電視節(jié)目與畫面后期制作研究

文丨趙 婕

在電視節(jié)目的制作過程中，前期的拍攝工作只是將節(jié)目制作所需的素材進(jìn)行收集，并不是對節(jié)目的組織和編輯過程。后期制作才是對節(jié)目整體邏輯的整理，對畫面、聲音結(jié)合的制作，后期制作是完成一個(gè)電視節(jié)目所必須的工作過程，通常人們將后期制作階段稱為節(jié)目編輯。前期拍攝采集的各種素材，只有通過藝術(shù)性和技術(shù)性的編輯之后才能夠具有更加鮮明的表現(xiàn)張力，突出節(jié)目主題意義。因此，電視節(jié)目后期制作過程中，畫面的編輯可以說是對整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量和內(nèi)涵具有決定性的作用。

1 后期制作的重要意義

1.1 表達(dá)創(chuàng)作意圖

一檔電視節(jié)目都有其需要表現(xiàn)或反映的社會(huì)意義、創(chuàng)作意圖，僅僅依靠拍攝的素材是很難達(dá)到預(yù)期效果的。拍攝過程是對節(jié)目創(chuàng)作的組織過程，收集大量的可用素材，提供給后期制作進(jìn)行編輯，特別是畫面資料的采集。真正的創(chuàng)作意圖只有在后期制作過程中通過對畫面的重新編輯和藝術(shù)處理才能夠充分的體現(xiàn)出來，可以說后期制作是必須領(lǐng)會(huì)了真正的創(chuàng)作意圖才可以進(jìn)行編輯的。

1.2 表達(dá)藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)作風(fēng)格

在確定電視節(jié)目的時(shí)間長度與定位的同時(shí)，也就對該節(jié)目的藝術(shù)導(dǎo)向有了一個(gè)較為清晰的界定，在后期制作過程中，要形成節(jié)目獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性才能夠提升節(jié)目的觀賞性。后期制作可以從技術(shù)的角度對素材進(jìn)行具有邏輯性的組織，并按照節(jié)目創(chuàng)作的風(fēng)格來選擇表現(xiàn)的藝術(shù)手法，將平淡的素材立體化，彰顯電視節(jié)目的藝術(shù)魅力。通常電視節(jié)目都有其自身的主題和所占據(jù)的社會(huì)視角，在這方面更加依賴于后期制作的表現(xiàn)。同樣一個(gè)鏡頭捕捉下來的片段或者場景，在不同的編排效果下所產(chǎn)生的感染力大不相同，這就是后期制作的重要意義。

1.3 增強(qiáng)電視節(jié)目的動(dòng)作性

動(dòng)作性是電視節(jié)目不同于幻燈片、投影等靜止圖像的最大特點(diǎn)。電視畫面的動(dòng)態(tài)連接反映了事件的連貫性，首先，電視節(jié)目的動(dòng)作性要符合事件發(fā)生的先后邏輯，其次，電視節(jié)目的動(dòng)作性只是現(xiàn)象的再現(xiàn)而不能夠代替事件本質(zhì)對觀眾做出具有偏向性的引導(dǎo)。此外，電視節(jié)目的后期制作能夠?qū)⒘闵⒌呐臄z素材進(jìn)行合理的組織，將片段組合成符合事件發(fā)生規(guī)律的客觀再現(xiàn)，這就是后期制作對于電視節(jié)目動(dòng)作性的重要作用。沒有好的后期制作是不可能呈現(xiàn)出好的電視節(jié)目的，零散的片段，多角度鏡頭對同一事物拍攝不經(jīng)過取舍和處理，將會(huì)混淆觀眾的視聽，因此，電視節(jié)目后期制作尤其是畫面編輯是整個(gè)節(jié)目制作過程的重中之重。

2 畫面后期制作的要求

2.1 素材的真實(shí)性

節(jié)目進(jìn)行畫面后期制作的重要基礎(chǔ)是必須要有大量的可用素材作為編輯來源。對前期拍攝采集的畫面，首先要保證所有拍攝素材的真實(shí)性，無論是節(jié)目的棚內(nèi)錄影部分還是外景現(xiàn)場的拍攝部分都必須是真實(shí)的客觀事物和事實(shí)，不能進(jìn)行肆意虛構(gòu)，特別是對于新聞?lì)惞?jié)目的內(nèi)容更是必須來源于真實(shí)，不能采用任何夸張和虛構(gòu)的鏡頭來對新聞內(nèi)容進(jìn)行渲染。還有一些具有紀(jì)錄片特點(diǎn)的電視教材，經(jīng)常會(huì)采用一些歷史記錄的鏡頭，這些鏡頭必須是真實(shí)的，并且要有所出處，畫面中所發(fā)生的事件、時(shí)間、地點(diǎn)都不能亂用和虛構(gòu)，要保證這類節(jié)目的真實(shí)、客觀。

2.2 素材的恰當(dāng)性

觀眾所看到的電視畫面大多都是經(jīng)過剪輯的，電視剪輯是電視節(jié)目制作的最后環(huán)節(jié)，剪輯的過程也是畫面制作的收官之筆。因此，在剪輯過程中一定要認(rèn)真、反復(fù)的思考畫面與節(jié)目內(nèi)容契合的是否恰當(dāng)。選擇的畫面是否符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律，鏡頭“推”、“拉”處理是否得當(dāng)，畫面表達(dá)的視覺感官認(rèn)知與節(jié)目表達(dá)的事件內(nèi)容是否一致等。對于，新聞?lì)惞?jié)目，時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，因此，在選擇畫面素材時(shí)比較適合選擇鏡頭較為固定、畫面穩(wěn)定的素材來進(jìn)行編輯，方便觀眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)看清畫面內(nèi)容。在視角選擇上，所以平拍視角為主，給人呈現(xiàn)以平等、客觀、公正的感覺，彰顯新聞節(jié)目的客觀性。

2.3 素材的完整性

對于一些敘事性節(jié)目，情節(jié)的完整性是節(jié)目制作的必要條件，素材采集的過程中也要始終貫穿整個(gè)事件的發(fā)生、經(jīng)過和結(jié)局。素材的完整能夠給后期制作提供一個(gè)充足的編輯空間，敘事性節(jié)目的畫面中存在必定的邏輯關(guān)系，而且從始至終都以邏輯作為畫面內(nèi)容的主線，因此，這類節(jié)目畫面制作時(shí)，素材是否完整至關(guān)重要。一旦發(fā)生素材采集缺失的情況，那么節(jié)目的邏輯性和時(shí)間的連貫性勢必會(huì)被打破，這些缺失的素材是不可能再補(bǔ)的，將成為節(jié)目制作中的一個(gè)敗筆。

3 電視畫面后期編輯的規(guī)則

3.1 畫面編輯的基本規(guī)則

節(jié)目后期畫面制作的基本規(guī)則之一就是前后兩個(gè)畫面不能是相同景別的相似機(jī)位。如果前后兩個(gè)畫面都是在相同背景下且機(jī)位也相似的話，那么前后兩幅畫面切換時(shí)會(huì)有很大的跳躍感，當(dāng)人們前一秒的視覺神經(jīng)還停留在上一個(gè)畫面中時(shí)另一個(gè)相似畫面會(huì)迅速反應(yīng)給大腦一個(gè)比對信息，從而造成了視覺上的極大跳躍。此外，在畫面編輯時(shí)不能夠等畫面運(yùn)動(dòng)到完全靜止才去連接另外一個(gè)畫面，這樣會(huì)導(dǎo)致畫面效果流暢感大打折扣，畫面從運(yùn)動(dòng)到靜止需要一個(gè)過程，觀眾的視神經(jīng)也隨著這個(gè)過程在想腦部傳遞信號，趨于靜止時(shí)大腦會(huì)提前做出預(yù)判，這時(shí)本來在人思維中以為要靜止的畫面再繼續(xù)連接下一個(gè)動(dòng)態(tài)的話，就會(huì)給人一個(gè)極度不順暢的感覺。這些都是畫面編輯工作最基本的原則。

3.2 避免“跳軸”畫面的出現(xiàn)

“跳軸”是攝像術(shù)語，拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，運(yùn)動(dòng)物體和運(yùn)動(dòng)方向之間形成一條虛擬的直線，稱之為軸線。攝像機(jī)機(jī)位只能處于軸線的一側(cè)，如果越過軸線拍攝，就會(huì)造成畫面邏輯的混亂，就是所說的跳軸。一旦出現(xiàn)“跳軸”的情況，就會(huì)導(dǎo)致拍攝主體的運(yùn)動(dòng)方向莫名其妙的發(fā)生改變，從而給觀眾的認(rèn)識和理解上來帶極大的困擾，甚至產(chǎn)生紊亂?！疤S”表現(xiàn)最鮮明的例子就是在球賽進(jìn)行中，原本鏡頭看到的是從左至右進(jìn)攻，那么如果鏡頭突然切換至球場的對面視角，那么就成了從右至左，給觀眾帶來視覺上的混亂效果。在進(jìn)行畫面后期編輯過程中要特別注意，不僅是不能選取出現(xiàn)拍攝“跳軸”的畫面，更重要的是不能夠?qū)⒉煌瑐?cè)拍攝的畫面組接在一起，這樣的話就成了剪輯過程中人為出現(xiàn)的“跳軸”，而非拍攝本身帶來的。

4 結(jié) 語

除了我們以上提及的各種電視節(jié)目畫面后期制作的要求和遵循的基本原則意外，成功的后期制作還包含很多很多其他的各種不勝枚舉的因素，例如，聲音與畫面的配合、特技效果的使用等等。畫面后期制作是一項(xiàng)非常重要而且繁雜的工作，它凝練了整個(gè)節(jié)目制作的精華，是藝術(shù)性與技術(shù)性結(jié)合的最好體現(xiàn)。好的節(jié)目制作人，不但能夠?qū)?jié)目內(nèi)容、主題進(jìn)行策劃，更重要的是對節(jié)目后期制作給予重要的支持，采用技術(shù)手段來對平淡無奇的畫面進(jìn)行渲染和處理，強(qiáng)化視覺沖擊力，采用藝術(shù)的手法帶給觀眾感官上的共鳴，樹立節(jié)目形象，提升節(jié)目知名度。

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