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      從他組織到自組織的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)

      2012-04-29 00:44:03張新紅
      決策探索 2012年10期
      關(guān)鍵詞:書會(huì)馬街文化遺產(chǎn)

      張新紅

      非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)作為21世紀(jì)最重要的全球性文化事件之一,在全世界引起了強(qiáng)烈的反響。我國于2006年公布了第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,各地的普查、保護(hù)活動(dòng)全面開展起來。與此同時(shí),對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的學(xué)術(shù)研究也日漸高漲,成為一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“學(xué)術(shù)運(yùn)動(dòng)”。然而,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的應(yīng)然和實(shí)然主體卻在理論研究和實(shí)際運(yùn)作中存在模糊混淆的狀況。

      一、越俎代庖:政府成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的強(qiáng)勢(shì)主體

      在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)過程中,各地政府部門往往把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當(dāng)成可供開發(fā)利用的“遺產(chǎn)”資源和品牌,更多地關(guān)注其對(duì)推進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)和樹立文化形象的價(jià)值,對(duì)促進(jìn)和實(shí)現(xiàn)其傳承與延續(xù)這一保護(hù)的根本目的反而少有關(guān)注甚至完全撇開不顧。隨之而來的一個(gè)更為深層次的問題便是“政府拼命干,俗民一邊看”,政府部門在保護(hù)工作中甚至越俎代庖,而作為創(chuàng)造和傳承文化遺產(chǎn)的主體——俗民卻基本上處于被動(dòng)參與甚至缺位的狀態(tài)。

      因此,盡快解決俗民自主、有效參與保護(hù)程度過低問題,真正形成俗民自我創(chuàng)造、傳承、保護(hù)和發(fā)展的局面,是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)走出困境,實(shí)現(xiàn)全面、可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵所在。本文嘗試引入自組織理論,通過對(duì)一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)良性運(yùn)行個(gè)案的分析,探討非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的自組織機(jī)制,以及在理論和實(shí)踐中的保護(hù)主體問題。

      二、自組織理論的揭示:俗民是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的應(yīng)然主體

      自組織理論具有普遍的方法論意義,將它引入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)研究和實(shí)踐,無疑能夠給我們提供新視角、新啟發(fā)、新思路。依據(jù)自組織理論及其方法論,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)也可以分為兩種機(jī)制:俗民自組織保護(hù)和外部力量被組織保護(hù)。如果俗民能夠自主、自發(fā)、完整、原汁原味且因時(shí)、因地制宜地傳承好身邊的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),這種保護(hù)就是自組織保護(hù);反之,如果俗民通過自身力量無法保護(hù)好非物質(zhì)文化遺產(chǎn),而是由政府等外部力量通過行政動(dòng)員等手段“替代”俗民進(jìn)行保護(hù),這種保護(hù)就是被組織保護(hù)。從成本與收益的比較來看,自組織保護(hù)顯然優(yōu)于被組織保護(hù),因?yàn)樽越M織保護(hù)成本更低而收益卻更高。此外,值得注意的是,即便被組織保護(hù)一時(shí)很有成效,最終也需要轉(zhuǎn)化為自組織保護(hù),否則,這種保護(hù)很可能只是一種保存,無法讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)很好地傳承、發(fā)展下去,是不可持續(xù)的。下面,本研究以國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——寶豐馬街書會(huì)的自組織發(fā)展為例,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的路徑選擇作進(jìn)一步的探討。

      三、河南馬街書會(huì)的個(gè)案與自組織分析

      (一)馬街書會(huì)發(fā)展歷程

      馬街書會(huì)是中國北方三大書會(huì)(河南馬街書會(huì)、山東胡集書會(huì)、河北石家莊書會(huì))中規(guī)模最大的書會(huì),中國十大民俗之一。2006年馬街書會(huì)被國務(wù)院確定為第一批民俗類國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

      1.馬街書會(huì)的起源。民間有關(guān)馬街書會(huì)產(chǎn)生的說法有十余種,其中最流行的說法有三個(gè):會(huì)藝、皇恩和悼念老師。學(xué)者們據(jù)馬街廣嚴(yán)寺碑碑記考證書會(huì)當(dāng)起源于元延祐年間,至今已近七百年歷史。馬街書會(huì)在清同治年間走向極盛。同治二年(1863),馬街有一位告老還鄉(xiāng)的官員書會(huì)會(huì)首叫司士選,以巧妙方法統(tǒng)計(jì)出那年到會(huì)的藝人達(dá)兩千七百人之多。

      2.馬街書會(huì)的內(nèi)容與形式。馬街書會(huì)幕天席地,在河邊的麥地里,幾條板凳一張桌子,或者一輛農(nóng)用三輪車就是書會(huì)表演的舞臺(tái)。書會(huì)開始前先是開場(chǎng)儀式——祭拜祖師,之后開始表演自己的曲目。曲藝種類繁多,說唱曲目數(shù)千個(gè)。說書者盡情投入,各展絕技,這被稱為“亮?xí)?。亮?xí)鴷r(shí)說書者暗中互相之間不斷比試,這稱為“競(jìng)書”。藝人在競(jìng)書的同時(shí),不忘互相切磋技藝,進(jìn)行觀摩學(xué)習(xí),這稱為“會(huì)書”。

      3.馬街書會(huì)中的政府行為。改革開放后馬街書會(huì)以其悠久歷史、規(guī)模龐大、民風(fēng)淳樸日漸為外界所知,聲名鵲起。隨著河南省電視臺(tái)、中央新聞電影制片廠的紀(jì)錄片報(bào)道,以及姜昆、劉蘭芳等藝術(shù)家的積極參會(huì),和各級(jí)政府要人的題字題詞,馬街書會(huì)更是享譽(yù)海內(nèi)外。

      4.馬街書會(huì)面臨的困境。與表面上的繁榮相對(duì)的還有面臨困境的現(xiàn)實(shí),有人甚至發(fā)出這樣的疑問,“馬街書會(huì),你究竟能走多遠(yuǎn)”。馬街書會(huì)變成了馬街會(huì),曲藝切磋變成了普通的廟會(huì),琳瑯滿目的商販攤位,低俗的歌舞大棚;單位選送的專業(yè)表演,使陽春白雪與草根演員形成鮮明對(duì)比。造成這種情況的原因是多方面的,社會(huì)文化環(huán)境的變遷,人們娛樂方式的轉(zhuǎn)變,以及政府在參與馬街書會(huì)時(shí)的功利心理,三者共同作用,導(dǎo)致了這種局面。

      (二)馬街書會(huì)發(fā)展歷程的自組織機(jī)制分析

      1.馬街書會(huì)的產(chǎn)生發(fā)展是一個(gè)自組織系統(tǒng)形成的過程。從馬街書會(huì)的起源傳說來看,無論哪一種說法都印證著馬街書會(huì)是民間的、自發(fā)的,是以草根為特色自行創(chuàng)造的。馬街書會(huì)的發(fā)展也正是從無序走向有序的一個(gè)自組織過程。從自組織角度去追尋馬街書會(huì)的強(qiáng)大生命力可以發(fā)現(xiàn),馬街書會(huì)強(qiáng)調(diào)開放系統(tǒng)與外界環(huán)境之間不斷進(jìn)行物質(zhì)、能量與信息交流,給這一系統(tǒng)提供著源源不斷的活動(dòng)力,促進(jìn)著馬街書會(huì)與時(shí)俱進(jìn)、吸納變革。

      2.馬街書會(huì)有其自身的市場(chǎng)機(jī)制。藝人們參加馬街書會(huì)的主要目的是賣書,而寫書的事主大致可以分為兩類:一類是酬神性質(zhì)的,多為神社、農(nóng)戶、商戶、小煤礦業(yè)主等;另一類是純粹娛樂性質(zhì)的,多為村組干部、政府部門、企業(yè)公司等??梢哉f,正是由于“事主”的存在,才有了藝人的存在,才保證了馬街書會(huì)的存在和長久不衰。

      3.政府的強(qiáng)勢(shì)介入使馬街書會(huì)從自組織變成被組織。馬街書會(huì)在以前是以馬街為主、周圍村落聯(lián)合管理的方式存在的。正月十三周圍幾個(gè)村落各請(qǐng)一臺(tái)大戲,在書會(huì)上唱對(duì)戲,相互較量。但由于村落大小不一,人口多寡不同,在組織管理方面容易產(chǎn)生以大欺小,漸生摩擦。新中國成立后,隨著官方意識(shí)形態(tài)的介入和寶豐縣政府逐步深入書會(huì)管理,各村聯(lián)合辦公的方式弱化,管理中存在的矛盾消解,而寫戲、對(duì)戲的傳統(tǒng)也漸趨消失。

      總之,馬街書會(huì)是一個(gè)俗民自行創(chuàng)生、自行組織、自行演化,不斷從“無序”走向“有序”的自組織系統(tǒng)。由于新興文化的發(fā)展,傳統(tǒng)曲藝式微,保護(hù)馬街書會(huì)應(yīng)該積極引導(dǎo)、創(chuàng)設(shè)條件,使俗民煥發(fā)新活力,形成新的“造血功能”,走向新的“有序”,而非政府的替代性介入。

      四、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù):促進(jìn)主體的回歸

      首先,要喚醒俗民的自組織保護(hù)意識(shí)。要通過加強(qiáng)教育引導(dǎo)、加強(qiáng)對(duì)傳承人保護(hù)等措施,喚醒俗民特別是杰出傳承人的自主、自愿保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的意識(shí),讓其認(rèn)識(shí)到保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),不僅關(guān)乎其個(gè)人,更是關(guān)乎我們的精神家園和中華民族的精神脊梁。

      其次,理清俗民、政府和學(xué)者等方面的關(guān)系。從自組織理論的視角出發(fā), 要切實(shí)保護(hù)好我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn), 需要調(diào)動(dòng)各方面的積極性和主動(dòng)性, 盡快形成以俗民、俗民組織為主體, 以政府為主導(dǎo), 以專家學(xué)者為主腦等各方力量共同參與、良性互動(dòng)的可持續(xù)發(fā)展局面。

      再次,要培育和發(fā)展俗民自組織保護(hù)的民間組織。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的國際經(jīng)驗(yàn)告訴我們,在現(xiàn)代社會(huì),民間組織能夠有效彌補(bǔ)政府、市場(chǎng)在保護(hù)的某些方面“失靈”的不足,是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的基礎(chǔ)和中堅(jiān)力量。

      在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中,政府的作用不是萬能的,但作為一項(xiàng)公益事業(yè),離開政府又是萬萬不能的。政府要約束自己的行為,在自組織系統(tǒng)能夠發(fā)揮作用的地方盡量不進(jìn)行干預(yù),充分發(fā)揮俗民和俗民組織的自組織能力,創(chuàng)造外部環(huán)境,積極規(guī)范引導(dǎo),從而使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保持不竭動(dòng)力,緊跟社會(huì)文化變革,不斷繼承創(chuàng)新,躍變至更高的有序。

      (作者單位:鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院)

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