低分貝的海派真實(shí)

闕政

重溫海派電視劇風(fēng)采

一度流傳廣泛的經(jīng)典電視劇時(shí)隔多年續(xù)拍新作，《兒女情更長(zhǎng)》并非首創(chuàng)?！渡虾Ｒ患胰恕酚羞^續(xù)篇《若男和她的兒女們》，《孽債》之后又有《孽債2》。雖然在感情上迎合了觀眾長(zhǎng)遠(yuǎn)的期待，但“2”不易拍，馬失前蹄、石沉大海者常有?！秲号楦L(zhǎng)》作為16年前《兒女情長(zhǎng)》的續(xù)作，卻難得眾口交贊，更被央視買斷首輪轉(zhuǎn)播權(quán)，秘笈何在？新老兩劇的編劇兼制片人李云良認(rèn)為，是得益于情節(jié)和制作班底的可延續(xù)性。

看看逐個(gè)登場(chǎng)的主要演員，除了佟瑞欣替換何政軍，“童家”手足還是原班人馬：奚美娟、張芝華、吳冕、王詩(shī)槐、何麟、余婭……一張張熟悉的“上海人老面孔”不僅意味著童家人再度團(tuán)聚，更像是海派電視劇黃金時(shí)代的重溫。

遙想90年代，滬產(chǎn)電視劇百花齊放，鴻篇如《上海一家人》、《孽債》，短帙如《有房出租》、《逆火》、《結(jié)婚一年間》、《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》，都不乏這些老演員們的身影，報(bào)出名字來足以撼動(dòng)一代人的記憶。當(dāng)時(shí)北有《渴望》、《過把癮》，廣有《外來妹》，北上廣出產(chǎn)的電視劇呈三分天下格局。

這樣的格局卻在近年來悄然變易：以北京為主力的北方電視劇產(chǎn)業(yè)仍不斷有諸如《貧嘴張大民的幸福生活》、《空鏡子》等現(xiàn)實(shí)主義題材佳作推出，而反映上海城市生活的優(yōu)質(zhì)作品卻越來越少。在上海生活了快30年的李云良對(duì)此頗感遺憾，每回在工作中偶遇奚美娟、張芝華、吳冕這“童家三姐妹”，都會(huì)鼓動(dòng)她們做好拍續(xù)集的準(zhǔn)備，得到的反饋也都是：非常期待，一定參與。有了這樣向心力強(qiáng)的班底，經(jīng)過三年時(shí)間籌備，《兒女情更長(zhǎng)》終于再度代表上海，登上了全國(guó)百姓的熒屏。

歲月不饒人，老演員張芝華一邊這樣感嘆，一邊不顧身體欠佳，抱著電風(fēng)扇在上海的盛夏酷暑里堅(jiān)持拍戲。奚美娟等人更是做了滿滿的案頭筆記，眾人拾柴火焰高。電視劇的美工班底來自上影廠，而擔(dān)任導(dǎo)演的沈星浩，是《兒女情長(zhǎng)》的攝影師，當(dāng)年憑借該片拿過金雞獎(jiǎng)最佳攝影，還導(dǎo)演過《孽債2》，土生土長(zhǎng)上海人，才拍得出上海的原汁原味。

原以為上海故事難求北方觀眾共鳴，結(jié)果《情更長(zhǎng)》全國(guó)同時(shí)段收視率排名前三，在石家莊、黑龍江、烏魯木齊等城市收視率更躍居第一。京城媒體贊它“接地氣，敘真情”，廣州媒體稱其“溫暖親情比《兒女情長(zhǎng)》更加濃郁”，還有四川的觀眾說，“《兒女情更長(zhǎng)》拍得最巴適”。

展現(xiàn)新上海世情畫卷

曾經(jīng)，《兒女情長(zhǎng)》因?yàn)樯鷦?dòng)地展現(xiàn)老一代上海人的石庫(kù)門生存狀態(tài)，被譽(yù)為“上海里弄的風(fēng)俗長(zhǎng)卷”，一舉獲得中國(guó)廣播電視“飛天獎(jiǎng)”和中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”。劇中人物家長(zhǎng)里短，既擔(dān)負(fù)著社會(huì)和家庭的雙重重任，同時(shí)也不乏市井俗氣，溫情之中有算計(jì)，和善之外有精明。好像生活在我們身邊，每天一推開門就會(huì)遇見。當(dāng)時(shí)把惡媳婦演活了的余婭，甚至被觀眾善意提醒：小心出門被誤當(dāng)作劇中人遭受譴責(zé)——可見角色形象深入人心到了一定程度。

如今，《情更長(zhǎng)》走的仍然是現(xiàn)實(shí)路線?！耙荒暌粋€(gè)樣，三年大變樣”，16年過去，上海這座城市在國(guó)際化的道路上越走越遠(yuǎn)，常住人口中有高達(dá)60%的異地居民，地域觀念進(jìn)一步淡漠，城市精神更為開放、包容。對(duì)此，編劇李云良自己也深有體會(huì)：“從前別說是上海人和外地人聯(lián)姻，就算是黃浦和楊浦，都有上只角下只角之分，涇渭分明。異地婚姻當(dāng)中矛盾重重，單是晚飯吃米飯還是吃饅頭都可以吵一架，上海女人不許丈夫吃大蒜，丈夫偏愛吃，乃么有得吵了！現(xiàn)在你再看看，馬路上四川菜那么時(shí)髦，上海本幫菜就占一小部分，只看餐飲業(yè)的發(fā)展也能看出上海精神變化的軌跡?！?/p>

而隨著生活水平的提高，脫離了“求溫飽”的苦惱，上海人的形象也從市儈、斤斤計(jì)較，變得更大氣、更謙和。在創(chuàng)作《情更長(zhǎng)》時(shí)，李云良著意要把這樣的訊息傳達(dá)給全國(guó)的觀眾，讓上海人走出誤解、曲解，讓真正的上海人氣質(zhì)深入民心。

什么是當(dāng)下上海人的真正氣質(zhì)呢？李云良認(rèn)為，是追求生活的精致和品質(zhì)。上海人務(wù)實(shí)、周到，精打細(xì)算的同時(shí)更追求生活品質(zhì)。劇中所表現(xiàn)的并非“高帥富”，都是最底層、最廣泛的上海普通人家。這些人平時(shí)省儉（晚上10點(diǎn)以后洗衣電費(fèi)半價(jià)），卻富有奉獻(xiàn)精神（休息日去老人院做義工）；生活也許并不富裕（租倉(cāng)庫(kù)暫?。?，卻仍然活得精致（陋室里擺一瓶鮮花令蓬蓽生色）；中老年人一邊替兒女著急（頻頻出現(xiàn)在相親角），一邊也有自己的生活（聽聽越劇，出國(guó)旅游）。

在反映上海風(fēng)貌的同時(shí)，作為一部現(xiàn)實(shí)題材力作，對(duì)于新一代上海人所面臨的實(shí)際問題，李云良也作了無微不至的關(guān)照：閃婚、隱婚、裸婚，丁克、剩女、經(jīng)濟(jì)適用男，網(wǎng)癮青年、啃老族、新上海人，諸多名詞被提及，許多現(xiàn)象被探討。說起來，李云良將此歸功于此片的另一位編劇、他的女兒——洋子?！?0后”的洋子，同齡人寫同齡人，更駕輕就熟。新劇被譽(yù)為“清明上河圖”一樣的世情畫卷，李云良既為自己高興，也為女兒得意。

“低分貝”回歸家庭傳統(tǒng)

如果說上一部《兒女情長(zhǎng)》里的家庭危機(jī)是“疾風(fēng)暴雨”，那么《情更長(zhǎng)》里的家庭矛盾相對(duì)“和風(fēng)細(xì)雨”。比起目下大為流行的“婆媳大戰(zhàn)”，這部戲鮮有大打出手的“家庭戰(zhàn)爭(zhēng)”場(chǎng)面，可以說是一部“低分貝”的家庭劇。

李云良坦陳：“也不是沒想過提高分貝，但是激烈的戲碼一加進(jìn)去，立刻覺得不對(duì)，和這部劇集的氣質(zhì)很不相符，最后還是放棄了。”在他看來，《情更長(zhǎng)》是一部“生活流”的作品，戲劇沖突并不強(qiáng)烈。家庭內(nèi)部沒有原則矛盾，都是瑣碎的一地雞毛。不需要像每周播一集的美劇，為了抓住觀眾，三分鐘設(shè)一個(gè)爆點(diǎn)，五分鐘來一次高潮：“中西方審美有差異，中國(guó)觀眾更喜歡‘連臺(tái)本戲式的章回?cái)⑹?。?/p>

雖然分貝低，但穿透力卻不小?？v觀全劇，即使是家庭內(nèi)部矛盾，也常有骨鯁在喉之感——大姐把全家的麻煩都當(dāng)作自己的事親力親為，結(jié)果未必討好；次女潑辣，心直口快時(shí)不免觸人痛腳；小女自命懂人心理，其實(shí)能醫(yī)不自醫(yī)。還有親戚之間言情又要談錢、后代子女互相攀比、兩代人婚戀價(jià)值觀差異……情況不是一般的復(fù)雜。

或多或少，這是上海人都會(huì)遇到的問題。李云良毫不諱言自己有8個(gè)同胞手足，生活經(jīng)驗(yàn)豐富：劇中建梅問家人借錢開飯店的故事，就是他本人的經(jīng)歷；他的愛人也曾為女兒洋子去人民公園相親角一游。實(shí)地拍攝時(shí)，奚美娟直接混跡相親人群中，不清場(chǎng)，也不安排群眾演員走過場(chǎng)。

回歸生活，回歸家庭。在一片宮廷穿越熱潮中，李云良突圍而出，重新聚焦市民階層。尤其，在物質(zhì)追求、金錢至上的風(fēng)潮正在顛覆傳統(tǒng)價(jià)值觀的眼下，這種回歸還擔(dān)負(fù)了挽回傳統(tǒng)價(jià)值觀的重任?！拔覀儸F(xiàn)在太喜歡走捷徑”，李云良嘆道，“以前是靠雙手改變天下，勞動(dòng)最光榮?，F(xiàn)在是做得好不如嫁得好，高帥富搶手。”于是他偏偏不寫高帥富，筆下眾生，多的是開出租車的、送快遞的、幼兒園保育員……哪些職業(yè)最卑微最底層他就寫哪些，視角絕不俯視，就為了讓觀眾重新接受這樣的普世價(jià)值觀：生活沒有捷徑可走，要腳踏實(shí)地做好自己的事。

原本，大姐建菊在劇終時(shí)將因病去世，李云良已經(jīng)想好了怎么拍：“就和當(dāng)年全家人坐在病床邊送別母親一樣，角度機(jī)位都不變，象征大姐輪回了父母的命運(yùn)，因?yàn)樵谛聞±?，大姐已?jīng)擔(dān)當(dāng)起了母親的角色。”結(jié)果奚美娟堅(jiān)持反對(duì)，希望好人有好報(bào)。李云良再三思量，最終決定放棄可以賺人熱淚的劇情，改為春風(fēng)化雨的大團(tuán)圓結(jié)局，成全“好人得好報(bào)”的傳統(tǒng)，將家庭美德繼續(xù)傳遞下去。

電視劇上映后，中老年人每晚坐守?zé)善敛蛔銥槠妫娴氖?0后、90后年輕人也同時(shí)在座，兩代人同場(chǎng)看戲，無形中也成就了一次跨越代溝的家庭成員感情交流。再過幾年，等獨(dú)生子女一代孕育的子女長(zhǎng)大，“姨媽”“叔叔”“姑姑”等稱謂就將從他們的生活中退場(chǎng)。從這點(diǎn)來說，《情更長(zhǎng)》也是中國(guó)典型大家庭的一曲挽歌。等血緣細(xì)胞隱退后，家庭將以何維系？李云良說，這將是民族問題，《兒女情更長(zhǎng)》，有責(zé)任提出這個(gè)問題。