樂(lè)海書(shū)訊

《勃拉姆斯手冊(cè)》

（Brahms-Handbuch）

美國(guó)Houghton Mifflin Harcourt出版社，J.B. Metzler出版社，2009年出版

想知道當(dāng)今勃拉姆斯研究的最新進(jìn)展嗎？這本手冊(cè)應(yīng)該適合你。手冊(cè)的分類(lèi)很系統(tǒng)——聲樂(lè)、鋼琴、室內(nèi)樂(lè)和交響音樂(lè)。在這四個(gè)目錄下，文章都以專(zhuān)題論文的形式出現(xiàn)，比如專(zhuān)門(mén)講述《德意志安魂曲》的，又比如專(zhuān)題研究以管樂(lè)為重點(diǎn)的勃拉姆斯室內(nèi)樂(lè)作品等等。

本手冊(cè)的優(yōu)點(diǎn)在于，所采用的資料以新披露的為主，一掃往日“作曲手冊(cè)”的陳腐之氣，而觀(guān)點(diǎn)也大多有著新意——比如作者約斯特（Peter Jost）注重揭示勃拉姆斯作品和德國(guó)民歌之間的緊密關(guān)聯(lián)，而施特魯克（Michael Struck）則詳細(xì)地以回溯往事的方式向我們講述了勃拉姆斯從靈感突至，如何經(jīng)由一遍遍的草稿，得到最終的完滿(mǎn)作曲果實(shí)的。另外也有一些作者，著重于關(guān)注外界環(huán)境對(duì)勃拉姆斯的影響。古爾克（Peter Gülke）研究了勃拉姆斯幾個(gè)多產(chǎn)的時(shí)期和那幾個(gè)時(shí)期的歷史背景有無(wú)關(guān)系，呂特肯（Laurenz Lütteken）提出設(shè)想，是否能夠?qū)⒉匪沟囊簧曌魇攀兰o(jì)普通德國(guó)公民的生活樣板。桑德伯格（Wolfgang Sandberger）理順了勃拉姆斯與周?chē)H朋好友間的書(shū)信，西諾夫契克（Thomas Synofzik）則致力于研究勃拉姆斯和稍為年長(zhǎng)的羅伯特·舒曼之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。更有意思的是，勃拉姆斯作為鋼琴家、指揮家，甚至出版商（比如針對(duì)莫扎特《安魂曲》的出版）的身份也被好奇且耐心的音樂(lè)學(xué)者一一放到了顯微鏡下。

《亨德?tīng)柕母鑴　罚ㄉ?，下）?/p>

Handels Operas）

Boydell Press出版社，2009年出版

作者：迪安·溫頓（Dean Winton）和

約翰·梅里爾·耐普（John Merrill Knapp）

該書(shū)按照亨德?tīng)柕膭?chuàng)作時(shí)期分作上下兩卷。上卷為1704到1726年，下卷為1726到1741年。

原書(shū)的上卷在1995年發(fā)行了初版，下卷后續(xù)于2006年。到了亨德?tīng)柖傥迨苣甑内こ剑簿褪?009年，兩卷再次被修訂出版，以配合市面上大量亨德?tīng)柛鑴′浺舻陌l(fā)行。

這個(gè)事實(shí)現(xiàn)在看起來(lái)也許有點(diǎn)不可思議：從1754年到1920年近兩百年間，亨德?tīng)柧尤粵](méi)有任何一部歌劇在世界上的任何一個(gè)地方被搬上舞臺(tái)。所以1920年后《塞爾斯》（Serse）、《里納爾多》（Rinaldo）、《羅德林達(dá)》（Rodelinda）等作品頻頻上演，乃至被錄音，實(shí)在是一次有著歷史意義的“復(fù)蘇”了。書(shū)中認(rèn)為，亨德?tīng)柕母鑴”槐娙说?，從一定程度上是因?yàn)樗那宄獎(jiǎng)∵^(guò)于杰出，其光輝把他這些巴洛克味濃郁的“仿意大利式正歌劇”掩蓋，如今應(yīng)該到了為歌劇正名的時(shí)候了。

本書(shū)的上卷用了獨(dú)立的十七章，分別介紹了亨德?tīng)栐缙诘氖卟扛鑴∽髌?，里面不僅有關(guān)于劇情和音樂(lè)的討論，也有每一部作品的演出歷史，直到1993年前每一次歷史演出的比較，詳細(xì)至所用劇本版本一絲一毫的差異，其較真負(fù)責(zé)的態(tài)度讓人敬佩。而下卷則集中研究了亨德?tīng)栕詈蠖扛鑴∽髌?，包括了偉大的《奧蘭多》（Orlando），《阿里奧丹特》（Ariodante）和《阿琪娜》（Alcina），以及更輕量級(jí)的《塞爾斯》和《伊曼尼奧》（Imeneo），每一部的劇情梗概都細(xì)致入微。作者糾正了人們對(duì)于這些冷門(mén)歌劇一貫的誤解，大力頌揚(yáng)其高貴的藝術(shù)價(jià)值，“可惜一流的戲劇性常被忽視”。至于我們所關(guān)心的，這些歌劇是如何被拂去歷史的塵埃重現(xiàn)在我們面前的，也作為趣談穿插在了全書(shū)中。