淮劇《雞村蛋事》的藝術(shù)特色

■王春華

漣水縣淮劇團在2011年10月28日江蘇省第六屆淮劇節(jié)上演輕喜劇《雞村蛋事》。一舉獲得了包括優(yōu)秀劇目、編劇、導(dǎo)演、舞美、燈光、服裝、造型和表演等十七項大獎，在淮劇界引起了很大的轟動。緊接著于2011年12月23日又參加了江蘇省第六屆戲劇節(jié)，再獲得了十三項大獎，我作為該劇男一號演員、村支書常有法的扮演者兩次榮獲了優(yōu)秀表演獎。

故事發(fā)生在蘇北漣水縣保灘鄉(xiāng)某村。村支書常有法五十歲生日當天，村民們送來一面錦旗，上書 “不為人民服務(wù)”。原來，幾年前，常有法帶領(lǐng)村民家家養(yǎng)雞，上規(guī)模、發(fā)雞財，把村子建成市縣有名的養(yǎng)雞村；誰知，近些年市場變化，村民們雞、蛋積壓。常有法又帶領(lǐng)村民們做松花蛋……縱然點子想盡，還是難敵市場，常有法成了常無法。女兒?，摤摯髮W(xué)畢業(yè)，回村當了村官。?，摤摓榱私鉀Q雞村蛋事，以80后大學(xué)生的性格和智慧，糾纏學(xué)姐鄉(xiāng)長、求助分手男友、生產(chǎn)無醇雞蛋、創(chuàng)建鄉(xiāng)村蛋業(yè)……?，摤摻鉀Q了雞村蛋事，卻失去了一段愛情。該劇塑造了?，摤撨@個大學(xué)生村官可信可愛的形象，勾勒出一群新農(nóng)村里的農(nóng)民。全劇充盈著鄉(xiāng)言俚語、農(nóng)莊風(fēng)情，一則父債女還的故事，一段女承父業(yè)的旅程，一出蘇北鄉(xiāng)村的喜劇。

一個劇目兩小時，在有限的時間和空間里，反映了當代許多重大的社會課題。如：如何建設(shè)新農(nóng)村；如何搞好農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)、營銷以及深度加工；村干部如何帶領(lǐng)老百姓創(chuàng)業(yè)致富；大學(xué)生如何走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，在實踐中獲得真知，提高才干等等。該劇集中的反映了當代農(nóng)村急需要致富帶頭人的突出問題。如此多的重大問題通過一個喜劇故事，形象的展現(xiàn)在觀眾面前，既通俗易懂又發(fā)人深思。

《雞村蛋事》一劇之所以深受專家的好評和群眾的喜愛，主要在于劇本的創(chuàng)作水平、導(dǎo)演的功力和演員的高超技藝。該劇的藝術(shù)特色體現(xiàn)在如下幾個方面。

首先，戲劇內(nèi)容的哲理化。該劇不是停留在動情的目的上，而是情和理結(jié)合，注重激發(fā)觀眾的想象和思考。如第七場《咖啡店會面》，常瑩瑩為研發(fā)無醇雞蛋缺少資金，進省城求男友，而男友卻提出了讓她放棄村官的條件，?，摤撓萑肓耸聵I(yè)與愛情的兩難選擇。觀眾此刻出現(xiàn)最多的想法是兩條即非此及彼，一條是毅然斷絕戀愛關(guān)系，挺起胸膛走人；另一條是?，摤摫M量說服男友幫她，承諾任職期滿馬上回城結(jié)婚。而劇情卻大大出乎大家的意外，常瑩瑩覺得既然兩人志不同道不合，沒必要為維系這情感而低頭。同時照樣把從男友手里借來的錢放進口袋，虧了照賠，賺了算投資股份。這樣的處理讓我們看到當下年輕的知識分子的智慧和情操，提高了劇情的欣賞性。

其次，戲劇結(jié)構(gòu)的多樣化。自小看戲都是一幕一幕拉大幕的，該劇打破了以往傳統(tǒng)的團塊分幕分場的形式，追求自然流暢的敘述性結(jié)構(gòu)。這是銀幕上常使用的“蒙太奇”式的手法，全劇共有十段，段與段之間靠燈光明暗來銜接，始終不拉大幕，每段的場景又進行若干次切換，如第二場中深夜常瑩瑩在思考是否留下當村官，顧慮對父親又怎么講，此時燈光只照她一人。接著燈光照給丁咚，他在給?，摤摪l(fā)信息，一再勸她回城。后來燈光又打給常有法，常有法在猜測，不知道這兩個年輕人在想干啥，這些都是在一幕戲中展現(xiàn)出來的，通過燈光和場景切換完成的多場景、多人物、多時空的轉(zhuǎn)換，突出了主人公所承受的巨大心理壓力以及面對現(xiàn)實問題所展現(xiàn)的心理變化。這樣既節(jié)省了時間使劇情緊湊，同時又牽動著觀眾的注意力，使大家跟著劇情的發(fā)展而急切地期盼結(jié)果。事實證明這種多樣化結(jié)構(gòu)是成功的。

再次，人物心靈的具象化。長期以來，在戲劇舞臺上，藝術(shù)家們孜孜以求的是如何更好地將人的心靈世界外化。該劇在這方面作了可貴探索。如女兒常瑩瑩大學(xué)畢業(yè)回村當村官，男友丁咚執(zhí)意反對，做父親的常有法陷入兩難。是“同意”還是“不同意”？常有法的思想斗爭非常激烈。而男友第二天甩手而別，使?，摤撘裁媾R了心靈的碰撞，“追”還是“不追”？常瑩瑩體會到人生中最重要的抉擇。尤其是第五場《午夜審旗》一出戲，?，摤撻_發(fā)的綠殼雞蛋遭遇市場滑坡，一直困擾在常有法父女之間的矛盾再次明朗化，常有法命女兒丟下村官回城工作，與男友重聚。而常瑩瑩卻不想半途而廢，鐵下心來與鄉(xiāng)長洪瑛雙雙設(shè)計，午夜審旗，做父親思想工作。終于講清道理，父女倆意見歸于一致。

還有舞臺藝術(shù)綜合化。該劇在藝術(shù)表現(xiàn)和演出形式上不拘一格，采用了多種藝術(shù)因素，如影視藝術(shù)中的心理具象化手法，小說詩歌中的意識流、象征等現(xiàn)代手法，以及傳統(tǒng)戲曲中的夸張、虛擬、變形的表現(xiàn)方式等。如女兒回家那場戲中，常有法拉著?，摤撃杏讯∵说阶约悍块g休息，女兒在另一房間，隔著門。女兒只好用手機信息與男友通話，舞臺上是虛擬的門，通過演員的演繹，這個無形的“門”真象個門了。這種簡潔的舞臺設(shè)計，獲得了不受時空約束的極大自由。特別是第四場《奪雞》的戲，雞婆不見了蘆花雞，常有法喜孜孜地抱出了蘆花雞，于是出現(xiàn)了一場認雞、奪雞、抱雞、還雞的鬧劇，演員手上沒有雞，也沒有道具，只是通過虛擬的形體動作并伴以詼諧的語言來表演，極大地調(diào)動了觀眾的情緒，讓主要故事情節(jié)得以不著痕跡的過渡。也讓觀眾在無意中身心得到了稍息。