百鳥爭鳴春意濃
——嗩吶名曲《百鳥朝鳳》演奏賞析

■李明

百鳥爭鳴春意濃
——嗩吶名曲《百鳥朝鳳》演奏賞析

■李明

嗩吶在世界許多國家流行，約公元300年由阿拉伯傳入我國落地生根，開枝散葉成為本土歷史悠久的民族吹管樂器之一。

據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，我國現(xiàn)有20多個民族流行嗩吶演奏，傳播范圍遍及全國各地。千百年來，無數(shù)從事嗩吶演奏藝術(shù)的民間藝人到專業(yè)工作者均付出了艱辛的勞動和汗水，為嗩吶演奏藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大作出突出貢獻(xiàn)。尤其是在黨的“雙百方針”指導(dǎo)下，嗩吶藝術(shù)得以突飛猛進(jìn)、空前發(fā)展。在秉承前人優(yōu)良傳統(tǒng)文化的前提之下，不斷改革發(fā)展，創(chuàng)作了更加色彩斑斕，風(fēng)格迥異、數(shù)以千計(jì)的嗩吶作品。由于受人文地域，風(fēng)俗文化及方言語音的影響，嗩吶的各種演奏風(fēng)格也各不相同。嗩吶以其高亢明亮，粗獷奔放的音色，淳樸的表現(xiàn)形式展示給人民大氣蓬勃、不拘小節(jié)的豪放之感，又以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，豐富的表演技巧和深厚的創(chuàng)作意境帶給聽者細(xì)膩婉約的回味無窮，這樣剛中有柔，柔中有剛的藝術(shù)風(fēng)格，把人們喜悅和悲傷的情緒抒發(fā)得淋漓盡致。每當(dāng)嗩吶聲起，音樂中那獨(dú)特的大悲大喜之情頓時帶動著聽眾的情感,留下撼人心魄的余音，真有幾分“繞梁三日而不絕”的味道！我們通過對各類嗩吶樂曲的分析，充分感受了歷代藝術(shù)家的聰穎智慧和對嗩吶藝術(shù)孜孜不斷的追求，在體現(xiàn)不同時代人們精神風(fēng)貌的同時，深刻展現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的恢弘氣勢和深邃底蘊(yùn)。

《百鳥朝鳳》這首樂曲原是流行于民間的管樂合奏曲，由嗩吶演奏主旋律，后人在此基礎(chǔ)上把它改編成嗩吶獨(dú)奏曲。它以優(yōu)美動聽的旋律，樸實(shí)濃郁的鄉(xiāng)土氣息，靈活多變的演奏技巧和生動逼真鳥鳴模仿，描繪出一幅春意盎然，群鳥飛舞，百鳥朝鳳，歡樂祥和的動人景象，成為一首雅俗共賞，童叟能詳，蜚聲中外的器樂名曲，它的經(jīng)久不衰，也充分彰顯了嗩吶的藝術(shù)魅力。

鳳凰，是古代傳說中的百鳥之王，是華夏祖先美麗意象下，擁有強(qiáng)大生命力，能在烈火中重生的神物。鳳凰以其雍容華貴的體態(tài)，光彩奪目的羽衣被人們視為高貴美麗和吉祥的象征，鳳凰相交，并翅和鳴，寓意幸福，美好和歡樂，過去人們?yōu)榱俗非笙蛲篮玫纳?，特以鳳凰為題的作品很多，《百鳥朝鳳》便是其中之一，藉以表達(dá)對美好生活和對大自然生態(tài)平衡的無尚崇敬與熱愛之情。

《百鳥朝鳳》這首樂曲早期流傳于蘇魯豫皖等地。樂曲的旋律因地區(qū)或演奏者的不同而形成多種吹法，不過大多以即興發(fā)揮為主，曲體結(jié)構(gòu)無固定，演奏時可長可短，可用一支小嗩吶獨(dú)奏，亦可用大小嗩吶重奏。在樂曲的模仿段，除模仿百鳥啼囀外，有時把雞鳴鴨叫，犬吠馬嘯，娃哭人笑以及生活中的喧囂聲也加入其中以顯示演奏者的高超技藝。解放后經(jīng)著名嗩吶演奏家任同祥老師刪去了與鳥叫無關(guān)的模仿和變化不大的旋律部分，使樂曲的情緒和結(jié)構(gòu)得到改善搬上舞臺，后來經(jīng)過數(shù)次演出的不斷修改完善，樂曲的層次結(jié)構(gòu)及音樂的情趣對比更為緊湊與合理，因此整理后的《百鳥朝鳳》在國內(nèi)外更為廣泛流傳備受贊譽(yù)。

《百鳥朝鳳》屬民族音樂中的多段體結(jié)構(gòu)，全曲為徵調(diào)式，各段之間層次分明，既有內(nèi)在的聯(lián)系又有情趣上的變化，層層深入，把樂曲推向高潮，讓人們在美的享受中領(lǐng)略大自然的無限風(fēng)光。

全區(qū)可分為八個段落，根據(jù)音樂的不同意境分別為：

（1）山雀啼曉。本段由單一樂句引發(fā)多種鳥啼聲是較自由的散板。

樂曲開始由弱漸強(qiáng)，由慢漸快，連奏，指顫音相結(jié)合奏出清新悠揚(yáng)開闊而又舒展的旋律。恰到好處地描繪出晨曦、山野這個特定的音樂畫面。好似在晨霧朦朧中隱約傳出鳥叫聲，伴奏樂器笛子與之附和，此起彼伏，在山谷中回蕩，接著是群鳥共鳴，喚醒了沉睡的大地和冉冉初升的朝陽，呈現(xiàn)了山雀啼曉一派生機(jī)勃勃的大自然景象，讓人們在聯(lián)想中感受著無窮的樂趣和希望。

（2）春回大地。這是一段流行于蘇魯豫皖民間的音樂元素演變而成，旋律以重復(fù)變化的手法使樂句成雙出現(xiàn)，伴奏樂句做相似模擬強(qiáng)調(diào)旋律以便發(fā)展。爽朗，優(yōu)美，充滿活力的曲調(diào)質(zhì)樸而又濃郁的鄉(xiāng)土韻味。把春回大地萬物復(fù)蘇，綠草如茵，鳥語花香的春天景象演繹到了極致。表現(xiàn)了人與自然的和諧性。強(qiáng)調(diào)了地球生態(tài)系統(tǒng)的重要性，流露了人民迎接春天的愉悅心情，同時為下段音樂動機(jī)的再現(xiàn)和發(fā)展做了鋪墊。

（3）鶯歌燕舞。此段以“春回大地”的音調(diào)稍加變化，作為背景音樂在伴奏中反復(fù)再現(xiàn)，舒展優(yōu)美的旋律，襯托著嗩吶模擬各種鳥叫，通過對布谷鳥，燕子，百靈等鳥的模仿，勾畫出一幅百鳥鬧春，滿天飛舞令人陶醉的自然景色。

（4）林間嬉戲。由兩個短小的上下句反復(fù)變化，替代了“春回大地”舒展悠長的樂句，進(jìn)而引出歡快活潑的節(jié)奏，上下呼應(yīng)，靈活多變的旋律句式，使音樂頓時歡快熱烈起來，宛如漫天飛舞的小鳥在叢林中盡情嬉戲，好不快活！

（5）百鳥朝鳳。此段以活潑，跳躍的旋律作為伴奏，嗩吶再次模擬各種鳥叫，充分發(fā)揮嗩吶獨(dú)有的演奏技巧，形象地模擬出百鳥的交相和鳴，悅耳動聽。隨之招來了鳳凰的鳴唱，展現(xiàn)了鳳凰引吭，百鳥共鳴的熱鬧場面。

（6）歡樂歌舞。這段音樂的旋律，先由兩短小樂句構(gòu)成，隨即用緊縮的的創(chuàng)作手法將伴奏呼應(yīng)句緊密無間、絲絲如扣地融合在一起，速度突快，力度加強(qiáng)，樂曲的情緒不斷發(fā)展推進(jìn)，營造熱烈歡快的氣氛，爾后，伴奏樂隊(duì)戛然而止，嗩吶用花舌音繪聲繪色地模仿蟬鳴聲及蟬被捉住時發(fā)出的陣陣掙扎聲和掙脫后揚(yáng)長而去的遠(yuǎn)去聲，加以肢體語言的配合。使情景更加形象逼真、聲情并茂，惟妙惟肖地描繪了生活在大自然中鳥兒的自由快樂。

(7)鳳凰展翅。本段由快板和華彩兩部分組成。隨著樂曲的加快，以徵音為中心的小音型多次變化重復(fù)，強(qiáng)有力的花舌音，爾后是以“循環(huán)換氣”技法一氣呵成的散板，再加以指顫音，唇顫音等技巧的潤飾和點(diǎn)綴把樂曲推上高潮，形象地描繪出鳳凰展翅高飛，帶領(lǐng)群鳥飛向光明、飛向自由、飛向快樂祥和之地的神態(tài)。

（8）并翅凌空。這是高潮段的延續(xù)，由華彩段的尾音激發(fā)出的快板，音樂情緒愈加熱烈，通過火熱、歡騰的呼應(yīng)句及樂曲結(jié)束前的鳥鳴模仿，最后，以一個短小精湛的樂句結(jié)束全曲，使樂曲在頂峰結(jié)束，生動的描繪了百鳥追隨鳳凰，并翅凌空、交相和鳴的動人景象。

《百鳥朝鳳》這首樂曲猶如一組美麗的音樂畫卷，塑造了人類與自然的和諧之美。立意新穎，情景交融，引人入勝。作品展現(xiàn)了曙光初現(xiàn)，春回大地，風(fēng)和日麗“百鳥爭鳴春意濃”的美好景色，各種鳥叫聲的模仿栩栩如生，活靈活現(xiàn)，用暢達(dá)生動的樂語表達(dá)了人們對自然生態(tài)環(huán)境的向往和追求，抒發(fā)了人們對大自然的贊美熱愛以及對美好，幸福生活的憧憬之情。