尺水興波 平中見奇——如何寫出事件的波瀾

王荔云

《李覺出身傳評(píng)語(yǔ)》中說(shuō)：“文似看山不喜平?！边@是說(shuō)文章似名山勝景一般，要層巒疊嶂、峰回路轉(zhuǎn)、曲折多姿。林紓在《春覺齋論文》中也說(shuō)：“為文不知用旋繞之筆，則文勢(shì)不曲?！贝_實(shí)，一篇文章倘若平鋪直敘，似無(wú)浪鏡湖，則索然無(wú)味；倘若波瀾起伏，跌宕多姿，便能深深地吸引讀者。

那么如何寫出事件的波瀾呢？要想筆端興波，則需要巧借“東風(fēng)”。

首先，要善于利用事件本身的曲折性、復(fù)雜性。一般來(lái)說(shuō)，敘事性的文章，無(wú)論長(zhǎng)短，都是生活的反映。而現(xiàn)實(shí)生活本來(lái)就有許多曲折和變化。只要把握事物的偶然與必然，如實(shí)地有層次地展現(xiàn)事件的矛盾沖突，反映事件本身的曲折性和復(fù)雜性，就能顯示出事件的波瀾。如《鴻門宴》一文在布局上就突出了這一點(diǎn)。宴會(huì)上的場(chǎng)面有三起三落，極盡曲折。這三起三落既反映了劉邦、項(xiàng)羽雙方的矛盾，又反映了項(xiàng)羽內(nèi)部范增與項(xiàng)羽，項(xiàng)莊“殺劉”與項(xiàng)伯“護(hù)劉”的矛盾。這兩種矛盾錯(cuò)綜交織，有張有弛，波瀾起伏，驚心動(dòng)魄。

其次，要靈活運(yùn)用興波瀾、生變化的技法。常用的技巧和方法有制造懸念、運(yùn)用抑揚(yáng)、設(shè)計(jì)巧合、鋪陳誤會(huì)、著力突轉(zhuǎn)、虛實(shí)相合、對(duì)比映襯等。有時(shí)一篇文章中往往不只使用一種方法，而是綜合運(yùn)用幾種方法，這樣更容易使文章一波三折，平中見奇。

下面著重介紹常用的幾種方法。

一、制造懸念，在逐層釋疑中興波瀾

所謂“懸念”，就是被中國(guó)古典小說(shuō)理論中稱之為“扣子”的一個(gè)技巧，即在情節(jié)進(jìn)行過(guò)程中打一個(gè)“結(jié)”，系一個(gè)“扣”，也就是在作品某一部分揭示出矛盾的端倪，而又把它懸置起來(lái)，暫不予解答，故意在讀者心中造成疑問(wèn)，引起猜測(cè)、期待、疑慮等心理情緒，達(dá)到引人入勝的目的。如契訶夫的《變色龍》通過(guò)“這到底是誰(shuí)家的狗——好像是將軍家的狗——這是將軍哥哥家的狗”的反復(fù)變化，不但入木三分地刻畫了“變色龍”見風(fēng)使舵、媚上欺下的奴才性格，而且讓讀者在忍俊不禁中感受到了懸念的無(wú)窮魅力。

設(shè)置懸念要注意三點(diǎn)：一是制造懸念的目的是為了事件的展開、人物的塑造和主題的表達(dá)，所以懸念要自然合理；二是設(shè)置懸念要不著痕跡，切合情理；三是要有“懸”有“釋”，在“結(jié)”與“解”之間恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用跌宕，讓讀者百般猜測(cè)，經(jīng)歷緊張期待后，再解開疑團(tuán)。

二、運(yùn)用抑揚(yáng)，在大起大落中興波瀾

所謂“抑揚(yáng)”，就是指在文章中對(duì)所寫之物，或欲揚(yáng)先抑，或欲抑先揚(yáng)，陡然一轉(zhuǎn)，或褒揚(yáng)抬高，或貶低否定的一種藝術(shù)手法。運(yùn)用這種方法來(lái)構(gòu)思寫作，往往可以使文章波瀾陡起，搖曳多姿，從而達(dá)到“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的佳境。抑揚(yáng)互變往往使最后的結(jié)局與鋪墊的方向形成巨大的反差，大出讀者的意料，情節(jié)的曲折跌宕，大起大落使得作品的意蘊(yùn)更加豐富而深刻。唐弢的《瑣憶》就運(yùn)用了先抑后揚(yáng)的技巧。作者回憶魯迅先生開始使用了抑筆，說(shuō)魯迅“多疑”“世故”“脾氣大”“不容易接近”等等。文章往下回憶，則逐一解除了先前的這種誤解，推翻了聽到的別人的議論。原來(lái)，魯迅對(duì)青年平易近人，親切熱情，從不使用教訓(xùn)口吻；而對(duì)那些攀附闊佬的奴才、偽裝的道學(xué)者等，那確實(shí)是很有“脾氣”、也很愛“罵人”的。這樣，文章前后“抑揚(yáng)”的呼應(yīng)，形成了覆蓋全文的波瀾，增強(qiáng)了表達(dá)效果。

在具體寫作中，要做到“抑揚(yáng)互變”，也要掌握好一定的“度”，做到“抑揚(yáng)要自然，轉(zhuǎn)換要順暢”。否則，就會(huì)失實(shí)或有悖于事理而影響表達(dá)效果。更切莫故弄玄虛，否則便會(huì)畫虎類犬。

三、設(shè)置巧合，在相遇或相合中興波瀾

所謂“巧合”，就是讓兩個(gè)或兩個(gè)以上的人物或事物碰巧相遇或相合，使人物或事物之間的矛盾驟起或突然得到解決，從而產(chǎn)生文勢(shì)的起伏曲折，增強(qiáng)文章的藝術(shù)效果。如歐·亨利的名作《麥琪的禮物》寫一對(duì)貧苦夫妻，丈夫有一只金表卻沒有相稱的表鏈；妻子有一頭美麗的長(zhǎng)發(fā)，卻沒有相配的發(fā)卡。于是圣誕節(jié)前，丈夫賣掉金表給妻子買了精美的發(fā)卡，而妻子卻賣掉長(zhǎng)發(fā)給丈夫買了金表鏈。兩人同時(shí)為對(duì)方考慮，各自做出了動(dòng)人心魄的“壯舉”，卻使得雙方的愿望都落空了。小說(shuō)妙用巧合法，既在意料之外而又在情理之中的結(jié)局，突出了夫妻之間感情的真摯，讀來(lái)既催人淚下，又讓人深思。

四、鋪陳誤會(huì)，在造成錯(cuò)覺中興波瀾

所謂“誤會(huì)”，就是在敘事的過(guò)程中，先故意安插一些思維上的邏輯性錯(cuò)誤，給人一種常識(shí)性的“錯(cuò)誤”印象，然后隨著故事情節(jié)的步步推進(jìn)，將謎底層層展開，給人以恍然大悟、豁然開朗的藝術(shù)感受。并且通過(guò)這一次次誤會(huì)的糾正，可以逐漸揭示出事物的本質(zhì)特點(diǎn)與深刻的道理，使故事的結(jié)果更趨于明朗化，從而又進(jìn)一步推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。如《三國(guó)演義》中關(guān)羽拒絕了曹操許以的地位、金錢、美女，毅然掛印封金，他過(guò)五關(guān)斬六將，來(lái)到張飛鎮(zhèn)守的城門之下時(shí)，張飛卻緊閉城門，誤認(rèn)為關(guān)羽是個(gè)“投敵分子”。關(guān)羽以實(shí)際行動(dòng)證明了自己的清白，消除誤會(huì)，兩人和好如初。

一篇文章，“誤會(huì)”設(shè)置得好，不但能在大開大合的情節(jié)中使人物性格鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)，而且能使文章在情節(jié)結(jié)構(gòu)上跌宕多姿，魅力無(wú)窮。

運(yùn)用“誤會(huì)”這一技巧，一定要注意前有伏筆，后有照應(yīng)，并且要盡量安排得巧妙、合理、自然，否則就可能露出人為編造的破綻，給人留下筆法拙劣的印象。

五、著力突轉(zhuǎn)，在事件之末興波瀾

所謂“突轉(zhuǎn)”，就是在敘述故事時(shí)，故意順著某個(gè)方面發(fā)展下去，層層推進(jìn)，直到情節(jié)高潮時(shí)，筆鋒突轉(zhuǎn)，來(lái)一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，一下子把讀者帶到一種意想不到的境界中。這突轉(zhuǎn)的一筆，既出讀者意料之外，又在情理邏輯之中；既增加了情節(jié)的波瀾起伏，又言有盡而意無(wú)窮，從而可以使文章騰挪跌宕、一波三折，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如泰格特的小小說(shuō)《窗》寫兩位臥床的重病人，住在僅有一門一窗的狹小房里只有透過(guò)窗口才可見外界，生活死寂。為了安慰病友，近窗人每天向病友編織窗外斑斕多姿的景觀，病友擺脫了寂寞，得到了快慰。至此故事似可以作結(jié)了。然而病友突生嫉妒，對(duì)近窗人竟見死不救，待爭(zhēng)到近窗的鋪位，見到的只是光禿禿的一堵墻，文末陡起波瀾，出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，使小說(shuō)有了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。這種文章讓人讀后蕩氣回腸，掩卷深思。當(dāng)然，我們?cè)趯懽髦幸膊荒芤晃兜貫榧记啥记?，為片面追求文章的結(jié)尾而忽視生活的邏輯。否則就會(huì)陷入嘩眾取寵、矯揉造作的誤區(qū)。

記敘文在“尺水”中“興波”的方法當(dāng)然不只以上幾種，而且一篇文章中往往也不只用到一種方法。還有“虛實(shí)相合——在相輔相成中興波瀾”，“對(duì)比映襯——在矛盾沖突中興波瀾”等等。

寫記敘文我們既要避免平鋪直敘，又不能故弄玄虛，否則，過(guò)猶不及，會(huì)弄巧成拙。