奧斯卡這樣談?wù)?/h1>
2013-04-29 00:44:03趙柔柔
華聲 2013年8期
趙柔柔
政治和大眾媒體之間存在著微妙的互動，以致《逃離德黑蘭》、《獵殺本·拉丹》都被指責(zé)為支持現(xiàn)任總統(tǒng)奧巴馬競選連任的工具，而《林肯傳》憑借臉譜化、簡單化而褒揚(yáng)共和黨人、貶抑民主黨人的處理方法此時便不易被察覺。
第85屆奧斯卡似乎對政治、歷史題材情有獨(dú)鐘：曾獲得金球獎、背景為伊朗人質(zhì)危機(jī)的《逃離德黑蘭》不僅摘下了最佳影片大獎，同時也將最佳改編劇本、最佳電影剪輯收于囊中；而曾被認(rèn)為會壓過《逃離德黑蘭》的熱議影片《林肯傳》則拿下了最佳男配角和最佳美術(shù)指導(dǎo)兩個獎項(xiàng)；此外，獲得了最佳音效獎、同樣被選入最佳影片提名名單的《獵殺本·拉丹》更是選定了一個時事題材，即2011年5月1日發(fā)生的震驚世界的本·拉丹之死。
這3部名利雙收的電影，雖然在題材和講述方式上各有不同，卻在對“歷史”的使用上有著相似的意圖，盡管文化工作有其復(fù)雜的生成機(jī)制，但與現(xiàn)實(shí)政治的彼此介入?yún)s無可避免。
重寫歷史：個人英雄主義的勝利
曾執(zhí)導(dǎo)、主演過《城中大盜》和《失蹤的寶貝》的本·阿弗萊克這一次終于把目光移向了他熟悉的波士頓之外——同樣由他執(zhí)導(dǎo)并主演的《逃離德黑蘭》選擇了伊朗人質(zhì)危機(jī)作為它的歷史坐標(biāo)。
1979年，隨著伊朗伊斯蘭革命的爆發(fā)，一些以伊朗學(xué)生為主體的民眾占領(lǐng)了美國大使館，并扣押了使館內(nèi)的66名工作人員。這一事態(tài)令美國大感受辱，非但未引渡當(dāng)時已得癌癥的伊朗國王巴列維，相反吉米·卡特總統(tǒng)制定了“鷹爪計(jì)劃”試圖營救人質(zhì)。人質(zhì)危機(jī)并未因?yàn)榘土芯S國王病逝有所改變，持續(xù)了444天后才在美國大選、卡特落敗后的第二天，由伊朗主動釋放人質(zhì)宣告結(jié)束。
《逃離德黑蘭》有意用一種公允的語調(diào)來再現(xiàn)了這段歷史場景。諷刺的是，《逃離德黑蘭》自在加拿大上映后，曾不斷地受到關(guān)于“歷史真實(shí)性”的質(zhì)疑。片中提到的那位加拿大外交官肯·泰勒首先發(fā)難，認(rèn)為影片過度夸大了中情局的作用和個人英雄主義，而貶低了加拿大方面在促進(jìn)此事上的積極作用。影片很快也收到了來自于伊朗文藝行政主管部門的反饋，指責(zé)它丑化了伊朗人民和革命者，因此伊朗官方?jīng)Q定今年將就同樣題材拍攝一部《總參謀部》來進(jìn)行反擊。網(wǎng)上熱傳的一篇英國影評也指出，《逃離德黑蘭》中美國的場景多在軌道和三腳架上拍攝完成，因此畫面平穩(wěn)固定，而在伊朗的段落則多為手持拍攝，因此看起來動蕩不安——這種程式化和陳舊的手法無疑表露出了充滿偏見的陳詞濫調(diào)。
在個人英雄主義的彌合作用下，危機(jī)四伏、動蕩不安的歷史背景便如同褪了色般溫和下來，而援救成功的事實(shí)也沖淡了外交失敗帶來的嚴(yán)重后果。這種“柔化歷史”似乎別有深意：事實(shí)上，伊朗人質(zhì)危機(jī)直接影響了當(dāng)時的美國總統(tǒng)大選，令追求連任的民主黨總統(tǒng)吉米·卡特?cái)∵x，而伊朗選擇在里根上任后的第二天釋放全部人質(zhì)，也無疑是打向卡特及民主黨的一記耳光。以此為參照，政治立場上一直堅(jiān)定站在民主黨一邊的本·阿弗萊克與著名影星喬治·克魯尼（《逃離德黑蘭》的制片方），恰選在民主黨總統(tǒng)奧巴馬追求連任之年拍攝、上映《逃離德黑蘭》，其醉翁之意便也可知一二了。
遲到的“死亡確認(rèn)”
如《逃離德黑蘭》一樣，《獵殺本·拉丹》也同樣被指責(zé)為支持現(xiàn)任總統(tǒng)奧巴馬競選連任的工具。這個指責(zé)并不意外：作為奧巴馬在任期間的最大功績，海豹六隊(duì)突襲本·拉丹行動的成功，在去年以影像的方式呈現(xiàn)出來顯得頗為“及時”。為了回避美國總統(tǒng)大選的風(fēng)頭，發(fā)行公司索尼和導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅只得決定將影片映期從之前的10月份向后推遲了兩個月。不過，另一部同樣以刺殺本·拉丹為題材的小成本影片《海豹六隊(duì)》卻如期在11月份上映了。
稍作對比可以發(fā)現(xiàn)，盡管《獵殺本·拉丹》的前半部分是以情節(jié)劇的方式來敘述女特工“瑪雅”搜查本·拉丹藏身之處的過程，然而兩部電影的后半部分卻極為相似，即都是以頗為紀(jì)實(shí)的風(fēng)格將突襲本·拉丹的行動始末細(xì)節(jié)一一呈現(xiàn)出來，時間上也幾乎與突襲真實(shí)過程相當(dāng)。在如此相近的時間里，為何要如此急迫地在熒幕上一而再地“殺死”本·拉丹呢？
一個在兩部影片中都提到的細(xì)節(jié)似乎可以回答這個問題：在確定了本·拉丹藏身于巴基斯坦之后，中情局馬上遇到一個至關(guān)重要的選擇，即究竟是應(yīng)該派特種部隊(duì)進(jìn)行突襲，還是投擲炸彈。雖然“瑪雅”認(rèn)為投擲炸彈顯然成功率會高，但也不得不承認(rèn)，出于對本·拉丹身份的確認(rèn)要求，只能選取特種部隊(duì)的隱蔽方法。換句話說，中情局明白本·拉丹之死并不是問題的全部，更重要的是，他們要“見到”遺體，要以“看見的事實(shí)”來確認(rèn)死亡。
本·拉丹死后，中情局雖然聲明擁有本·拉丹的死亡照片并向議員展示，也通過DNA檢測證實(shí)了這一點(diǎn)，但這些照片并未被公布于眾。這曾引起了廣泛的懷疑，“本·拉丹未死”的傳言亦層出不窮。由此可以說，《獵殺本·拉丹》與《海豹六隊(duì)》都承載著頗為重要的意識形態(tài)功用：讓坐在影院的觀眾一起體驗(yàn)一次緊張、懾人心魄的“殺死本·拉丹”之旅，以此來彌補(bǔ)中情局未公布本·拉丹尸體照片所留下的空洞，從而確認(rèn)本·拉丹死亡的事實(shí)。
對“后9·11”的美國而言，“本·拉丹之死”無疑帶有極強(qiáng)的象征性。本·拉丹不僅僅是恐怖主義的代名詞，也是9·11事件給美國帶來的精神創(chuàng)傷的癥結(jié)所在。因此，他的死亡已不再是肉體的死亡，而是一個姍姍來遲的“反恐勝利”，一種對美國霸權(quán)的確認(rèn)和心理撫慰。
有趣的是，《獵殺本·拉丹》與《逃離德黑蘭》在某種程度上形成了互補(bǔ)的態(tài)勢：與《逃離德黑蘭》巧妙地將美國對中東外交中的挫敗轉(zhuǎn)寫為個人英雄主義的勝利相對，《獵殺本·拉丹》則是對美國在中東最具象征性的敵人進(jìn)行了一次冷漠而徹底的處決。前者試圖減弱民主黨總統(tǒng)吉米·卡特的失敗，后者則是以再現(xiàn)事實(shí)的方式確認(rèn)了同樣身為民主黨的總統(tǒng)奧巴馬在任期間的最大功績。
“林肯”再度歸來
作為第一任共和黨總統(tǒng)，“林肯”形象每一次在大眾文化中被重寫，幾乎都帶有濃重的意識形態(tài)意圖，這種對“林肯”的使用可謂屢試不爽：美國教科書的灌輸，使得他所代表的精神已深入美國民眾的潛意識，如神話中的英雄般難以撼動，因此，他所承載的政治功用便能夠被隱藏起來。
這一次，斯皮爾伯格做了一個較為大膽的選擇——他舍棄了林肯生平中最具有表現(xiàn)力的南北戰(zhàn)爭時期，而是集中展現(xiàn)了促使國會通過憲法第13條法案中的林肯，同時，也是他一生中的最后段落。于是，呈現(xiàn)在觀眾眼前的，便不是運(yùn)籌帷幄的林肯，而是無休止的議會辯論與政治斗爭。值得注意的是，這種選擇顯然有一個難以察覺的副產(chǎn)品：當(dāng)“廢除奴隸制”這樣一個在當(dāng)下具有完全的正義性的問題被還原到歷史語境中去的時候，對爭論雙方作善惡二元對立的模式化處理便是合乎邏輯的了。換句話說，在《林肯傳》中，民主黨人幾乎都如跳梁小丑般可笑，肢體動作夸張?zhí)摳 ⒀哉勜毞Φ弥粫袊獭安荒苋∠`制”、為了自身利益可以隨時背叛等等，而另一方面，共和黨人卻充滿機(jī)智與正義、對背叛者堅(jiān)定不留情面，這在幾幕喜劇式的場景中尤為明顯。由于辯論的主題是“廢除奴隸制”、“女性具有投票權(quán)”等當(dāng)下已無法懷疑的價值取向，因此，這種憑借臉譜化、簡單化而褒共和黨人、貶抑民主黨人的處理方法此時便不易被察覺了。
由此可見，以上說到的這些電影所截取的歷史時段與性質(zhì)大相徑庭，表達(dá)的手段也各異，然而它們亦都為相似的動力所驅(qū)動，以某種方式介入著美國大選這個影片之外的故事。歷史在此時只不過是個“角色”，究竟在何種意義上達(dá)成“真實(shí)”的效果，就要看它到底扮演著怎樣的角色了。
● 摘編自2013年第6期《南風(fēng)窗》
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第85屆奧斯卡似乎對政治、歷史題材情有獨(dú)鐘：曾獲得金球獎、背景為伊朗人質(zhì)危機(jī)的《逃離德黑蘭》不僅摘下了最佳影片大獎，同時也將最佳改編劇本、最佳電影剪輯收于囊中；而曾被認(rèn)為會壓過《逃離德黑蘭》的熱議影片《林肯傳》則拿下了最佳男配角和最佳美術(shù)指導(dǎo)兩個獎項(xiàng)；此外，獲得了最佳音效獎、同樣被選入最佳影片提名名單的《獵殺本·拉丹》更是選定了一個時事題材，即2011年5月1日發(fā)生的震驚世界的本·拉丹之死。
這3部名利雙收的電影，雖然在題材和講述方式上各有不同，卻在對“歷史”的使用上有著相似的意圖，盡管文化工作有其復(fù)雜的生成機(jī)制，但與現(xiàn)實(shí)政治的彼此介入?yún)s無可避免。
重寫歷史：個人英雄主義的勝利
曾執(zhí)導(dǎo)、主演過《城中大盜》和《失蹤的寶貝》的本·阿弗萊克這一次終于把目光移向了他熟悉的波士頓之外——同樣由他執(zhí)導(dǎo)并主演的《逃離德黑蘭》選擇了伊朗人質(zhì)危機(jī)作為它的歷史坐標(biāo)。
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《逃離德黑蘭》有意用一種公允的語調(diào)來再現(xiàn)了這段歷史場景。諷刺的是，《逃離德黑蘭》自在加拿大上映后，曾不斷地受到關(guān)于“歷史真實(shí)性”的質(zhì)疑。片中提到的那位加拿大外交官肯·泰勒首先發(fā)難，認(rèn)為影片過度夸大了中情局的作用和個人英雄主義，而貶低了加拿大方面在促進(jìn)此事上的積極作用。影片很快也收到了來自于伊朗文藝行政主管部門的反饋，指責(zé)它丑化了伊朗人民和革命者，因此伊朗官方?jīng)Q定今年將就同樣題材拍攝一部《總參謀部》來進(jìn)行反擊。網(wǎng)上熱傳的一篇英國影評也指出，《逃離德黑蘭》中美國的場景多在軌道和三腳架上拍攝完成，因此畫面平穩(wěn)固定，而在伊朗的段落則多為手持拍攝，因此看起來動蕩不安——這種程式化和陳舊的手法無疑表露出了充滿偏見的陳詞濫調(diào)。
在個人英雄主義的彌合作用下，危機(jī)四伏、動蕩不安的歷史背景便如同褪了色般溫和下來，而援救成功的事實(shí)也沖淡了外交失敗帶來的嚴(yán)重后果。這種“柔化歷史”似乎別有深意：事實(shí)上，伊朗人質(zhì)危機(jī)直接影響了當(dāng)時的美國總統(tǒng)大選，令追求連任的民主黨總統(tǒng)吉米·卡特?cái)∵x，而伊朗選擇在里根上任后的第二天釋放全部人質(zhì)，也無疑是打向卡特及民主黨的一記耳光。以此為參照，政治立場上一直堅(jiān)定站在民主黨一邊的本·阿弗萊克與著名影星喬治·克魯尼（《逃離德黑蘭》的制片方），恰選在民主黨總統(tǒng)奧巴馬追求連任之年拍攝、上映《逃離德黑蘭》，其醉翁之意便也可知一二了。
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一個在兩部影片中都提到的細(xì)節(jié)似乎可以回答這個問題：在確定了本·拉丹藏身于巴基斯坦之后，中情局馬上遇到一個至關(guān)重要的選擇，即究竟是應(yīng)該派特種部隊(duì)進(jìn)行突襲，還是投擲炸彈。雖然“瑪雅”認(rèn)為投擲炸彈顯然成功率會高，但也不得不承認(rèn)，出于對本·拉丹身份的確認(rèn)要求，只能選取特種部隊(duì)的隱蔽方法。換句話說，中情局明白本·拉丹之死并不是問題的全部，更重要的是，他們要“見到”遺體，要以“看見的事實(shí)”來確認(rèn)死亡。
本·拉丹死后，中情局雖然聲明擁有本·拉丹的死亡照片并向議員展示，也通過DNA檢測證實(shí)了這一點(diǎn)，但這些照片并未被公布于眾。這曾引起了廣泛的懷疑，“本·拉丹未死”的傳言亦層出不窮。由此可以說，《獵殺本·拉丹》與《海豹六隊(duì)》都承載著頗為重要的意識形態(tài)功用：讓坐在影院的觀眾一起體驗(yàn)一次緊張、懾人心魄的“殺死本·拉丹”之旅，以此來彌補(bǔ)中情局未公布本·拉丹尸體照片所留下的空洞，從而確認(rèn)本·拉丹死亡的事實(shí)。
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“林肯”再度歸來
作為第一任共和黨總統(tǒng)，“林肯”形象每一次在大眾文化中被重寫，幾乎都帶有濃重的意識形態(tài)意圖，這種對“林肯”的使用可謂屢試不爽：美國教科書的灌輸，使得他所代表的精神已深入美國民眾的潛意識，如神話中的英雄般難以撼動，因此，他所承載的政治功用便能夠被隱藏起來。
這一次，斯皮爾伯格做了一個較為大膽的選擇——他舍棄了林肯生平中最具有表現(xiàn)力的南北戰(zhàn)爭時期，而是集中展現(xiàn)了促使國會通過憲法第13條法案中的林肯，同時，也是他一生中的最后段落。于是，呈現(xiàn)在觀眾眼前的，便不是運(yùn)籌帷幄的林肯，而是無休止的議會辯論與政治斗爭。值得注意的是，這種選擇顯然有一個難以察覺的副產(chǎn)品：當(dāng)“廢除奴隸制”這樣一個在當(dāng)下具有完全的正義性的問題被還原到歷史語境中去的時候，對爭論雙方作善惡二元對立的模式化處理便是合乎邏輯的了。換句話說，在《林肯傳》中，民主黨人幾乎都如跳梁小丑般可笑，肢體動作夸張?zhí)摳 ⒀哉勜毞Φ弥粫袊獭安荒苋∠`制”、為了自身利益可以隨時背叛等等，而另一方面，共和黨人卻充滿機(jī)智與正義、對背叛者堅(jiān)定不留情面，這在幾幕喜劇式的場景中尤為明顯。由于辯論的主題是“廢除奴隸制”、“女性具有投票權(quán)”等當(dāng)下已無法懷疑的價值取向，因此，這種憑借臉譜化、簡單化而褒共和黨人、貶抑民主黨人的處理方法此時便不易被察覺了。
由此可見，以上說到的這些電影所截取的歷史時段與性質(zhì)大相徑庭，表達(dá)的手段也各異，然而它們亦都為相似的動力所驅(qū)動，以某種方式介入著美國大選這個影片之外的故事。歷史在此時只不過是個“角色”，究竟在何種意義上達(dá)成“真實(shí)”的效果，就要看它到底扮演著怎樣的角色了。
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