淺談演員的生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)表演的作用

楊哲芬

摘 要 對(duì)于我們?cè)?jīng)學(xué)習(xí)過(guò)，觀察過(guò)，幻想過(guò)，夢(mèng)想過(guò)，感覺(jué)過(guò)，期盼過(guò)以及經(jīng)歷過(guò)的各種事物，在每個(gè)人的心中都存在著一個(gè)儲(chǔ)蓄所，我將它稱為演員們的潘多拉盒子，它是每個(gè)人的自覺(jué)意識(shí)和發(fā)展想象力的力量源泉，她均衡的釋放給每一位演員正面的負(fù)面的力量是演員的寶貴財(cái)富。

關(guān)鍵詞 表演 潘多拉盒子 演員 生活經(jīng)驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

表演學(xué)習(xí)中經(jīng)常可以聽(tīng)見(jiàn)老師說(shuō)“體驗(yàn)生活”，“體驗(yàn)角色”。斯坦尼斯拉夫斯基也曾借用普希金的名言，要求演員能夠達(dá)到“在規(guī)定情境中熱情的真實(shí)和情感的逼真”他要求演員應(yīng)有真實(shí)的體驗(yàn)，反對(duì)表演上的虛偽做作。

如何才能使演員產(chǎn)生真實(shí)的體驗(yàn)，斯坦尼斯拉夫斯基的一個(gè)基本觀念就是“不要去考慮情感的本身，只要去注意那些可以培養(yǎng)出情感的東西，那些可以激起體驗(yàn)的條件。那些東西就等于需要澆水和施肥的土壤，情感會(huì)在這土壤上生長(zhǎng)起來(lái)。這時(shí)，天性本身就能創(chuàng)造出新的，和以前所體驗(yàn)過(guò)的相類似的情感”同時(shí)，他還認(rèn)為“演員只能體驗(yàn)自己的情緒”。認(rèn)為演員“在舞臺(tái)上，永遠(yuǎn)都只是在表演自己，不過(guò)是在你為角色而在自己心里培育的，在自己情緒回憶的熔爐中冶煉的各種規(guī)定情境和各種任務(wù)的不同結(jié)合和配合之下表演就是了?！?/p>

盡管有人認(rèn)為這些說(shuō)法有不妥之處，認(rèn)為演員應(yīng)該是去體驗(yàn)角色的思想情感，創(chuàng)造角色的情緒體驗(yàn)，而決不能僅僅是體驗(yàn)自己的情感。但從演員的情感必須通過(guò)演員的心理機(jī)制所產(chǎn)生的體驗(yàn)過(guò)程來(lái)完成的意義上來(lái)說(shuō)。演員創(chuàng)造任何角色活生生的情感是離不開(kāi)演員本身的體驗(yàn)過(guò)程的。另外演員本人的一部分情緒記憶經(jīng)過(guò)加工，提煉也是可以作為創(chuàng)造角色情緒體驗(yàn)的材料。筆者在此想就演員的各種生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)表演的作用談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)體會(huì)。

在每個(gè)人的內(nèi)心都有一部攝影機(jī)，能夠把他們所見(jiàn)的映像記錄下來(lái)。我相信每個(gè)演員也曾被這種整體的映像激發(fā)出各樣不由自主的反應(yīng)。但如果讓一位演員相信某種映像，并將其作為一種假象的真實(shí)狀況，以此來(lái)激發(fā)他們?cè)诒硌葜械母兄獣r(shí)，它必須具有某種程度的真實(shí)性才行。有技巧的演員都能回想自己已經(jīng)經(jīng)驗(yàn)的各種印象，并利用自己的想象力來(lái)使其如同真實(shí)狀況一樣被自己接受。

換一種更形象的說(shuō)法，也就是演員們開(kāi)啟記憶寶庫(kù)中各個(gè)不同的區(qū)間，使得這些感知得以自由馳騁。而當(dāng)演員們因此受到激勵(lì)之后，這些經(jīng)驗(yàn)便將再度儲(chǔ)存于他們的記憶之中。另外，對(duì)于深藏于自己內(nèi)心深處某個(gè)特殊區(qū)間的記憶，也要學(xué)會(huì)如何將它釋放出來(lái)。例如恐懼，挫折或痛苦的經(jīng)驗(yàn)，或是帶有某種創(chuàng)傷的事物，以及曾被自己認(rèn)為是“無(wú)法接受”的各種感覺(jué)等等，所有這些來(lái)自潘多拉盒子中的情緒，都能喚起我們強(qiáng)烈的反應(yīng)。

在排練話劇片段《悲悼》中，我飾演萊維尼亞。冰冷而無(wú)情，在她成長(zhǎng)的過(guò)程里她的母親克利斯丁因?yàn)楹退母赣H之間的感情問(wèn)題而對(duì)萊維尼亞非常的厭惡，長(zhǎng)大后的她更是與母親格格不入。第二幕的開(kāi)場(chǎng)便是萊維尼亞在他爸爸的書(shū)房當(dāng)面拆穿母親有外遇，怒斥她母親下賤，無(wú)恥，惡毒！和母親針?shù)h相對(duì)的一段戲：

克利斯?。骸澳阋?tīng)！我現(xiàn)在跟你談話，是像一個(gè)女人跟另一個(gè)女人談話，而不是像一個(gè)母親跟女兒的談話！那種母女關(guān)系，在我們之間，是沒(méi)有意義的。

萊維尼亞：“原來(lái)我生來(lái)就討你厭！這事我早就猜到了——媽——從我很小的時(shí)候——那時(shí)我常跑到你跟前——帶著愛(ài)心——可是你總是把我推開(kāi)！從我能記事的時(shí)候起——我就感覺(jué)到——你的厭惡！噢！我恨你！我恨你是應(yīng)該的！”

開(kāi)始處理這一段的時(shí)候很單一，就是恨恨的。而且自己的感覺(jué)也覺(jué)得不準(zhǔn)確，但是一直沒(méi)有找到方法去解決。后來(lái)在排練的有一天。導(dǎo)演在這個(gè)地方對(duì)我說(shuō)：“你想像一下假如你爸爸長(zhǎng)年不在家，你跟媽媽雖然生活在同一個(gè)房子里，但從小媽媽就幾乎沒(méi)有管過(guò)你，長(zhǎng)大的過(guò)程你與媽媽幾乎沒(méi)有溝通過(guò)，所有成長(zhǎng)的快樂(lè)與煩惱，那些可以跟媽媽分享的小秘密都無(wú)處傾訴。慢慢的生活也顯得格格不入。但在你心里難道是只會(huì)有恨的嗎？”我的記憶庫(kù)突然打開(kāi)了……還記得小時(shí)候我爸爸車禍去世，接下來(lái)的記憶就是一兩年后媽媽改嫁了，媽媽當(dāng)年很年輕，才二十多歲。我還記得媽媽出嫁的那一年，我躲在床底下看著來(lái)來(lái)往往的人的腳，媽媽出門(mén)的時(shí)候哭了，但我現(xiàn)在已記不清她出門(mén)前的樣子了。從那以后我就一直跟爺爺奶奶生活在一起。媽媽很少來(lái)看我，我知道不是她不想，她的生活過(guò)的也不是很如意，她有她太多的難處。但我還是會(huì)回想起在我小時(shí)候，媽媽會(huì)在我放學(xué)的時(shí)候，在校門(mén)口接我，給我買好吃的零食；夏天的傍晚，媽媽牽著我的小手，我抱著小熊存錢罐到冰淇淋店吃冰糕，每次到柜臺(tái)，媽媽都會(huì)抱起胖乎乎的我，讓我趴在柜臺(tái)前倒出那亮亮的鋼蹦兒，一個(gè)一個(gè)的數(shù)出要買冰糕的錢……

我突然間淚如泉涌，也明白理解了萊維尼亞的這段話絕不是僅僅只有恨，她也絕不是單一的冷酷和無(wú)情。她其實(shí)是希望媽媽能愛(ài)她的。是希望感受到母愛(ài)的，要知道她是多么的需要媽媽的懷抱??！可是每當(dāng)她一次一次走進(jìn)時(shí)，得到的卻是一次一次的推開(kāi)……她的心靈該是受了多大的打擊。后來(lái)她處處跟她媽媽作對(duì)，在一定的程度上也是想借此能引起她媽媽的注意。那一聲“媽”是輕易叫不出的，多少年她從沒(méi)有叫過(guò)的。那一聲“媽”叫出多少辛酸，多少哀愁，多少深刻沉重卻又無(wú)法表達(dá)的愛(ài)??！

在大多數(shù)情況下，所有的演員都不希望勾起這些回憶，這也是人之常情。但它們確實(shí)是存在的，而且等著隨時(shí)被我們啟用。這一過(guò)程是我們不斷自我開(kāi)發(fā)的必由之路。我們演員應(yīng)該在一定程度上要能接納這些認(rèn)為是“無(wú)法接受”的各種反應(yīng)。一般來(lái)說(shuō)，這些反應(yīng)可以說(shuō)是最有價(jià)值的——它雖然是一個(gè)頗為痛苦的過(guò)程，但對(duì)釋放和激發(fā)我們的創(chuàng)造力而言，亦是一個(gè)無(wú)可避免的過(guò)程。

潘多拉的盒子不僅能讓演員們研究并利用過(guò)去積累的各種富有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，而且也可以使其對(duì)目前的狀況產(chǎn)生更具感知性的了解。

每個(gè)演員都必須依靠自己對(duì)人生中所發(fā)生的各種事情進(jìn)行主動(dòng)，積極的觀察，來(lái)學(xué)習(xí)如何繼續(xù)充實(shí)那個(gè)潘多拉的盒子。

無(wú)論你遭遇過(guò)什么，經(jīng)歷了多少苦難和風(fēng)雨。那些生活中的酸甜苦辣，都會(huì)是你人生中的重要財(cái)富。我們要懷著一顆感恩的心去面對(duì)生活。

（作者單位：華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院）