弗吉尼亞·伍爾夫長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的語(yǔ)言特征

劉 鳳

一、意識(shí)流小說(shuō)

意識(shí)流小說(shuō)興起于20世紀(jì)初，是在現(xiàn)代心理學(xué)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的小說(shuō)類(lèi)作品。剛開(kāi)始并沒(méi)有引起人們大的關(guān)注，在第二次世界大戰(zhàn)以后才流傳與興起，20世紀(jì)60年代才蓬勃發(fā)展.意識(shí)流小說(shuō)經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展已經(jīng)成為一種現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作手法，為現(xiàn)代小說(shuō)的寫(xiě)作手法開(kāi)辟了新的天地。意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)文學(xué)的寫(xiě)作形式有很大的不同，它從心理學(xué)的角度更多展示了人物的內(nèi)心世界。傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述特點(diǎn)是單一的、直線(xiàn)發(fā)展的，它是按邏輯聯(lián)系或者情節(jié)發(fā)生的先后次序而構(gòu)建的。而意識(shí)流小說(shuō)一般以事件為中心，通過(guò)人的意識(shí)活動(dòng)、接觸物的引導(dǎo)啟發(fā)、不斷發(fā)散回收，如此循環(huán)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)，故事的敘述是通過(guò)自由聯(lián)想及人的意識(shí)活動(dòng)來(lái)組織故事，而不是按照時(shí)間順序依次直線(xiàn)前進(jìn)。

（一）以心理時(shí)間來(lái)構(gòu)建作品的結(jié)構(gòu)

意識(shí)流小說(shuō)主要采用人物心理時(shí)間的順序來(lái)構(gòu)建作品，完全不同于傳統(tǒng)時(shí)間觀(guān)念和傳統(tǒng)心理小說(shuō)的邏輯順序。作品是以感覺(jué)中的時(shí)間為順序而非邏輯時(shí)間來(lái)組建主觀(guān)心理時(shí)間，構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)。心理時(shí)間的敘述方式亦呈現(xiàn)多樣化，比如預(yù)見(jiàn)時(shí)序、閃回時(shí)序、循環(huán)時(shí)序、倒時(shí)序、顛倒時(shí)序等多種狀況。

（二）豐富意識(shí)流描寫(xiě)

展現(xiàn)人物的意識(shí)活動(dòng)是意識(shí)流小說(shuō)的主要特點(diǎn)，它著重于描寫(xiě)人物心理，挖掘深層的意識(shí)來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心和靈魂；意識(shí)流描寫(xiě)具有動(dòng)態(tài)性、非理性等特點(diǎn)。意識(shí)層和潛意識(shí)層是描寫(xiě)的兩個(gè)層次；描寫(xiě)有內(nèi)心獨(dú)白、意識(shí)遷移聯(lián)想等方式。

（三）以人物心理活動(dòng)來(lái)進(jìn)行作品的記敘

意識(shí)流小說(shuō)主要通過(guò)人物的心靈活動(dòng)來(lái)解讀人物的心理，幾乎不對(duì)人物的體貌特征描寫(xiě)，弱化故事情節(jié)，人物豐富的心靈活動(dòng)，哪怕是對(duì)極其微小的一件事情也能寫(xiě)成一曲心靈的史詩(shī)。

作為一種藝術(shù)寫(xiě)作手法，純粹的意識(shí)流小說(shuō)有很多的局限性，它很難單獨(dú)完成小說(shuō)的創(chuàng)作，需要與其他類(lèi)型的小說(shuō)創(chuàng)作相融合，才能更好發(fā)揮它的創(chuàng)造性。現(xiàn)在公認(rèn)的意識(shí)流小說(shuō)代表作家及其代表作有法國(guó)的普魯斯特的《追憶逝水年華》《愛(ài)爾蘭的詹姆斯喬伊斯》《我彌留之際》、英國(guó)的弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》等。

二、弗吉尼亞·伍爾夫

英國(guó)女作家，批判家，意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一，也是布盧姆茨伯里派的成員之一，是20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒。弗吉尼亞·伍爾芙把藝術(shù)放在至高點(diǎn)，弗吉尼亞?伍爾夫在小說(shuō)寫(xiě)作技巧方面和風(fēng)格、內(nèi)容等方面進(jìn)行進(jìn)行不斷的嘗試，將意識(shí)流寫(xiě)作技巧熟練地應(yīng)用到文學(xué)創(chuàng)作之中。弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)代表作有《雅各的房問(wèn)》《到燈塔去》《達(dá)洛維夫人》等。《達(dá)洛維夫人》是弗吉尼亞?伍爾夫成熟的文學(xué)作品，它是現(xiàn)代敘事小說(shuō)的一座豐碑，《達(dá)洛維夫人》是無(wú)數(shù)學(xué)者和讀者進(jìn)行研究的對(duì)象，弗吉尼亞?伍爾夫以其獨(dú)特的對(duì)時(shí)間和空間的處理方式，合理的運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作技巧、文體特征和寫(xiě)作中的心理使它文章更具吸引力，它是意識(shí)流小說(shuō)的代表作家，它寫(xiě)作的語(yǔ)言非常富有特色，伍爾夫認(rèn)為運(yùn)用與人物心理特點(diǎn)以及思維方式相適應(yīng)的語(yǔ)言形式是寫(xiě)好意識(shí)流小說(shuō)的關(guān)鍵。

三、弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的語(yǔ)言特征

弗吉尼亞·伍爾夫在進(jìn)行長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作時(shí)，非常注重語(yǔ)言的組織，他認(rèn)為通過(guò)語(yǔ)言才能真正的實(shí)現(xiàn)作者內(nèi)心想法和情感的表達(dá)和體現(xiàn)，因此在《雅各的房問(wèn)》、《到燈塔去》、《達(dá)洛維夫人》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作中，語(yǔ)言表現(xiàn)的淋漓盡致，文章增添的不少的色彩。她的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作語(yǔ)言主要有以下幾個(gè)特征。

（一）語(yǔ)言節(jié)奏感強(qiáng)

它的語(yǔ)言節(jié)奏感主要從語(yǔ)音和停頓上表現(xiàn)，在語(yǔ)音上，節(jié)奏主要表現(xiàn)為語(yǔ)音的輕重緩急，也就是聲音的起伏，使聲音在時(shí)間的綿延直線(xiàn)有輕有重，造成段落起伏。

但這樣的段落起伏也有一定的規(guī)律，起伏相隔的距離不能太遠(yuǎn)，每個(gè)作家在寫(xiě)作時(shí)都有獨(dú)特的表現(xiàn)節(jié)奏的方法，而音長(zhǎng)和停頓正是弗吉尼亞·伍爾夫用來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏的工具。它們時(shí)而短促輕快、時(shí)而舒緩悠揚(yáng)，從而使得文章具有了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。

1.語(yǔ)句停頓。弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)節(jié)奏感很強(qiáng)就是因?yàn)楦ゼ醽啞の闋柗蛟趯?duì)于停頓的完美把握，廣義上的停頓既可以聲帶振動(dòng)的有無(wú)、也可以是音素的拉升和縮短、發(fā)聲器的頻率、以及詞句的銜接和音節(jié)的劃分等，狹義上的停頓就是指語(yǔ)音的停止和漸起。弗吉尼亞·伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》《達(dá)洛維夫人》、以及《海浪》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)里表現(xiàn)出來(lái)的停頓，主要通過(guò)對(duì)于語(yǔ)音流的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)。通過(guò)語(yǔ)音流的中斷實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)短句，弗吉尼亞·伍爾夫在長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)語(yǔ)句的組織時(shí)運(yùn)用大量的具有停頓作用的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，如分號(hào)、句號(hào)、破折號(hào)等，造成了句子有長(zhǎng)有短、輕重緩急等強(qiáng)烈的節(jié)奏感，巧妙地運(yùn)用語(yǔ)句的停頓實(shí)現(xiàn)自己的感情表達(dá)，增強(qiáng)了文章的煽情性。

2.音節(jié)長(zhǎng)短。音長(zhǎng)在表現(xiàn)節(jié)奏時(shí)也具有其獨(dú)特的功能，將長(zhǎng)、短元音巧妙結(jié)合在一起使用，會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的節(jié)奏感。長(zhǎng)元音使得語(yǔ)句節(jié)文章奏舒緩悠揚(yáng)；短元音使得語(yǔ)句文章的節(jié)奏短促輕快。弗吉尼亞?伍爾夫在《雅各的房間》《到燈塔去》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作中通過(guò)長(zhǎng)、短元音的交叉使用實(shí)現(xiàn)語(yǔ)句文章的節(jié)奏感，渲染語(yǔ)句文章快慢的節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫。

（二）修辭方法豐富多彩

弗吉尼亞·伍爾夫使用其極具神奇的筆法使得她筆下的東西仿佛更加生動(dòng)、形象化了，雖然意識(shí)流寫(xiě)作不同于傳統(tǒng)寫(xiě)作，但是在一些基本的言語(yǔ)表達(dá)方式還是一樣的，運(yùn)用他們傳遞信息，寄情表意，而多種多樣的語(yǔ)言修辭更加能夠?qū)⒆髡邚?qiáng)烈的精神情感傳遞到作者的文字中去，弗吉尼亞?伍爾夫在《雅各的房間》《到燈塔去》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作中，就是運(yùn)用了大量的語(yǔ)言修辭手法。

1.擬人。擬人就是指把物擬作人，這物可以是沒(méi)有生命的物體（如個(gè)人的思想情感、具體的物品等）也可以是動(dòng)物，要賦予物體以人的思想、感情或行為方式，使其具有人的外表、個(gè)性或情感的這樣的修辭手段。它通過(guò)名詞、形容詞或動(dòng)詞等表現(xiàn)出來(lái)，弗吉尼亞?伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》中多次采用擬人修辭來(lái)描寫(xiě)物體，使物體富有了生命力，給人以無(wú)限的遐想?！哆_(dá)洛維夫人》中通過(guò)把焰火擬人化完美的表現(xiàn)出了賽普蒂莫斯精神失常的內(nèi)心，讓讀者更真實(shí)的了解到賽普蒂莫斯內(nèi)心的迫切需求和發(fā)展歷程。弗吉尼亞?伍爾夫用擬人的手法賦予了物質(zhì)的世界以生命，發(fā)出那些只有人類(lèi)才能完成的動(dòng)作，完美的呈現(xiàn)內(nèi)心情感。

2.夸張?？鋸埵怯每浯蟮脑~語(yǔ)來(lái)形容事物，揭示事物或人物的內(nèi)在本質(zhì)，增強(qiáng)人們對(duì)于事物或人物的印象。弗吉尼亞·伍爾夫使用它來(lái)進(jìn)行表達(dá)她筆下的人物特點(diǎn)。當(dāng)伯納德說(shuō)到校長(zhǎng)老克雷恩用“鼻子長(zhǎng)得就像一座落日照耀下的大山”等語(yǔ)句，夸張的表現(xiàn)出老克雷恩校長(zhǎng)的鼻子又大又紅的事實(shí)，利用夸大事物或人物的特點(diǎn)從而對(duì)其表現(xiàn)出去強(qiáng)烈的情感。

3.排比。排比是運(yùn)用多個(gè)意義相關(guān)或相近的詞語(yǔ)、語(yǔ)句進(jìn)行排列使用，加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)效果，可以給讀者提供更清晰的思路和更透徹的理解。在《達(dá)洛維夫人》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)中中，弗吉尼亞·伍爾夫運(yùn)用大量的排比來(lái)對(duì)事物或人物進(jìn)行描述，通過(guò)極強(qiáng)的節(jié)奏感表現(xiàn)事物或人物的特點(diǎn)及弗吉尼亞·伍爾夫自己的內(nèi)心情感。

4.比喻。比喻就是借助本質(zhì)不同而又有相似點(diǎn)的事物來(lái)描繪另一事物或說(shuō)明道理的修辭方法。主要的有明喻、暗喻、借喻三種，意識(shí)流小說(shuō)家運(yùn)用比喻借助外部客觀(guān)世界的事物將內(nèi)心主觀(guān)世界的事物形象、生動(dòng)鮮明用表現(xiàn)出來(lái)，比喻這種修辭手法是弗吉尼亞·伍爾夫在她的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)里使用頻率最高的修辭手法。據(jù)不完全計(jì)算，在《雅各的房間》里用了30次以上的比喻，在《達(dá)洛維夫人》和《到燈塔去》里使用的比喻修辭都在60次以上，利用比喻這種修辭生動(dòng)的形象的表達(dá)的作者想要表現(xiàn)的事物。

總之，弗吉尼亞·伍爾夫在長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作中，運(yùn)用大量的修辭方法給文章的寫(xiě)作帶來(lái)生機(jī)和情感的傾注點(diǎn)，添了文章的色彩。

（三）具有詩(shī)意

在弗吉尼亞·伍爾夫早期的創(chuàng)作時(shí)，曾偏愛(ài)于詩(shī)歌的創(chuàng)作，女性比較細(xì)膩的心思、謹(jǐn)慎的思維，有助于詩(shī)歌化的傾向在弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)中的顯現(xiàn)。完美的情感表達(dá)在弗吉尼亞·伍爾夫的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致，充滿(mǎn)了音韻與節(jié)奏之美。詩(shī)化的語(yǔ)言富有美感，而且表達(dá)力和表現(xiàn)力更強(qiáng)。

四、結(jié)束語(yǔ)

在弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō) 《雅各的房間》《到燈塔去》《達(dá)洛維夫人》中語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫、運(yùn)用豐富的修辭方法，大膽地試驗(yàn)意識(shí)流寫(xiě)作技巧，重主觀(guān)輕客觀(guān)，重思想內(nèi)容輕形式，加上富有詩(shī)意的語(yǔ)言相互融匯，共同作用，一起很好的實(shí)現(xiàn)了文章人物或事物的刻畫(huà)與描述，并傾注了弗吉尼亞·伍爾夫所有的情感，弗吉尼亞·伍爾夫盡了她最大的努力集結(jié)生活的碎片，重新組合，創(chuàng)造出了一批優(yōu)秀的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)，她的意識(shí)流打破了傳統(tǒng)小說(shuō)寫(xiě)作的局限，表現(xiàn)形式隨意而靈活，符合人意識(shí)無(wú)常，難以捉摸的特性，而且也表現(xiàn)出意識(shí)流作家們創(chuàng)新的決心，她不斷的嘗試和創(chuàng)新，貢獻(xiàn)了自已所有的力量，很好的推動(dòng)了意識(shí)流小說(shuō)的發(fā)展。

[1]唐扣蘭.有張有弛的言語(yǔ)組織——弗吉尼亞?伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)話(huà)語(yǔ)方式[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2009(5)．

[2]代琳.《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中意識(shí)流的語(yǔ)言特征[J].海外英語(yǔ)，2012(2上)．

[3]王草倩.《達(dá)洛維夫人》語(yǔ)言節(jié)奏翻譯研究[D].華東師范大學(xué)碩士論文，2007.