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    “名士?jī)A城合一身”——由《品花寶鑒》看清代男伶的“文士化”

    2012-08-15 00:44:01武云霞陶慕寧
    文學(xué)與文化 2012年3期
    關(guān)鍵詞:文士名士梨園

    武云霞 陶慕寧

    最早刊于清道光己酉年(1849)的《品花寶鑒》是晚清狹邪小說(shuō)中唯一一部以伶人為主要書(shū)寫對(duì)象的作品。小說(shuō)細(xì)致地描寫了十位“出淤泥而不滓,隨狂流而不下”(第一回)的男性優(yōu)伶形象。這些男旦除了有著驚人的美貌外,通常還具備與士人一樣的情趣與修養(yǎng)。蘇蕙芳長(zhǎng)于吟詠,陸素蘭工于書(shū)法,王蘭保會(huì)舞劍,袁寶珠善丹青,杜琴言則能彈一套《平沙落雁》的琴曲。對(duì)于那些鐘情于他們的名士來(lái)說(shuō),這恰如“奇書(shū)名畫”一般能夠使他們的情性得到陶冶。為了盡顯名伶?zhèn)兊膬?yōu)雅脫俗,小說(shuō)甚至不厭其煩地?cái)⑹鏊麄兣c名士的宴會(huì),席間聯(lián)句行令,舞劍作畫,品簫弄箏,實(shí)在是風(fēng)雅得非同一般。

    一 《品花寶鑒》中男伶的“文士化”

    以蘇、杜二人為代表的十位男旦與梨園中的一般伶人完全不同,他們多才多藝,琴棋書(shū)畫、詩(shī)文唱和無(wú)所不能,分明已經(jīng)“文士化”。盡管這些近乎完美的形象帶有明顯的理想化色彩,但也并非完全出于臆造。《夢(mèng)華瑣簿》一書(shū)曾推測(cè)杜琴言大抵就是活躍于道光年間劇壇的名伶桐仙:

    《寶鑒》中所稱士大夫,我輩為尊親賢者諱,禮固宜之。至其中小人,如奚老土之類,夫也不良,歌以誶之。不忍斥言,亦忠厚之至。獨(dú)至杜琴言等十伶官,亦別立名目,此大不必。若輩方幸得附驥尾而名益顯,奈何忍使湮沒(méi)弗彰乎?桐仙為余言:“杜琴言即桐仙也?!睍?shū)中推為第一,未知信否?①楊懋建:《夢(mèng)華瑣簿》,張次溪編纂《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),中國(guó)戲劇出版社,1988年,第372頁(yè)。

    成書(shū)于道光年間的《辛壬癸甲錄》中有“桐仙小傳”:

    吳金鳳,更名今鳳,字桐仙。聰穎特達(dá),文而又儒。近日文人所稱“吳下阿鳳”是也?!┫杉热氪号_(tái)部,遂有出藍(lán)之譽(yù)。風(fēng)格灑然,談諧筆札,色色精妙。所與游多當(dāng)世文士,性復(fù)苦溺于學(xué),故朱藍(lán)湛染,厥功甚深。……所居曰玉連環(huán)室,又有竹如意齋,插架皆精冊(cè)帙,幾案間錯(cuò)列舊銅瓷器數(shù)事,咸蒼潤(rùn)有古色。過(guò)其門者,或聞琴聲泠泠出戶外,皆曰此中有人。諸名士以春秋佳日集其家,鬮題分牌,桐仙必與參一席。墨痕淋漓襟袖間,與酒痕相間也。尤工繪事,師袁琴甫,學(xué)甌香館寫生法,作沒(méi)骨折枝花卉,殊有生趣?!黜嵳Z(yǔ),楚楚有致。暇復(fù)倚聲學(xué)填長(zhǎng)短句,亦自可誦。每于觥酬交錯(cuò)之時(shí),偶出一語(yǔ),指事類情,一座盡傾。好從諸文士游,諸文士亦樂(lè)與之游也?!冗_(dá)中,乙丑一科人賞識(shí)桐仙最多,往往以門生蓄之。學(xué)作小楷,書(shū)殿試卷子,高積盈尺。我輩過(guò)夏,舉人且遜其勤苦。行草書(shū)亦皆秀潤(rùn)流利,不似時(shí)過(guò)然后學(xué)者。……①楊懋建:《辛壬癸甲錄》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第291~292頁(yè)。

    與該筆記中同時(shí)載錄的其他名伶相比,桐仙的小傳顯然突出了他“文而又儒”的士人氣質(zhì)。

    事實(shí)上,清代梨園中如桐仙一般色藝俱佳又擅長(zhǎng)詩(shī)文書(shū)畫的儒雅者的確不乏其人。清人筆記亦頗多記載。他們中有的能夠習(xí)文吟詩(shī)。王漁洋《居易錄》卷下云:

    京師某梨園部一旦,有姿首,解文義,喜誦韓閣學(xué)元少制舉文。

    金陵某樂(lè)部一旦,最喜誦杜于皇詩(shī)。②王士禎:《居易錄》卷下,《叢書(shū)集成》,中華書(shū)局,1985年,第24頁(yè)。

    《履園叢話》(下)二十四“伶人能解韻語(yǔ)”條云:

    近日優(yōu)伶中亦有能解韻語(yǔ)者,陸畹卿云:“吟詩(shī)忘月出,弄酒喜更長(zhǎng)?!迸擞成徳疲骸俺钪谅劯杞?,花開(kāi)晤別難?!鳖櫲厍湓疲骸叭漳簱P(yáng)鞭疲馬倦,更深擊柝素娥來(lái)。”有沈文振者,曾搭集秀班,能書(shū),仿松雪《天冠山詩(shī)》,尤奇。③錢泳:《履園叢話》(下)二十四“伶人能解韻語(yǔ)”條,中華書(shū)局,1980年,第660頁(yè)。

    有的伶人則是雅愛(ài)書(shū)畫,善于操琴?!堆嗵m小譜》卷一載,王湘云“雖隸樂(lè)部,頗嗜風(fēng)雅,歌板之余,寄情筆墨,嘗寫蘭扇貽少施氏,楚楚可愛(ài)”④吳長(zhǎng)元:《燕蘭小譜》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第7頁(yè)。;卷四載,伶人桂林官“溫文閑雅,絕不似樂(lè)部中人。喜書(shū)史,能舉業(yè),亦善畫蘭,骎骎乎有文士之風(fēng)”⑤吳長(zhǎng)元:《燕蘭小譜》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第37~38頁(yè)。?!秶[亭續(xù)錄》卷三載,“內(nèi)府伶官胡桂,善繪事,仿董北苑、黃鶴山樵諸家酷肖,嘗作長(zhǎng)城雪霽圖”⑥昭梿:《嘯亭續(xù)錄》卷三“胡桂畫”條,中華書(shū)局,1980年,第440頁(yè)。?!斗勰珔舱劇肪砩陷d,周鳳林“工寫蘭石,偶作花卉亦楚楚可觀”。⑦夢(mèng)畹生:《粉墨叢談》卷上,蟲(chóng)天子輯《香艷叢書(shū)》卷五,人民文學(xué)出版社,1994年,第4853頁(yè)。。《曇波》稱福壽“顧雅自愛(ài),喜讀唐賢小詩(shī),尤善行楷”⑧四不頭陀:《曇波》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第394頁(yè)。?!睹髻仔′洝份d,張?zhí)眇ァ澳軙?shū),楷法峻整。曾見(jiàn)其燈下背臨《蘭亭》數(shù)十字,具有法度,嗜之不倦,亦可名家”⑨余不釣徒、殿春生:《明僮小錄》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第420頁(yè)。。《粉墨叢談》卷上載,周鳳林“能摹寫鐘鼎古文,懸針折釵,盎然古趣。寸縑片紙,人爭(zhēng)寶之”;又稱其“家有古琴一張,暇或清簟焚香,臨風(fēng)一奏,高山流水,能移我情”①夢(mèng)畹生:《粉墨叢談》卷上,《香艷叢書(shū)》卷五,第4853頁(yè)。。

    清代梨園眾多精于詩(shī)文書(shū)畫的優(yōu)伶為《品花寶鑒》中“文士化”伶人形象的塑造提供了一定的現(xiàn)實(shí)藍(lán)本,可以說(shuō),“文士化”伶人形象在某種程度上反映了當(dāng)時(shí)伶界文化和職業(yè)狀況的一個(gè)側(cè)面。至于清代梨園何以產(chǎn)生如此眾多的“文士化”伶人,也值得我們作進(jìn)一步的探討,因?yàn)檫@實(shí)際上涉及了這類伶人形象出現(xiàn)的社會(huì)文化背景問(wèn)題。

    二 “文士化”優(yōu)伶產(chǎn)生的社會(huì)文化背景

    伶人兼習(xí)詩(shī)文書(shū)畫本是伶界的一貫傳統(tǒng)。從提高表演藝術(shù)水平的角度來(lái)看,這是相當(dāng)必要的。一些有見(jiàn)地的戲劇理論家很早就開(kāi)始提倡伶人通過(guò)這一途徑來(lái)加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)以達(dá)到提高表演藝術(shù)水平的目的。元代深通戲劇表演藝術(shù)的胡紫山在盛贊伶人趙文益高超的表演之外,又特別強(qiáng)調(diào)他的“頗喜讀,知古今,趨承士君子……遇名士則必求詩(shī)文字畫,似于所學(xué)有所自得……”②胡祗遹:《優(yōu)伶趙文益詩(shī)序》,隗芾、吳毓華編《古典戲曲美學(xué)資料集》,文化藝術(shù)出版社,1992年,第60頁(yè)。在他看來(lái),趙文益的演出之所以有可觀者顯然得益于他與士人的交往,以及對(duì)士人文化的自覺(jué)學(xué)習(xí)。明代家樂(lè)班主吳越石訓(xùn)練伶人有自己獨(dú)特的一套:“先以名士訓(xùn)其義,繼以詞士合其調(diào),復(fù)以通士標(biāo)其式”③潘之恒:《潘之恒曲話·情癡》,《古典戲曲美學(xué)資料集》,第135頁(yè)。,吳氏家班的伶人獨(dú)步一時(shí),曾以善演《牡丹亭》著稱,其江孺、昌孺二伶飾演的杜麗娘、柳夢(mèng)梅,尤絕,能把劇作的曲意表現(xiàn)得“一字不遺”。清初的李漁則以為“學(xué)技必先學(xué)文”,又建議“女子之善歌者,若通文義,可教作詩(shī)余”,“擴(kuò)為詞曲”。④李漁:《閑情偶記》“習(xí)技第四”,《李漁全集》第三卷,浙江古籍出版社,1994年,第143~145頁(yè)。李氏家班中名伶喬復(fù)生、王再來(lái)的表演精湛絕倫,一度被素有“顧曲周郎”之稱的周亮工、何省齊諸名流贊為“曠世奇觀”。⑤參見(jiàn)孫崇濤:《戲曲優(yōu)伶史》之“李漁家班昆伶”,文化藝術(shù)出版社,1995年。正是因?yàn)槲娜说拇罅μ岢约肮H力蹈,中國(guó)的伶人開(kāi)始自覺(jué)地接受士人文化的熏陶:他們重視與文人的交往,講究學(xué)習(xí)一點(diǎn)詩(shī)文書(shū)畫,希望能夠在遍歷諸般藝術(shù)的過(guò)程中不斷加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng),培養(yǎng)高雅的審美情趣,最終達(dá)到提高自身表演藝術(shù)水平的目的。清代的《梨園原》是我國(guó)古代談?wù)搼蚯闹髦袃H見(jiàn)的一部以表演技術(shù)為主要內(nèi)容的書(shū)籍,記錄的是清代一位頗負(fù)盛名的伶人黃幡綽的表演心得。其中《明心鑒》一節(jié)在談到如何去除“藝病”時(shí)說(shuō):

    夫除恙者,非除人染病之恙,乃除梨園藝病之恙也。人病用藥療之,藝病豈可不求療治之法。求療治之法如何?必須于書(shū)中求之。⑥黃幡綽等:《梨園原》,《中國(guó)古典戲曲論著集成》(九),中國(guó)戲劇出版社,1959年,第13頁(yè)。

    黃幡綽“本江南書(shū)香,以家寒棄儒習(xí)樂(lè),竟享大名”⑦黃幡綽等:《梨園原》,《中國(guó)古典戲曲論著集成》(九),第7頁(yè)。,文士出身的他深知詩(shī)文書(shū)畫對(duì)一個(gè)優(yōu)秀藝人的重要性。因此,其弟子俞維琛、龔瑞豐在他的教導(dǎo)下也都“雅通文墨”,技藝精湛。

    清代伶人紛紛學(xué)習(xí)詩(shī)文書(shū)畫除了是對(duì)舊有傳統(tǒng)的繼承之外,當(dāng)然還有其特定的社會(huì)背景。清至雍正年間已無(wú)官妓制度⑧“逮至三藩平定,海宇混一,懲于前明荒淫誤國(guó),乃裁汰女樂(lè)官妓,至雍正三年,京師教坊遂無(wú)女子,各省亦無(wú)在官樂(lè)戶?!币?jiàn)陶慕寧:《青樓文學(xué)與中國(guó)文化》,東方出版社,1993年,第197頁(yè)。,此后朝廷亦曾明令禁止京官狎妓,犯夜之禁相當(dāng)嚴(yán)格。官妓的裁撤意外地刺激了私娼和相公業(yè)的繁榮。私娼多是沒(méi)有機(jī)會(huì)接受良好教育和文化訓(xùn)練的女子,在那些自許風(fēng)流的文人士大夫看來(lái)實(shí)乃“贗物”①“人間真色,要不當(dāng)于巾幗中求之。不則歷遍青樓,亦只得贗物耳?!币?jiàn)《燕臺(tái)花事錄·自序》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第545頁(yè)。?!镀坊▽氳b》中這樣描寫京師的娼妓:

    此地妓女,生得不好。扎著兩條褲腿,插著滿頭紙花,挺著胸脯,腸肥腦滿,粉面油頭。吃蔥蒜,喝燒刀。熱炕暖似陽(yáng)臺(tái),秘戲勞于校獵。

    作者對(duì)娼妓的嘲弄無(wú)疑透露出那個(gè)時(shí)代娼妓文化的式微。此時(shí)的士人只能在那些溫婉靈秀的伶童身上尋找從前青樓女子優(yōu)雅曼妙的身影,正所謂“京師女閭,視臨淄奚啻十倍。瞢騰過(guò)眼,尤覺(jué)無(wú)花。選笑征歌必推菊部”②《燕臺(tái)花事錄·自序》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第545頁(yè)。。一時(shí)間,“京師宴集,非優(yōu)伶不歡,而甚鄙女妓”③黃鈞宰:《金壺七墨全集》卷二,《筆記小說(shuō)大觀》,江蘇廣陵古籍刻印社,1984年,第182頁(yè)。。

    伶人職業(yè)本來(lái)就包括表演活動(dòng)和服務(wù)活動(dòng)兩種。清代特殊的社會(huì)風(fēng)氣直接促成其服務(wù)性質(zhì)的一面畸形發(fā)展。此時(shí)的伶人(尤其是男性旦角演員)幾乎扮演了與娼妓完全相同的社會(huì)角色,成為文人社交活動(dòng)不可或缺的人物。《梨園舊話》云:“各堂弟子時(shí)與士大夫接近,其天資敏慧者,耳濡目染,間有嫻習(xí)文翰之人?!雹軈菭c:《梨園舊話》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第830頁(yè)。

    從這個(gè)角度說(shuō),部分伶人的“文士化”在一定程度上與歷代名妓的文采風(fēng)流有著近似的成因。古代出色的娼妓大都多才多藝,琴棋書(shū)畫無(wú)所不能。其原因正如陳寅恪在《柳如是別傳》中所說(shuō):

    河?xùn)|君及其同時(shí)名姝,多善吟詠,工書(shū)畫,與吳越黨社勝流交游,以男女之情兼師友之誼,記載流傳,今古樂(lè)道。推原其故,雖由于諸人天資明慧,虛心向?qū)W所使然。但亦因其非閨房之閉處,無(wú)禮法之拘牽,遂得從容與一時(shí)名士往來(lái),受其影響,有以致之也。⑤陳寅?。骸读缡莿e傳》上冊(cè)第三章,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2001年,第75頁(yè)。

    同時(shí),具有一定文化修養(yǎng)也成為娼妓的職業(yè)需要。美國(guó)的蕾伊·唐娜希爾說(shuō):

    就像希臘的hetairai,中國(guó)的高級(jí)妓女也要學(xué)習(xí)一些男人不喜歡和太太談,卻喜歡和有才華的妓女談的“學(xué)問(wèn)”,譬如文學(xué)、哲學(xué)、生意、政治等——這些話題在過(guò)去身家清白的女子教育中都是相當(dāng)缺乏的。⑥[美]蕾伊·唐娜希爾:《人類性愛(ài)史話》,中國(guó)文聯(lián)出版公司,1988年,第98頁(yè)。

    王書(shū)奴對(duì)此也有近似的論述:

    坊曲娼婦本是極不保守的人物,極能迎合潮流的人物,耳濡目染,為獻(xiàn)媚游客計(jì),自高聲價(jià)計(jì),不知不覺(jué),遂群趨于吟詩(shī)或作詩(shī)之一途。而坊曲女詩(shī)人乃多于過(guò)江之鯽了。⑦王書(shū)奴:《中國(guó)娼妓史》,《民國(guó)叢書(shū)》第三編,上海書(shū)店,1948年,第15冊(cè),第240頁(yè)。

    顯然,娼妓與文人的交往帶有一定的攀附性質(zhì)。“妓女地位的黜陟升沉,頗取決于進(jìn)士或名士的品題月旦,其臧否可直接影響到妓女個(gè)人的收入乃至青樓的營(yíng)業(yè)效益。”⑧陶慕寧:《中國(guó)文學(xué)中“進(jìn)士與妓女”的母體之濫觴》,《無(wú)問(wèn)無(wú)應(yīng)集》,南開(kāi)大學(xué)出版社,2005年,第75頁(yè)。按,該文原載于韓國(guó)漢城《中國(guó)小說(shuō)會(huì)報(bào)》第32號(hào)(1997年11月)。所以,當(dāng)伶人在特定的歷史階段代替娼妓成為社交活動(dòng)聲色娛樂(lè)的主要承擔(dān)者時(shí),即使不是為了演出的需要,他們也必須相應(yīng)地學(xué)會(huì)可以與文人達(dá)成暢通交流的各種手段,其中包括原本屬于“文人文化”范疇的詩(shī)文書(shū)畫。而當(dāng)時(shí)文人也確乎把文士化的伶人看作文藝上的“志同道合者”,把梨園視為文人雅聚的佳地,謂之“宜招邀勝友,薈萃吟朋。聯(lián)雅集于梨園,寓深情于藻鑒。賦王子淵洞簫之句,裁李玉溪錦瑟之詩(shī)”①藝蘭生:《評(píng)花新譜》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第454頁(yè)。。

    清代以品題伶人為主要內(nèi)容的文人筆記俯拾皆是,不啻為當(dāng)時(shí)京師伶界的“狎優(yōu)指南”。一些伶人就是借助這個(gè)渠道讓很多本不了解自己的人以最快的速度產(chǎn)生結(jié)識(shí)他們的愿望。小說(shuō)《品花寶鑒》中,初至京師的魏聘才和從不接觸戲劇演出的梅子玉就都是首先通過(guò)《曲臺(tái)花選》聞聽(tīng)了頗受文人推重的八位伶人的大名。清中葉以后,在這些所謂的“菊榜”、“花選”中,對(duì)伶人的品評(píng)更加重視個(gè)人的風(fēng)格韻致。他們不僅品評(píng)演員舞臺(tái)上的風(fēng)致,甚至發(fā)展到鑒賞演員平時(shí)的性情與為人的程度。小鐵笛道人在《日下看花記》中就明確提出品鑒伶人的標(biāo)準(zhǔn)是“不獨(dú)色藝,兼取性情,以風(fēng)致為最”②小鐵笛道人:《日下看花記》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第107頁(yè)。。這種品鑒風(fēng)氣的形成,一方面是對(duì)明代潘之恒“風(fēng)致”論③明代的潘之恒在《鸞嘯小品·仙度》中針對(duì)演員素養(yǎng)問(wèn)題提出了著名的“才、慧、致”說(shuō)。所謂“才”大約可以指關(guān)乎容貌、身姿和嗓音的天賦,“賦質(zhì)清婉,指距纖利,辭氣輕揚(yáng),才所尚也”;“慧”是指對(duì)劇情的領(lǐng)悟力,對(duì)生活的觀察力等,“一目默記,一接神會(huì),一隅旁通,慧所涵也”;“致”則是表演所要達(dá)到的自如之境,“登場(chǎng)而從容合節(jié)……以其閑閑而為超超,此之謂致也”。參見(jiàn)譚帆、陸煒:《中國(guó)古典戲劇理論史》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1993年,第266頁(yè)。的過(guò)度發(fā)展,同時(shí)也與有清一代優(yōu)伶逐漸從戲劇表演的舞臺(tái)走進(jìn)文人私生活的現(xiàn)實(shí)不無(wú)關(guān)系。盡管所謂的“風(fēng)致”因男風(fēng)的熾盛而更多地表現(xiàn)為女性化的柔媚與妖嬈,但從當(dāng)時(shí)筆記對(duì)文士化伶人的記載來(lái)看,同時(shí)具備豐神俊雅的儒士氣度似乎更為文人們所稱道:

    常永春……豐神秀雅,無(wú)媚容,無(wú)俗態(tài),有翩翩佳公子之風(fēng)?!勗?xí)舉業(yè),應(yīng)童子試。④吳長(zhǎng)元:《燕蘭小譜》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第29頁(yè)。

    桂林官……玉貌翩翩,溫文閑雅,絕不似樂(lè)部中人。喜書(shū)史,能舉業(yè),亦善畫蘭,骎骎乎有文士之風(fēng)。⑤吳長(zhǎng)元:《燕蘭小譜》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第37頁(yè)。

    張發(fā)官……雅韻閑情,有謝夫人林下風(fēng)致,耽清靜,解文墨。⑥吳長(zhǎng)元:《燕蘭小譜》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第40頁(yè)。

    楊法齡……言論風(fēng)采,如太阿出匣,色正芒寒,令人不可逼視。覺(jué)扶風(fēng)豪士在人目前,一洗金粉香澤習(xí)氣。⑦楊懋建:《辛壬癸甲錄》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第284~285頁(yè)。

    譚獻(xiàn)的《增補(bǔ)菊部群英》跋尾云:“籠罩當(dāng)筵幾許人,六朝裙屐出風(fēng)塵。如卿位置原奇絕,名士?jī)A城合一身?!雹嘧T獻(xiàn):《增補(bǔ)菊部群英》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第445頁(yè)。這里所謂“名士?jī)A城合一身”就是對(duì)文士化伶人風(fēng)致的最佳概括。與常人都能夠欣賞和品味的單純女性美不同,這種結(jié)合了名士風(fēng)度的女性化的風(fēng)致顯然高妙得多,似乎必須只有名士才能獨(dú)具慧眼。因此,文人在推獎(jiǎng)這種風(fēng)致的同時(shí)就已經(jīng)不動(dòng)聲色地將自己標(biāo)榜為名士高人了。

    當(dāng)然,至于如何成為“名士?jī)A城合一身”的“尤物”,文人們也有自己的看法,那就是“人之豐韻雅秀,皆從書(shū)本中來(lái)”(第五回)。因此,一部分伶人學(xué)習(xí)詩(shī)文書(shū)畫,也是希圖藉此改善自己的精神氣質(zhì),以迎合文人士大夫的審美口味,達(dá)到一經(jīng)名士品題而蜚聲遐邇的目的。這就使得“伶人的文士化”在某種程度上帶有了明顯的職業(yè)化性質(zhì)。

    既然“文士化”已經(jīng)成為某種職業(yè)行為,那么難免會(huì)有一些伶人為了出名而附庸風(fēng)雅,鬧出令人啼笑皆非的尷尬,甚至是笑話?!督饓仄吣肪矶d:

    京師宴集,非優(yōu)伶不歡,而甚鄙女妓。士有出入妓館者,眾皆訕之。結(jié)納雛伶,征歌侑酒,則揚(yáng)揚(yáng)得意,自鳴于人。以為某郎負(fù)盛名,乃獨(dú)厚我。伶特嬌憨,飾風(fēng)雅,間有書(shū)畫名者必索之。某公善畫,工花卉。酬應(yīng)日煩,厭苦特甚。一日有巧伶索畫,伶故以色藝噪一時(shí),他人所欲結(jié)交而不可得者。某乃自出買絹,欣然搦管,聚精會(huì)神,惟恐不工且速也。既成,冒雨攜贈(zèng)。伶道謝曰:“我戲言耳,乃竟煩公。”某甚喜,謂自今納交。庶幾心藏不忘矣。越數(shù)日復(fù)往,一語(yǔ)不發(fā),面冷于冰。久之乃請(qǐng)姓名,若不相識(shí)者。某恚而返,自是痛惡伶人。①黃鈞宰:《金壺七墨全集》卷二“伶人”條,《筆記小說(shuō)大觀》,第182頁(yè)。

    伶人為飾風(fēng)雅,紛紛向善畫者求畫,竟至于使畫者“酬應(yīng)日煩,厭苦特甚”,就連那位他人所欲結(jié)交而不得的名伶索畫也不過(guò)是一時(shí)戲言來(lái)湊個(gè)熱鬧罷了。有的伶人更是作態(tài)過(guò)甚,令人發(fā)笑?!秱?cè)帽余談》記載伶人鄭某“癖嗜文字,涂鴉潑墨,恂恂如書(shū)生?!瓡r(shí)復(fù)呶呶,讀高頭講章,作酸秀才態(tài),聞?wù)咝χ?。②藝蘭生:《側(cè)帽余談》,《清代燕都梨園史料》(正續(xù)編),第615頁(yè)。

    從伶人學(xué)習(xí)詩(shī)文書(shū)畫的原因看,以琴棋書(shū)畫為代表的“伶人文化”在一定意義上只是“士人文化”的復(fù)制。無(wú)論從表演還是服務(wù)角度,都是應(yīng)文人士大夫?qū)徝赖男枰a(chǎn)生,因此它在客觀上必然成為文人士大夫的抽象審美消費(fèi)品。這也是《品花寶鑒》中男伶形象無(wú)論多么富有才華,但從實(shí)際效果看卻更像是“士人在相公中的一個(gè)個(gè)投影”的原因所在。③吳存存:《明清社會(huì)性愛(ài)風(fēng)氣》,人民文學(xué)出版社,2000年,第209頁(yè)。

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