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    論《草堂詩余》在明代的傳播接受

    2012-08-15 00:50:49朱建光
    理論導(dǎo)刊 2012年4期
    關(guān)鍵詞:明人詞學(xué)花間

    朱建光

    (西北大學(xué)文學(xué)院,西安710027)

    論《草堂詩余》在明代的傳播接受

    朱建光

    (西北大學(xué)文學(xué)院,西安710027)

    《草堂詩余》作為宋代的一部詞選本,在明代傳播極盛,這對宋詞的普及起到了推動作用,同時也對明代詞壇帶來了一定的消極影響?!恫萏迷娪唷穫鞑ブ⑴c明代的社會風(fēng)氣、明人的詞學(xué)觀念等密不可分,前人論詞者把明代詞壇的衰落歸罪于《草堂詩余》,是有失偏頗的,對此應(yīng)辯證地認(rèn)識。

    《草堂詩余》;明代;傳播;詞學(xué)觀念;審美觀

    最早著錄《草堂詩余》一書的目錄學(xué)專著是陳振孫《直齋書錄解題》。據(jù)該書記載:“《草堂詩余》二卷,書坊編集者。”[1]這樣看來,《草堂詩余》應(yīng)是宋代書坊間選編的一本詞集。《草堂詩余》的編撰時間,據(jù)《四庫全書總目》考訂,該書至少在南宋慶元年間(1195—1200)已問世。[2]5493但慶元以前的原二卷本久佚,現(xiàn)存最早的是元代元順帝至正三年(1343)廬陵泰宇書堂刊本和至正十一年(1351)雙壁陳氏刊本。這兩個刊本均注有新增、新添字樣,可見后人在原來坊間刻本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了增修。雙壁陳氏刊本原題為《增修箋注妙選草堂詩余》,署為“建安古梅何士信君實編選”,何士信生平不詳,或許就是這個增修本《草堂詩余》的編選者。

    《增修箋注妙選草堂詩余》共選錄詞近百家,以周邦彥最多,秦觀、蘇軾、柳永等次之。全書分前后兩集,前集二卷,后集二卷。前集分春、夏、秋、冬四景,后集分節(jié)序、天文、地理、人物、人事、飲饌器用、花禽七類,每一類下又分一些子目。這樣細(xì)分類、目,如宋翔鳳《樂府余論》所說:“《草堂》一集,蓋以征歌而設(shè),故別題春景、夏景等名,使隨時即景,歌以娛客。題吉席慶壽,更是此意。其中詞語,間與集本不同,其不同恒平俗,亦以便歌。以文人觀之,適當(dāng)一笑,而當(dāng)時歌伎,則必需此也?!盵3]即其選詞目的是為了便于歌者在酒席上或者相關(guān)場合、相關(guān)時令應(yīng)景唱詞,其性質(zhì)實為歌本,目的完全是取便歌者。

    《草堂詩余》自刊行以來,在南宋后期以及元代基本湮而不顯,少有稱述著錄,但就是這樣一本歌本性質(zhì)的詞集卻在明代大放異彩,對明代詞壇產(chǎn)生了重大影響,筆者擇其要者,于茲略述之。

    一、《草堂詩余》在明代的接受之盛

    綜觀整個明代詞壇,可以發(fā)現(xiàn)對明代詞壇產(chǎn)生影響最大的前代詞選本就是《草堂詩余》,其在整個明代流傳時間之長、范圍之廣是其它宋人選宋詞的選本所不能企及的?!恫萏迷娪唷吩诿鞔膫鞑ヅc接受之盛令人咂舌,這主要表現(xiàn)在:

    其一,《草堂詩余》在明代的版本眾多,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它前朝詞選的版本。版本的多寡可以在很大程度上見出一部書在當(dāng)時的需求和流傳的程度。據(jù)孫克強《清代詞學(xué)》統(tǒng)計,今存的明代《草堂詩余》就有35種之多,另外見于著錄的還有4種。[4]從這個統(tǒng)計上看,在明代,《草堂詩余》的版本不僅數(shù)量多,而且這些版本的時間跨度是從明初一直延續(xù)到明末,也就是說,在明代,隨著時間的推移,隔不了多長時間,《草堂詩余》就會有一個新的版本出現(xiàn)。特別是明代中后期更是出現(xiàn)了《草堂詩余》刻印的高峰時期。這個現(xiàn)象說明,在明代,大家對《草堂詩余》給予了極大的關(guān)注,而且這種關(guān)注的熱情并沒有隨著時間的推移、社會形勢的變化而有絲毫消減。

    從與《花間集》在明代的傳播對比中就可以看到這一點。從現(xiàn)存資料來看,在明代,備受人們推崇的詞選本有兩部,一部是《草堂詩余》,一部是《花間集》。明萬歷年間,溫博在為《花間集》作序時曾云:“然古今詞選,無慮數(shù)家,而《花間》、《草堂》二集最著者也?!盵5]其后,明人徐士俊也曾談到《草堂詞余》和《花間集》在明代流傳極廣、幾乎家喻戶曉的盛況:“乃知《草堂》之草,歲歲吹青,《花間》之花,年年逞艷”。[6]入清之后,王昶在他編撰的《明詞綜》序中對明人的填詞淵源進(jìn)行總結(jié)時也指出了這種現(xiàn)象:“及明永樂以后,南宋諸名家詞皆不顯于世,惟《花間》、《草堂》諸集盛行?!盵7]可見,有明一代,《草堂詩余》與《花間集》在當(dāng)時人心目中是并尊的。

    雖然和《草堂詞余》處在并尊的地位,但作為詞史上的第一部詞選總集,《花間集》在明代的傳播力度與影響卻是和《草堂詩余》不能相提并論的。從版本上來看,《花間集》的明代刊刻本和手抄本為數(shù)也是不少的,至今見載于官私著錄或傳存的明本共計12種。[8]但和《草堂詩余》版本的39種相比較,很明顯,還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。而且,《花間詞》的各種版本主要出現(xiàn)在明朝中葉,而《草堂詩余》的版本則是從明初一直延續(xù)到明末。因此,在明代,如果單純從版本學(xué)的角度看,《草堂詩余》應(yīng)是流行時間最長、受關(guān)注程度最高的一部詞選。

    其二,《草堂詩余》在明代各種版本的參與者不僅眾多,而且多系文壇名家。在明代,參與《草堂詩余》各種版本的人員很多,前前后后達(dá)60余人。這其中有臺閣重臣李東陽,文壇主將唐順之、李攀龍、袁宏道、鐘惺,文壇名流祝允明、董其昌、吳承恩、湯顯祖,詞學(xué)家楊慎、陳繼儒,等等。如李攀龍、沈際飛、錢允治、鐘惺、張綖等編選過《草堂詩余》;袁宏道、李攀龍、陳繼儒等對《草堂詩余》做過增訂補遺校正;李攀龍、楊慎、唐順之、董其昌等做過評點;顧從敬、毛晉等進(jìn)行過刊刻??梢哉f,一部前朝普通的詞選,在明代的每一個歷史時期,都有文壇上各領(lǐng)一時風(fēng)騷的名流大家對它發(fā)生濃厚的興趣,給予高度的重視,這在中國文學(xué)史上也是比較少見的。

    其三,《草堂詩余》在明代還出現(xiàn)了新的編排本。本來從今存較早者的元順帝至正十一年(1351)的刻本署名“建安古梅何士信君實編選”的《增修箋注妙選草堂詩余》可知,早期的《草堂詩余》是按類編選的。分類編選,原是為了應(yīng)歌的需要,細(xì)分類、目,目的應(yīng)是取便歌者,可以說,這是一個實用的本子,說明在南宋時詞還多用于傳唱。南宋以后,隨著新興的南戲北曲等通俗文藝的出現(xiàn),詞所依賴的音樂環(huán)境在逐步消失,于是就不復(fù)倚聲傳唱了。到了明代,詞已不再是歌唱的文學(xué),而是文人用文字寫成,通過目視、誦讀而欣賞的文學(xué),因此,這樣的編排顯然有些繁瑣。為了適應(yīng)新的需求,明嘉靖二十九年(1550),上海顧從敬打亂類編編排方式,重新按小令、中調(diào)、長調(diào)分編各詞,分調(diào)本始出,這個本子后來流傳甚廣,其后萬歷上元昆石山人四卷本、吳郡沈際飛六卷本、汲古閣《詞苑英華》本、博雅堂刻本、經(jīng)業(yè)堂刻本、翻刻顧從敬本等16種之多,都是從顧氏衍出的版本,竟然有代替原來的按類編排本之勢。這樣的編排,使得《草堂詩余》儼然成為習(xí)詞者之范本。

    其四,《草堂詩余》在明代還出現(xiàn)了大量的評點本和注釋本?!恫萏迷娪唷吩诿鞔袛?shù)十種評點本,當(dāng)時眾多名家參與了評點,如李攀龍、楊慎、唐順之、董其昌、李廷機等對《草堂詩余》做過評點和注釋工作?!恫萏迷娪唷吩u點注釋本的出現(xiàn),是與明代盛行的評點之風(fēng)分不開的。明代中期以來,各種文體的評點之風(fēng)盛行,評點的對象從經(jīng)史、詩文,以至小說詞作?!恫萏迷娪唷贩N種評點本的出現(xiàn),提高了選本的身價,促進(jìn)了選本的流行。

    其五,《草堂詩余》在明代還出現(xiàn)了增補、續(xù)編、擴(kuò)編本?!恫萏迷娪唷方?jīng)歷過宋元以來的幾次增修后,在明代還出現(xiàn)了五六種增補本。應(yīng)該說增補本的出現(xiàn)也促進(jìn)了《草堂詩余》的傳播。除增補本以外,在明代,《草堂詩余》還出現(xiàn)了十余種續(xù)編、擴(kuò)編本,如楊慎的《草堂詩余補遺》、長湖外史的《續(xù)草堂詩余》、秣陵一真子的《續(xù)草堂詩余》、沈際飛的《草堂詩余別集》和《草堂詩余新集》、潘游龍的《草堂詩余合集》等等。在中國文學(xué)史上往往有這樣一種現(xiàn)象,如果一部書出來后反響很大,那為這部書所作的續(xù)集(書)就會相應(yīng)而來,這是中國文學(xué)上獨有的一個特點,盡管總體上續(xù)集(書)的思想、藝術(shù)都沒有達(dá)到原集(書)的水準(zhǔn),但續(xù)集(書)現(xiàn)象卻在很大程度上反映了原集(書)在接受者那里的影響度。明人用續(xù)編、擴(kuò)編本的形式,以繼其之好,來表達(dá)對《草堂詩余》的推崇,這也顯示了《草堂詩余》在明人心目中其地位是相當(dāng)高的。

    其六,《草堂詩余》在明人那里評價相當(dāng)高。這一點從明人對《花間集》與《草堂詩余》的評價上可以看到。明人在提到《草堂詩余》時,喜歡把它和《花間詞》放在一起來進(jìn)行對比,這種對比總是指出《花間集》的流行不如《草堂詩余》,甚至評價二者優(yōu)劣時,也是抑《花間》而揚《草堂》。如吳承恩在其《花草新編序》中云:“選詞眾矣,唐則有《花間》,宋則有《草堂詩余》。然近代流傳,《草堂》大行,而《花間》不顯?!盵9]湯顯祖在《花間集敘》中亦云:“詩余(《草堂詩余》)流遍人間,棗梨充棟,而譏評贊譽之者亦復(fù)稱是,不若留心《花間集》者之寥寥也?!盵10]可見,在明代中后期以后,《草堂詩余》的確比《花間集》更為盛行。

    由上可見,作為宋人選宋詞的選本,《草堂詞余》在明代獲得了高度的重視。它在明代流傳時間長,流傳地域廣;人們對它的關(guān)注度大,接受程度高;而在這種接受中,文人參與熱情較高,尤其是許多文壇名流對《草堂詩余》投入了極大的精力,對其進(jìn)行了整理、增補、完善,使其完成了一種蛻變,即由只是前代一種能讓“歌欄酒榭絲而竹之者,無不拊髀雀躍”[11]的歌本,演變成“《草堂詩余》若干卷,向來艷驚人目,每秘一冊,便稱詞林大觀,不知抹倒幾許騷人”[12]的為文人奉為圭臬的詞之經(jīng)典性選本。

    二、《草堂詩余》在明代接受之盛的原因

    《草堂詩余》在明代受到如此推崇,這應(yīng)是詞學(xué)發(fā)展史上值得人們關(guān)注,并進(jìn)行探討的一種接受現(xiàn)象。研讀現(xiàn)存的有關(guān)材料,可以知道,明人推崇《草堂詩余》,主要有以下幾個方面的原因:

    首先,與明人世俗享樂的社會風(fēng)氣息息相關(guān)。《草堂詩余》在明代之所以備受推崇,是因為明代的社會觀念和審美思潮有利于《草堂詩余》的傳播。明代中期以后,隨著城市經(jīng)濟(jì)的繁榮,市民階層的擴(kuò)大,傳統(tǒng)的儒家思想開始旁落,士人不再以汲汲功名、立身言志為自己的唯一價值取向,開始追求金錢、欲望的滿足,整個社會追求私欲享樂的思想在迅速膨脹。像《三言二拍》中所描述的那樣,世人所尊奉的不再是科舉士子,而是成功富裕的商人。這種思想反映到文學(xué)思潮上就是,追求能夠滿足感官享受、愉悅耳目的文學(xué)作品。明代通俗艷情小說、戲曲的勃興就與此大有關(guān)系,詞學(xué)亦受這種社會思潮的影響。詞在明代雖已不是佐酒之歡的工具,但是詞中所表現(xiàn)出來的綺靡情思,通過讀者的閱讀,依然會給人以愉悅感官的享受。明人受享樂思想的影響,在選擇讀詞之時,自然會選擇像《草堂詩余》那樣的給人帶來感官刺激和享受的詞選本。這是《草堂詩余》在明代特定的時代環(huán)境中繁榮的時代原因。

    其次,這和明人的詞學(xué)觀念和審美價值取向有很大關(guān)聯(lián)。在一定的詞學(xué)觀念的支配下,《草堂詩余》符合了明人的審美價值取向,明人選擇了《草堂詩余》,而《草堂詩余》反過來又強化了明人的詞學(xué)觀念,二者相互影響。在詞學(xué)觀念上,詞體文學(xué)的發(fā)展也受到了明代文學(xué)觀念中感性化、享樂化、世俗化傾向的巨大影響,整個詞壇被一股輕綺婉約、香艷鄙俚的風(fēng)氣所籠罩,從而形成了崇艷尚情、以香弱為本色的詞體觀。明代中期文壇領(lǐng)袖王世貞在《藝苑卮言》中曾說:“詞須宛轉(zhuǎn)綿麗,淺至儇俏,挾春月秋花于閨內(nèi)奏之。一語之艷,令人魂絕,一字之工,令人色飛,乃為貴耳。至于慷慨磊落,縱橫豪爽,抑亦其次,不作可耳。作則寧為大雅罪人,勿儒冠而胡服也?!盵13]可視為明人宗尚“詞為艷科”思想的典型代表。何良駿在《草堂詩余序》云:“樂府以皦逕揚厲為工,詩余以婉麗流暢為美;如周清真、張子野、秦少游、晁叔用諸人之作,柔情曼聲,摹寫殆盡,正辭家所謂當(dāng)行、所謂本色也?!盵14]王驥德《曲律》中說:“詞曲不尚雄勁險峻,只一味嫵媚閑艷,便稱合作,是故蘇長公、辛幼安并置兩廡,不得入室?!盵15]可見以香艷為宗尚,并不是個別明人的認(rèn)識,而是明人在詞學(xué)觀念上的一種集體意識,這種集體意識幾乎籠罩整個明代詞壇,成為明人學(xué)詞、作詞、賞詞時的一種審美觀上的“自覺”。《草堂詩余》在很大程度上正切合了明人的這種審美觀。因為,《草堂詩余》本為一種歌本,而歌本在社會上存在的最重要、直接的作用,乃在于它的“助酒佐歡”。其所選之詞,當(dāng)多是談情說愛、離愁別恨、歌花詠草之作。因此,《草堂詩余》對宋人其它風(fēng)格的詞作一般是不予選入的,即使選入,作品數(shù)量也是很少的。正是在這樣的選詞標(biāo)準(zhǔn)的支配下,《草堂詩余》所選之詞多是婉約艷麗之作,而這樣的詞作恰恰在很大程度上符合了明人的詞學(xué)審美觀念。

    再次,《草堂詩余》在明代的盛行與當(dāng)時唐宋詞集的大量失傳有關(guān)。明詞中衰的一個很重要的原因是宋代詞集的大量失傳,永樂以后名家詞集多不顯于世,這客觀上為《草堂詩余》的流行提供了契機。朱彝尊在《柯寓匏振雅堂詞序》云:“自李獻(xiàn)吉論詩謂:‘唐以后書可勿讀,唐以后事可勿使。’學(xué)者篤信其說,見宋人詩集輒屏置勿觀。詩既屏置,詞亦在所勿道。焦氏編《經(jīng)籍志》,其于二氏,百家搜采勿遺,獨樂章不見錄,宜作者之日寥寥矣?!盵16]

    《草堂詩余》作為一部詞選本,它保存了相當(dāng)數(shù)量的唐、五代、兩宋詞作,其中不少是膾炙人口的名作。在明人所見唐、五代、兩宋詞人別集無多的情況下,它在明代的廣泛流傳,對于詞的普及傳播之功還是很大的。

    三、對于《草堂詩余》與明代詞壇盛衰關(guān)系的思考

    總體上看,在明代,許多人曾將《草堂》置于至高無上的地位,對之崇拜至極,竟將《草堂》作為宋詞的代稱。明人吳承恩曾編選《花草新編》,其《花草新編序》云:“選詞眾矣,唐則有《花間》,宋則有《草堂詩余》?!泵魅岁愐脑庍x唐宋人詞集,題名《花草粹編》,自序云:“是刻以《花間》、《草堂》而起,故以花草命編?!盵17]陳良弼為之作序云:“自昔選詞者眾矣,唐則有《花間》,宋則有《草堂詩余》。”[18]

    但是,它的興盛對“明以來詞纖艷少骨,致斯道為之不尊”的弊端起到了推波助瀾的作用,在詞學(xué)觀念上也對明人產(chǎn)生了不良的影響?!端膸烊珪偰刻嵋穼﹃愐呐u曰:“耀文自稱其因唐《花間集》、宋《草堂詩余》而起,故以《花草粹編》為名,然使惟以二書合編,各采其一字名書,已無義理;乃綜括兩朝之詞,而以花字代唐字,以草字代宋字,衡以名實,尤屬未安?!盵2]5495明人視野為《草堂》所囿,造成了眼界的狹隘,這是導(dǎo)致明詞中衰的原因之一。明代有識之士已經(jīng)意識到了這一點,晚明卓人月就批評當(dāng)時人們對《花間集》和《草堂詩余》的獨尊情形:“世人但知《花間》、《草堂》、《蘭畹》之為三珠樹。”[19]

    值得指出的是,后來許多人把明詞衰落的原因歸結(jié)到《草堂詩余》身上。以朱彝尊為首的浙派詞人對《草堂詩余》攻擊尤甚,把明詞衰落的原因全部歸結(jié)到《草堂詩余》身上:“《草堂詩余》所收最下最傳,三百年來學(xué)者守為《兔園冊》,無惑乎詞之不振也?!盵20]謝章鋌《賭棋山莊詞話續(xù)編》卷三引儲國鈞語云:“自《花間》、《草堂》之集盛行,而詞之弊已極,明三百年,直謂之無詞可也?!盵21]陳廷焯《白雨齋詞話》卷八更指出:“《花間》、《草堂》、《尊前》諸選,背謬不可言矣。所寶在此,詞欲不衰,可乎?”[22]近人吳梅《詞學(xué)通論》亦云:“論詞至明代,可謂中衰之期。探其根源,有數(shù)端焉。開國作家,沿伯先、仲舉之舊,猶能不乖風(fēng)雅。永樂以后,兩宋諸名家詞,皆不顯于世,惟《花間》、《草堂》諸集,獨盛一時。于是才士模情,輒寄言于閨闥,藝苑定論,亦揭橥于香奩,托體不尊,難言大雅其蔽一也?!盵23]類似的言論在有清一代還有很多。

    關(guān)于此種觀點的辨明,是研究《草堂詩余》在明代傳播接受不可回避的問題。在筆者看來,《草堂詩余》在明代的廣泛傳播的確對明人的詞學(xué)觀念造成了不良的影響,從表面上看是造成明詞中衰的原因。但是明人為什么鐘情于《草堂詩余》呢?應(yīng)該說,是明人主動選擇了《草堂詩余》,造就了《草堂詩余》的流行。換言之,明人之所以選擇《草堂詩余》,是因為該書所體現(xiàn)出來的詞品風(fēng)格滿足了或適應(yīng)了明人的口味。這種滿足與適應(yīng)主要反映在《草堂詩余》的題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上。他們感興趣的僅僅是《草堂詩余》題材的香艷和情思的綺靡。在特定的歷史條件下,明人出于一定的詞學(xué)觀念,選擇了《草堂詩余》,《草堂詩余》反過來又強化了這種觀念,所以明詞香軟淺俗之弊與其盛行不無關(guān)系。但是明詞之弊是明人的社會風(fēng)氣、詞樂的失傳、詞體的演變、明曲的興盛乃至明代科舉制度八股取士等多種因素造成的。把明詞衰落的原因全部歸結(jié)到《草堂詩余》身上,是有失偏頗的??傊?,對《草堂詩余》在明代的影響應(yīng)該如此加以辨證地來認(rèn)識。

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    [14]何良俊.草堂詩余序[M]//施蟄存.詞籍序跋萃編.北京:中國社會科學(xué)出版社,1994:669.

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    [18]陳耀文.花草粹編[M].文淵閣四庫全書本.

    [19]徐士俊.古今詞統(tǒng)序[M]//卓人月.古今詞統(tǒng).沈陽:遼寧教育出版社,2000:1.

    [20]朱彝尊.詞綜發(fā)凡[M]//朱彝尊,汪森.詞綜.李慶甲,校點.上海:上海古籍出版社,1981:11.

    [21]謝章鋌.賭棋山莊詞話續(xù)編卷三[M]//唐圭璋.詞話叢編.北京:中華書局,1986:3528.

    [22]陳廷焯.白雨齋詞話[M]//唐圭璋.詞話叢編.北京:中華書局,1986:970.

    [23]吳梅.詞學(xué)通論[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,1996:139.

    I222.8

    A

    1002-7408(2012)04-0100-03

    西北大學(xué)2010年研究生創(chuàng)新項目(10YZZ07)。

    朱建光(1981-),男,山東聊城人,西北大學(xué)文學(xué)院博士生,主要從事古代文學(xué)研究。

    [責(zé)任編輯:黎峰]

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