中美動(dòng)畫之差異

田楊

[摘要] 自十九世紀(jì)動(dòng)畫誕生以來，各個(gè)國家對(duì)于動(dòng)畫的創(chuàng)造與研究就不曾間斷過，創(chuàng)造是動(dòng)畫藝術(shù)魅力之所在。動(dòng)畫是一種世界性的文化，它全面體現(xiàn)了不同歷史階段中社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)的特點(diǎn)。由于世界各國有著不同的文化背景、民族風(fēng)情和不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，縱觀世界一百多年來動(dòng)畫在不同國家和不同地區(qū)發(fā)展的歷史，它們所經(jīng)歷過的興與衰，以及其所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色，也就各不相同。也正因如此，世界動(dòng)畫才得以具有如此斑斕多姿的綿延景觀。本文以中國與美國為例，在題材內(nèi)容、動(dòng)畫形象、音樂、藝術(shù)性上介紹有關(guān)兩個(gè)國家的動(dòng)畫差異。

[關(guān)鍵詞] 動(dòng)畫差異中美

引言

動(dòng)畫片早已有之，中國動(dòng)畫已經(jīng)走過了很長的時(shí)間，2006年恰好是中國第一部動(dòng)畫片誕生80年，當(dāng)時(shí)是由萬氏兄弟在上海制作了一部叫《大鬧畫室》的短片。上世紀(jì)40年代，他們又制作了亞洲歷史上第一部動(dòng)畫影院長片叫《鐵扇公主》。這些說明中國在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)方面的起步還是相當(dāng)早的。但是就中國動(dòng)漫的發(fā)展?fàn)顩r來說，一直到文革結(jié)束之前甚至可以說到90年代中以前，中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)都是和市場(chǎng)脫節(jié)的，完全是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式：全國只有一家專業(yè)的動(dòng)畫片制作廠——上海美術(shù)電影制片廠（美影廠）。當(dāng)時(shí)有兩種形式，一種是長片如《大鬧天宮》等等，還有一種就是短片如《小蝌蚪找媽媽》，但都是膠片拍攝，產(chǎn)量不高。所以對(duì)于八十年代后出生的我們看過的最早的國產(chǎn)動(dòng)畫片應(yīng)該是《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》《大鬧天宮》《九色鹿》之類。

但是這些優(yōu)秀動(dòng)畫片只是曇花一現(xiàn)，和八十年代開始引進(jìn)來的進(jìn)口動(dòng)畫片比較，無論從影響力、影響范圍還是影像時(shí)間來說都遠(yuǎn)遠(yuǎn)的落后了。為什么中國動(dòng)畫會(huì)出現(xiàn)這種局面呢？本文從中國與美國動(dòng)畫之間的差異為例，淺析了中國動(dòng)畫的歷史與發(fā)展存在的問題。

曾經(jīng)看過一句話，給你一張白紙，不論什么樣的夢(mèng)想和奇跡都可以實(shí)現(xiàn)。

自十九世紀(jì)動(dòng)畫誕生以來，各個(gè)國家對(duì)于動(dòng)畫的創(chuàng)造與研究就不曾間斷過，創(chuàng)造是動(dòng)畫藝術(shù)魅力之所在。動(dòng)畫是一種世界性的文化，它全面體現(xiàn)了不同歷史階段中社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)的特點(diǎn)。由于世界各國有著不同的文化背景、民族風(fēng)情和不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，縱觀世界一百多年來動(dòng)畫在不同國家和不同地區(qū)發(fā)展的歷史，它們所經(jīng)歷過的興與衰，以及其所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色，也就各不相同。也正因如此，世界動(dòng)畫才得以具有如此斑斕多姿的綿延景觀。

接下來以中國與美國為例，在幾個(gè)方面上介紹有關(guān)兩個(gè)國家的動(dòng)畫差異。

一、題材內(nèi)容

5000年的歷史沉淀使中國擁有豐富的題材內(nèi)容。早期的有神仙傳說、古代寓言故事、民間故事、歷史傳說，甚至還有外國故事，比如《神筆》、《驕傲的將軍》、《漁童》和《牧童與公主》；也有革命傳說故事，如剪紙片《紅軍橋》、木偶片《紅云崖》；還有階級(jí)教育類的題材，如描繪舊社會(huì)兒童悲慘命運(yùn)的木偶片《三毛流浪記》，還有《半夜雞叫》；甚至還有關(guān)于國際諷刺內(nèi)容的，如漫畫風(fēng)格的動(dòng)畫《黃金夢(mèng)》和木偶片《誰唱的好》。盡管中國動(dòng)畫題材的多樣化，古今中外內(nèi)容的選擇廣泛，但它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，即以育人為主。而且中國動(dòng)畫片創(chuàng)作中體現(xiàn)的一種思想就是：動(dòng)畫片是小孩的世界，中國的動(dòng)畫片也就是呈現(xiàn)幼稚的特色。由于動(dòng)畫兒童化的思想影響，中國動(dòng)畫在題材上鮮有愛情題材。以致2002年出現(xiàn)的一部關(guān)于青春題材的動(dòng)畫《我為歌狂》，造成不小的轟動(dòng)。雖然在制作、畫面效果等方面還存在可圈可點(diǎn)的地方，但在中國動(dòng)畫史上依舊是個(gè)不小的進(jìn)步。

至于美國動(dòng)畫，美國的動(dòng)畫創(chuàng)作有許多是借鑒它國的故事原型，進(jìn)行動(dòng)畫再創(chuàng)作。以迪斯尼公司制作的動(dòng)畫為例，如《灰姑娘》和《白雪公主》，皆取材于德國著名的《格林童話》；包括《獅子王》，也是演繹了《王子復(fù)仇記》的故事。而且在題材上，美國并不強(qiáng)調(diào)教育思想，因?yàn)橛瞬皇俏鞣饺酥谱鲃?dòng)畫的目的，從《貓和老鼠》中就能體會(huì)到，“樂”才是根本。

二、動(dòng)畫形象

中國設(shè)計(jì)的動(dòng)畫人物形象一般都是正正經(jīng)經(jīng)，形象正統(tǒng)。如以前制作的哪吒、神筆馬良等。雖然也有像《三個(gè)和尚》這樣的動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)，但都不能成為主流?，F(xiàn)在的動(dòng)畫形象也是如此，譬如《藍(lán)貓?zhí)詺?000問》中的藍(lán)貓，不也都是規(guī)規(guī)矩矩的形象么。而且中國動(dòng)畫中的人物并沒有自己極為鮮明的個(gè)性，尤其是人物的眼睛，許多時(shí)候人物的表情、眼神和性格、劇情完全脫節(jié)，同一畫面上的兩個(gè)人物根本毫無交流，似乎只是各自獨(dú)立存在著的。

反觀美國的動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)，人物造型設(shè)計(jì)規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不大變形，形象優(yōu)美，個(gè)性鮮明；動(dòng)物形象則大都作大幅度的夸張：大頭、大眼、大手、大腳，成為被世界各國廣泛借鑒的卡通模式。

三、音樂

音樂對(duì)于一部動(dòng)畫的重要性非三言兩語可以說明。一般音樂的作用，是作為一種獨(dú)特的聽覺藝術(shù)形式以滿足人們的藝術(shù)欣賞要求。而一旦成為動(dòng)畫綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分，音樂就具有了獨(dú)特的審美特性和審美規(guī)律。

早期中國的動(dòng)畫也很講究音樂的作用，例如《牧童》，是中國式的音樂與繪畫的完美結(jié)合。天真的牧童，潺潺流水和搖曳的竹枝始終傳遞著細(xì)膩、含蓄的感情，完全是中國格調(diào)。貫穿全片的笛聲由中國一代笛子宗師，享有“魔笛”之美譽(yù)的陸春齡擔(dān)綱，更是經(jīng)典?！赌恋选繁幻绹u(píng)論家稱為“在中國聽到的最妙的電影音樂”。但近年來中國動(dòng)畫的音樂，仿佛是動(dòng)畫的附屬品，是由動(dòng)畫而生，純粹為了制作而制作，絲毫無任何美感可言。

美國動(dòng)畫中的音樂，依舊以迪斯尼為例。在迪斯尼動(dòng)畫中，音樂占有極大的比重，每一段故事，都有與之相匹配的音樂貫穿始終，淋漓盡致地表達(dá)著動(dòng)畫所想要表達(dá)的情緒。在迪斯尼的作品中，音樂的發(fā)掘是無所不至的，我們可以說的每一部都找到了很對(duì)位很合拍的音樂，常常和影片相得益彰，使二者都煥發(fā)光彩。

四、藝術(shù)性

毋庸置疑，我國早期的動(dòng)畫片對(duì)藝術(shù)性的要求非常高，創(chuàng)作十分嚴(yán)謹(jǐn)。中國的動(dòng)畫片創(chuàng)作者一直非常講究創(chuàng)作個(gè)性和獨(dú)特的思想理念，在有關(guān)動(dòng)畫片的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域中進(jìn)行了不懈的努力，不少藝術(shù)類動(dòng)畫片都曾在國際上獲過大獎(jiǎng)，有著極高的聲譽(yù)。譬如80年代著名的水墨片《山水情》，通過古琴師向漁家少年傳授琴藝的感人故事，將中國古典藝術(shù)最高水平的寫意山水與古琴曲完美結(jié)合在一起，闡述了人與自然高度融洽的得意境界。該作品在國內(nèi)外一共獲得了8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

反觀美國動(dòng)畫，相較于藝術(shù)性而言，則更加注重商業(yè)價(jià)值。美國在其動(dòng)畫的創(chuàng)始初期即很快進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)化式操作，在商業(yè)上獲得巨大成功。雖然當(dāng)時(shí)也出現(xiàn)了純藝術(shù)追求的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，如《美國一瞥》，但占主流的還是商業(yè)動(dòng)畫?！栋⒗锇桶秃退氖蟊I》、《美女和野獸》、《灰姑娘》、《獅子王》、《泰山》等一系列的動(dòng)畫長片的制作，已然形成一個(gè)動(dòng)畫操作體系，并且獲得價(jià)值不菲的市場(chǎng)回報(bào)。

至于其他方面，則不再一一列舉說明。其實(shí)就以上幾個(gè)方面的差異而言，中美動(dòng)畫之間的差別還是挺大的。不斷成長中的中國動(dòng)畫，若能結(jié)合自身特點(diǎn)，揚(yáng)長避短，合理選題，一定能夠取得巨大的進(jìn)步。

五、結(jié)論

綜上幾個(gè)方面所述，我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀有很多讓人無奈的地方，還很不成熟。可喜的是我國的動(dòng)漫正在不斷的探索和進(jìn)步，也有了不少喜人的成果。道路是曲折的，前途是光明的，不得不承認(rèn)中國動(dòng)漫還有很長的一段路要走下去。但是大可不必去一味學(xué)習(xí)外來的東西，去盲目追求華麗的大制作，畢竟現(xiàn)在信息這么發(fā)達(dá)，人們看那些國外的華麗的東西都看得不少了，總吃肉，吃多了也會(huì)有想吃菜的想法。我們不妨好好反思一下中國動(dòng)漫走過的道路：為什么會(huì)從拿國際大獎(jiǎng)的水品退化到人人一片罵聲的地步？正所謂民族的就是世界的，長銷的才是暢銷的。如八十年代以前上海美術(shù)制片廠出的幾部動(dòng)畫電影《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》《天書奇譚》《促織》《驕傲的將軍》《九色鹿》……都是到現(xiàn)在都十分值得稱贊好作品。在畫工上，很統(tǒng)一的保留了中國傳統(tǒng)工筆畫的特色，更有《九色鹿》是神秘的敦煌畫風(fēng)，從視覺上就給人一種美感。從配音上，這幾部動(dòng)畫片都是用的共和國老一代德藝雙馨的優(yōu)秀配音演員，其對(duì)待工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)程度，決不是日本聲優(yōu)和中國現(xiàn)代的明星可以比擬的。從配樂上，這些片子的配樂，多是用得中國的古典樂器奏出的中國古典音樂，高雅大方。從內(nèi)容上，這一點(diǎn)最最重要。這些動(dòng)畫的故事都是取自中國古典的名著、寓言和敦煌壁畫的佛經(jīng)故事。其情節(jié)淺近易懂，內(nèi)涵深邃耐人尋味是一般動(dòng)畫所不能比擬的。

中國有五千年的文明史，留下了大量的典籍和書畫作品，是我們后世取之不盡用之不竭的寶庫。西方人可以根據(jù)一本《圣經(jīng)》拍出無數(shù)票房大片，我們?yōu)槭裁床荒茏鞒鲂﹦?dòng)畫片來呢？還是那句話，中國動(dòng)漫當(dāng)務(wù)之急就是回歸古典中國畫的風(fēng)格，做出屬于自己文化的老少咸宜的優(yōu)秀作品來。