媒介化時代的文學(xué)新景觀
——微博小說的定義、特征、前景

李海全，楊光宗

(湖北民族學(xué)院文學(xué)院，湖北恩施 445000)

媒介化時代的文學(xué)新景觀
——微博小說的定義、特征、前景

李海全，楊光宗

(湖北民族學(xué)院文學(xué)院，湖北恩施 445000)

文學(xué)媒介化已經(jīng)是一個不爭的事實，在此過程中，傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作受媒介的影響變得更加功利，但是塑造了一種新的文學(xué)形式——媒介文學(xué)。微博小說是伴隨互聯(lián)網(wǎng)微博應(yīng)用迅速風(fēng)靡的文學(xué)體裁，微博小說作為文學(xué)媒介化時代的代表性現(xiàn)象之一，在未來的媒介詩學(xué)的建構(gòu)中極具研究價值。論文主要從微博小說的概念入手，分析微博小說在表征和內(nèi)容上存在的特征，進(jìn)而對微博小說的發(fā)展前景提出質(zhì)疑。

博客; 微博; 微博小說; 文學(xué)媒介化

一、微博行為與微博小說興起

維基百科中對微博的解釋是:“微博是博客的衍生形式，英語為microblogging或microblog，是一種允許用戶及時更新的簡短文本(通常少于140字)，并可以公開發(fā)布的博客形式，它允許任何人閱讀或者只能由用戶選擇的群組閱讀?！保?］微博是互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的又一個創(chuàng)新之舉，只從字面我們就可以看出其外部特征——“微”，言簡意賅，無繁縟拖沓之感。最早提出微博概念的是美國人埃文·威廉姆斯，他的bvious公司于2006年推出Twitter服務(wù)。Twitter譯為喋喋不休，他想通過創(chuàng)辦一個網(wǎng)站讓人們可以隨時把自己的所做、所想以簡單的語言描述出來，公布于眾。此后微博便迅速進(jìn)入了中國傳媒者的視線，他們建立了漢語系統(tǒng)的微博應(yīng)用，如飯否、嘰歪、嘀咕等。2009年8月份后，新浪等4大門戶推出了微博網(wǎng)站，微博在大眾中得到了更加廣泛的推廣和應(yīng)用。微博作為新興的媒體平臺，一經(jīng)出現(xiàn)就受到中國網(wǎng)民的歡迎，并得到了快速發(fā)展。CNNIC發(fā)布《第28次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示:“2011年上半年，我國微博用戶數(shù)量從6311萬快速增長到1．95億，半年增幅高達(dá)208．9%，在網(wǎng)民中的使用率從 13．8%提升到40．2% 。”［2］

保羅·萊文森曾對博客的自由性有過表達(dá)，博客人不必拘泥于國界，不必是成年人，不必?fù)碛凶x寫能力以外的特質(zhì)，誰都可以寫。作為博客的一種新的發(fā)展形式，微博同樣提供給了大眾自由的空間，乃至比博客更加風(fēng)靡，在微博中，寫作并不是一個神圣而罕有的行為，它能夠普及和覆蓋到任何一個普通的老百姓身上。微博具備博客寫作和大眾參與的民主化特點，又具有異于傳統(tǒng)博客的新特征?！跋鄬τ诓┛投?，微博的使用門檻更低，更方便、自然，大眾化的潛力也更大，一篇博文要有相當(dāng)?shù)拈L度，并且要有邏輯性和一定的思想深度。”［3］而在微博中，任何一個人的一個表情和符號都可以單獨成“文”。在傳統(tǒng)博客的界面中，我們很少去關(guān)注一個在偌大的屏幕空白頁上只有一句“我吃的什么飯”的狀態(tài)。但是微博卻能很好地承擔(dān)這種生活瑣碎的狀態(tài)，逛街、旅行、星座、飲食、電影、追星等任意一個與自己相關(guān)的生活畫面都可以獨立成為粉絲關(guān)注的內(nèi)容。生活化的內(nèi)容和形式顯然與博客構(gòu)成了對比，當(dāng)我們點擊到新浪等門戶的博文時，更多的是關(guān)于某些社會事件的獨到見解，即使博客提供給我們的是開放民主的平臺，但是也要求博主具有一定的文化深度，所以更新自己博文對于博主來講是件費時費力的事。而微博客的寫作則隨意得多，我們可以隨意關(guān)注任何一個人，了解他一些瑣碎的生活、或者不曾報道的新聞事件，當(dāng)瑣碎的生活拼貼到一起時，可能你會發(fā)現(xiàn)你所關(guān)注的這個人就在你的隔壁，這就是微博獨有的魅力。我們可以在140字符的范圍內(nèi)寫比較有深度的文字，也可以跟蹤某個新聞事件寫出自己的看法，但更多的是寫些親身經(jīng)歷的所見所聞，或者對生活發(fā)表感慨，或者干脆只是告訴自己的粉絲們你現(xiàn)在在干或者想些什么，讓他們隨時了解你的動態(tài)。在微博發(fā)展的初期，喃喃自語仍然可以成為許多參與者的使用起點。

氣象學(xué)中的“蝴蝶效應(yīng)”一樣可以應(yīng)用到文學(xué)領(lǐng)域，外界“生物鏈”的每一個細(xì)微變動和更新都會影響到文學(xué)場的變化。“網(wǎng)絡(luò)空間給文學(xué)帶來了一定程度的沖擊，同時給予它一個嶄新的發(fā)展空間。而博客的誕生將這些思考帶進(jìn)了一個新的境地。它為我們見證文學(xué)的變異和想象文學(xué)的未來?！保?］微博的產(chǎn)生和發(fā)展使未來文學(xué)的想象變得更加大膽。“在博客寫作中，區(qū)分一種純粹的文學(xué)和非文學(xué)已不可能，文學(xué)‘內(nèi)’和‘外’的邊界也在消失，寫作呼喚各種文學(xué)外的他者。文學(xué)內(nèi)部所維持的各種標(biāo)準(zhǔn)、界限、秩序等也開始崩裂，傳統(tǒng)文學(xué)根基開始動搖。文學(xué)存亡的問題隨著博客的擴(kuò)張再次受到關(guān)注?！保?］作為外在的因素的媒介，它的更新、發(fā)展也許不能決定文學(xué)的未來，以米勒為代表的“文學(xué)死亡”的論斷至今還停留在假想的階段，讓人覺得有些“危言聳聽”，但是互聯(lián)網(wǎng)的介入確實使文學(xué)的概念變得模棱兩可，傳統(tǒng)的文學(xué)分類也變得嘈雜不堪。打破傳統(tǒng)意味著文學(xué)世界需要新的文學(xué)理論來引導(dǎo)和支撐，尤其微博的迅猛發(fā)展為文學(xué)的發(fā)展帶來了新氣象，由此逐漸產(chǎn)生了一種被大眾推崇的新的文體形式——微博文學(xué)。我們可以明顯地看出這個概念的定義趨向于媒介的劃分，而微博本身又是博客的一種衍生形式，所以微博文學(xué)在廣義上又可以被看作是博客文學(xué)的一種，從這個意義上講，微博文學(xué)僅僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個二級分支而已。它的產(chǎn)生與發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增添新的內(nèi)容和形式，但是相應(yīng)地也帶來了新的不確定性。微博文學(xué)這一概念也沒有一個充分的論證，百度詞條對微博文學(xué)如此定義:“微博文學(xué)是以微博形式展示文學(xué)作品的新文體。它與普通傳統(tǒng)文體的區(qū)別在于:短小精悍、易于傳播、便于創(chuàng)作?！保?］這個區(qū)別難以說服大眾，因為只要想象就可以得出《論語》、《世說新語》等傳統(tǒng)的文學(xué)作品也是具備以上三個特征的，唯一不同的是傳播媒介，所以對于微博文學(xué)認(rèn)同很大程度上取決于對新媒介的認(rèn)同。“微博文學(xué)”作為一種文學(xué)媒介化表現(xiàn)出的新形式正在被越來越多的人所接受。

真正體現(xiàn)出微博文學(xué)特征的應(yīng)當(dāng)屬于“微博小說”——“限定140字，要求用簡練的語言表達(dá)出更多的信息，能夠逼迫作家錘煉語言?！蔽⒉┬≌f的代表性著作是聞華艦的《圍脖時期的愛情》，聞華艦也成為第一個將微博小說從網(wǎng)絡(luò)上拽出來付諸紙質(zhì)出版的人?！秶睍r期的愛情》講述了“我”與一個明星的愛情故事，采取實時在線寫作的方式，通過對網(wǎng)友留言的吸納，不斷豐富小說的情節(jié)，這樣，在閱讀到他們類似的故事情節(jié)之后，網(wǎng)友便身臨其境。小說除了幾個主要人物是虛構(gòu)的之外，大部分人物都具有真實性，帶有@標(biāo)志的網(wǎng)友的評論和留言都能寫進(jìn)小說，再配加圖片、音樂、視頻等其他多媒體手段，引起了廣大網(wǎng)友的熱捧。與其說人們追捧的是部小說，不如說是他們更能在這部互動性強(qiáng)的文學(xué)作品中能感受到對現(xiàn)實生活的某些潛在的渴望，與對各類情感的迷茫與追求。“在每節(jié)140字內(nèi)完成1～3個包袱，至少要完成一個情節(jié)點，我覺得這正是微博小說的一個特點。這樣可以提高大家參與轉(zhuǎn)發(fā)、互動的積極性?！保?］聞華艦對微博小說的創(chuàng)作提出自己的觀點，這也反映出當(dāng)前微博小說從創(chuàng)作到引起讀者欣賞的前提條件。2010年10月27日，新浪微博在中國首先推出了以微博創(chuàng)作為主題的活動——首屆微小說大賽，首次將微小說定名公布，并得到了大眾的積極參與。

二、微博小說的特征與前景

杜駿飛《他》:看見陌生的她時，他覺得整個世界都被點亮了。他撲到車窗前，目不轉(zhuǎn)睛地凝視著她。而她，也一樣。漫長的五分鐘，他們相互守望著，直到列車開動。這是面對面的兩次列車。擦身各奔東西的一剎間，她喊叫著什么，手中揮舞著一條藍(lán)絲巾。從那以后，他的眼前就再也沒有別的色彩，直到老去。

酸奶西芹:他在大街上遇見她，她帶著孩子。他問:你還好嗎?！巴玫?，你呢?！薄拔乙餐玫摹?，他摸摸小孩兒的頭，軟軟的自來卷，“孩子真可愛，多大了?”“3歲。”他沉默了一下，“原來我們分手那年你就結(jié)婚了?！彼龥]說話，看著他的光頭，他攥了下手里的化療單“我那頭自來卷太難打理，剃了。”

想微笑的貓:嫁給他24歲，兩人擠在單位25㎡的宿舍傻笑。生孩子26歲，兩人在40㎡的租房里兵荒馬亂。孩子上學(xué)32歲，女人聲嘶力竭:“買不起!連廁所都買不起!到現(xiàn)在我們連個家都沒有!”男人垂坐床邊喃喃:“我沒本事，我沒用，我買不起。”男孩怯怯站在門邊:“爸，媽，這里不是家么?家，還要買的么?”［7］

通過作品，我們能夠分析出所謂微博小說的一些特征:

從表征上看:一是大多無標(biāo)題?！妒吠ā尽?“亦有事應(yīng)可書，宜別標(biāo)題，而古來作者，曾未覺察?！碑?dāng)所有的作品都執(zhí)著于為其擬一個好的標(biāo)題而傷腦筋時，微小說簡化了這一步，它打破了讀者源自標(biāo)題而入內(nèi)容的創(chuàng)作模式。似微小說本身解構(gòu)意義一樣，小說作者也沒有拘泥于對標(biāo)題的重量，直述內(nèi)容，言簡意賅。二是去環(huán)境描寫。小說強(qiáng)調(diào)典型環(huán)境中的典型人物塑造，在彰顯文章的主題，加深人物的刻畫作用上，環(huán)境描寫發(fā)揮著積極的作用，通過對社會和自然環(huán)境的描寫，能夠進(jìn)一步地渲染氣氛，增加文章的真實性和可讀性。但是通過閱讀微小說，我們不難發(fā)現(xiàn)的是環(huán)境描寫淡出人們的視線，有的一筆帶過，有的干脆全部忽略。三是人稱代人物。當(dāng)我們評論一部小說時，我們很看重作品對人物的刻畫。作品大多以“他”、“她”為主人公，兩者代指的模糊性更加拉近了讀者與作品之間的距離。

從內(nèi)容看，微博小說表現(xiàn)出:一是語言簡練。由于字?jǐn)?shù)要求的限制，微博小說更看重的是敘事，而省去了一些細(xì)節(jié)描寫和慣用的修辭格等手法。著名出版人路金波認(rèn)為，“140個字，也就是兩條短信的篇幅，在限制中創(chuàng)作，逼迫寫手錘煉語言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，多用動詞，文字因此簡潔、干凈、有力?！保?］王干感嘆，以前是千言萬語的灌水，現(xiàn)在是惜字如金的蒸餾。無論是傳統(tǒng)的以紙媒為代表的長篇小說，還是泱泱大觀的網(wǎng)絡(luò)連載小說，由于用稿和稿酬、小說劃分標(biāo)準(zhǔn)的限制，往往使作家在小說字?jǐn)?shù)上有過分要求。二是敘事精巧。由于微博小說在字?jǐn)?shù)上有明確的限制，所以作者在安排整個故事的結(jié)構(gòu)上做到精煉巧妙，發(fā)人深思。例如微小說:“結(jié)婚50年了，他們似乎把抱怨印在骨子里了。幾乎每天一睜眼，對彼此的抱怨聲就會馬上響起。兒女們甚至不敢單獨去看望他們，因為每一次都會是一場耳朵的災(zāi)難。又是一個早上，當(dāng)他又開始抱怨她的晚起時，突然發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)去了。沉默了好久之后，他說出了最后的抱怨:‘為什么不等我一起走……’”［7］，明確地突出了現(xiàn)實中夫妻常有的爭吵與愛的矛盾，讓人在讀后對自身的生活有所反思。南開大學(xué)張光芒教授說，寫微博小說能顯露作家的寫作功底，在信息爆炸的時代，長時間的單調(diào)閱讀會使人感覺枯燥疲憊，而微博小說憑借其精短簡潔、意蘊深遠(yuǎn)、輕松有趣的特點而廣受讀者喜愛，尤其受到處于快節(jié)奏工作和生活狀態(tài)的現(xiàn)代人所青睞。張光芒也肯定了微博小說大賽在文學(xué)寫作中的地位，認(rèn)為“微小說”大賽頗能顯示寫作的功底和實力，寫作過程中要格外注意故事的敘事方式、語言等環(huán)節(jié)。微小說寫好了，短篇小說也基本沒問題了。三是主題鮮明多樣。微博小說能夠囊括常規(guī)小說在主題上的多樣性，科幻題材、諷刺性題材、愛情題材等，我們都能夠在微博小說的世界中找到自己青睞的作品。

但是我們并不能夠?qū)ξ⒉┬≌f的前景過于樂觀，當(dāng)我們分析完微博小說表現(xiàn)出來的特征的時候，發(fā)現(xiàn)微博小說存在著較多的不確定因素。一個微博小說更像是一部小說中的一段故事情節(jié)，生活化的情景、簡單的語言、零碎的敘事是微博小說給人最強(qiáng)烈的感受，但是140字的情節(jié)敘事也有很多的弊端。雖然大多數(shù)的作品對于結(jié)尾的處理盡力做到了“情理之中，意料之外”，但是由于字?jǐn)?shù)規(guī)范難免出現(xiàn)同質(zhì)和類型化，使讀者讀到開頭，猜到結(jié)尾。操作簡單、類型化、時尚化也是微博小說所面臨的問題?！八坪踔挥屑磿r性的東西才有意義，就像對于消費者來說，只有時尚即很快過時的東西才有價值……”［9］微博小說的時尚化一方面對于消費者群體具備了存在美學(xué)和消費價值，另一方面，“很快過時”的即時性也是它所面對的最大弊端［10］。首先，微博小說的即時性創(chuàng)作和欣賞，使其在影響讀者內(nèi)心世界上淺嘗輒止，往往會使讀者產(chǎn)生觸動卻難以加深記憶，成了一時的“興奮劑”。其次，微博本身急速的風(fēng)靡招引的參與者在一定程度上也隱藏著迅速退潮的風(fēng)險。最后，由于微博小說借助的是新興媒體，以技術(shù)和速度為基礎(chǔ)，使其本身在時間上有所擔(dān)憂，正如日本作家辻仁成所言的，微博小說的流行可能只是“一過性”的，隨著下一種新媒體的登場，無數(shù)的喃喃自語會像泡沫一樣，消失得無影無蹤。

［1］維基百科微博客定義［EB/OL］．http://zh．wikipedia．org/wiki/%E5%BE%AE%E5%8D%9A．

［2］中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心．第28次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告［EB/OL］．http://www．cnnic．net．cn/dtygg/dtgg/201107/t20110719_22132．html．

［3］劉紅平．從傳播學(xué)角度看微博的興起［J］．新聞世界，2010(8)．

［4］蔣述卓．傳媒時代的文學(xué)存在方式［M］．桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2010:134．

［5］百度百科．微博文學(xué)［EB/OL］．http://baike．baidu．com/view/4092701．htm．

［6］華 西，北 晨．網(wǎng)友在微博上實時在線寫作引發(fā)關(guān)注［N］．揚子晚報，2010－03－21．

［7］2010新浪微博中國首屆微小說大賽［EB/OL］．http://weibo．com/pub/i/zt/2010weisiaoshuo．

［8］王 干．從灌水到煉油——關(guān)于微博的N種說法［N］．中華讀書報，2009－12－02．

［9］耿占春．?dāng)⑹旅缹W(xué)［M］．鄭州:鄭州大學(xué)出版社，2002:23．

［10］李志云．網(wǎng)絡(luò)小說語言的審美特征［J］．孝感學(xué)院學(xué)報，2011(6)．

I 206．3

A

1672－6219(2012)02－0043－03

2011－11－30

楊光宗，男，湖北民族學(xué)院文學(xué)院教授。李海全，男，湖北民族學(xué)院文學(xué)院碩士研究生。

［責(zé)任編輯:楊 勇］