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    淺談舞蹈作品的文學(xué)性

    2012-12-22 07:50:38羅小珠
    新東方 2012年5期
    關(guān)鍵詞:繁漪周樸園舞劇

    羅小珠

    我國(guó)古代樂(lè)舞理論:“情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故詠歌之;詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也?!边@生動(dòng)地說(shuō)明了舞蹈是表現(xiàn)人們最激動(dòng)的情感的產(chǎn)物。現(xiàn)代定義,舞蹈是一種人體動(dòng)作藝術(shù),一種經(jīng)過(guò)提煉、組織和美化了的,也就是說(shuō)舞蹈化了的人體動(dòng)作。它以舞蹈動(dòng)作為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段,表現(xiàn)語(yǔ)言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人們的內(nèi)在的、深層的精神世界——包括細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格,以及人與自然、人與社會(huì)、人與人之間和人自身內(nèi)部的矛盾沖突,在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)人、人性。

    舞劇是以舞蹈為載體的舞臺(tái)藝術(shù),與有聲的話劇、戲曲、音樂(lè)劇等其他藝術(shù)門類共同撐起藝術(shù)天地,為普羅大眾輸送不同形式的精神食糧。并且,隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷深入發(fā)展,諸多無(wú)法通過(guò)文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)的人的內(nèi)心精神世界,恰恰只能夠通過(guò)舞蹈的途徑來(lái)宣泄,因而從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),無(wú)形之間拓展了舞劇的表現(xiàn)空間。反過(guò)來(lái)說(shuō),舞劇利用它特有的表現(xiàn)形式來(lái)表現(xiàn)人、表達(dá)人性,從而體現(xiàn)它與其他藝術(shù)門類異曲同工的關(guān)于人、人性的表達(dá)效果。筆者從事專業(yè)舞蹈編導(dǎo)工作近20多年,體味舞蹈之苦,更體味透過(guò)舞蹈所傳達(dá)的人與人性之樂(lè)趣及偉大,想借觀眾所津津樂(lè)道的舞劇作品淺談其文學(xué)性,以一管之見(jiàn),展示舞蹈藝術(shù)獨(dú)特的文學(xué)魅力。

    一、《雷和雨》——從經(jīng)典話劇《雷雨》走出來(lái)的新時(shí)期作品

    曹禺先生的《雷雨》是話劇的經(jīng)典,已是不爭(zhēng)的事實(shí),而根據(jù)該劇改編的各種各樣戲曲門類也難計(jì)其數(shù),舞劇當(dāng)然也不落人后?!独缀陀辍肥菑慕?jīng)典話劇《雷雨》走出來(lái)的新時(shí)期優(yōu)秀作品,全劇包含著窒息、掙扎、閃電、破滅、解脫等章節(jié)??v觀《雷和雨》,一改“四鳳”為這場(chǎng)倫理故事的扭結(jié)點(diǎn)——她是周萍的戀人、周沖的夢(mèng)想、侍萍的女兒、大海的妹妹,并讓她在雷電下意外死亡的悲劇——而改之為“繁漪”,也就是說(shuō),《雷和雨》的編導(dǎo)從繁漪身上找到了噴發(fā)編導(dǎo)內(nèi)心情感的火山口。他們千方百計(jì)讓繁漪與周樸園、周萍、周沖、魯媽、魯貴緊緊扭結(jié)起來(lái),形成了一個(gè)新的扭結(jié)點(diǎn)。在這個(gè)新的扭結(jié)點(diǎn)下,一個(gè)新的故事產(chǎn)生了——繁漪在想象中“殺死”四鳳而得到女人再生的表達(dá),周萍借繁漪想象性的“殺死”來(lái)代替自己的父親,繁漪目睹侍萍和周樸園的冷漠……隨著劇情的發(fā)展、矛盾的加深及至最后的解決,讓觀眾看不到雷電之下偶然的死亡,而換之是劇中的人變成一種“集體謀殺”。無(wú)論他們是如何的推搡棒喝,但是最終分明又找不到一個(gè)真正的兇手,所有人都是受害者,都發(fā)出來(lái)自心底的痛苦傾吐。窮的也罷,富的也罷,男人也罷,女人也罷,都講述著來(lái)自他人的挫傷,讓人見(jiàn)出每一個(gè)“人”在世的苦處,決不將任何一個(gè)人臉譜化為“好人”或“壞人”,而全都是沒(méi)有選擇只能如此的人。曾聽(tīng)某位大師說(shuō)過(guò),“古往今來(lái)、國(guó)內(nèi)國(guó)外,真正的悲劇是沒(méi)有責(zé)任人的”。筆者認(rèn)為,這可能就是編導(dǎo)所苦苦尋覓與思索,而一旦找到了“繁漪”這個(gè)突破口時(shí),所有問(wèn)題就迎刃而解的根源。不難看出,這一發(fā)現(xiàn),改變了原著中以倫理為矛盾廝殺戰(zhàn)場(chǎng),而改為更加復(fù)雜、在現(xiàn)代社會(huì)更加普遍的性別對(duì)立。主導(dǎo)意圖的改變,勢(shì)必改變著人的思想,例如對(duì)周樸園這個(gè)人物的處理,在曹禺的原劇中,他是操控全家的權(quán)力中軸,是封建倫理顯赫的代言人,但在舞劇《雷和雨》中“棒打周樸園”這一舞段,我們看到的是周樸園如同一只茫然受驚的兔子,被黑壓壓一群人圍困,周圍所有叫囂著的棒喝者和聲討者倒更像是邪惡勢(shì)力,毫無(wú)同情心地怒目于手無(wú)縛雞之力的老年人。而這正是在新的主題決定下人物的必然走勢(shì)。

    二、《中國(guó)媽媽》——盡顯人性之美的原創(chuàng)作品

    與《雷和雨》是由話劇《雷雨》走出來(lái)不同的是,《中國(guó)媽媽》屬于原創(chuàng)的作品。在短短的、不到十分鐘的演出中,中國(guó)媽媽因?yàn)樽约旱男律鷥号皇異翰簧獾娜毡厩致哉邭⒑Χ春蕖叭毡竟碜印?,繼而是收留了被遺棄的日本人的后代,再將其撫養(yǎng)成人。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了,與日本人的后代建立深厚感情的中國(guó)媽媽又面臨著再度失去兒女的痛苦。作品承載著一段鮮為人知的歷史:“九一八”事變之后,日本侵略者占領(lǐng)了我國(guó)的東三省,大批的日本人攜家?guī)Ь靵?lái)到他們的占領(lǐng)地——我國(guó)的東三省。而當(dāng)美國(guó)的原子彈擲在日本的廣島和長(zhǎng)崎之后,日本宣布戰(zhàn)爭(zhēng)失敗。他們?cè)谡碱I(lǐng)地的國(guó)民也得隨部隊(duì)回返日本。然而,來(lái)時(shí)容易返時(shí)難,戰(zhàn)敗了的日本是難以將所有在占領(lǐng)地的國(guó)民一一帶回日本去的。于是,滅絕人性的日本侵略者便舉起屠刀——屠殺自己的妻兒!尚有人性的殺死妻子后不再忍心殺死自己的孩子,于是在臨走之時(shí)將幼小的兒女留在當(dāng)?shù)囟约簠s逃之夭夭。當(dāng)年,光在哈爾濱就有幾千個(gè)被逃走的日本人遺棄的小日本。舞劇《中國(guó)媽媽》的編導(dǎo)正是抓住這一特定的歷史時(shí)刻,利用舞蹈來(lái)反映這段歷史,體現(xiàn)中國(guó)媽媽失去自己親生兒女之后痛不欲生的悲慘境況以及由此萌生對(duì)“日本鬼子”的痛恨、仇恨;當(dāng)見(jiàn)到日本小孩時(shí),她們恨不得將她活活打死,然而,當(dāng)看見(jiàn)她發(fā)自內(nèi)心的惶恐時(shí),她們竟然難以下得了手,畢竟她們沒(méi)有豺狼般的狠,卻有偉大的母愛(ài),盡管承受著失去親生兒女的苦痛,母愛(ài)的光輝依然照耀著中國(guó)媽媽的心,她們放棄前嫌,收留了被遺棄的敵人的兒女。中國(guó)媽媽將離群的孤雁緊緊抱入懷中時(shí),母愛(ài)也同時(shí)慢慢地?fù)崞搅巳毡拘『Ⅲ@駭?shù)男?、?chuàng)傷的心。這是中國(guó)媽媽美麗的人性體現(xiàn),人性之美高高地躍居在仇恨之上,并且沒(méi)有國(guó)界,直通世界。這也是作品為我們呈現(xiàn)的偉大人文精神。

    三、《也許將要飛翔》——現(xiàn)代都市女性生活的寫(xiě)照

    與《中國(guó)媽媽》中有著永恒母愛(ài)所不同的是,《也許將要飛翔》的編導(dǎo)將目光直接介入到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中,讓觀眾透過(guò)舞蹈了解現(xiàn)代人、現(xiàn)代都市女性。獨(dú)人舞劇《也許將要飛翔》呈現(xiàn)的是一個(gè)都市女性在某個(gè)寂寞的夜半時(shí)分,借助舞蹈宣泄她的內(nèi)心情感。也許是關(guān)于前途的事情,但似乎是前途渺茫;也許是為了愛(ài)而彷徨,可是卻不知道愛(ài)在何方?也許是想找一個(gè)人來(lái)訴說(shuō),可是身邊又沒(méi)有可以訴說(shuō)的對(duì)象??傊?,擰著、扭結(jié)著的舞蹈語(yǔ)言傳達(dá)了女主人翁在夜半人靜時(shí)候內(nèi)心的獨(dú)白,她的無(wú)助、她的無(wú)訴、她的扭結(jié),以及她的未來(lái)。透過(guò)這一舞劇,透過(guò)這一女主人翁,編導(dǎo)通過(guò)一組組動(dòng)作的編排為我們傳達(dá)了現(xiàn)代都市女性的生活層面,以及她們的精神世界、情感狀態(tài),并通過(guò)舞蹈的完美詮釋,以終極關(guān)懷的舞臺(tái)形式提醒人們關(guān)注女性、關(guān)注現(xiàn)代都市女性。

    戲曲也好、話劇也好,他們都是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的情感,比如在《雷和雨》的“掙扎”章節(jié)中,這是全劇最為重要的章節(jié),是有別于話劇而為舞劇編導(dǎo)所獨(dú)特發(fā)現(xiàn)的視角,通過(guò)這個(gè)視角,剖析一切罪惡之源,讓一切難以文字語(yǔ)言表達(dá),卻只有身體語(yǔ)言才能表達(dá)的人物的情感狀態(tài)一一呈現(xiàn)出來(lái)。這一章節(jié)中,如果換成戲曲,劇作家會(huì)利用兩個(gè)人物兩難的心境大寫(xiě)特寫(xiě)而讓演員念演員唱,因?yàn)檫@是宣泄人物內(nèi)心情感的最佳時(shí)刻。但是,無(wú)論劇作家如何地濃墨重彩,人物最后沖破樊籬的行動(dòng)還得由舞蹈最后來(lái)完成,這是觀眾的期待,期待著由言及行的結(jié)果,如果沒(méi)有了行動(dòng),那么說(shuō)得再多也是空白。正如《禮記》中所說(shuō)的“觀其舞,知其德”。人物得有行動(dòng),一有行動(dòng),其德行便讓觀眾一目了然。由此可見(jiàn)舞蹈動(dòng)作是表達(dá)人物情感和性格的方式。演員通過(guò)舞蹈,通過(guò)一個(gè)個(gè)的舞蹈細(xì)節(jié),體現(xiàn)兩個(gè)人物此時(shí)此刻的內(nèi)心。他們的心、他們的身體是愛(ài)著對(duì)方的,可是橫亙?cè)谒麄冎虚g的是一道不可逾越的鴻溝。透過(guò)舞蹈動(dòng)作,透過(guò)演員的眼神、身體,我們讀懂了他們從拒絕到接受的全過(guò)程,一個(gè)痛苦決擇的過(guò)程。而透過(guò)這一過(guò)程很好地體現(xiàn)編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖,讓觀眾享受著精美的舞蹈的同時(shí),以“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的感覺(jué)領(lǐng)略著人、人性,以及人性的美麗與丑惡。《中國(guó)媽媽》中以群舞、怒指的方式表達(dá)出中國(guó)媽媽由恨到愛(ài)的復(fù)雜的情感變化,傳達(dá)了中華民族的大愛(ài)精神?!兑苍S將要飛翔》中以女孩擰著的心、糾結(jié)的心,通過(guò)強(qiáng)烈的身體語(yǔ)言,獨(dú)特地慢慢擰結(jié)而后突然地放松,而展示出她內(nèi)心深處的無(wú)奈與彷徨。

    舞蹈,是一種人們生活、工作中獨(dú)特的表達(dá)形式,它借助身體語(yǔ)言傳遞人們喜怒哀樂(lè)的信息,它將隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步而為廣大觀眾所接受。而廣泛的社會(huì)生活又為舞蹈及至舞劇提供無(wú)限的創(chuàng)作空間,它也會(huì)與其他藝術(shù)門類一樣煥發(fā)出相同的社會(huì)功能,展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    [1]隆蔭培,徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2009.

    [2]江口隆哉.舞蹈創(chuàng)作法[M].金秋,譯.北京:學(xué)苑出版社,2005.

    [3]馮雙白,茅慧.中國(guó)舞蹈史及作品鑒賞[M].北京:高等教育出版社,2010.

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