陸儼少先生山水作品創(chuàng)作方法簡(jiǎn)析

（ 廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院 廣州從化 510900）

陸儼少先生的山水畫在中國(guó)畫畫壇一直享有盛譽(yù)，從上個(gè)世紀(jì)50年代到90年代，他的畫經(jīng)歷了從早期嚴(yán)謹(jǐn)縝密的擬古到自成風(fēng)格的嫻熟老辣，從狂放簡(jiǎn)約的中期至最末的粗疏荒率，陸儼少曾經(jīng)師從馮超然先生，掌握其精髓，并突破傳統(tǒng)形式，對(duì)云彩和水的表現(xiàn)上超越先人，而臻于完美。他曾經(jīng)說過“傳統(tǒng)只要打進(jìn)來，就不要怕打不出來；如果你打不出來，說明你還沒打進(jìn)去”。他保持一個(gè)孩子般的質(zhì)樸單純?nèi)W(xué)習(xí)各種形式的藝術(shù)，如西洋畫的技法，攝影中光的特點(diǎn)，水彩的用色，他都加以研求借鑒，為自己的作品汲取養(yǎng)分，亦師法自然去寫生創(chuàng)作。本文從陸儼少作品的構(gòu)圖、章法、用筆用墨、云水等風(fēng)格去研究。

一、構(gòu)圖與章法

了解陸儼少的人都知道，陸氏有個(gè)超常的做畫特點(diǎn)，就是不用先打草稿，也不用淡墨構(gòu)圖，每逢要寫生創(chuàng)作，信筆拈來，用一只筆一氣呵成，技法嫻熟，駕御畫面功力很深。前人吳道子曾對(duì)唐玄宗說他本人做畫的習(xí)慣“臣無粉本，但默記于心也”想必情形與陸氏相近?？梢婈憙吧俚臉?gòu)圖經(jīng)驗(yàn)得之于通過觀察真山水以及對(duì)山水形勢(shì)的深入研究。而且構(gòu)圖亦頗有獨(dú)到之處。

陸儼少做畫很注重畫面氣勢(shì)，從大局勢(shì)起首，使畫面先呈現(xiàn)它的主心骨，而且要求畫面有所傾向，避免單一呆板，局部要配合整體氣勢(shì)，取舍得當(dāng)，不喧賓奪主，但凡下筆，都要給畫面增彩加分，反之，不如無筆。筆筆精彩，筆筆都不可多，也不能少，耐看，且能細(xì)看。通過筆筆增益其勢(shì)，形成大勢(shì)。

他曾在論述章法的奧秘時(shí)出語曰：“有時(shí)存心層層重疊，甚至接連迭幾重，這樣做畫面可以結(jié)實(shí)，同時(shí)也積蓄力量以取其勢(shì)。只不過在重疊之間，也要有些變化，否則容易板?！边@種取勢(shì)方法，就是要求畫面既統(tǒng)一又要有豐富的變化。他大多山水作品，都有力的說明了這一點(diǎn)，精心安排層巒疊嶂來造勢(shì)，群峰奔騰扶搖而上，眾奇峰一致傾斜，觀之宛若排山倒海之勢(shì)。雄奇壯闊。

二、用筆與用墨

前人謝赫提出了“骨法用筆”的理論，陸儼少非常認(rèn)同，他認(rèn)為提升用筆水平?jīng)]有捷徑需好好寫字，勤學(xué)苦練，使人不受制于筆，駕御手中筆，要筆尖、筆肚、筆根皆好好利用出不同效果，四面出鋒，起倒正側(cè)，運(yùn)籌帷幄。他用筆疾徐有度，時(shí)而輕描淡寫，氣定神閑，時(shí)而下筆如急風(fēng)驟雨，一氣呵成。他將用筆技法結(jié)合自己創(chuàng)作時(shí)的情緒變化，可以得心應(yīng)手。他要求練筆時(shí)：1，用筆要豎得起，沉得下，豎筆拖筆必須穿插交叉互用；2，提撳二者穿插互用；3，中指撥動(dòng)，因中指最靠近筆尖，稍動(dòng)一下，點(diǎn)畫之間便起微妙的變化；4，用筆節(jié)奏動(dòng)靜參用，幾筆凝重沉著之間，參以幾筆飛動(dòng)之勢(shì)。使用筆的變化適應(yīng)其用筆規(guī)律，并且更恰到好處地去表現(xiàn)所繪對(duì)象。他認(rèn)為：靜態(tài)物象宜使其穩(wěn)重端莊如峰巒、山石、屋宇、橋梁之類。動(dòng)態(tài)物象宜靈動(dòng)活潑如云水。動(dòng)靜都有可能呈現(xiàn)的如草與樹，遇風(fēng)便動(dòng)，無風(fēng)則靜，若是雪景，非大風(fēng)雨才動(dòng)。動(dòng)靜變化取決于對(duì)象本身。

陸儼少認(rèn)為用墨跟用筆是唇齒相依的關(guān)系，“墨分五彩”用筆若不好，墨色的效果就出不來，墨由筆生，筆潤(rùn)澤，墨豐腴。筆干枯，墨蒼勁，用筆時(shí)，墨配合好筆，筆利用好墨，則筆墨兼顧，相得益彰。墨中含水若多，行筆需疾，筆多提起，使筆可見，反之，墨中水分若少，行筆可緩。墨色使用以章法為準(zhǔn)繩，墨色各居其位，服從整體。陸儼少常以濃為框架，漸轉(zhuǎn)淡，常在畫面先來幾筆霸氣的濃墨，給畫面提神，有時(shí)會(huì)以淡墨來破幾筆，使畫面呈現(xiàn)濃淡相交的韻致，微妙自然，但要保留基礎(chǔ)那幾筆墨色的整體勢(shì)頭不變，如此一來，濃墨干練生辣，淡墨清透，濃淡相接處，韻味無窮。他還指出墨的層次要分明，濃入淡，淡轉(zhuǎn)濃，或變幻枯濕順序?qū)哟味喽环薄９P墨格調(diào)他主張要?dú)忭嵣鷦?dòng)。如何達(dá)到“氣韻生動(dòng)”，從讀書養(yǎng)氣，寫字怡性開始。陸儼少自己常用斜線、直線劃分空間，留出白線，即“留白”形態(tài)在云水之間，生動(dòng)飄逸，蜿蜒有致，起“靈動(dòng)”的作用，書法中有“計(jì)白當(dāng)黑”。

三、云水

陸儼少頗負(fù)盛譽(yù)的山水畫中，常見云水，有時(shí)云水同時(shí)出現(xiàn)在一副作品當(dāng)中，氣象萬千，妙筆靈動(dòng)。云水的畫法多樣，陸老擅長(zhǎng)于用線條去勾云畫水，重視用筆，線條流暢多變，間以留白的方法去體現(xiàn)云煙的飄渺氤氳，云水線條整體呈弧形，云多是弧中帶圓，水則弧中帶扁；云之勢(shì)浩淼雄奇，用線簡(jiǎn)約大氣；水則瀠洄曲折，奔騰不息，用線繁復(fù)精細(xì)。云水相逢，既神似卻又形態(tài)各異，呼應(yīng)成趣，對(duì)比得當(dāng)，故畫面也因此動(dòng)態(tài)之美使畫面充滿活力，在山水畫壇可以獨(dú)樹一幟，加上其山石之勢(shì)、亭臺(tái)樹木，安排奇妙，畫面呈現(xiàn)嶙峋崢嶸，自成奇崛之態(tài)。

他又探索出了以排比的點(diǎn)墨和留白來表現(xiàn)云山的新技法。技法嫻熟，可出神入化，云水畫法他前后期都畫過，早期的云水畫法比較注重于局部筆墨韻味。而后期的墨塊、留白的畫法是純粹從畫面整體氣質(zhì)的需要出發(fā)，他不墨守成規(guī)，一直在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靥剿鲃?chuàng)新，始終保持了一個(gè)藝術(shù)家該有的質(zhì)樸，勤奮與創(chuàng)新。

結(jié)語

山水畫的標(biāo)準(zhǔn)無非是看它的氣勢(shì)、筆墨用法、格調(diào)韻味，能夠滿足以上這些條件，才可算為好，反之，檔次就低。若我們學(xué)習(xí)創(chuàng)新，不借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)，不尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，只求出奇取勝，搞特技，就走偏了。現(xiàn)今，中國(guó)文藝界開始繁榮，在繪畫藝術(shù)上，需要樹立一批嚴(yán)肅認(rèn)真的作品，給予正面示范。陸儼少的畫大氣嚴(yán)謹(jǐn)，開合有度；從細(xì)節(jié)著眼，用筆用色精妙，宛如天成，其山水畫的技藝水平近乎完美，值得后人去細(xì)細(xì)評(píng)析。

[1]沈明權(quán) 著，《陸儼少自敘》，西冷印社，2003.6。

[2]陸儼少 著，《陸儼少論藝》，上海書畫出版社，2010.1。

[3]韓瑋 著，《中國(guó)畫》高等教育出版社，2002.7。

[4]徐改，劉晨 著，《中外美術(shù)鑒賞》清華大學(xué)出版社，2009.8。

[4]陳傳席，中國(guó)繪畫美學(xué)史《人民美術(shù)出版社》，2002.