽州”的灑脫來。所以，將寒未寒時節(jié)，凡夫俗子還是欣欣然、樂顛顛去赴了那徽杭之約，免得牽腸掛肚。

朝步落花閑

由浙西入安徽，眼見得界限分明，大片的田地里，最普通的民房亦透著徽派的底蘊，錯落有致的馬頭墻隨處可見。那墻也是傳統(tǒng)的粉白，不斑駁，但也絕不鮮亮，好似一旦鮮亮就失卻了來自民間的隱逸。

當滿眼望去皆是“黃山市”，便知道，那個心中的皖南已觸手可及。“黃山市”，這個名稱夠直白，夠現(xiàn)代，也很一目了然，卻還是更喜歡它的古號——“徽州”。黃山在自然景觀中屬巔峰之作，但自然界的神作固然空靈奇妙俱備，卻總不如人的參與來得有厚重感。縱橫數(shù)百年的徽商，將這里的文化、這里的精神揉到了骨子里，又帶著它們走南闖北，所到之處，落地生根，讓“徽州”這個詞成為特殊的符號，成為一群人、一段歷史、一種生活的概括。我們嗅著這古老徽州的氣息而來，走街入市去親歷一番。

入住的客棧掛著很多銅牌，皆是某某畫院接待點、某某美術學院指定住宿之類的字樣，它明明在顯擺自身的文藝，且告訴你，皖南即是畫，而今你已在畫中游?？蜅５牡窕ù白雨惻f得恰如其分，既沒有古老得一眼看去便是不菲的古董，也不是嶄新得泛出锃亮的朱漆。它就那樣不張揚地掩著，以至于我在清晨推窗的時候才注意到它的存在。窗下是幾茬種得疏疏落落的菜地，一位白發(fā)婆婆弓著背，正認真地刨地，發(fā)出有節(jié)奏的聲響。同屋姐姐說，這動靜已經(jīng)持續(xù)了個把小時。對婆婆肅然起敬的當兒，驀地又再次與大師對照了一番，湯大師可以“無夢到徽州”，而我總是“一夢到蘇州”，境界之高下，顯見一端。

早起的不僅有白發(fā)婆婆，還有窗外河對岸的小媳婦。水色安靜柔和，堤岸上汰東西的小媳婦卻嘰喳著，與河里鴨群的和鳴相映成趣。而更遠處，那個誘惑人的世界文化遺產(chǎn)——宏村古村落群在水霧中若隱若現(xiàn)，散落在這個皖南的清晨。

出得門去，倒與一般小街鎮(zhèn)無異，不遠處有個沒有招牌的門面，憨厚的男人看著鋪子，出售些他媳婦手工做的針線貨什。按著自己的屬相，買了只斑斕的小布老虎，又淘了幾個桃紅柳綠的土布靠墊，歡喜得不知所措。

問渠哪得清如許

南湖邊，幾位少女支開畫架，在朝陽中寫生。有攝影師見此情景，撐起三角架，拍攝下這一幕，于是，風景中的少女又不經(jīng)意間成了別人的風景。南湖水，在少女的筆下顯出格外的清澈通透，有人問她是如何調(diào)出這種接近透明的水色，少女報以羞澀的笑，卻并不回答。她便是回答我也不要聽，審美這東西一旦用技術的原理去解釋，或許會了然無趣。

在南湖書院旁的一家院落里買了一本書，寫的是皖南古民居，照片也配得精美。南湖水在照片中過于清晰，竟讓人覺得不如少女初學的那么稚樸。每到一個地方，總會買一本這樣的書，順著書中的足跡去走一走，生怕落了更多的精彩。

這些年幾乎將江南古鎮(zhèn)走遍，所有的店鋪莫不是門庭大開，一覽無余，僅有極早的清晨或深夜，才有安靜的味道。宏村雖也不失熱鬧，到底還含蓄些，就算村民擺個小攤，也多半在院門里邊，并不杵在人前。稚樸，又一次想起少女油畫筆下的稚樸。

按著書里的指點，俗氣地想去看看已經(jīng)消失的首富人家。一路前行，都是鋪著青石的窄巷。明清時期的徽派建筑很少有窗，采光全靠明堂，墻很高，抬頭望，那天空也只是小小的一方而已。但縱使這么窄小的道路，一邊也總是伴有溝渠。渠水引自山間泉水，經(jīng)人工開鑿的月沼匯合后，流向村子的四面八方，最后流入村口的南湖。所以，逆水而上是進村，順水而下便是出村，倒是全然不怕迷路。

當?shù)厝斯苓@水渠叫水圳，流經(jīng)村子里的每一戶人家，甚至穿越多家廚房。據(jù)說，族長曾經(jīng)對用水的時段作了嚴格的限制，幾時洗菜，幾時洗物件，都要按著規(guī)矩來。在當年，這大約也算是不小的工程了，如此耗力耗財，難道僅僅是為了讓村民們省幾根扁擔么？自然不是。這水圳還有個更大的用途。

逆水而上，不多遠便到了村中央，豁然開朗處是一方水面，這便是月沼，蓄水用。月沼旁便是汪家祠堂。汪家祖先深受火災之苦，后擇定宏村重建家園。而這月沼和水圳，算是古老的消防系統(tǒng)。聽人介紹到此處，不禁莞爾，宏村完好地保存數(shù)百年，成為后人游賞甚至搞藝術創(chuàng)作的寶地，這水圳功不可沒。

想起城市間的各種精巧，不是不美，只是美得太過短暫。二十年的路，三十年的橋，你方唱罷我登場。艷麗得緊，繁華得緊，熱鬧得緊，唯獨失了些歲月的風骨。稚樸，依然還是少女筆下讓人感動的稚樸。這些沒有建碑立傳，遺忘了設計師，不追求形式感，不追求藝術性的小小水渠啊，它就這樣認真的稚樸著，默默陪伴著宏村的居民，任歲月流逝，任時光變遷，數(shù)百年，彈指一揮間。

鬢絲幾縷茶煙里

經(jīng)過那家院落的時候，本來是被一只小南瓜吸引了目光。進去一看，竟然是一藤架的葫蘆，主人將這只小南瓜的瓜藤系在葫蘆架上，巧妙地玩了個移花接木。實在是這只小南瓜賣相長得相當好，只我的巴掌般大小，圓潤飽滿，表皮泛著活生生的光澤，火紅得均勻無瑕，當真是又精巧又鮮艷，讓人馬上就原諒了主人用一點點的虛假吸引游客的小伎倆。需知，進他家的院子留影是要一塊錢的。

有人在江蘇地界的時候明明還算個讀書人，一到此地，竟立時染上了徽商的精明，對主人道：來兩杯茶，這留影的錢就免了吧。主人是位老大爺，倒也爽快，返身進屋沏茶，渾不怕我們趁這當口留個影隨后拂衣而去。

未幾，兩杯茶水便放在了院子中央的石桌上。茶是最普通的茶，顯然是他自家平常喝的那種，比不得小南瓜的賣相，倒是兩只白瓷茶杯蠻是精致，矮墩墩的模樣，瓷質(zhì)細膩，上面疏朗地描著幾片葉子。很少有人在他家喝茶吧，杯蓋上積著一層薄薄的灰。這便有意思了，若是一位二八少女端出這樣的茶來，就粗淺了，偏偏是位大爺，又偏偏是在這經(jīng)歷了年代的宅子里，茶煙裊裊中，就是那落塵也配得恰好。

我們想農(nóng)家，總是田園小院，粗茶淡飯。瞥見院子一角，倚墻放著幾副農(nóng)具。在游客不那么如織的時候，大爺就從這兒提起農(nóng)具，去不遠處的田地里干活吧。又或者，便是這院子里的花花草草也是大爺在農(nóng)閑時悉心蒔弄，每一寸土地，都是他生活的點滴。有時累了，大爺也會在這兒喝茶吧，這茶水總如今日入我齒頰一般，清淺，略帶苦澀。不是好茶，卻有人間煙火氣。

坐在石凳上，茶煙散去，無意中端起了歲月迷蒙。

又有一群人，被這個小院濃濃的風情吸引進來。這是一群來自南京的攝影愛好者，南瓜、藤架、石凳、農(nóng)具、花盆、淺塘……每一個細節(jié)都讓他們?nèi)绔@至寶。有知名單反發(fā)燒友，與他們討論起光影問題、畫面問題、故鄉(xiāng)問題。頭頂上，葫蘆青翠得可愛；腳底下，魚兒嬉戲得歡樂。

茶也醉人，后來，竟忘了去首富人家。

獨立小橋風滿袖

秋色與秋色，也可以涇渭分明。宏村是淡雅的水墨，塔川是濃郁的油畫。“十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花?！彼ǖ纳焦壤铮鞣N植物生機勃勃，秋天竟然比春天還更顯活力。

步行在曠野之上，感受風起。蘆花輕盈，楓葉明艷，松樹一如既往的靜默。但這種靜默極具張力，縱是巍然不動，背后也有高傲的對抗來支撐。古來，松樹總被賦予品格和力量，大多是因為它與寒風的不妥協(xié)。其實，仔細看，每一顆松針的末端都染著微微的淡黃色，這是不妥協(xié)的青松無意中流露的一點點秋天的情懷吧，讓它的翠綠在滿山紛呈夾雜的秋色中不那么迫人。

山谷中，不時有民居隱現(xiàn)。一條小溪之上，架空著一塊石板，石板之后便是厚重的木門，關得嚴嚴實實。一路行去，像回到數(shù)十年前，那個我未曾經(jīng)歷過的年代。民居的圍墻上還隱約留著標語，提醒著我們，縱是深山，也有時代的印跡深入骨髓。也是深山，一旦有了印跡，便很難被抹去。

有人在門口的石墩上坐著留影，那陣勢太過歡騰，嚇跑了一只黃色肥貓。行人的心里有些歉意，好似擾了誰的生活，于是有人離開前扶好一旁倒下的笤帚。來時清靜，去時無痕，把美好的記憶帶走，別留下足印，一個好的過客大約應該如此這般。

轉(zhuǎn)過山頭，又是一番色彩，成熟的與未成熟的黃山貢菊鮮明地分成大片的白與黃，順著山勢，畫出優(yōu)美的線條。采菊人身背小簍，穿梭其間?？上У氖?，隔得遠了，望不見菊花掛在枝頭時的鮮活模樣，只能對著這種生長在海拔500米以上的花兒認真遠眺一下，聊表敬意。

(1)填補監(jiān)測空白，提高站網(wǎng)密度。持續(xù)開展地下水監(jiān)測站點建設工作，填補魯中南中低山丘陵區(qū)和魯東低山丘陵區(qū)部分地區(qū)裂隙巖溶水和基巖裂隙水的監(jiān)測空白，加密地下水降落漏斗區(qū)、地面沉降區(qū)、巖溶塌陷區(qū)和大中型水源地的目標含水層監(jiān)測點密度[12]，達到《區(qū)域地下水位監(jiān)測網(wǎng)設計規(guī)范》(DZ/T0271-2014)中對地下水位監(jiān)測點密度的要求，進一步優(yōu)化監(jiān)測網(wǎng)絡，使站網(wǎng)布局更趨合理。

山間行走，似乎連疲憊也不來襲了，直至身上起了微汗，才想起回頭望一望，竟已從山谷來到了半山腰上。人生之行走，也不外乎如此，帶著盎然的興味，開闊的心情，那么，行走途中的一切，任是尋常，也動人。只需稍作回望，足可定格在生命的風景中。

情迷西津渡

滬寧線上的城市，獨對鎮(zhèn)江模糊。幾年前有過金山寺一游，總覺得匆匆。香火的繁盛，游客的旺盛，傳說的誘人，撲面而來，又呼嘯而去。這類著名的景點太過奪目，如果一個城市是一個美麗的新嫁娘，標致性景點便是她發(fā)間閃耀的皇冠。而這個城市內(nèi)在體態(tài)的豐盈，則藏于尋常人家，隱于市井街巷，蘊于歷史阡陌。

有人說：去西津渡吧，去看看博物館、千年古渡和那條經(jīng)歷了無數(shù)風雨的老街。我說，好，這就出發(fā)。因為我內(nèi)心深感，一個與生日有關的旅游，注定要追憶、悵惘，甚至帶著微笑去觸摸一切與歲月有關的遺跡。墻頭的也好，心頭的也好。

古典之像

這是個嫩陰天。自打在小說《圍城》里注意了這個詞語之后，就一直無比喜歡，老是要拿到合適的地方用一用，比如這一天，薄薄的霧氣，迷蒙蒙的被云彩覆蓋得嚴嚴實實的天空。直到車子在鎮(zhèn)江博物館門前停下，天空依然沒有出現(xiàn)我盼望的太陽。我扯了扯草帽——為了配合牛仔裙，我出門時戴了一頂只有形式主義感覺的草帽——義無反顧地下了車。

博物館是曾經(jīng)的英式建筑，與旁邊古舊的英國領事館舊址巧妙地聯(lián)接。門警是個頭發(fā)梳得服貼的大叔，驗過了參觀券，引我們進門。大叔的表情淡然，和發(fā)型相得益彰，更是和博物館的安詳與沉靜連成海天一色。趕早不如趕巧，博物館正在舉辦臺灣奇美博物館的珍藏展，主打藏品均為歐洲文藝復興時期的油畫與雕塑。我雖不懂畫，興致卻是難得高昂。

入展廳，撲面而來便是一幅孩童的油畫，她金色卷發(fā)，她明眸善睞。藝術并不是全然的晦澀凝重，它就是一個極其主觀的感受，能讓我心頭為之一動的，便是我的藝術。比如這個孩童無邪的笑，帶著小野花般的神情，將向來以古樸厚重為底蘊的博物館生生地染出茁壯的生機來。

與她的歡樂相映成趣的是一尊大理石雕像，一個不想祈禱的小孩，雖雙手合什，卻愁眉不展，痛苦得相當隱忍。在當時的宗教背景下，我想，創(chuàng)作這樣的雕像是需要勇氣的。哪怕是原本優(yōu)良的習慣，一旦落實為制度，也會面臨某種程度的反彈。藝術家非但沒有被它彈中，反而以真實的觸感大膽去表現(xiàn)了孩子對于祈禱制度的反抗。那么，是否藝術家本身，也對這種反抗持著樂見其成的態(tài)度，倒是頗值得玩味。

我始終相信，美，不管中與西、不顧古與今、不拘藝術形式。我看作品，名字與作者都是陌生的，可以拋卻任何的先入為主。無論大理石雕成的衣衫的紋理，還是顏料堆積的少女的膚色，甚至青銅鑄就的流云的模樣，都可以用自己的方式去欣賞和理解。

比如有幾尊女侍俑，廣袖舒袍，圓形扁而平的雙髻分別綰于頭頂兩側，我凝視良久，終開尊口：“看來米老鼠的確是中國的?！蓖姓呗勓?，汗流浹背，縱是博物館內(nèi)涼爽如秋安靜如夜，依然沒能阻止他有一顆欲掐死我的心。

歲月之渡

每一個渡口，都流淌著行人對于彼岸的夢想。夢想極少有不瑰麗的，彼岸卻往往并非繁花似錦?？v是如此，每一位奔波的行人，無不苦苦覓渡，只因此岸已是如此，一目了然，而彼岸意味著改變，意味著未知的希望。于是，渡口總是容易留下些什么，或是故事，或是詩句。那個書寫的背影早已飄然遠去，故事與詩句，一不小心，千古了。

王安石曾在西津古渡登船北上，寫下著名的《泊船瓜洲》?！熬┛诠现抟凰g,鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸,明月何時照我還?”人已瓜洲，心仍江南，那西津古渡，留下了詩人的一段遙想。如今，詩句已上了教科書，西津渡卻依然透著“養(yǎng)在深閨無人識”的矜持，目送大江東去，傾聽檐雨淅瀝。

江南的老街總是粉墻黛瓦，唯西津渡與眾不同。它青磚房、青石路，從博物館旁邊的拱門而入，自成天地。偶見路中有凹痕，竟不知是年久的車轍還是落水的引渠。走在青石路上，恍若回到童年。那時候，學校也在一條老街上，我每天踩著這樣的青石路去老街的另一頭上學，每一腳必定要踩著整石，若不幸踏到了縫隙，便覺得不完美了，悵然了。走在西津渡的老街上，我也這樣踩著石頭，然后想，要是每個行人都像我這么踩，那石板上歲月的痕跡未免太整齊劃一，失卻了凌亂交錯的時空感。

歲月細節(jié)處的凌亂，宜近觀。但若思想也可高倍變焦，將這些細節(jié)拉遠成視線不及的顆粒，一段歷史的長河便會盡現(xiàn)眼底，在長河落日里的過往，它其實又是規(guī)整的，是脈絡非常清晰可辨的。

青石路邊靠近墻根的地方，有一段深挖到地下，斷層從淺表的清代、及明朝、至元代、又到宋朝，次第深入，最終踏上大唐的盛世。這是歷代古街的路面切片，后人將它的斷面挖掘成臺階的模樣依次展現(xiàn)，并起名“一眼看千年”，供世人感懷。實際上，歷史層層累積，歲月不斷更替，記憶有時候是原文覆蓋的，任何的展現(xiàn)都是為了忘卻的紀念，都是生怕我們遺忘。時光的一覽無遺有時候很殘忍，它將我們這些圍觀的人襯得無比渺小。與它相比，我們都是視線不及的塵埃?？蛇@又有什么關系呢？

春天的時候有一次遠足，同行的皆是攝影家，唯獨我，在一群價值不菲的長槍短炮中間毫無愧色地舉起自己的手機，并笑稱自己是攝影家協(xié)會手機分會創(chuàng)始人。我向來是一個不懼在高人中間行走的坦然的矮子。

王安石筆下的江南，被春風吹起一層又一層的綠，從古至今。也許不是那片樹了，也許不是那群人了，但是，綠一定還是那個綠，江南，也一定還是那個江南。而初夏的長江之濱、古渡之畔，震撼于歷史吞噬力的我認真地渺小著，毫不可恥。

旅人之夢

很多年前，中國男足首任洋教練施拉普納先生說過一句看上去很像廢話的格言：“當你不知道球往哪兒踢的時候，就往球門里踢?！闭嬖捦褪沁@樣簡單樸素。每當我不知道往哪兒走的時候，我就往前走。走在幽靜的西津渡街巷，不知何往，發(fā)現(xiàn)前方有個餛飩店，而我正好餓了。于是總結，旅途中你能碰見什么，取決于你想碰見什么。因為我們的注意力，總是不由自主地轉(zhuǎn)向那些深深誘惑著自己的物事。

餛飩店其實也是個舊書店，屋內(nèi)滿滿當當?shù)臅?，門外三三兩兩的食客。一碗紅湯小餛飩，一串回鹵豆腐干，矮桌低凳，紅男綠女。弄堂頗窄小，偶有游客經(jīng)過，好奇地看我們吃得不亦樂乎的腔調(diào)。而我自然也是毫無忌憚地與之對望，望得游客不好意思地轉(zhuǎn)過頭去，便暗自得意。我喜歡這樣看著來往的行人，然后在心里編織他們的人生。我編織人生的時候，同行者在屋內(nèi)買書。福樓拜的小說《包法利夫人》，譯林出版社1992年版本，許淵沖譯。同是故事，我編織的人生是藏在心里自得其樂的，他編織的人生是寫在書上警示世人的。

老街很短，人生很長。走到老街的盡頭，豁然開朗，水池畔聳立著一個濃墨重彩的戲臺，那種鮮艷，將老街映襯得愈發(fā)樸素，仿佛上演了一出《西廂記》，多情的張生霸道地誘惑著純情的崔鶯鶯。而這一刻，空蕩蕩的戲臺之上沒有張生與崔鶯鶯。它在水面上映出美麗的倒影，我在倒影里依稀看到水袖與柳腰。

林語堂在《京華煙云》里寫下這樣的對聯(lián)：曲水抱山山抱水，閑人觀伶伶觀人。放到此處，再合適不過。伶人在戲臺上唱念做打，演著觀眾眼里的張生崔鶯鶯；觀眾在戲臺下如癡如悟，演著伶人眼里的沉醉者。就如我坐在餛飩店，游人看我，而我卻編排他們每一個。有人注視的時候，我們總是會不知不覺作出許多姿態(tài)的，我們呈現(xiàn)給別人什么，必定是我們想呈現(xiàn)給別人什么。優(yōu)秀的伶人，在完美的感情釋放背后，更有著深厚的控制技巧。

人生若如戲，不外乎張弛有道。有時候，我們活的是一個真實的自己；有時候，我們活的是一個別人眼中的自己。人生這場大戲，能演多久、精彩與否，往往取決于內(nèi)心強大的控制力。西津古渡的矜持，便是骨子里透出的控制力。這種矜持若只在表面，那最多稱之為“架子”，且是端得并不漂亮的架子。藏于溫柔之后的矜持才是可貴的，那是對于自我的審慎態(tài)度，那是一種不計流云的堅持。

戲臺的檐角上，不知何時已掛上了一輪落日，夕陽的余輝將戲臺映照得更加綺麗。戲文可以重來，人生卻不可復制。于是，本攝影家協(xié)會手機分會創(chuàng)始人欲用我的手機將這一刻留下，試了幾次，卻均告失敗。終相信，現(xiàn)代技術也留不住夕陽無限。

旅人之夢，留在心間的，便是永恒的。

頭發(fā)之亂

西津渡的那頓晚餐，從一瓶啤酒開始。我問同行者：啤酒與什么有關？對方答：足球、政治或許還有愛情。

此去八千里，當時歐洲杯賽場鋒煙四起，那是我的旌旗挾裹不及的綠茵地；回望數(shù)千年，江湖廟堂廝殺暗戰(zhàn)，那是我的白馬奮蹄難追的名利場。唯有愛情，柔腸百轉(zhuǎn)。彈指瞬間，旌旗默默地低眉，白馬淺吟著柔柔地唱了西風。

桌上是來自慕尼黑的啤酒，色澤渾厚，入口帶著甘草的醇香。泡沫在矜持地翻了一陣后，漸漸地消失不見，好似小人魚隱入啤酒的海中，做那與王子白頭偕老的美夢去了?？偸菬o法淋漓盡致了，不妨做出點優(yōu)雅的痞子模樣。啤酒，也是可以拋出眼波去，然后一小口一小口地啜飲。

然而，我頭上那頂形式主義的草帽卻是不安分的。它的身子在玻璃窗內(nèi)的桌上靜靜地葡伏著，心卻遠渡重洋，與玻璃窗外的夜色暗渡陳倉。只是那一輪落日的功夫，西津渡一改日間文靜端莊的模樣，陡然時尚前衛(wèi)起來。燈紅了，酒綠了，夜風都變得嫵媚了，1966會所前，四面八方聚集而來的人們占據(jù)了所有可以落座的地方。

微醺，桃色的腮躲進夜色里，笑成一團。遠遠地傳來現(xiàn)代器樂的聲響，那鼓點好似擊在心尖兒上，那弦撩撥得人非要跑過去看一看。 靜默的青磚打底，延伸出一個鐵骨鋼筋的舞臺。似乎，一個音樂匯正在上演。

我站在人群中，興奮地仰起臉，舞臺上是數(shù)位少年。這些少年一樣的黑衣黑褲，一樣的長發(fā)飄飄，胖亦不顯得豐足，瘦亦不顯得單薄，像蓄著渾身的力量，只待電吉他的聲響扭到最狂野處，一聲嚎叫，劃破夜色。

我愛搖滾，盡管我常常不知道他們在唱什么。可是，天地驚處，我和臺下的姑娘們一起尖叫，不能自持。長發(fā)少年唱的什么，不重要，重要的是他的聲響可以讓人釋放；長發(fā)少年長什么樣，也不重要，重要的是，他可以給無數(shù)少女和大媽一個關于長發(fā)之下的犀利眼神的夢想。

少女和大媽尖叫的時候，舞臺的一側有個人，素凈的睡衣和睡褲，略帶自來卷的發(fā)型以及古老的眼鏡，勾勒出一個過氣中年居家大叔的典型形象。他沒有瘋狂，他淡定地負手而立，認真地看舞臺上的那個活潑的少年。這一幕是可以入畫的。

我不禁想：搖滾之于他是一個新鮮的欣賞，那啤酒呢？他的啤酒，是不是也有足球，也有政治，也有愛情？又或，僅僅是一碟花生、二兩鴨脖？有趣，有趣！這是一種撞擊，大叔與少年的撞擊、生活與藝術的撞擊、古代與現(xiàn)代的撞擊。西津渡的夜，在撞擊中煥發(fā)出耀目的光亮。

頭發(fā)亂了！

這一次的西津渡之行，沒有設計，沒有偶遇，沒有期許，而且，無法復制。西津渡說起來還是西津渡，卻像已經(jīng)繞道的江水，不能再泊東吳的萬里船了?？赡阒灰ノ鹘蚨桑鸵廊坏仍谀恰?/p>