淺析黏土動畫中的音效與視頻

黏土動畫其主體都靠黏土塑造而成，再通過逐格動畫的拍攝方式完成動畫片的視頻拍攝。黏土動畫的視頻拍攝過程相當繁復，耗時耗力。在拍攝過程中不可能像影視作品一樣反復N機。拍攝時出現(xiàn)任何差錯必須重新拍攝整個鏡頭,否則角色根本無法對位。如果拍攝時頻繁出錯,將嚴重影響影片的制作。只有更全面的做好前期準備工作才能避免拍攝過程中的諸多不確定的因素，盡可能排除拍攝中的隱患,規(guī)劃好整個動畫片，使拍攝順利進行。先期錄制對白和背景音樂及先期錄音,在拍攝時可作為時間和節(jié)奏來參照,也能幫助對口型，更能提高拍攝的成功率。這已經(jīng)成為黏土動畫的慣例。而這樣的慣例會導致對對白的過分依賴，而失去視覺表現(xiàn)力。

一、影視聲音的種類

我們通常把影視中的音頻內(nèi)容分為對白、旁白、背景音樂、模擬聲效。對白是指影片中角色的對話。旁白是指畫外音，有時表現(xiàn)心聲，有時講述故事。背景音樂是指為提升畫面的感染力而配置的與畫面相應的音樂。模擬聲效是指類似風聲、雨聲、腳步聲……這些影視作品中擬聲音頻的錄制。

在黏土動畫中這四種音效的錄制順序各不相同。其中以對白、旁白和背景音樂的錄制順序爭議較大。而模擬聲效當然是放在影片制作后期配合著播放中的影片錄制效果最好。以下著重分析對白、旁白和背景音樂的錄制。

二、音頻和視頻的制作由于先后順序不同而形成不同的視聽效果

影視作品的制作流程并非一成不變的模式。先錄音還是先錄像對影視作品的制作非常重要。為了實現(xiàn)更好的視聽效果，為了提高制作精度，為了加速制作進程，必須嚴謹?shù)脑O計最佳的制作流程——根據(jù)劇本和影片要求設定影片制作流程。音頻的采集和錄制在制作流程中的變化是最為突出的一個環(huán)節(jié)。第一種情況，在大多數(shù)的電影電視中都把音頻的錄制合成放在影視后期制作中進行，許多外文翻譯的影片也都是通過后期的配音合成的。第二種情況，紀錄片和新聞報道，為了突出和加強內(nèi)容的真實性、現(xiàn)場感，采取同期聲的方式，將音頻的錄制和視頻同時進行。第三種情況，而MTV（音樂錄像帶）的制作，由于其以音樂為主要元素、視頻為音樂服務的特點，決定了其制作流程必然要以音頻為先。通過先期錄音，編輯完成音樂作品后，再依照音樂的節(jié)奏、歌詞的內(nèi)容拍攝視頻畫面，最后將所拍攝的視頻與先期錄音對應地組接配套，運用蒙太奇的手法剪輯鏡頭，使聲﹑畫統(tǒng)一而完整。另外，根據(jù)拍攝的要求也可以適時的選擇綜合運用，選擇合適的方式運用在影片需要的不同位置。這樣看來，先錄音還是先錄像直接影響影視作品最終的效果。

動畫片的音效制作也需要根據(jù)劇本和影片的具體要求來決定其順序。黏土動畫音效制作的慣例和大多數(shù)動畫片的選擇一樣也是先錄下對白和音樂再配合音頻效果來拍攝視頻，及先期錄音。動畫片的對白都是通過配音合成的，而我們看到的許多譯制動畫片也是通過后期的再配音來實現(xiàn)語種的轉換。于是許多人都認為先期的動畫片是無聲的，要通過后期的配音才會有對話。然而到底是先錄音還是先錄像呢，其實動畫片的制作沒有那么容易。

三、黏土動畫的對白、旁白和背景音樂都可以先期錄音

背景音樂的先期錄制是指先根據(jù)劇本將音樂錄好，再根據(jù)音樂的節(jié)奏和內(nèi)容制作動畫的其它部分。在《小小羊提米》第5集，“提米不會跳舞”中兩段特點鮮明的音樂由黏土動畫角色演繹出來不同的視覺效果，展示了先期錄音技術的優(yōu)勢。黏土人物在隨著音樂舞蹈時，需要根據(jù)音樂的風格和節(jié)奏做出不同形態(tài)和節(jié)奏的肢體語言，達到聲型合一的完美效果。因此必然要選擇音頻優(yōu)先的制作流程。背景音樂必須先錄嗎？這可不一定。部分片頭也可以根據(jù)音樂的變化將先期拍攝好的片段剪輯后運用蒙太奇手法來配合音樂。這個現(xiàn)象在《小羊肖恩》片頭曲中看得出來。音頻和視頻誰先錄制要看我們需要表現(xiàn)的內(nèi)容是以誰為主。

對白和旁白的先期錄音是將編排好的劇本中的對白或旁白先錄制清楚再根據(jù)語言的長度、語速和內(nèi)容進一步的編排畫面。這種手法面對大量對白或旁白的段落時很有效。優(yōu)勢一，可以用運用先期錄制的音效來計算影片的鏡頭長度。優(yōu)勢二，方便制作影片時對口型。在影片《小雞快跑》中絕大部分的對白是用這樣的方式來完成的。但有的黏土動畫教材過分的強調(diào)先期錄音的優(yōu)勢，學生在制作過程中將重心放在如何根據(jù)對白來控制畫面，將角色的每一句話、每一個詞、每一個音節(jié)都配上一個相應的動作或口型，把全部的重心都集中在對白的注解上，形成以對白為主要表現(xiàn)形式，一切為了對白的奇怪效果，影片極其不自然、感染力大大的下降。先期錄制的對白和旁白，可以作為畫面的一個參照，但作者在制作視頻時要考慮角色的表現(xiàn)內(nèi)容、所處的環(huán)境、對誰說話、語言背后的暗示是什么。在全面評估對白后再依據(jù)劇本的要求繪制相應的分鏡頭，切不可直接注解對白。

在黏土動畫影片《瑪麗和馬克思》中，以大量信件旁白的形式來講述兩個孤獨的人之間的深度交往。瑪麗是個孤獨的小女孩，而馬克思是一個44歲的自閉癥患者；瑪麗通過信件漂流的方式認識了馬克思；二人通信來往達二十年確從沒見過面。影片以信件旁白的形式來表現(xiàn)劇情的手法，淡化了主人公的社會關系，突出了瑪麗和馬克思的孤獨感和缺陷人格，加強了劇本的傷痕效益。影片中的旁白必然采用先錄的方式來制作更能放大信件的作用，突出主角的自我意識。

大多數(shù)的動畫片會選擇先期錄音的方式來制作，運用先期錄制的音頻文件幫助更好的控制動畫片的全局、節(jié)奏、以及對口型等。而黏土動畫的許多動畫教程也這樣注釋動畫的制作過程，強調(diào)先期錄音。學生在教學實驗中制作的短片過分依賴對白，甚至形成離開對白就看不懂的短片。完全不具備視覺表達能力。其實當沒有對白時我們的學生就自然的會考慮以圖像講述故事，許多視覺的語言、蒙太奇的手法、鏡頭的運用、場景的轉換、角色的表演……自然就產(chǎn)生了。有對話的鏡頭，誰說話就拍誰，而且是水平鏡，當影片里沒有對話時，鏡頭本身的表現(xiàn)能力就顯現(xiàn)出來了。多視角拍攝、從頂上俯視拍攝，從下面仰視拍攝，畫面不同的構圖，長短鏡頭的交換運用……

四、沒有對話的黏土動畫

有許多的黏土動畫都沒有對白，一切的劇情都通過角色的演繹、視頻畫面的表現(xiàn)、鏡頭轉換運用等各種手段來表現(xiàn)。在《超級無敵掌門狗》系列片里的小狗阿高沒有一句對白，依靠適宜的表情、肢體語言、場景描述等，將忠實的小狗和戰(zhàn)友——阿高演繹得英勇而機智。由《超級無敵掌門狗》幕后班底制作的《小羊肖恩》和《小小羊提米》更是完全不用對白，通過角色的肢體動作表達情節(jié)，更突出了視覺表現(xiàn)的方式。在《小羊肖恩》第3集“洗澡日”中講述了小羊們怕洗冷水澡，想洗熱水澡的故事。其中最難表現(xiàn)的是“水很冷”，到底有多冷？片中請出了配角大雁，當大雁自己跳進水池里再被肖恩撈上來時就變成冰棍兒了，肖恩還敲了一下聽起來凍得很硬。這個片段用大雁的實際效果展示了水溫，充分展現(xiàn)了影片的喜劇感。這種無聲的幽默是黏土動畫的可貴之處。

總之，音頻和視頻制作的先后順序的選擇對于黏土動畫來講是相當重要的。我們需要根據(jù)劇本的內(nèi)容和風格要求來選擇，不可一概而論。選擇好適當?shù)匿浿坪团臄z順序是一部黏土動畫的關鍵。在這個問題上沒有更好只有更適合。

1、《逐格動畫技法》，陳邁，中國人民大學出版社，2005年08月；

2、《粘土定格動畫的視覺語言研究》，蒼慜楠,2010年

3、《動畫師和動畫對白的挑戰(zhàn)——ED HOOKS》，http://shaoer.cntv.cn/children/C20976/20110815/100528.shtml