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    革命敘事中的兒童神話與童年創(chuàng)傷

    2013-04-29 06:03:39景銀輝
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2013年4期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)傷英雄革命

    摘 要:革命敘事小說(shuō)中,出現(xiàn)了大量?jī)和碛埃麄兂蔀槟撤N象征,寓意著革命前途和未來(lái)。兒童參與革命,革命又反過(guò)來(lái)教育、激勵(lì)和鼓舞兒童繼續(xù)革命,通過(guò)分析革命敘事中的兒童成長(zhǎng)故事,我們發(fā)現(xiàn)兒童神話的締造過(guò)程是以兒童創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)被壓抑和改寫為代價(jià)的。

    關(guān)鍵詞:兒童 革命 英雄 創(chuàng)傷

    現(xiàn)代中國(guó)面臨外敵入侵,無(wú)論是政治話語(yǔ)還是文化關(guān)注都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折,文學(xué)政治化、革命化成為時(shí)代選擇的趨勢(shì),兒童書寫在這種大文化的背景下,也隨之做出了相應(yīng)的調(diào)整策略。一個(gè)顯而易見(jiàn)的事實(shí)是,兒童的身影大量出現(xiàn)在革命敘事中,兒童成為某種象征,寓意著革命的前途和未來(lái)。兒童參與革命,革命又反過(guò)來(lái)教育、激勵(lì)和鼓舞兒童繼續(xù)革命,革命敘事中的兒童成長(zhǎng)故事,漸漸演繹成“紅色接班人”的小英雄神話。值得注意的是,這一神話的締造過(guò)程,也正是兒童的創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)被壓抑和改寫的過(guò)程。

    早在20年代的革命小說(shuō)中,兒童與革命就結(jié)下了不解之緣。1925年,“五卅”后,蔣光慈寫了他的第一部中篇小說(shuō)《少年漂泊者》,通過(guò)少年汪中的流浪經(jīng)歷,展現(xiàn)了“五四”到“五卅”時(shí)期的社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng),并通過(guò)舊世界給予他的政治上的、經(jīng)濟(jì)上的壓迫,書寫了少年主人公汪中的政治覺(jué)醒。該作品激勵(lì)了很多年輕的有志愛(ài)國(guó)青年投入到革命斗爭(zhēng)之中,在當(dāng)時(shí)反響很大。及至后來(lái),《陸阿六》《逃兵》《沖出云圍的月亮》《小小十年》《女孩》《一個(gè)茶坊的女兒》等小說(shuō)中,兒童如何成長(zhǎng)為一個(gè)革命者的精神歷程和思想變化頻頻出現(xiàn)在作家們的筆端。他們都是從飽受蹂躪的舊社會(huì)走出,往往“在小說(shuō)的結(jié)尾終于找到了一個(gè)象征國(guó)家和民族的存在”①,成長(zhǎng)為現(xiàn)代革命者。

    值得注意的是革命兒童并非沒(méi)有創(chuàng)傷體驗(yàn),相反,他們苦大仇深,傷痕累累。他們的創(chuàng)傷一般以痛失親人的形式體現(xiàn)出來(lái),他們創(chuàng)傷制造者往往是某個(gè)具體的對(duì)象:在反日題材的作品中是帝國(guó)主義敵人,在解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材中則往往是軍閥漢奸。但是他們的創(chuàng)傷并不是被持續(xù)正面地進(jìn)行書寫,反而很快被扭轉(zhuǎn)為對(duì)敵人的仇恨和參軍的意愿。在對(duì)反面形象的仇恨中,正面形象出場(chǎng),軍隊(duì)、黨收納了兒童,給他們以新的家庭。在這種二元對(duì)立的簡(jiǎn)單模式中,他們的創(chuàng)傷很快抹平,創(chuàng)傷書寫迅速轉(zhuǎn)化為在新的家庭環(huán)境中的成長(zhǎng)模式?!凹t色接班人”的神話締造正是通過(guò)童年創(chuàng)傷的替換和成人化、英雄化、去欲化的方式確立的。下面,我們以兩部經(jīng)典的兒童革命小說(shuō)《小兵張嘎》和《閃閃的紅星》為例,分析這一神話締造的過(guò)程以及童年創(chuàng)傷被改寫和隱逸的過(guò)程。

    小說(shuō)中的革命兒童首先有著苦大仇深的階級(jí)背景與創(chuàng)傷記憶。在革命敘事中,兒童們并非沒(méi)有創(chuàng)傷,相反,他們處境凄慘,苦大仇深。但是這些創(chuàng)傷敘述并沒(méi)有被反復(fù)渲染,而是一帶而過(guò)?!皠?chuàng)傷”成為某種起源,某種資本,只有經(jīng)歷了這樣的創(chuàng)傷,才被納入到革命敘事的范疇中來(lái)。這種資歷在于,兒童的身世都是一窮二白的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的后代,而且他們的父母、祖輩都是積極的革命分子。張嘎的奶奶冒死保護(hù)了八路,冬子的爸爸媽媽都是解放軍。這一點(diǎn)很重要。五四時(shí)期,巴金式的大家庭的逆子也曾經(jīng)走上革命道路,成為革命成員。但是在“紅色接班人”的革命敘事中,這樣的“逆子”并沒(méi)有成為書寫的主流。他們似乎被遺忘了。大量涌現(xiàn)的革命兒童有著苦大仇深的階級(jí)背景,他們來(lái)自于赤貧家庭,受到欺壓和蹂躪,忍無(wú)可忍走上反抗的道路。這種不經(jīng)意間的取舍發(fā)展到“文革”中,甚至成為“龍生龍,鳳生鳳,老鼠的兒子會(huì)打洞”的血統(tǒng)論。

    其次,家族復(fù)仇與階級(jí)復(fù)仇的合二為一。革命敘事中,兒童痛失親人創(chuàng)傷很快被導(dǎo)向另一種高亢的敘事——復(fù)仇。徐光耀的小說(shuō)《小兵張嘎》中,張嘎和奶奶相依為命,他參軍的直接動(dòng)因,是“奶奶”的死亡。隨著老鐘叔的被捕和“奶奶”的去世,張嘎處于無(wú)所依傍的境地?!翱梢院敛豢鋸埖卣f(shuō),報(bào)恩復(fù)仇的觀念通過(guò)小說(shuō)與戲曲的不斷傳播已經(jīng)內(nèi)化為中華民族的集體無(wú)意識(shí)?!雹?《小兵張嘎》中,張嘎走上革命的原初動(dòng)力是親人被害帶來(lái)的仇恨,家族仇恨與階級(jí)斗爭(zhēng)的目標(biāo)如此統(tǒng)一地指向了一個(gè)目標(biāo),主人公投身革命的動(dòng)機(jī)便兼具了政治正義與民間倫理的雙重標(biāo)準(zhǔn)。張嘎失去親人的無(wú)所依傍帶來(lái)的惶惑、凄楚、不安等在這部小說(shuō)中被忽略了,他很快找到了“新”的家庭。這種有意的忽略使得前后兩個(gè)不同的空間呈現(xiàn)出快速的連接。與痛失親人的張嘎一樣,李心田小說(shuō)《閃閃的紅星》中的少年主人公潘冬子則是母親的死亡使他踏上了報(bào)仇的路途?!堕W閃的紅星》中,帶血的紅星不僅是血親復(fù)仇的家族教誨和延續(xù),更為重要的是,這種民間倫理上的復(fù)仇模式和政治倫理的“革命”合二為一了,從而贏得了它的合法性。由于以血親復(fù)仇的民間模式走上革命道路,潘冬子成長(zhǎng)為一名戰(zhàn)士的過(guò)程也就必然伴隨著親人的鮮血,于是他的媽媽去世了,不僅如此,后來(lái)和潘冬子構(gòu)成養(yǎng)育之情的宋大爹和姚公公也有過(guò)被胡漢三追緝和毒打的經(jīng)歷。胡漢三作為負(fù)面人物一再出現(xiàn),他不僅是潘冬子血海深仇的殺母仇人,同時(shí)也是貧苦人民苦大仇深的階級(jí)敵人,《閃閃的紅星》在故事的開頭就把情節(jié)設(shè)置在階級(jí)斗爭(zhēng)的環(huán)境中:“一天,見(jiàn)我爹帶著一些提著大刀和紅纓槍的人到了地主胡漢三家里,把胡漢三抓了出來(lái),給他糊了一個(gè)高高的紙帽子戴上,用繩子把他拴起來(lái),拉著他游鄉(xiāng)。后來(lái)又聽大人說(shuō),把地主的田也分了,以后窮人有田種,可以吃飽飯了?!毙≌f(shuō)干脆以階級(jí)仇恨統(tǒng)攝了全文,輔以家族血淚的創(chuàng)傷控訴,從而為“斗爭(zhēng)”進(jìn)一步取得了合理化的道德基礎(chǔ)。

    由于痛失親人所帶來(lái)的家庭秩序的破壞,以及家族復(fù)仇的需要,這些兒童不約而同選擇了“出走”的模式。在出走中,革命啟蒙者適時(shí)出現(xiàn)了,如《少年漂泊者》中的維嘉先生,《一個(gè)茶房的女兒》里的袁振亞,有的則不是一個(gè)具體的人,而是以農(nóng)會(huì)、軍隊(duì)、勞工階級(jí)等組織的形式來(lái)出現(xiàn)。獨(dú)特的出走模式中,革命倫理與家庭倫理合二為一,完成了重組模式。

    《小兵張嘎》中,父親和母親在張嘎的成長(zhǎng)環(huán)境中都是缺席的,這種安排使得核心家庭結(jié)構(gòu)中父母對(duì)子女的約束和教益不復(fù)存在。代之以父母角色,尤其是父親角色的,是先后在奶奶家養(yǎng)病的羅金保和老鐘叔,前者后來(lái)成為張嘎參軍的直接引路人,后者則以英雄榜樣的模式在張嘎心中樹立起拿槍、打鬼子的信念。

    張嘎成為一名小兵之后,取代父親位置對(duì)其進(jìn)行培養(yǎng)教育的是錢區(qū)隊(duì)長(zhǎng)。這一“代父”形象畢竟不是生理上的父親,對(duì)他的接納并不一帆風(fēng)順。張嘎初次見(jiàn)了區(qū)隊(duì)長(zhǎng)以后,就有一種復(fù)雜的情緒,既有由衷的佩服,也有排斥和不服。當(dāng)然,即使在父子沖突的模式中,價(jià)值評(píng)判的優(yōu)勢(shì)也是毫無(wú)疑問(wèn)地指向了“父”。這種指向是從情感認(rèn)同和理性認(rèn)同兩方面共同完成的。在理性和情感對(duì)“父親”的形象達(dá)到雙重認(rèn)同之后,隨著情緒高潮的到來(lái),張嘎完成了對(duì)“代父”的不服、沖突到完全認(rèn)同的整個(gè)過(guò)程。而軍隊(duì),也完成了對(duì)他的正式收編。

    《小兵張嘎》里“槍”是一條重要的線索,老鐘叔對(duì)張嘎的愛(ài)以及張嘎對(duì)于老鐘叔的懷念和愛(ài),就是通過(guò)槍傳遞出來(lái)的。槍不僅是引領(lǐng)張嘎走近紅色軍團(tuán)的引路人,更是他在軍隊(duì)中快速成長(zhǎng)的見(jiàn)證。在第一次被要求上繳手槍,面臨著私人欲望和組織要求之間,張嘎保留著兒童任性的特點(diǎn),并不合作,而經(jīng)過(guò)錢區(qū)隊(duì)長(zhǎng)的教育之后,個(gè)人化的“自我”“私我”在理性層面被質(zhì)疑和否定了。第二次擁有手槍之后,張嘎顯然意識(shí)到私欲和組織之間的差距,他把槍藏在樹梢上,并提出了“十天”期限的服從條件。顯然,這是不符合組織規(guī)范的。個(gè)人話語(yǔ)和集體話語(yǔ)之間再次出現(xiàn)了矛盾,但是這種矛盾較前一次的沖突程度已經(jīng)緩和多了,并且以戰(zhàn)前張嘎自覺(jué)地上繳手槍、戰(zhàn)后區(qū)隊(duì)長(zhǎng)授予他手槍這種皆大歡喜的形式結(jié)束。個(gè)人話語(yǔ)和集體話語(yǔ)之間達(dá)成了某種妥協(xié),但是不可逾越的原則依舊是前者必須首先臣服于后者。

    在《閃閃的紅星》中,潘冬子的直接引路人既是他的生身之父,也是他的階級(jí)之父,《閃閃的紅星》與《小兵張嘎》相比一個(gè)明顯的不同便是,前者苦苦尋找,一心想要加入的組織——“軍隊(duì)”,在這里已經(jīng)替換成了“毛主席”。小說(shuō)的主人公潘冬子向往革命時(shí),有這樣兩段心理描寫:

    “這時(shí)我腦子里出現(xiàn)了很多影子:打土豪,分田地,開斗爭(zhēng)會(huì),爹去長(zhǎng)征,媽舉手宣誓,游擊隊(duì)同敵人斗爭(zhēng),這一切,全都是革命啊!全都是毛主席領(lǐng)導(dǎo)啊!”

    “北邊,我向北望著,彩霞映得西北天邊火紅火紅的。我心想,我爹跟著毛主席就在那邊呀!我要能變成一只鳥兒飛到那地方去多好?。 ?/p>

    潘冬子對(duì)革命的向往,同時(shí)也是對(duì)“家”和父母溫情的向往,通過(guò)倫理范疇與革命范疇的并置,小說(shuō)成功地實(shí)現(xiàn)了家庭(革命)倫理的重組。

    通過(guò)以上幾個(gè)步驟,我們可以看到革命歷史小說(shuō)通過(guò)隱藏和改寫了兒童的家國(guó)創(chuàng)傷,塑造了紅色接班人的兒童神話。不管是張嘎還是潘冬子,他們都成為某種符號(hào)化的象征,代表兒童成為某種可以并且被成功塑造的對(duì)象。盡管他們?cè)却嬖谥@樣那樣的缺陷和不足,但是在革命的洪流中,無(wú)一例外地完成了自我的形象升華?!笆吣陜和≌f(shuō)篇篇都是以表達(dá)人物成長(zhǎng)過(guò)程為主題的。孩子們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)或和平的生活經(jīng)歷中,逐漸完成心理上、生理上的成長(zhǎng),并且最終實(shí)現(xiàn)從天真到成熟的主體意識(shí)的飛躍。綜合以上論述,與十七年兒童小說(shuō)文本內(nèi)容、情節(jié)結(jié)構(gòu)同樣,成長(zhǎng)小主人公面孔也具有高度雷同化模式化,個(gè)個(gè)都是濃眉英姿、鐵骨錚錚、滿懷豪情的模樣。”③ 然而正如上文所分析的那樣,這些塑造與升華,是以兒童的本真創(chuàng)傷被隱蔽,兒童的天性被抹殺作為代價(jià)的。他們只能是特定時(shí)代的產(chǎn)物。在《閃閃的紅星》中,“稿子修改了一遍又一遍,將稿子中冬子?jì)寣?duì)丈夫的依戀、紅軍走后的失落感以及對(duì)白軍的恐懼等都刪去了”④。我們看到,“依戀”“失落”、“恐懼”等被刪去的內(nèi)容,都是人物內(nèi)心的某種柔弱情緒,它們的存在構(gòu)成了對(duì)“小英雄”神話的挑戰(zhàn),不利于英雄人物的塑造。但正是它們構(gòu)成了日后創(chuàng)傷性童年的來(lái)源。在它們被刪除的同時(shí),兒童的創(chuàng)傷性體驗(yàn)書寫也被壓抑了。

    ① 白培德、李楊:《文化與文學(xué)》,國(guó)際文化出版公司1993年版,第298頁(yè)。

    ② 李楊:《五十—七十年代中國(guó)經(jīng)典文學(xué)再解讀》,山東教育出版社2003年版,第4頁(yè)。

    ③ 申景梅:《“十七年”兒童小說(shuō)中兒童成長(zhǎng)模式解析》,《小說(shuō)評(píng)論》2009年第15期。

    ④ 薛凱洲:《閃閃的紅星背后的艱辛》,《人民文摘》2007年第9期。

    作 者:景銀輝,博士,南京特殊教育職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授,主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、影視文學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com

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