淺談二維動畫與三維動畫之間的關(guān)系

李建華

(太原理工大學(xué)，山西 太原 030024；山西金融職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030001)

淺談二維動畫與三維動畫之間的關(guān)系

李建華

(太原理工大學(xué)，山西 太原 030024；山西金融職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030001)

文章通過分析動畫制作工藝中的各個環(huán)節(jié)，對二維動畫與三維動畫在表現(xiàn)形式的同異點進(jìn)行比較，闡述了二維動畫與三維動畫之間的并存關(guān)系，并分析了二維動畫與三維動畫的發(fā)展趨勢。

二維動畫；三維動畫；關(guān)系；發(fā)展趨勢

1906年美國人斯圖亞特·布萊克頓制作的《滑稽臉上的詼諧相》作為世界上第一部動畫片自誕生以來，動畫這門視覺藝術(shù)已經(jīng)走過了它100多年的歷史。隨著科學(xué)技術(shù)水平的高速發(fā)展，動畫的表現(xiàn)手法也越來越豐厚。因此，從不同技術(shù)手段上將其分為兩種類型：二維動畫和三維動畫。

目前，動畫市場的主流動畫片從形式上分為二維動畫片（以平面手繪動畫、FLASH動畫為主）和三維動畫片（以3D電腦影像為主）。三維動畫技術(shù)帶來了動畫領(lǐng)域的革新，促使動畫在技術(shù)表現(xiàn)和視覺感染力上得到了進(jìn)一步提升。大量的三維動畫片不斷地涌現(xiàn)市場并取得了驚人的票房，而二維動畫片已經(jīng)不能滿足當(dāng)前人們的視覺感官需求。因此，三維動畫的興起極大地考驗著二維動畫的生存空間，也使二維動畫的發(fā)展面臨著嚴(yán)峻考驗。但事實上，我們不能把二維動畫和三維動畫單純地分開來看，它們之間有著不可分割的并存關(guān)系。

一、制作工藝

隨著計算機(jī)動畫技術(shù)的普及發(fā)展，動畫制作工藝也日益完善。動畫制作工藝一般可分為前期、中期、后期三個工藝步驟。

1.前期設(shè)計

前期設(shè)計可分為文字劇本、人物與場景的造型設(shè)定、分鏡臺本。

二維動畫與三維動畫在最初設(shè)計造型時，都是用手繪（線條、色彩、明暗）形式來塑造符合影片審美特征的人與物，一旦審查通過，二維動畫的平面化造型就到此為止；而三維動畫還要進(jìn)行更加復(fù)雜、艱辛的工作——完成造型的建模工作（3D的立體模型）：人物、動物、場景、道具等一切物體都需要構(gòu)建成立體的形式，其耗資巨大。這就表明此環(huán)節(jié)的制作工序比二維動畫要繁瑣、困難得多。并且在制作過程中，要求動畫設(shè)計人員需要對物體結(jié)構(gòu)了解充分和具備相關(guān)的美術(shù)功底，而不能只學(xué)會軟件操作。

在整個前期制作過程中，文字劇本、人物與場景的造型設(shè)計、分鏡臺本三者都是對動畫片進(jìn)行的規(guī)劃與設(shè)計，它們的原創(chuàng)性內(nèi)涵對任何形式的動畫片所起的作用完全一致，所不同的是三維動畫在塑造形象時需要三維的模型、制成材質(zhì)貼圖、綁定骨骼等多個步驟，這比二維動畫的手繪造型在資金和時間上要投入更大的成本。

2.中期設(shè)計

中期設(shè)計創(chuàng)作分設(shè)計稿、原畫（角色動畫）、動畫等。二維動畫與三維動畫都需要手繪的設(shè)計稿指導(dǎo)后續(xù)工作的開展。對于原畫設(shè)計的功能和作用，二維動畫和三維動畫都必須要求擔(dān)任原畫師職務(wù)人員精通和運(yùn)用運(yùn)動原理及規(guī)律來傳遞物體運(yùn)動的信息和表演的含義。

迪斯尼公司經(jīng)過多年的實踐、探索，創(chuàng)建了一整套物體運(yùn)動規(guī)律與表演的典型范例，被世界各國借鑒和學(xué)習(xí)。迪斯尼公司目前全力推廣三維動畫影片搶占市場，而其影片的敘事風(fēng)格、唯美情節(jié)、藝術(shù)格調(diào)乃至物體運(yùn)動規(guī)律與表演的掌控，完全沿襲了二維動畫影片上百年的優(yōu)秀傳統(tǒng)。如果沒有深厚的二維動畫經(jīng)驗積累，也不會有其今天的輝煌成就。

在動畫制作方面，三維動畫與二維動畫的制作方法大相徑庭。二維動畫是先由動畫設(shè)計人員畫出一個動作的起點與止點的兩張畫面，動畫輔助人員則畫出它們中間的連續(xù)畫面，整理后描邊上色，再逐個拍攝而成。三維動畫是使用三維設(shè)計軟件進(jìn)行人物場景的建模畫。首先在計算機(jī)中建立一個虛擬的世界，設(shè)計師在這個虛擬的三維世界中按照要表現(xiàn)的對象的形狀尺寸建立模型以及場景，再根據(jù)要求設(shè)定模型的運(yùn)動軌跡、虛擬攝影機(jī)的運(yùn)動和其他動畫參數(shù)，最后按要求為模型賦上特定的材質(zhì)，并打上燈光。當(dāng)這一切完成后，就可以讓計算機(jī)自動運(yùn)算，生成最后的畫面。無紙化三維動畫在這一環(huán)節(jié)上大大節(jié)約了制片商的成本投入，這在動畫發(fā)展史上是一個標(biāo)志性的飛躍，無紙動畫也會越來越普及并被推廣、運(yùn)用。

在整個中期創(chuàng)作過程中，二維動畫有著上百年總結(jié)出來的物體運(yùn)動與表演規(guī)律的理論和技能。動畫離不開運(yùn)動、運(yùn)動離不開規(guī)律這一屬性決定著二維動畫是所有動畫片創(chuàng)作的必備基礎(chǔ)，無論什么時候，它都將被任何表現(xiàn)形式的動畫片所借鑒和繼承。三維動畫的歷史性突破是廢除了傳統(tǒng)動畫中繁瑣的動畫制作這一工序，大大提高了生產(chǎn)效率。

3.后期設(shè)計

在整個后期制作過程中，從上色、合成、配音、剪輯到輸出等技術(shù)運(yùn)用對動畫片所起的作用分析，二維動畫與三維動畫并無區(qū)別。三維動畫比手繪動畫省略了上色這一環(huán)節(jié)，大大減少了重復(fù)勞動，但也增加了對計算機(jī)配置要求較高、投入成本大又費(fèi)時的渲染輸出工序。

二、造型藝術(shù)

造型藝術(shù)是動畫的基礎(chǔ)。二維動畫和三維動畫都屬于造型藝術(shù)的范疇，它們共同的基礎(chǔ)就是造型藝術(shù)。造型能力、構(gòu)圖能力、處理色彩的能力、控制畫面調(diào)子的能力、動作設(shè)計的能力、處理光與影調(diào)的能力的有效方式，這些都是動畫設(shè)計人員必須具備的基礎(chǔ)技能，沒有這些能力是無法勝任動畫設(shè)計工作的。動畫中繪畫造型的成分占有很大的比例，動畫設(shè)計人員是否具有一定的繪畫造型水平是一件很重要的事情。動畫片中的藝術(shù)風(fēng)格和手段幾乎都是從造型藝術(shù)中移植而來的。

三、創(chuàng)意

“創(chuàng)意”是動畫片的靈魂，而繪畫是動畫片的基礎(chǔ)，這是不能忽視的。如果只研究三維動畫技術(shù)和新的動畫、數(shù)碼技術(shù)，制作出來的動畫片就沒有藝術(shù)底蘊(yùn)。沒有好的創(chuàng)意和構(gòu)想，將無法吸引觀眾。無論是二維動畫還是三維動畫，要想真正制作好一部動畫片，就要有好的創(chuàng)意。動畫設(shè)計人員必須將自己曾經(jīng)熟練掌握的二維創(chuàng)意以及創(chuàng)造力與三維動畫技術(shù)、各類高科技數(shù)碼軟件結(jié)合起來，才能做出更加富有吸引力和視覺效果的新作品，博得大眾的眼球。

現(xiàn)在的一些動畫公司和從事動畫的工作人員總是過多地注重技術(shù)、軟件和硬件?；ㄙM(fèi)大量的資金在硬件設(shè)備上，這種情況是一種發(fā)展的倒退。這其中最重要的因素是創(chuàng)意。沒有創(chuàng)意的動畫作品，將不會有人去欣賞的。

四、二維動畫與三維動畫的結(jié)合

三維動畫過于逼真的人物造型會有行動呆滯、表情木訥的感覺。二維動畫中那些生動鮮活、夸張離奇（源于生活又高于生活）的形象與動作，尤其是積累了上百年總結(jié)而成的物體運(yùn)動規(guī)律與表演特性，是三維動畫永久汲取營養(yǎng)的土壤，并借此來消除動作捕捉，以生成人物動作時的冰冷感覺。而二維動畫也應(yīng)該借助三維動畫提供的精良工具所能產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動鏡頭技術(shù)、電腦特效與特技等一系列技術(shù)為二維動畫影片增光添彩。為了克服二維動畫中手工繪制無數(shù)張動畫的缺陷，F(xiàn)lash動畫（無紙化二維動畫）應(yīng)運(yùn)而生，它將大部分制作工作在電腦中完成，矢量的圖稿、方便快捷的特性大大縮短了制作周期；資金投入少，文件存量小，便于在網(wǎng)絡(luò)上傳播；但其缺點是很難創(chuàng)作出復(fù)雜、高難度的作品，故經(jīng)常需要同細(xì)膩的手繪動畫結(jié)合使用，以提升作品的藝術(shù)質(zhì)量。

三維動畫技術(shù)目前已被許多二維動畫片所借鑒、運(yùn)用，也就是把復(fù)雜的背景制作成三維立體的，用渲染技術(shù)把它轉(zhuǎn)換成二維的效果，加上人物的轉(zhuǎn)動（用手繪的方法繪制），再配合好兩者的運(yùn)動節(jié)奏，就能拍攝出全新效果的人景旋轉(zhuǎn)運(yùn)動鏡頭。

我國的52集動畫連續(xù)劇《西游記》就繪制了100多萬張原畫、近2萬張背景，共耗紙30噸，耗時整整5年。而在迪斯尼的動畫大片《花木蘭》中，一場匈奴大軍廝殺的戲僅用了5張手繪士兵的圖，電腦就能變化出三四千個不同表情士兵作戰(zhàn)的模樣?！痘咎m》人物設(shè)計總監(jiān)表示，這部影片如果用傳統(tǒng)的手繪方式來完成，以動畫制片小組的人力，完成整部影片的時間可能由5年延長至20年，而且要拍攝出片中千軍萬馬奔騰廝殺的場面是基本不可能的。

五、并存關(guān)系

二維動畫與三維動畫的關(guān)系是不可分割的并存關(guān)系。二維動畫和三維動畫制作的過程事實上都是對現(xiàn)實三維世界的模擬。三維動畫中的貼圖是二維的，而二維動畫一直在繪制真實三維空間。只有將這兩種技術(shù)結(jié)合起來，才能更好地模擬真實三維空間，制作出更有視覺效果的動畫片。三維的建立是離不開二維的，而二維動畫的世界是建立在三維世界中的。所以，為了發(fā)展三維動畫而放棄二維動畫，這是一個嚴(yán)重的誤區(qū)。因此，它們互相之間的關(guān)系是不可分割的。

六、二維動畫與三維動畫的發(fā)展趨勢

毫無疑問，以CG技術(shù)為依托的三維動畫已經(jīng)超越了二維動畫，成為未來動畫發(fā)展的趨勢。

一部優(yōu)秀的動畫片首先必須要有好的劇本來維系它的生命，其次是用觀眾喜愛的人物造型來打扮它的外表，再加上絢麗多彩的畫面效果，這樣才能創(chuàng)造出完美的動畫作品。相對于三維動畫片的強(qiáng)勁勢頭，二維動畫片從表面上看是在一步步地失去市場，但這并不意味著二維動畫技術(shù)在逐漸走向死亡。我們應(yīng)該將兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長補(bǔ)短，做到既不拋棄繪畫基礎(chǔ)，又不斷地突破現(xiàn)有的動畫技術(shù)，從而更好地為動畫作品服務(wù)。

如前所述，二維動畫與三維動畫既相互競爭，又相互依存。二維動畫是三維動畫得以發(fā)展的基礎(chǔ)，尤其是其設(shè)計理念和所積累的物體運(yùn)動與表演等規(guī)律。這兩者既有各自不同的繁瑣工序和缺陷，也有各自的優(yōu)勢和閃光點?，F(xiàn)在市場上涌現(xiàn)出許多二維與三維相結(jié)合及無紙化動畫形式的優(yōu)秀動畫影片，從這些現(xiàn)象不難看出，二維動畫和三維動畫不但可以共存共榮，而且還可以滲透融合、取長補(bǔ)短、協(xié)同發(fā)展。我們相信，為之奮斗的動畫設(shè)計人員還會創(chuàng)造出更多新穎的藝術(shù)形式來展示動畫語言，以適應(yīng)時代發(fā)展的需求。

[1]于瑾.動畫制作流程[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2006.

[2]吳健.二維動畫與三維動畫誰主沉浮——二維動畫、三維動畫比較研究[J].藝術(shù)教育，2012，（2）.

TP

A

1673-0046（2012）6-0162-02