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    論影視在文學(xué)素質(zhì)類課程中的實踐應(yīng)用

    2012-08-15 00:55:15楊華軻
    關(guān)鍵詞:文學(xué)作品影視素質(zhì)

    楊華軻

    (華北水利水電學(xué)院人文藝術(shù)教育中心,河南鄭州450011)

    論影視在文學(xué)素質(zhì)類課程中的實踐應(yīng)用

    楊華軻

    (華北水利水電學(xué)院人文藝術(shù)教育中心,河南鄭州450011)

    在文學(xué)素質(zhì)課堂的教學(xué)過程中使用影視片段,是可行也是有必要的。合理有效地使用影視片段來作為課堂教學(xué)的輔助,有助于更好地完成教學(xué)任務(wù),取得更好的教學(xué)效果。

    影視;素質(zhì);實踐;教學(xué)

    隨著大學(xué)人文素質(zhì)教育的加強,中文類素質(zhì)課程作為人文教育的重要組成部分,在綜合性及工科大學(xué)的課程設(shè)置中越來越受到重視。大學(xué)語文、文學(xué)欣賞、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選、中國古代文學(xué)選、外國文學(xué)名著選講等課程,成為人文素質(zhì)類的必設(shè)課程,受到廣大學(xué)生的歡迎。作為素質(zhì)課,它不同于中文系的專業(yè)課,教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法上必然會有所差異。它更注重教學(xué)內(nèi)容的廣度,而不求其深;它注重對學(xué)生多種能力的培養(yǎng),強調(diào)多種學(xué)科的交叉;在教學(xué)方法上也更加靈活。由于影視作品與文學(xué)之間的密切關(guān)系,在素質(zhì)課堂實踐中,適當(dāng)引入影視作品,對于豐富課堂內(nèi)容、提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣、培養(yǎng)良好的鑒別分析能力有一定的積極作用。

    一、影視與文學(xué)之間的關(guān)系

    文學(xué)是以語言文字為工具、形象化地反映客觀現(xiàn)實的藝術(shù)。電影是一種綜合了文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈、攝影等各種藝術(shù)形式的視聽藝術(shù)。他們之間存在著很大的差異性,但是電影和文學(xué)尤其是小說和戲劇在敘事上的相似性,使影視從誕生之初就和文學(xué)結(jié)下了不解之緣。很多影視大師都從文學(xué)作品中尋找素材,甚至直接通過對文學(xué)作品的改編來完成自己的電影作品。20世紀(jì)30年代的奧斯卡獲獎影片《王子復(fù)仇記》就是根據(jù)莎士比亞的《哈姆雷特》全文改編的,甚至還完整地保留了舞臺戲劇表演的模式,幾乎是戲劇《哈姆雷特》的全文再現(xiàn)。今天的奧斯卡獎還專門設(shè)立了最佳改編劇本獎??梢?,文學(xué)作品被改編的普遍性及受重視程度。我國在20世紀(jì)30年代電影技術(shù)剛剛開始發(fā)展時,就已經(jīng)開始了對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編。當(dāng)時,夏衍對茅盾作品《春蠶》的改編就掀開了左翼文化運動的新篇章。建國后,更有大量的文學(xué)作品被搬上大小銀幕。《城南舊事》、《祝福》、《傷逝》、《圍城》等等不勝枚舉,幾乎我們熟悉的敘事性文學(xué)作品都有相關(guān)的影視改編,甚至一個文學(xué)作品有多個版本的文學(xué)改編,比如劉震云的《手機》既有電影版,又有電視劇版。四大名著更是被不斷翻拍,每一個都至少有3個大型的改編版本,更不用說以此為題材延伸出的小電影。這在我國的影視創(chuàng)作中是一個突出的現(xiàn)象,以至到今天,當(dāng)書面文學(xué)漸漸地成為陽春白雪、視聽享受成為審美主流的時候,我們的作家甚至直接對準(zhǔn)影視改編市場,以自己的作品大量地被改編成影視作品作為自己成功的標(biāo)志和成名的捷徑。

    文學(xué)作品被改編,顯然已成為當(dāng)下文學(xué)發(fā)展尤其是小說創(chuàng)作的一個潮流。在傳播學(xué)意義上,影視受眾的廣泛性和普及性,也有效地促進了文學(xué)作品的傳播。有很多先鋒的純文學(xué)作家都是通過大小屏幕開始被人們認(rèn)識,比如余華、蘇童、鐵凝等。但是,也不可否認(rèn),這樣一種傳播方式,帶來的負(fù)面影響也是存在的,比如在課堂教學(xué)中發(fā)現(xiàn),學(xué)生更多地對影視作品熟悉,而對于作家的文本則顯得閱讀量很小,甚至沒有接觸。比如講到劉震云的《一地雞毛》時,學(xué)生紛紛疑問這個作家是誰,但是一說這是馮小剛電影《手機》的原著作者,大家恍然大悟,可是他的其他作品大家又很陌生。很顯然,學(xué)生的閱讀習(xí)慣、閱讀視野以及現(xiàn)代的傳播的方式都使現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的傳播更多地和影視結(jié)合在了一起。因此,在文學(xué)類素質(zhì)課堂中使用合適的影視作品作為補充是有一定的可能性和必要性的。

    二、在課堂中使用影視作品的優(yōu)勢

    文學(xué)素質(zhì)類課程不同于中文系的專業(yè)課。一般而言,中文專業(yè)的學(xué)生在接觸分析文學(xué)作品時,已經(jīng)有了一定的文學(xué)理論基礎(chǔ),同時也有了一定的閱讀儲備,具備自我分析和討論的能力。但是中文素質(zhì)課針對的是非中文專業(yè)的學(xué)生,包括非文科專業(yè),學(xué)生的閱讀基礎(chǔ)和語文基礎(chǔ)是良莠不齊的。要想讓這樣的課程能適用不同專業(yè)不同層次的學(xué)生,就需要在課堂內(nèi)容和課堂教學(xué)手段上認(rèn)真探索,將影視引入到中文素質(zhì)課堂就是出于這種考慮。

    (一)幫助學(xué)生更好地理解文學(xué)作品,提高教學(xué)效果

    傳統(tǒng)的文學(xué)類課程主要是理論講述為主,以老師的名篇分析和講解為主要內(nèi)容,穿插部分作品的學(xué)術(shù)討論和課后閱讀等形式。這種教學(xué)方式隨著學(xué)生閱讀量的下降,越來越存在一定的難度。在課堂實踐中,發(fā)現(xiàn),如果學(xué)生對作品是陌生的,對課堂上老師的講解就沒有任何基礎(chǔ),也沒有任何興趣。理論講述的課堂成為老師的一言堂,成為教師自說自話的一次演講,而所謂的課堂討論也只能成為一種虛設(shè)。但是,影視以其豐富的視聽資料可以在短時間內(nèi)幫助學(xué)生了解作品,尤其在背景分析、氛圍渲染方面,影視有著不可替代的作用。筆者在講授黛玉葬花一節(jié)時,引入了央視《紅樓夢》中葬花一段,其中《葬花詞》以歌曲的形式表現(xiàn)出來。優(yōu)美又憂傷的音樂,配合著畫面上落紅流水,春殘過半的景色,讓人很快進入到傷春的意境中,黛玉在其中寄托的弱女的哀傷、擔(dān)憂、孤獨一下子就被學(xué)生理解。基本感覺奠定之后,再讓學(xué)生分析葬花詞,顯然可以有的放矢,學(xué)生也表現(xiàn)出了很強的分析延伸能力。這次課堂實踐充分說明,如果選擇合適的影視作品作為課堂的輔助教學(xué),是可以取得事半功倍的效果的。

    (二)通過文學(xué)與影視之間不同的對比,可進一步地引導(dǎo)學(xué)生探討藝術(shù)之間的共通和交叉,增強學(xué)生的自學(xué)能力

    文學(xué)是書面文學(xué),文字本身的多義性和模糊性必然會使文本具有多重詮釋的角度。一個優(yōu)秀并且得到大家普遍認(rèn)可的改編作品,是從某一角度對作品進行解讀,也可能為作品注入了新的時代意義和文化內(nèi)涵。因此,在課堂中,有意識地將二者對比,可以激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣,對于思維活躍的大學(xué)生而言,完全有可能通過對比和討論,讓他們設(shè)計出自己的文本閱讀世界。通過學(xué)科之間的交叉和對比,可以有意識地培養(yǎng)學(xué)生獨立思考和對比的分析能力。筆者在課堂中將余華的《活著》和張藝謀的《活著》作為典型文本,布置課下作業(yè),讓學(xué)生對比分析,并在課堂上進行討論。實踐證明,這2節(jié)課給學(xué)生留下了深刻印象,促使他們更深入地了解不同作品的背景、創(chuàng)作特色等,對作品的理解也更加透徹。而張藝謀在其中大膽的增刪,時代背景的強化更是讓學(xué)生認(rèn)識到文學(xué)與影視之間存在的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格的差異。

    (三)增強學(xué)生閱讀的興趣,提高閱讀能力

    文學(xué)素質(zhì)課的目的在于培養(yǎng)學(xué)生對文學(xué)的欣賞鑒別能力,同時提高學(xué)生的讀寫能力,延展學(xué)生閱讀的廣度。文學(xué)素質(zhì)課的理論課時多為32個學(xué)時,希望能夠涵蓋大部分的名著是不現(xiàn)實的。在當(dāng)下這樣一個通俗文化占主流的環(huán)境中,學(xué)生對于經(jīng)典的閱讀遠(yuǎn)不如對流行文學(xué)、快餐文學(xué)的熟悉。利用文學(xué)素質(zhì)課堂,引導(dǎo)學(xué)生提高閱讀品位,把學(xué)生帶回到對經(jīng)典的閱讀環(huán)境中去,是必須要做的,也是亟待考慮的問題。顯然,生拉硬拽是不可以的,只能讓學(xué)生在對比中自己去體會、去甄別。在課堂上放映或推薦經(jīng)過精心選擇的影片,對于感興趣的學(xué)生必然刺激他們進一步去觀看。而課堂中將文本與影視相結(jié)合,分析之間的差異,必然也會對學(xué)生形成一定的引導(dǎo),促使他們享受快餐文化的同時,更深入地去了解一部作品、一個作家。顯然這是很有效的。筆者就發(fā)現(xiàn),在看了《王子復(fù)仇記》之后,有學(xué)生表示要進一步去看看原作的《哈姆雷特》??戳恕妒謾C》之后,就帶動了學(xué)生對劉震云作品的閱讀。

    (四)豐富教學(xué)手段,促進教學(xué)手段的改革

    在課堂教學(xué)中,涉及到的詩歌類作品有相應(yīng)電視朗誦視頻,敘事類作品有相應(yīng)的電影和電視劇,這些資料被引入課堂后,顯然具有書面文學(xué)所不具備的優(yōu)勢。它可以充分地發(fā)揮多媒體聲畫同步的優(yōu)勢,豐富課堂教學(xué)內(nèi)容,營造出一種氛圍,幫助師生互動、輕松地完成教學(xué)任務(wù)。

    三、在課堂中使用影視作品需要注意的問題

    在課堂中使用影視作品,目的在于提高課堂教學(xué)效果,更好地完成教學(xué)任務(wù)。如果僅僅只是以課堂欣賞的角度而使用影視作品,那就是舍本逐末。影視資料也并不是在每一課堂都必須有,只能是根據(jù)需要,有選擇的使用。因此,在課堂教學(xué)中應(yīng)注意以下幾個問題。

    (一)慎重選擇教學(xué)用的影視資料

    影視資料的選擇非常重要,必須適合課堂教學(xué),能夠?qū)W(xué)生的人生觀、世界觀和審美意識有積極向上的促進作用;否則,只能是適得其反。選擇的影視作品必須和課堂教學(xué)內(nèi)容是相符合的,不能純粹為了吸引學(xué)生,或者增加教學(xué)手段的多樣性而使用影視作品。有時,一個文學(xué)作品有多個版本,應(yīng)盡量選擇最符合原著精神的版本,這樣能更好地與原著相映成趣,促進對文本的理解?;蛘哌x擇學(xué)生熟悉的,也許它不是最接近原著的,但可以從一個特殊的角度來幫助學(xué)生發(fā)散性地理解文本。同時,熟悉的作品更容易引起學(xué)生的共鳴,可以更好地設(shè)計互動話題,在談?wù)撝屑訌娊虒W(xué)效果。

    (二)精心設(shè)計教學(xué)用的影視資料

    課堂時間有限,影視作品的引用只是起到輔助教學(xué)的作用,只能是錦上添花,不能片面地強調(diào)影視的豐富和趣味性,迎合學(xué)生的娛樂需求。因此,選擇好的影視作品,必須經(jīng)過處理、剪接,組成與課堂內(nèi)容密切相關(guān),并有相關(guān)文本對應(yīng)的片段在課堂上使用。以筆者的教學(xué)實踐為例,一般在課堂中使用的影視片段以5~10分鐘為宜。太短,還沒有讓學(xué)生進入情景,前后線索不清晰;太長,必然擠壓課堂理論內(nèi)容,并且讓學(xué)生沉浸在娛樂的氛圍中,影響課堂效果。如果有需要,可以利用相應(yīng)的軟件工具,如暴風(fēng)影音、會聲會影等將影視片段再制作,以便更好地與課堂內(nèi)容相融合,真正地為文本服務(wù)。

    (三)影視欣賞必須和理論講述相結(jié)合

    放映不是單純?yōu)榱诵蕾p,重要的是與理論講述相結(jié)合,這樣才能更好地加深對文本的理解。筆者在講《西廂記》時,使用了浙江小百花越劇團的《西廂記》版本,截取張生初見鶯鶯的一個片段,大約有7分鐘。作為元雜劇中的經(jīng)典文本,今天已經(jīng)無法看到元雜劇演出的風(fēng)采和模式。昆曲最接近原貌,但是昆曲一唱三嘆、余音繞梁的特點讓這一個故事小單元成為比較長的演繹空間,受時間限制不適合在課堂中放映。選擇越劇,一來唱腔優(yōu)美,二來在這個片段中表現(xiàn)得很充分,也很有場面感。同時結(jié)合戲劇發(fā)展史,把學(xué)生帶入到一個戲劇的世界里。這樣就不單是解讀《西廂記》的愛情,還可以通過這個作品讓學(xué)生更多地了解中國的戲曲,了解戲曲劇本的寫作。

    The use of film in quality of literature courses

    YANG Hua-ke
    (Center of Humanities and Arts Education,North China Institute of Water Conservancy and Hydroelectric Power,Zhengzhou 450011,China)

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    A

    1008—4444(2012)01—0188—03

    2011-11-02

    楊華軻(1979—),河南內(nèi)鄉(xiāng)人,華北水利水電學(xué)院人文藝術(shù)教育中心講師。

    (責(zé)任編輯:董紅克)

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