淺談蘇軾對詞體的革新

蘇軾是我國古代文學(xué)史上成就斐然的作家之一，在詩詞文等方面都取得了很高成就。對一種文體的自身發(fā)展而言，他對詞體的革新發(fā)展在文學(xué)史上更具有特殊意義。他的詞取材廣泛，內(nèi)容莊媚兼具，風(fēng)格灑脫豪放，在詞壇獨(dú)樹一幟，自成一派，影響深遠(yuǎn)。

蘇軾對詞體的革新，主要表現(xiàn)在以詩的內(nèi)容和題材入詞，同時又保留并發(fā)揮詞特有的藝術(shù)魅力。蘇軾的詞作突破了詞的形式藩籬，打破了詩和詞在題材與內(nèi)容上的嚴(yán)格界限，再次使詩詞合流融匯，為詞注入了新鮮血液，在形式、內(nèi)容和技術(shù)層面都極大豐富了詞的表現(xiàn)能力。正是蘇軾革新詞體的大膽嘗試探索及其所取得的卓越成就和巨大影響，徹底扭轉(zhuǎn)了詩尊詞卑的局面，給詞壇帶來了生機(jī)勃勃的春天。

蘇軾在以詩為詞理論的指導(dǎo)下，以信筆放縱的才華，自由奔放的個性，豪邁超拔的風(fēng)骨，在詞苑中縱橫捭闔，開疆拓土，使題材內(nèi)容拓展后的詞，千姿百態(tài)、各顯風(fēng)采。東坡詞現(xiàn)存三百五十多首，內(nèi)容廣泛。他的詞幾乎無物不寫，無所不包，大大拓寬了詞的抒寫內(nèi)容和空間，改變了詩高詞卑的傳統(tǒng)觀念，使讀者從詞中能看到各個方面的生活內(nèi)容，觸摸到時代脈搏，表現(xiàn)的重點(diǎn)也有所轉(zhuǎn)移。尤其值得一提的是蘇詞中對士大夫情懷的抒發(fā)，對人世滄桑的感慨，對農(nóng)村生活的描繪等內(nèi)容，相對于男女戀情、離愁別恨等傳統(tǒng)的詞的題材而言，顯然是一種巨大的變化。

先談對士大夫情懷的抒發(fā)。蘇軾豐富的生活閱歷，強(qiáng)烈的憂患意識，宦海的升降浮沉，在詞作中常有反映。

其次看對人世滄桑的思考。蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使，生活如同流放。這年中秋，恰值蘇軾入獄近一年。面對天空的一輪皓月，他百感交集，逐吟成《西江月》詞一首。上片寓情于景，詠生命短促，嘆事業(yè)無成。他積極入世，致君堯舜，建功立業(yè)的遠(yuǎn)大理想在此時此地化為壯志難酬的一聲長嘆，其中也含著對年華似水的無限惋惜。下片借景抒懷，感世態(tài)炎涼，悲人生寂寞?！懊髟隆闭Z帶雙關(guān)，既為眼前實(shí)景，也暗指詞人的美好理想和高潔人格。后兩句寫懷念親友的無限情思和忠而被謗、希望朝廷理解的深情，同時表達(dá)了作者在挫折和失意中對人生和生活的熱愛與追求，郁悶中顯曠達(dá)，落寞中見超脫。另有《念奴嬌·赤壁懷古》借古人古事抒發(fā)相同的人生慨嘆，表達(dá)自己壯志難酬的無限憤懣。

再次，以詞贊美農(nóng)村生活亦為蘇軾首創(chuàng)。他在被貶各地的任上，始終不忘勤政愛民，為老百姓做好事。知徐州時曾領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)?shù)剀娒窨箵羲禐?zāi)害。這期間，他用樸實(shí)的文筆，描繪了迷人的田園風(fēng)光和可愛的農(nóng)民形象。僅舉《浣溪沙》系列詞中的一首。上片寫村姑“旋抹紅妝”匆匆打扮的神情，伙伴們你推我擠出門看望的動作，驚叫裙被踏破的嬌嗔，再現(xiàn)了村姑爭看使君的急切心情和愛美心理。寥寥數(shù)語，一幅純樸清新、風(fēng)趣生動的農(nóng)村風(fēng)景圖如躍眼前。下片寫老幼相扶，攜酒帶食到社祠感謝天降甘霖而引來一群爭相覓食的鳶鳥。結(jié)句寫一位老人醉臥在夕陽下的路邊草地上，像電影中的特寫鏡頭。作者通過一系列的畫面描繪，再現(xiàn)了農(nóng)村得雨后的喜慶景象。我們眼前仿佛看見了那碧綠的原野，氤氳的霧氣，嬌羞的村姑，官民和樂融融的畫面，這無疑暗含對官場污濁風(fēng)氣的否定，對農(nóng)村田園生活的無限向往和熱愛。

另外，蘇軾的婉約詞洗卻了濃艷的脂粉氣，淡化了纏綿悱惻的意緒，也寫得妙趣橫生，別有韻味，用字簡約而意蘊(yùn)豐厚。如《蝶戀花》中愛情詞可見一斑。讀罷這另類婉約詞，真正令人耳目一新，魂縈而魄動。

綜上所述，蘇軾筆下千姿百態(tài)的新詞，無不體現(xiàn)了他以詩為詞的獨(dú)特魅力，為我們展示了北宋豐富多彩的生活內(nèi)容和作者復(fù)雜微妙的內(nèi)心情感世界?？梢哉f蘇詞海納百川的氣度，搖曳多姿的題材，豐富蘊(yùn)藉的意境，一掃婉約風(fēng)格獨(dú)占詞壇近百年的局面，使詞作的風(fēng)格由一元化朝多元化方向發(fā)展，為詩詞聯(lián)袂成為文苑奇葩，進(jìn)而大放異彩做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。