民樂(lè)才是“中國(guó)好聲音”

何映宇

民樂(lè)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

十年，甘苦自知。

11月23日下午，第五屆TMSK劉天華獎(jiǎng)中國(guó)民樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品比賽落下帷幕，來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院的朱世瑞以一曲《水想II》摘得頭籌。

在現(xiàn)場(chǎng)，兩位上海音樂(lè)學(xué)院的研究生現(xiàn)場(chǎng)演繹得獎(jiǎng)作品，一架古箏、一把二胡，云天水海，氣象萬(wàn)千，別有一番滋味在心頭。

絕響縈繞，真情永在

“這個(gè)獎(jiǎng)的設(shè)立和我的好朋友張弘毅先生當(dāng)然有很大的關(guān)系，”TMSK劉天華獎(jiǎng)主辦單位之一透明工房負(fù)責(zé)人張毅先生對(duì)本刊記者說(shuō)。

2006年5月11日，琉璃工房TMSK新民樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、劉天華獎(jiǎng)發(fā)起人之一張弘毅先生因心臟病去世，享年56歲。

說(shuō)起張弘毅這個(gè)名字你可能感到陌生，可是說(shuō)到《玉卿嫂》（張毅導(dǎo)演）、《媽媽再愛(ài)我一次》、《悲情城市》這樣一些臺(tái)灣電影史上重量級(jí)的電影，電影配樂(lè)都出自他手，你的腦海中是否會(huì)回響起那些熟悉的旋律？

這位四次榮獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)的著名音樂(lè)人對(duì)于民樂(lè)也情有獨(dú)鐘，他擔(dān)任TMSK新民樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)后，致力于創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)骨的新民樂(lè)作品，還將自己的代表作——《玉卿嫂》電影音樂(lè)——重新創(chuàng)作為民樂(lè)的室內(nèi)樂(lè)。

TMSK新民樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳堅(jiān)回憶起第一次見(jiàn)到張弘毅的情景：“他給我們的印象是神秘而又高深莫測(cè)。不久，張老師睿智的語(yǔ)言、深厚的音樂(lè)功力，對(duì)世事的清晰洞察以及對(duì)人生的獨(dú)特領(lǐng)悟使我們這些后生晚輩深深折服。那段時(shí)間，我們經(jīng)常和張老師把酒暢飲，促膝深談，聊音樂(lè)、談人生，度過(guò)了許多快樂(lè)和難忘的時(shí)光?！?/p>

張毅最后一次在工作室見(jiàn)到張弘毅時(shí)，張弘毅顯得非常疲憊和勞累，當(dāng)時(shí)張毅隱隱感到有些擔(dān)憂(yōu)，但也只是勸了他幾句“不要太強(qiáng)求，到了差不多的程度，就可以放了”就離開(kāi)了他，張毅沒(méi)有想到，這一走就是永別，再見(jiàn)面的時(shí)候，張弘毅已經(jīng)永遠(yuǎn)閉上了雙眼，永遠(yuǎn)不可能再回到工作室了。

好友去世令張毅、楊惠珊夫婦悲痛不已，同時(shí)，他們也決定，繼承好友的遺志，繼續(xù)主辦TMSK劉天華獎(jiǎng)，讓絕響縈繞，讓真情永在。這樣，一晃，又6年過(guò)去了。

回首這甘苦自知的十年，張毅也很感慨：“當(dāng)然碰到很多困難，最大的，我想可能還是人力上的缺乏?，F(xiàn)在負(fù)責(zé)這一獎(jiǎng)項(xiàng)具體工作的是上海琉璃藝術(shù)博物館館長(zhǎng)唐斯復(fù)女士，她現(xiàn)在年事漸長(zhǎng)，以后還是要看這個(gè)團(tuán)隊(duì)工作的成熟度?！?h3>讓世界聽(tīng)到“中國(guó)的聲音”

張毅和楊惠珊，著名的琉璃工房夫妻檔掌門(mén)人，琉璃做了20多年，民樂(lè)推廣了10年，其目的，都是為了傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。

張毅偏愛(ài)二胡、嗩吶：“我的經(jīng)驗(yàn)還是來(lái)自電影，胡金銓《龍門(mén)客棧》中，嗩吶所襯托出的電影風(fēng)格之強(qiáng)烈讓人印象非常深刻。我對(duì)胡金銓在電影語(yǔ)言和音樂(lè)語(yǔ)言上的定位，都非常佩服?！?/p>

“我們?cè)诤献麟娪耙魳?lè)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，張弘毅寫(xiě)的帶有民樂(lè)元素的曲子，和演奏的音樂(lè)家之間，常常會(huì)存在深深的隔閡?？墒悄?，一旦克服了這種隔閡，就會(huì)呈現(xiàn)非常精彩的效果。就像希臘電影大師安哲羅普洛斯的電影音樂(lè)，其中所使用的具有民族風(fēng)味的樂(lè)器，你一聽(tīng)到那憂(yōu)傷的手風(fēng)琴，就會(huì)被它深深打動(dòng)，那種震撼是很強(qiáng)烈的。聽(tīng)到這樣的音樂(lè)，回過(guò)頭來(lái)我們就會(huì)問(wèn)：那么我們?cè)谇楦袛⑹龊蛡鬟f的過(guò)程中，民族音樂(lè)和樂(lè)器到底扮演了什么樣的角色？”張毅說(shuō)。

張毅注意到，評(píng)彈在上海劇場(chǎng)里幾乎已經(jīng)絕跡，他記得他們夫婦剛到上海的時(shí)候，新民樂(lè)已經(jīng)淪落到背景音樂(lè)的地步，其重要性完全被忽略。當(dāng)他看到這些情況的時(shí)候，他想，我們是應(yīng)該做些什么了?！八蕴扑箯?fù)女士和我們談起此事時(shí)，我們都感覺(jué)，如果今天在上海這樣的國(guó)際大都市，有個(gè)外國(guó)的游客到這里，想要聆聽(tīng)欣賞屬于這座城市或者這個(gè)民族的聲音，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有一種體面的方式可以提供。所以我們覺(jué)得，這個(gè)舞臺(tái)不能永遠(yuǎn)演一樣的曲目，新的曲目在哪？我想這是設(shè)立這樣一個(gè)獎(jiǎng)非常重要的動(dòng)機(jī)?！?/p>

2002年的冬天，第一屆TMSK劉天華獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)在一家餐廳內(nèi)舉行。一開(kāi)始，當(dāng)唐斯復(fù)告訴評(píng)委會(huì)主任吳祖強(qiáng)先生發(fā)布會(huì)要在餐廳舉辦時(shí)，吳祖強(qiáng)有點(diǎn)遲疑，全國(guó)性的民樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，當(dāng)然應(yīng)該在音樂(lè)廳或劇場(chǎng)舉辦發(fā)布會(huì)才合適啊。餐廳？好像有點(diǎn)不合適吧？

可是一打聽(tīng)，他才知道，這不是一家普通餐廳，而是臺(tái)灣著名藝術(shù)家張毅、楊惠珊夫婦開(kāi)的，他們不僅在電影方面卓有成就，之后創(chuàng)辦琉璃工房更是名滿(mǎn)天下。他們?cè)诓蛷d中搭建小舞臺(tái)，表演民樂(lè)、昆曲、評(píng)彈，讓世界各地到來(lái)的游客聽(tīng)到“中國(guó)的聲音”。吳祖強(qiáng)欽佩他們的勇氣和傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的決心，心中這個(gè)結(jié)才豁然打開(kāi)。

近年來(lái)，民樂(lè)的發(fā)展可以說(shuō)很不平衡，一方面，練二胡琵琶這樣的民族器樂(lè)去考級(jí)的學(xué)生可不是個(gè)小數(shù)目，另一方面，民樂(lè)市場(chǎng)卻持續(xù)低迷。吳祖強(qiáng)也很感慨：“觀眾對(duì)民族音樂(lè)很是冷漠。迫使演奏人員紛紛從音樂(lè)廳轉(zhuǎn)入遍布社會(huì)生活中的餐飲娛樂(lè)場(chǎng)所，爭(zhēng)取演奏機(jī)會(huì)。而且，演出缺乏新作品，演奏員只能反復(fù)演奏駕輕就熟的老曲子，民樂(lè)傳播又陷入新的困境?！?h3>拉近民樂(lè)與群眾的距離

要讓傳統(tǒng)的民樂(lè)煥發(fā)出新春，又談何容易。首先一點(diǎn)，民樂(lè)的傳統(tǒng)，單打獨(dú)斗居多，張毅也承認(rèn)，民樂(lè)的樂(lè)器整合之后，能否讓民樂(lè)感動(dòng)更多的人，這是更大的挑戰(zhàn)。

另一方面，如何兼顧大眾趣味和學(xué)術(shù)嚴(yán)肅性也是擺在他們面前的一道難題，一開(kāi)始的幾屆揭曉之后，關(guān)于得獎(jiǎng)作品動(dòng)不動(dòng)聽(tīng)的爭(zhēng)論就不絕于耳。張毅說(shuō)：“我們?cè)谠u(píng)審的過(guò)程中，會(huì)要求作品比較具有邏輯性，以體現(xiàn)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的客觀、公平，吳祖強(qiáng)先生在組辦這個(gè)賽事的評(píng)審的時(shí)候，他自然而然就會(huì)向這個(gè)方向靠近。但是，我們覺(jué)得，如果這個(gè)獎(jiǎng)評(píng)出的作品，它們和大眾的互動(dòng)越來(lái)越少，我想它的意義和生命力就會(huì)減低，所以我們也在努力做調(diào)整。但是評(píng)審方面，他們的思維確實(shí)比較學(xué)院化，正如這屆評(píng)審委員會(huì)執(zhí)行主任郭文景先生所說(shuō)的，學(xué)院化的音樂(lè)會(huì)讓你的聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)得到擴(kuò)展。但我們作為主辦方，更關(guān)切的是，如何讓評(píng)審出來(lái)的音樂(lè)能夠?yàn)楦嗟穆?tīng)眾所喜愛(ài)，能夠自己生存，而不是被動(dòng)地被人為推動(dòng)。這是個(gè)兩難的事情。既然要求邏輯性的思考，那一定是學(xué)院性的，可是如果你要求它們有更強(qiáng)的生命力，能夠更接近群眾，兩者之間的確會(huì)有一些矛盾?！?/p>

張毅又舉了安哲羅普洛斯的例子：“我對(duì)希臘音樂(lè)并沒(méi)有什么深刻的了解，可是因?yàn)榘舱芰_普洛斯的電影，我聽(tīng)到了安哲的御用女作曲家艾蓮妮·卡蘭德若（Eleni Karaindrou）所做的天籟般的音樂(lè)，我覺(jué)得她在民族性和可聽(tīng)性上所做的嘗試非常成功，你可以感受得到，她的音樂(lè)可以和聽(tīng)眾交流。像安哲特別著名的《亞歷山大大帝》，卡蘭德若用的樂(lè)器我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)，后來(lái)有人告訴我那是希臘特有的。她將希臘民間樂(lè)器和各種現(xiàn)代管弦樂(lè)器融合出一種獨(dú)特的古老而近乎神秘的聲音，我覺(jué)得這都是很好的借鑒模式，對(duì)于推動(dòng)民族音樂(lè)走向世界都有重要的幫助?！?/p>

電影出身的張毅、楊惠珊夫婦當(dāng)然不可能滿(mǎn)足于劉天華獎(jiǎng)只在小眾范圍內(nèi)傳播，《中國(guó)好聲音》在這個(gè)夏天火熱一夏的情景也讓他們思考民樂(lè)發(fā)展的未來(lái)之路：“《中國(guó)好聲音》這樣獲得巨大成功的節(jié)目，是不是有借鑒的可能？”張毅倒不覺(jué)得學(xué)習(xí)《中國(guó)好聲音》就是商業(yè)化，他覺(jué)得將商業(yè)與音樂(lè)對(duì)立起來(lái)顯然不可取，終極目標(biāo)只要是推動(dòng)民樂(lè)的發(fā)展，手段都可以探討。

他們旗下的數(shù)位動(dòng)畫(huà)工作室，正緊鑼密鼓地制作以楊德昌《追風(fēng)》故事為基礎(chǔ)的動(dòng)畫(huà)片，以完成楊德昌先生的遺愿。同時(shí)，他們也會(huì)努力將民樂(lè)運(yùn)用到電影方面去，“假如大眾傳播媒體是現(xiàn)在最重要的訊息傳遞方式，那么我想這些轉(zhuǎn)變是必然的。”張毅斬釘截鐵地說(shuō)。