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    理順“作者”和“讀者”的關系

    2012-07-09 21:47宋順有
    中國校外教育(下旬) 2012年4期
    關鍵詞:新穎性可讀性讀物

    宋順有

    文章寫作和閱讀是作者與讀者的心靈溝通和生命對話行為,二者互相依存又相互生成。寫作主體和受體的內在差異性,使得兩者在互動中出現(xiàn)一定的反差,理順二者的關系,便顯得十分重要。

    讀者 作者 文本 關系

    在寫作和閱讀的雙向交流中,作者和讀者可以說是一種相互依存、相互影響的伙伴關系。作者寫作是為了作用于讀者,從這個角度看作者是寫作主體,讀者是接受客體。然而閱讀絕不是消極、被動的接受過程。它貫穿著讀者的積極探索和心理活動。讀者對閱讀物的理解無疑會帶上自己主觀認識成分和個性色彩,從這個角度說,讀者又是主體,作者和作品則成為客體和接受對象。由于讀者的氣質、生活經(jīng)驗、審美情趣等不同,便會達成他們對文章意義的理解深度、實現(xiàn)的方式及結果的差別。任何讀者總是按照自己的“期待視野”去理解和認識文章的,讀者在閱讀前和閱讀后,對閱讀物的把握必然會發(fā)生不同程度、不同方式的改變,這即是讀者在閱讀活動中所起的主體作用的體現(xiàn)。

    姚斯認為:文學是惟他之物,文學創(chuàng)造、傳播出來,不僅僅是為了作者,也不僅僅是為了研究者的游戲,是為他人而存在。文學如樂譜,沒有被演奏,就沒有被實現(xiàn);只有演奏了,才能說是完成了。所以,文本沒有讀者的參與,根本就不成文本。沒有讀者,文本也沒有意思。表面上,創(chuàng)作是作者一個人的活動,但事實上,讀者一直在影響著作者:作品是為誰而寫的。任何創(chuàng)作都是受到讀者的需求所制約的。薩特說過,文學作品是作者與讀者密切合作的一個產(chǎn)物。所以說,要使文本有意義,就必須有讀者的不斷介入,以及新的見解的不斷注入。

    由此可見,作者和讀者的關系,絕不只是作者作用讀者和讀者被作用的關系。諾曼說:接受意味著讀者作為主體占有了作品并按照自己的需要改造了它,通過釋放作品蘊含的潛能,使這種潛能為自身服務,通過實現(xiàn)作品的可能性擴大了自身的可能性。但是,作品在被接受、被改造的同時,也在占有并改造接受者,使其陶醉于自己的魅力,屈服于自己的影響。從前者看來,讀者是作用者而作品是被作用者,但從后者看來,作品又成了作用者,而讀者成了被作用者。閱讀是使這兩種對立的規(guī)定性統(tǒng)一起來的過程。

    盡管讀者的需求千差萬別,但其對讀物的需求和評價,在一些根本點上是共同的,如果能在這些根本點上滿足讀者,就會收到好的效果。

    一、文章寫作要有“實效性”

    實效性也可稱為適應性,就是文章中所提供的內容有用,它具有某種價值,讀者通過閱讀,能夠從中獲得物質或精神上的某種效益。

    任何作者寫文章,總是為著某種目的,或教育或感化,總之,要作用于讀者。讀者閱讀,也是為著某種目的,要滿足自身的某種需求。效用性是作者和讀者的共同追求。沒有任何效用價值,只是玩弄文字的“文章”,作者不會去寫,讀者也不會去讀。凡是效用性大的讀物,它所產(chǎn)生的社會效益也就大。歷史上留下來的許多名篇佳作,所以代代相傳,經(jīng)久不衰,就在于它對社會、對讀者有用。各種科學論著層出不窮,人們競相購買和閱讀,是因為它能幫助人們正確地認識社會和自然規(guī)律,指導人們合乎規(guī)律地生產(chǎn)和生活,文藝作品之所以吸引了無數(shù)讀者,是因力它們能感染讀者,給讀者以美的享受。一句話,實效性是人們對各種讀物的一個共同的、根本的愿望和需求。

    出于文章的內容、體式和作者寫作目的的不同,各類文章所體現(xiàn)出的實效性情況也不盡相同。有的文章主要是給讀者以啟發(fā),幫助人們更正確、更深刻地認識社會認識自然,認識人生,從而更好地改造客觀和主觀。有關社會科學和自然科學的論著有這樣的效用,各種文藝作品也有這種功能。有的文章或者主要是傳播信息與知識,讀者可以憑借它們更好地工作和學習。有的文章主要是抒發(fā)作者的某種情感,以喚起讀者相應的情感體驗,引起共鳴,進而使思想感情得到升華??傊徽撌裁次恼?,對讀者總會有某種效用的。重視文章的實效性,滿足讀者的愿望和要求,是指導作者寫作的重要原則。

    二、文章寫作要有新穎性

    新穎,就是新鮮、獨特,能給讀者以新的感受和認識。讀者閱讀文章書籍總是有選擇的,這種選擇往往和新穎性有關。凡是已經(jīng)熟知的東西,讀者大多持排斥的態(tài)度;凡是具有新鮮感的東西,他們就會予以特別的關注。文章的新穎性是吸引讀者閱讀的一個重要因素。新穎性首先體現(xiàn)在內容上??茖W技術上的新發(fā)明、新創(chuàng)造,理論上的新觀點,社會上新生事物,對于讀者都具有極大的吸引力。社會在發(fā)展,人們的物質追求和精神追求也在發(fā)展,只有掌握更多的新的知識和信息,才能更好地認識現(xiàn)實,也才能與時俱進。

    新穎性還體現(xiàn)在表現(xiàn)角度上。事物是復雜的,具有多重性。作者寫作時要運用多向思維,從不同角度加以探索。如果總是從一個角度去透視,不僅解剖不出事物的復雜情況,文章也會缺乏新鮮感,如果換一個角度,從一個新的側面加以剖析,則會新穎感人。古人講:“文章之妙,貌異而心同者,上也?!保ㄠ嚱{《唐虞篇》)內容可以相同,但外貌形式上一定要有所變化,有自己的風格特點,這才是出眾之作。

    三、文章寫作要有可讀性

    可讀性是讀者在閱讀時感到親近、親切,樂于接受。文章的可讀性,首先要求在內容上和讀者相接近,一般說讀者對于讀物的選擇,總是和他的生活實際相聯(lián)系。凡是接近讀者生活實際,回答讀者急于了解和想要解決的實際問題的讀物,讀者就愛看,想看;而內容和讀者距離太遠的讀物,一般說來讀者就不太愛看;選擇時空最接近讀者的內容,是增強文章可讀性的首要前提。美國學者麥克道爾說:在報紙發(fā)行范圍以內發(fā)生的事件,比在這個范圍外發(fā)生的類似事件更能引起讀者的興趣。當然,這也不是絕對的。有些讀物內容雖然和讀者的時空距離較遠,但很有價值,是讀者所密切關注的,又具有新穎性,讀者也愿意看。

    材料具體,寫法生動活潑,也是增強可讀性的一個重要因素。人們認識客觀事物,總是遵循著由個別到一般,由具體到抽象這樣一個規(guī)律的,因此,作者在寫作時就要盡量寫得生動活潑,要把理論和形成理論的具體材料一同告訴讀者,讓讀者和作者一起經(jīng)歷由具體到抽象,從材料到結論這一認識過程,絕不可僅僅把抽象的觀念告訴讀者。列寧指出:“抽象的真理是沒有的,真理總是具體的。”馬克思《資本論》揭示了資本主義社會的經(jīng)濟運行規(guī)律,分析了資本主義的根本矛盾,這個理論是科學的、正確的,它是建立在許多具體材料的分析基礎上的。在寫法上,他把具體的材料和抽象的道理結合起來,這樣,這部著作雖然思想豐富,理論深刻,但也能給人以親近之感,具有很強的可讀性。

    四、想想讀者,問問自己,寫完后的思考

    文章交流是雙邊對話活動,是“發(fā)表自己”與“訴諸他人”的統(tǒng)一。因而,寫作能否收到滿意的效果,必須從“己”與“人”的結合方面考慮。葉圣陶諄諄告誡作者,不論動筆之前還是寫完之后,都要“多想想讀者,多問問自己”。這里主要包括以下幾方面的思想:自己要說的話說出來沒有?這樣說讀者能否準確理解?內容的詳略程度、深淺水平以及文章的結構、語言風格是不是讓讀者喜聞樂見?如有不合適之處,則應及時修改。作者進行寫作時應該明確,僅僅把寫作看出是“表現(xiàn)個性”、“抒發(fā)自我”是片面的。如果只顧個人一端,不能在“為己”與“為人”之間保持平衡,寫作就難以達到成功的交際。“想想讀者,問問自己”,動筆前要做這樣的思考,寫完之后仍要做這樣的反省。

    五、正確對待作者與讀者的反差

    努力追隨讀者,是寫作中讀者意識的基本要求,但總這并不意味著消極地順應讀者,更不是迎合讀者,而是說在滿足讀者要求的同時還要進一步影響、幫助和提高讀者。文章寫作的社會功能會出現(xiàn)兩種情況:一種是文章與讀者的實際水平相接近;一種是作者的文章高于讀者實際,讀者閱讀時遇到了不同程度的困難,作者和讀者發(fā)生了反差。這后一種現(xiàn)象在寫讀活動中是經(jīng)常出現(xiàn)的。作者和讀者發(fā)生反差,是正?,F(xiàn)象,又是一種必然要求,這是因為,就寫作要求而言,作者總是應高于某些讀者的,如果作者和讀者完全處于同等水平,作者寫的文章對讀者毫無幫助,這種寫作就無多大意義了。

    正確地認識這個問題,對作者和讀者都是重要的。從作者來說,寫作時就應明確自己的職責,要把開拓讀者思路、提高讀者思想理論水平、擴展讀者知識、培養(yǎng)讀者審美能力作為自己寫作的根本任務和崇高目的。讀者閱讀完作者的文章之后,應該能夠在思維方式、知識結構以及情感方面,提高到新的境界。馬克思說:藝術對象創(chuàng)造出美的藝術和能夠欣賞美的大眾,任何其他產(chǎn)品也都是這樣。因此,生產(chǎn)不僅為主體生產(chǎn)對象,而且也為對象生產(chǎn)主體。“為對象生產(chǎn)主體”,就是通過文章提高了讀者,使其發(fā)生了變化,成為一個被“改進”了的新的讀者。想方設法影響、培養(yǎng)和提高讀者,這是作者的讀者意識的核心。

    從讀者來說,作者在文章中闡述的意義如果和自己發(fā)生反差,就應從自身找原因。作者寫作目的明確,作用和影響讀者的意識很強,但讀者在閱讀時仍不理解,難于接受,這常常是由于讀者自身修養(yǎng)的不足造成的。貝多芬的音樂,梵高的繪畫,都是世界公認的最優(yōu)美的藝術作品,但是真正能聽懂、看懂的人并不很多,這種現(xiàn)象在閱讀中也存在。但對類似讀物只要刻意追蹤,善于從那些若隱若現(xiàn)的思路中辨析概念術語,領悟其中真正的含義,就會在潛移默化中步入一個新的思維境地,逐步縮短和文章所蘊含意義的距離。讀者就是在這一層層的跨越中接近和理解作者的寫作意圖。理順作者和讀者的關系,縮短讀者和作者的距離,作者和讀者雙方都應去努力。

    參考文獻:

    [1]劉世劍.文章寫作學(基礎理論知識部分)[M].東北師范大學出版社,1989.

    [2]曾祥芹,張會恩.文章學教程.上海教育出版社,2001,6.

    [3]曾祥芹.文章學與語文教育.上海教育出版社,1995.223-229.

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