夜幕下的愛情：電影《春風(fēng)沉醉的晚上》中的同性愛情模式窺探

影片《春風(fēng)沉醉的晚上》是婁燁導(dǎo)演的戛納參賽作品，其包含的男男愛情模式以及獨(dú)特的電影美學(xué)風(fēng)格引起西方很多影人的熱切關(guān)注。婁燁也在重申，雖然電影表面上是關(guān)于男同性戀的問題，但是不能夠簡單地認(rèn)為它是一部“同志電影”，而是純粹關(guān)于“情感”的一部電影。電影的畫面很安詳也很靜謐，如同高挑幾株荷花的小池，讓人不禁會(huì)為她的這方蜜語而感動(dòng)。愛的單純加之心理的復(fù)雜，讓我們看到青年人戀情背后的故事，匆匆來過又忙忙消逝，類似跳動(dòng)的音符遇到了不怎么會(huì)識(shí)譜的操手，好曲卻總也演不出佳妙的協(xié)調(diào)。有人說，婁燁的作品看上去是不合時(shí)宜的，與時(shí)代和社會(huì)格格有距，但細(xì)想電影里的每一個(gè)細(xì)胞卻又是我們生活的時(shí)代所掩飾的，這樣看，婁燁的這部電影真是一場撩人心弦的舞會(huì)，忘情其中又不失自我。

電影在拍攝場面的選取上，著重了人的個(gè)體或是之間的情感往來，很少涉及社會(huì)、時(shí)代的大背景。它的這種從最細(xì)微處考量，也自然地彰顯著我們生命的內(nèi)在張力?；蛟S我們可以說，像婁燁如此的電影風(fēng)格，似乎更像是來自歐洲的創(chuàng)作。當(dāng)大洋彼岸的藝術(shù)風(fēng)范換做東方的依托內(nèi)容之時(shí)，本身就會(huì)顯得有些突兀，讓人過目不忘，移情不舍。李洋曾說這樣的格調(diào)應(yīng)該歸于“私電影”的行列，有一定的道理，我個(gè)人覺得這種意識(shí)很有說道，也很合拍。衛(wèi)西諦也曾在此基礎(chǔ)上，總結(jié)了《春風(fēng)沉醉的晚上》的獨(dú)特性：獨(dú)特的攝影機(jī)與身體的關(guān)系。整部電影都是在拍攝身體與身體的靠近、結(jié)合、疏離，攝影機(jī)不再是冰冷的機(jī)械物，而是個(gè)人的帶著濕度與溫度的眼睛。我很贊同也敬佩衛(wèi)西諦老師的獨(dú)特眼光與電影人的精煉思維，很好地道出了《春風(fēng)沉醉的晚上》的與眾不同之處。

《春風(fēng)沉醉的晚上》里的色調(diào)總也是灰蒙蒙的，如同電影人物之內(nèi)心，焦灼又不失常態(tài)。壓抑的情感之門就會(huì)不懈地尋找機(jī)會(huì)，讓進(jìn)出的人們?nèi)拥粢惶斓姆彪s以消受瞬間的幸福，這或許就是生命本身所需要的。大量的男同性戀者的性愛場面，也不失雅色，看了并不覺得不舒服，反而很是自然。男男之間的這種感情，抑或是可以被稱為同性愛情模式，很柔細(xì)地被人們所接受甚至同情和肯定。在安靜的敘事和鏡頭下，鋪排著復(fù)雜的且讓人糾結(jié)的情感故事，其實(shí)這樣的情景也是我們每一個(gè)人情感深處所必不可少的。情與愛、義氣與自私、迷戀與哀婉、狂癡與苦愁、等等，在婁燁的電影鏡頭里得到盡情的釋放，演繹著迷離的別情。真實(shí)的性愛寫實(shí)場面可能不是讓人覺得舒服的方式，但依據(jù)性與愛的不可離分規(guī)則，這樣表現(xiàn)又不失為最真切最具說服力的，充盈著一種原始的生命張力，耐人尋味。灰蒙蒙的空氣會(huì)讓人很不由自主地從現(xiàn)實(shí)步入幻想，停不下來腳步又會(huì)帶人轉(zhuǎn)回到記憶里來，這是一種很抒情的敘事，不造作不拿捏，渾然天成。衛(wèi)西諦老師曾拿時(shí)間來點(diǎn)評(píng)《春風(fēng)沉醉的晚上》：電影里的時(shí)間是無始無終的，一個(gè)人的情感沒有明確的開始與結(jié)束，只有“存在當(dāng)下”，而電影像是截取了愛情長河里的一段而已。可謂評(píng)價(jià)有道啊。

電影的敘事、語言，或者干脆就說風(fēng)格，其實(shí)在影片的開頭就有了說明：兩朵玻璃水缸里的塑料蓮花微微浮動(dòng)，幾滴疏雨落在水面上。靜謐安詳，悅目又賞心啊。業(yè)內(nèi)常有這樣的話：一個(gè)好的起鏡會(huì)帶動(dòng)整部影片。不錯(cuò)，在《春風(fēng)沉醉的晚上》里，我們看不到太多的對(duì)白，僅有的還限于家常話。假使電影沒有了任何的對(duì)話，我們依然會(huì)明白它的敘事，電影的氣質(zhì)依然不減，情緒還是可以彌漫出來的。這樣的手法，有人說只會(huì)出于婁燁之手，把東方含蓄之風(fēng)盡然地放大，又落腳于個(gè)別細(xì)微之處，收放自由又不失度量。我印象較深的一場跳舞的戲份，發(fā)生在室外的居民小廣場上。王平和江城手牽著手，細(xì)膩而自然地融入那群似乎更適合老年人活動(dòng)的街景中，出于勇氣還是出于愛情本身，已變得不是很重要了。另外，羅海濤與江城逃離幾個(gè)報(bào)復(fù)的家伙，也同樣看出主人公內(nèi)心里的情感流動(dòng)，愛情的力量。這些也在印證著攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)弧線與被控制上，有追拍也有偷拍，晃動(dòng)著的不僅僅是鏡頭，還有人物的情感命運(yùn)。一種藏于地下，不被認(rèn)可的戀情模式是要注定失敗的嗎？既然會(huì)失敗那么還要不要繼續(xù)走下去，愛下去？復(fù)雜性慢慢呈現(xiàn)出來，糾結(jié)難于釋懷。而當(dāng)我看到王平的妻子林雪在丈夫死后的清晨，身穿睡衣獨(dú)自一人到廚房炸了一塊糕餅，端著盤子回臥室里吃的時(shí)候，我的眼睛是濕的。作為人，害怕孤寂的感受是強(qiáng)烈的，攝影機(jī)又一次劃過林雪的家，如同哀傷而又濕漉漉的眼睛，讓觀看的人體會(huì)著什么是凄涼，什么是同情。

王平死了，江城在和羅海濤的一段錯(cuò)雜交體后重又找回了另一半男體，過著和先前王平一樣的二人生活。這樣看來，一切似乎就該結(jié)束了，其實(shí)不然，愛情的滋味還得繼續(xù)慢慢地品嘗，也許一些時(shí)日后，江城還得換同伴，換了又換，直到生命終結(jié)。這或許就是影片交代的同性愛情模式，大家更喜歡生活在夜幕下，拿自己的愛情和肉身讓夜色做個(gè)證，以求永恒，或者根本就沒有永恒，那就祈求讓兩人的愛情保持得更久遠(yuǎn)一些，再久遠(yuǎn)一些吧。其實(shí)從這樣的愛情模式上，我們也不難看出社會(huì)的體制對(duì)于人性的壓抑以及壓抑后的結(jié)果：江城被王平的妻子劃傷脖子躺在街上時(shí)路人冷漠的表情，那種只被要求服從而產(chǎn)生的自私和冷漠。而江城在紋身后路過街上看到一只被撞死的狗的表情和當(dāng)時(shí)他在街上路人的表情何其相似。

電影在這樣的一種灰暗色調(diào)的鋪設(shè)下，交織出的人物關(guān)系顯現(xiàn)了難平協(xié)和之風(fēng)的韻律，但又似乎在告誡著人們另一種的啟示：情感理論下的存在該用符合感情發(fā)展模式的方式處之，否則悲劇論自然產(chǎn)生。其實(shí)，在生活中的很多方面里，人們更注重一種合乎人類主要趨向的認(rèn)同模式，而輕視或忽視了那種處在情感或事物邊緣新生體抑或固有之存在的被抑制體。它或許能引發(fā)我們的深沉思考：人尤其在情感上是很難辨出真?zhèn)?，也就是說孰是孰非本就是難以定論的。但愿影片帶給我們一種探討幸福該如何定位的思考。

在其他眾多的反映同性愛情的電影中，如《藍(lán)宇》、《霸王別姬》、《東宮西宮》、《只是朋友》、《愛的言靈》、《斷背山》、《愛情巴士》等等，無論是風(fēng)格還是主體，無不有著一個(gè)共同的宿命，那就同性愛情之樹更易于活于夜幕下。這些也在證明著我們?nèi)祟愒趪L試給同性戀者一個(gè)適于生存的空間的同時(shí)，社會(huì)制度本身所給予他們的排擠和壓抑也是造成《春風(fēng)沉醉的晚上》中諸如王平之死等的主要原因。另外像羅海濤的好奇體驗(yàn)?zāi)心兄異鄣淖龇ǎ苍谡f明著人尤其是社會(huì)重壓下的青年人的愛情模式的變化和不穩(wěn)定性。其實(shí)，不管是男男、女女、還是男女，只要是出于內(nèi)心的情愫之需，都可以看作是愛情的正常模式，是符合愛情本身的需求的。但是，他們都需要陽光，而不是夜色。