從威尼斯到798

本刊編輯部

為了滿足國(guó)內(nèi)觀眾一睹威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館風(fēng)采的愿望，第五十四屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館的精彩展覽被搬回國(guó)內(nèi)，以“彌漫·北京”為主題的當(dāng)代藝術(shù)展覽于2011年12月3日至12月17日在北京798藝術(shù)區(qū)悅·美術(shù)館舉行。12月3日開幕式當(dāng)天，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心主任葉朗先生、意大利駐華使館官員芭芭拉女士、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱先生、人民美術(shù)出版社副總編輯胡建斌先生、悅·美術(shù)館館長(zhǎng)王飛躍先生、策展人彭鋒先生以及各方中外專家及相關(guān)媒體和個(gè)人參加了開幕式。

第五十四屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展總策展人比奇·邱瑞格選擇以“啟迪”作為總主題，強(qiáng)調(diào)光在藝術(shù)中的作用。在中國(guó)館策展方案的評(píng)選中，北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心教授彭鋒以“彌漫”為主題的方案最終勝出。“彌漫”的5件作品分別為：潘公凱的作品《融》、原弓的作品《空香》、蔡志松的作品《浮云》、楊茂源的作品《器》、梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌贰段艺?qǐng)求：雨》。國(guó)際美學(xué)協(xié)會(huì)主席柯蒂斯·卡特和國(guó)際藝術(shù)史協(xié)會(huì)主席安德森在看完展覽后，都認(rèn)為中國(guó)館是本屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展最好的部分。這5件既獨(dú)立又相互聯(lián)系的觀念裝置作品，以花、茶、藥、香、酒5種氣味的彌漫為線索，嘗試對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化做出最當(dāng)代的藝術(shù)表達(dá)，既顯示中國(guó)文化的獨(dú)立身份，又尋求同其他地域文化和民族文化之間的廣泛聯(lián)系?！董h(huán)球時(shí)報(bào)》、《金融時(shí)報(bào)》等多家國(guó)際媒體對(duì)中國(guó)館進(jìn)行了大篇幅的報(bào)道；在威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展媒體開放日6月1日，中國(guó)館被媒體給出了“該日最佳”、“最受外媒關(guān)注的中國(guó)新聞”、“最有創(chuàng)新的展館”、“充分利用場(chǎng)館”、“富有技術(shù)含量”、“清新詩(shī)意”、“文化內(nèi)涵濃厚”等評(píng)價(jià)。

本次北京展覽的策劃人仍為彭鋒先生，在2011年12月3日的新聞?dòng)浾邥?huì)上，彭鋒談到展覽特點(diǎn)時(shí)對(duì)記者說，“彌漫”強(qiáng)調(diào)的含義很多，光的彌漫、雪的彌漫、氣味的彌漫，這次展覽正值冬季，如在夏天可以把展覽挪到戶外，效果會(huì)更好。談到這次北京展覽與威尼斯展覽上的不同之處，彭鋒介紹說，威尼斯的展覽不可復(fù)制，因?yàn)闀r(shí)間、空間都發(fā)生了變化，但主題同樣是“彌漫”。展覽的生命力在延伸。例如，在威尼斯的展覽中，《器》由大小形狀顏色各異的陶器組成。作者楊茂源希望觀眾能更加感性地感受到這種生命力，因此展品任由觀眾取走。但是展覽回到北京時(shí)只剩下少量陶器，于是它們就具有文獻(xiàn)價(jià)值，只能展出，不能再由觀眾帶走。

此次北京展覽根據(jù)悅·美術(shù)館的建筑特點(diǎn)，在展出形式上做了相應(yīng)的調(diào)整。由于條件的限制，原弓的《空香》以影像方式呈現(xiàn)，在一層墻面以兩塊大熒幕再現(xiàn)威尼斯展出現(xiàn)場(chǎng)效果，蔡志松的《浮云》及楊茂源的《器》規(guī)模較小，不可與威尼斯展覽的規(guī)模及效果同日而語(yǔ)，梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌贰段艺?qǐng)求：雨》以圖片形式展出，其中包括設(shè)計(jì)稿在內(nèi)的圖片。

讓人眼前一亮的是本次展覽在文獻(xiàn)方面的準(zhǔn)備，由策展人彭鋒編寫、人民美術(shù)出版社出版的《方案——2011年威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館》一書也同期推出。全書以時(shí)間為線索，記錄了彭鋒從接到“第五十四屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館”專家委員會(huì)的策展人提名邀請(qǐng)函，到策展方案反復(fù)修訂，直至最后成功實(shí)施策展方案的過程。書中包含策劃方案的第一稿到第五稿，以及參展藝術(shù)家及主辦方的往來信件、專家委員會(huì)評(píng)審意見；在參展藝術(shù)家部分，充分展現(xiàn)了藝術(shù)家在實(shí)施方案過程中的演變和實(shí)施細(xì)節(jié)。本書為新中國(guó)的策展史提供了一個(gè)完美的案例。

據(jù)悉，12月4日，來自全球各地的專家學(xué)者匯聚一起，針對(duì)本次展覽舉辦了專題學(xué)術(shù)研討會(huì)。