畫與話的精彩表現(xiàn)
——談書籍裝幀中版式設(shè)計運用

馬翔，吳辰君

（安徽工程大學，安徽蕪湖241000）

畫與話的精彩表現(xiàn)
——談書籍裝幀中版式設(shè)計運用

馬翔，吳辰君

（安徽工程大學，安徽蕪湖241000）

如果說內(nèi)容是一本書的豐富內(nèi)涵所在，那么書籍裝幀中的版式設(shè)計無疑就是這本書的動人容貌.畫與話的完美表現(xiàn)，無疑使得一本書的靈魂得到了最大程度的升華.本文就現(xiàn)代書籍裝幀中的版式設(shè)計現(xiàn)狀，從整體風格、插圖版式、版心設(shè)計方面著手進行分析，對書籍裝幀的未來發(fā)展方向提出一些建議.

書籍裝幀；版式設(shè)計；插圖；版心

看過《巴黎圣母院》的人一定都記得，維克多．雨果曾在第五卷里借著副主教克羅德的口說過這樣一句話：“印刷品要消滅教堂.”如作者所言，這句話可以從兩方面來理解，一者預(yù)示著人類的思想在改變形式的同時也將改變表現(xiàn)方式.另一層意思無疑就是說：“印刷術(shù)要消滅建筑藝術(shù).”誠然，自從洪荒時代直到今天，建筑藝術(shù)一直是人類的大型書籍，是人在各種年代里的發(fā)展狀況的主要表現(xiàn)形式，它們一直是“力”以及“智慧”的完美結(jié)合和體現(xiàn).可是作者竟公然說出這樣的論斷，我們現(xiàn)下姑且不爭論其對錯，至少可以肯定的是，早在1831年，人們對于書籍的重要性就已經(jīng)有了深刻而明確的認識.隨著時代的進步與發(fā)展，書籍在人們，至少是很大一部分人的生活中依然占據(jù)著舉足輕重的地位.

提到書籍，也就很難繞過書籍裝幀，如今隨著設(shè)計的發(fā)展，人們的觀念發(fā)生了巨大的改變，這使得書籍裝幀在書籍的整體設(shè)計上占有越來越重的位置，這些年來，甚至一本暢銷書的成功很大程度上也取決于其自身成功的裝幀設(shè)計.現(xiàn)在再也沒有人會說：“一本書只要內(nèi)容好就會賣的好.”人們對于書籍包裝的重視恰恰體現(xiàn)了閱讀者欣賞品位的整體性發(fā)展和提高，是很讓設(shè)計工作者欣喜的改變.

“書籍裝幀”里的諸多名詞我就不一一解釋了，諸如早期的文字產(chǎn)生以前的結(jié)繩記事，到我國古代的簡、策、韋編、絲編、籍、線裝、書眉等等，相信熱愛書籍裝幀的人也是知曉一二的.版式設(shè)計表達的是一定的意圖和要求，有明確的主題，并按照視覺心理規(guī)律和形式將主題主動地傳達給觀賞者.訴求的目的，是使主題在適當?shù)沫h(huán)境里被人們即時地理解和接受，以滿足人們的實用和需求，這就要求版式設(shè)計不但要單純、簡練、清晰和精確，而且在強調(diào)藝術(shù)性的同時，更應(yīng)該注重通過獨特的風格和強烈的視覺沖擊力，來鮮明地突出設(shè)計主題.作者針對現(xiàn)代版式設(shè)計中的一個重要元素——插圖的設(shè)計以及其在版式設(shè)計中的重用作用發(fā)表一些自己的看法.

插圖屬于“大眾傳播”領(lǐng)域的視覺傳達設(shè)計（Visual CommunicationDesign）范疇.是藝術(shù)設(shè)計的分支.最基本含義是“插在文字中間幫助說明內(nèi)容的圖畫.”現(xiàn)代插圖是指視覺形象說明、論證文字的概念或圖示事情的經(jīng)過.現(xiàn)代插圖有狹義和廣義之分.狹義的插圖概念指插圖，即用來論證和說明的繪畫作品；而廣義的插圖概念指可以作為說明和論證的視覺材料，如插畫、圖表、攝影等.需要說明的是：下文討論是建立在廣義的概念基礎(chǔ)上的.

自古以來，插圖一直被宗教、文學、詞典、圖鑒等所引用作為文字的輔佐，透過圖畫、圖解而賦予文字具體的內(nèi)容.在印刷術(shù)剛剛發(fā)明時候，人們利用石版或木版的黑白線條繪圖技術(shù)來制作插圖，出現(xiàn)了少量的經(jīng)帛卷的印刷品，例如中國1900年在甘肅省敦煌千佛洞出土的最早的在公元868年的刻印精致的《金剛經(jīng)》卷中的插圖，而在歐洲黑暗時代的流傳于教士之間的手抄本、細密畫和油畫等，以及同時期出現(xiàn)的版畫也都出現(xiàn)了大量的手繪圖畫.

然而以文字為傳達手段的歷史由來已久，在十五世紀德國人谷登堡發(fā)明了鋁合金活版印刷術(shù)以及脂肪性油墨的發(fā)明之后，大大提高了印刷的質(zhì)量和速度，使大量的書籍開始產(chǎn)生，書籍傳播成為主要的傳播渠道.于是插圖得到了廣泛的推廣.從此，插圖的應(yīng)用便成了近代視覺傳達的主流.到今天為止，書籍仍然是使用插圖的主要媒介.

攝影技術(shù)問世后，插圖設(shè)計逐漸被照片所代替，繪畫藝術(shù)開始趨于抽象化，不論是構(gòu)圖或技巧都增添了表現(xiàn)內(nèi)容的意義性、象征性、風俗性等魅力或面貌，追求色彩的再現(xiàn)性，重視個性表現(xiàn).技術(shù)的不斷進步，使得插圖自身的特指意義不斷擴大.現(xiàn)在電腦設(shè)計的普及及飛速發(fā)展，更是讓版式設(shè)計離不開插圖，下面是我自己歸納出的幾種插圖在版式設(shè)計中的突出表現(xiàn)形式：

（一）主題性插圖

一般來說，多見于雜志類書籍，設(shè)計者根據(jù)文章或圖表的主要內(nèi)容配以主題鮮明的大幅插圖，通常數(shù)量很少，一副足矣.排列時，一般以題圖形式放置在版面頂端，這是最為常見的插圖形式了，屬于中規(guī)中矩的安排，不會出錯，但是除非畫面內(nèi)容質(zhì)量十分高，否則也就不會出彩.

（二）背景性插圖

隨著印刷工藝的快速發(fā)展，全彩頁的書籍已經(jīng)越發(fā)普遍，很多高檔的精裝書籍內(nèi)頁都是采用克度很高的銅板紙進行全彩印刷.這就為背景性插圖的誕生鋪設(shè)了順暢的康莊大道.通常設(shè)計者會選取幾幅跟主題感覺相近、氣質(zhì)吻合的簡易畫面作為滿版的底圖.這里我要強調(diào)的就是“簡單”二字，適合做背景底圖的插圖，本身的風格應(yīng)該是那種趨于顏色單純、形式簡單的.很多設(shè)計者喜歡用繁復(fù)、華麗的畫面，這在很大程度上沒有考慮讀者的感受以及閱讀過程中可能產(chǎn)生的困難.很多插圖畫面自身復(fù)雜的線條與印刷在其上的文字部分發(fā)生了沖突，嚴重干擾了讀者的辨識.不得不說，這樣的插圖“有不如無”，這樣的版式設(shè)計就成了弄巧成拙.

這幾年滿版插圖大行其道之時，一種更加簡約、極富沖擊力的風格也漸成時尚，越來越多的設(shè)計師不再局限于底圖的選擇，他們直接用滿幅的色塊來揭示主題，用最純粹的語言來宣泄情緒.的確，顏色本身就帶有極強的暗示作用，加之每個人的色彩感覺、領(lǐng)悟力的差異，使得對作品的理解也有了鮮明的個人意識.這種直接的表現(xiàn)手法本身就已經(jīng)打上了時代的烙印，為人所普遍激賞也就自然不足為奇了.

（三）說明性插圖

大部分自傳性質(zhì)的書籍和現(xiàn)在日漸風靡的手繪圖本就是這種風格的最好代言者.這類的插圖大多出自文字作者本人之手，它們從某種層面上來說，已經(jīng)成為了形象化的文字符號，它們不再是文字內(nèi)容的陪襯，它們自身和文字平起平坐.這種插圖和書中文字渾然一體，不分你我.它們已經(jīng)無須經(jīng)過什么設(shè)計就能和主題相得益.

近年手繪風格大行其道，也從某種程度上表達了人們反璞歸真的強烈愿望，設(shè)計者過于強烈的表現(xiàn)欲望造就了一大批挑戰(zhàn)視覺極限的印刷品，過于繁復(fù)地玩弄視覺元素的直接后果就是造成了大眾的審美疲勞.從讀者的心理上來說，漸漸需要的是一種平和、自然的作品，這才能使人覺得閱讀是一種輕松的享受而非一場無奈的負累.

（四）獨立性插圖

嚴格意義上來說，這樣的插圖已經(jīng)跳脫了插圖的范疇.它們自身是一個獨立的個體，不需要依附文字存在，更多時候文字反而只是圖片的注解而已.這種版式設(shè)計體現(xiàn)了很大的隨意性，設(shè)計師不再拘泥于形式，不會受困于圖片與內(nèi)容二者的關(guān)系，創(chuàng)作起來自然得心應(yīng)手，發(fā)揮空間也就格外大了起來.很多書目中，會用這樣的圖片作為章回間的分隔標志，此時的版式設(shè)計強調(diào)的就是插圖這一實體的存在形式，跟它自身的內(nèi)在意義沒什么太大的關(guān)聯(lián)了.

還有很多純說明性的圖鑒，文字和插圖的地位完全顛倒了過來，插圖才是主要內(nèi)容.這樣的本末倒置在從前那個物質(zhì)匱乏的年代是不可想象的，那時的人們腦海中的書本應(yīng)該是翻開來滿滿的整齊劃一的鉛字.所以說，小小的版式設(shè)計上也能折射出時代的變遷.

下面簡單說說版式設(shè)計中的版心設(shè)計.

（一）版心的在頁面中的比例

現(xiàn)代版心設(shè)計較之從前，最大的變化莫過于文字部分從以前的頂天立地變成如今的寥寥數(shù)行.以前的書本，翻開來，每頁都是編排的滿滿的黑字.特別是一些簡裝本的文學名著，滿版不說，那些字體都采用很小的字號，密密麻麻的擠在泛黃的紙張上，真是看完一面已經(jīng)讓人不由覺得頭昏眼花起來.但是不得不承認這樣的版式設(shè)計方式真正體現(xiàn)了“實惠”的宗旨，明明是三本書的內(nèi)容硬是擠在了兩本書里，節(jié)約了成本也就降低了售價，這樣的體貼讀者總還是買帳的.

現(xiàn)在的圖書就完全沒這個必要了，隨便去書店拿起一本書來，每頁都有精美的小插圖不說，版心的面積已經(jīng)大為縮水，通常都是選取版面的中心位置，而且字體的字號較之以前明顯增大，這樣一前一后，每頁紙上的內(nèi)容實在是疏疏朗朗，一本兩百多頁的小說不過一個鐘頭的時間也就絕對可以看的完了.當然這對于有老花的讀者來說不能不說是一種便捷的進步，可是書后的定價是按頁數(shù)而不是字數(shù)來算的.所以這就是為什么稍微長點的大部頭現(xiàn)在都是分為上下冊、甚至上中下冊來發(fā)行了.版心的縮小使得版面的留白部分大為增加，即可供插圖來大大地發(fā)揮功效，或者更多的設(shè)計者選擇就讓它白白地這么空著.此種形式上的奢侈，滿足了很多追求唯美的年輕讀者內(nèi)心潛在的需求意識.這種版心的比例變化也可算是一種時代的產(chǎn)物.

（二）版心設(shè)計中精彩的文字表現(xiàn)

和插圖一樣，文字以它特有的形式美，同樣在版心設(shè)計中占有極其重要的地位.不同于插圖自身的瑰麗、多變，文字本身的嚴謹有序已經(jīng)自成一派，再利用這一特點，對其的組合方式、排列規(guī)則進行再創(chuàng)造，往往能獲得意想不到的效果.很多設(shè)計師對文字尤其鐘愛，他們屏棄了插圖，完全用純文字和色塊的奇妙組合，完成了一件件優(yōu)秀的書籍裝幀作品，不能不讓人驚嘆.

（三）突出的版心設(shè)計風格

最后想例舉一種版心設(shè)計的顯著代表來進行總結(jié).那就是現(xiàn)在的雜志、書籍中很常見的首字增大式設(shè)計.這種風格起源于美國期刊類雜志，后來逐漸被全球接受并應(yīng)用.曾經(jīng)一度，國內(nèi)的時尚風向標《時尚》、《世界時裝之苑》、《新周刊》都采用過此種版式設(shè)計，它的突出優(yōu)點就是醒目、出挑，簡潔有力且頗具時尚氣息.

如題頭所言，版式設(shè)計給了畫與話的豐沛的精神語言，它們憑借自身的出色表現(xiàn)，就這樣重塑了一本書的靈魂.

〔1〕李硯祖.視覺傳達設(shè)計的歷史與美學[M].北京：中國人民大學出版社，2000.

〔2〕中羽.美國插圖藝術(shù)[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，1991.

〔3〕陸本瑞.關(guān)于裝幀設(shè)計[M].北京：中國文史出版社，2001.

〔4〕潘公凱，盧輔圣.現(xiàn)代設(shè)計大系-視覺傳達設(shè)計[M].上海：上海書畫出版社，2000.

〔5〕談冰玉，張希廣.日本書籍裝幀[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2002.

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1673-260X（2013）11-0062-02