主題 人物 情節(jié) 細節(jié)

董菁

摘要：“主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細節(jié)化，細節(jié)畫面化。”紀(jì)錄片的這種創(chuàng)作手法，已經(jīng)逐漸為大家所認(rèn)可和接受。對廣播而言，尤其是廣播文藝節(jié)目，這種創(chuàng)作手法同樣有助于彰顯人文精神，弘揚人間真善美，謳歌時代主旋律。

關(guān)鍵詞：廣播文藝主題人物情節(jié)細節(jié)

在廣播媒體的發(fā)展歷程中，少不了文藝形式的呈現(xiàn)，戲曲、文學(xué)、音樂、曲藝、綜藝，各種類型的文藝形式常見于日常節(jié)目的播出。

綜觀多年來的廣播文藝實踐，筆者認(rèn)為，廣播文藝的發(fā)展重在創(chuàng)新，主題、人物、情節(jié)、細節(jié)四方面的提煉，是成就一篇優(yōu)秀廣播文藝作品的重要因素。

一、主題

廣播文藝作品不同于新聞作品，要講究藝術(shù)，要用藝術(shù)的表達體現(xiàn)文化的引領(lǐng)作用。所以，在主題的選擇方面，要小角度切入，大題小做，以小見大，見微知著。

渴望和平，反對戰(zhàn)爭，是世界人民永恒的追求。但從有人類歷史以來，戰(zhàn)爭就成為人們揮之不去的夢魘。從電影誕生的那一天起，戰(zhàn)爭就成了銀幕上永遠的悲涼主題。著名導(dǎo)演斯皮爾·伯格曾經(jīng)說過：“最偉大的戰(zhàn)爭電影就是反戰(zhàn)電影，因為它包含著對生命本身的肯定?！?/p>

2003年，鄭州人民廣播電臺制作的綜藝節(jié)目《用和平的橄欖枝撥開銀幕上的硝煙》，先后選用了《大獨裁者》《辛德勒的名單》《紫日》和《鋼琴家》四部電影片段，從和平與戰(zhàn)爭、愛與恨、生與死三個角度，以講故事的方式闡述戰(zhàn)爭的殘酷無情、荼毒人性。讓聽眾在聆聽故事的過程中，感動于超越戰(zhàn)爭層面的人性，反思人類為什么要相互殺戮，呼吁制止和消滅戰(zhàn)爭，企盼生命與生命之間的和諧。故事化的內(nèi)容，平民的視角，用聽覺藝術(shù)一步步引出反戰(zhàn)的大主題，引人深思。

二、人物

“人物報道故事化寫法，就是采用對話、描寫、場景設(shè)置和背景添加等，細致入微地對人物進行個性描繪，發(fā)掘人物的故事因素，具體、形象地報道人物的事跡、經(jīng)歷以及成長過程，凸顯人物中能夠讓人興奮、感動、富有戲劇效果的故事。”①

在廣播文藝創(chuàng)作中，人物專題是常見的一種節(jié)目形式。無論在戲曲還是音樂，甚至是綜藝節(jié)目中，都會經(jīng)常出現(xiàn)。正面人物如何做出新意，呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的人物形象和情感，創(chuàng)作者可謂煞費苦心。

獲得河南省文藝獎戲曲節(jié)目一等獎的《悠悠豫韻未了情——記余笑予和他的豫劇情緣》，就是一個典型的人物專題。這部作品是為紀(jì)念“戲曲四大怪杰”之一的余笑予導(dǎo)演而作。作者不是平鋪直敘，而是采用創(chuàng)新的手法，將與余笑予導(dǎo)演生前合作并接受指導(dǎo)過的豫劇演員們召集在一起，從余笑予和豫劇演員的第一次合作開始，到他對豫劇的謝幕，四位豫劇演員從不同時間、不同側(cè)面進行講述，有生活有藝術(shù)有故事有情節(jié)。作者錄制到了最生動、真摯的聲音資料，用演員的回憶引出一段段感人的“情節(jié)化敘事”。通過對現(xiàn)實生活的選擇和概括，形成既客觀又完整的情節(jié)內(nèi)容，追憶了余笑予對演員的愛、對藝術(shù)的癡。作者對余笑予各具特色的作品和豐富的人生故事進行了獨具匠心的組織、表現(xiàn)，特別是對余笑予追悼會《夜深沉》曲牌的運用詮釋，顯示出一種內(nèi)在的情感推力，讓人在為作品主人公慨嘆感懷的同時，對豫劇這個獨具地方特色的劇種也心生愛意。

南京大學(xué)教授、著名美學(xué)家潘知常有一個觀點：“在講故事的時候我們不要簡單地把這個故事說出來，而是要倒過來看，要看這個故事最吸引人的東西是什么，我們把最吸引人的亮點先策劃出來，然后再去講。” ②

榮獲2009～2010年度中國廣播影視大獎的戲曲節(jié)目《光影之夢》，也是一個通過人物故事闡述重大主題的專題節(jié)目。戲曲電影是中國電影獨有的類型。從1905年中國電影誕生至今百余年來，戲曲就始終與之如影隨形、不離不棄。中國戲曲電影的繁榮，對繼承國粹、發(fā)揚傳統(tǒng)文化，起到了重要作用。如何表現(xiàn)戲曲電影這個宏大主題，如何展示河南戲曲電影取得的輝煌成就？戲曲專題《光影之夢》以30年來執(zhí)著于戲曲電影創(chuàng)作的河南著名導(dǎo)演路振隆為主線，通過他拍攝戲曲電影中的故事，著重分析了河南戲曲電影的特點，以小見大地表現(xiàn)了戲曲電影的發(fā)展，并讓人們相信，通過電影膠片的記錄，戲曲藝術(shù)將為我們的后代留下永存不滅的文化香火。

三、情節(jié)

一篇作品的創(chuàng)作，無非是“寫什么”和“怎么寫”兩個問題。寫什么涉及到主流媒體的輿論導(dǎo)向責(zé)任，怎么寫則是單純的表現(xiàn)手段問題。

情節(jié)對廣播文藝節(jié)目創(chuàng)作非常重要，特別是敘述性的文藝專題，缺少情節(jié)就缺少吸引聽眾的東西。

文藝作品的情節(jié)來源于真實，一個成功的文藝作品，需要用真實的情節(jié)推動故事的發(fā)展，凸顯主題思想的深刻性、傾向性、針對性和啟發(fā)性。有了真實的表達才能在內(nèi)容和形式上追求美的統(tǒng)一。

情節(jié)的表達不僅可以推進故事發(fā)展，前呼后應(yīng)，還可以渲染氣氛，烘托高潮。文學(xué)專題《小布包外的傳奇人生》，就多次利用情節(jié)的回放、定格起到感染和烘托的作用。對戰(zhàn)爭場面的渲染，凸顯了李文祥回歸平凡，一切化有為無的偉大，結(jié)尾專門為李文祥創(chuàng)作的歌曲《向你敬禮》的適時揚起，起到了蕩滌心靈的作用。

四、細節(jié)

“廣播文藝作品是以純聲音為手段作用于受眾者的一種文藝形式，”③沒有“動作”（指視覺上的動作），唯一可能利用的手段是“聲音”：語言的聲音、音響效果的聲音和音樂的聲音。怎樣利用聲音在稍縱即逝的有限時間內(nèi)給受眾留下深刻的印象？細節(jié)關(guān)乎成敗，決定效果。

“所謂細節(jié)，是指構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位，對表現(xiàn)對象的局部或細微變化的展示?！雹苄氯A社著名記者穆青曾說過：“一個細節(jié)比千言萬語更生動得多、深刻得多、有力得多。”細節(jié)來源于發(fā)現(xiàn)，有細節(jié)的地方往往是最出“故事”的。它可以是人物的表情、動作的敘述，也可以是風(fēng)景、物件的描繪；不僅可以是文字解說詞的呈現(xiàn)，更可以是音樂、音效甚至是作品播講者的音色、語速和語氣的變化。前面提到的戲曲專題《光影之夢》里，就有許多真實感人的細節(jié)，路振隆在結(jié)束采訪揮手送別時的滿頭銀發(fā)、因腿疼而略顯蹣跚的腳步，還有他質(zhì)樸的同期聲語言“反正年紀(jì)比較大了，能干只管干”，都讓人們深切地感受到了一個戲曲電影工作者執(zhí)著的愛。細節(jié)對揭示主題，刻畫人物，傳遞情感都起到了“畫龍點睛”的效果。

同樣是鄭州人民廣播電臺創(chuàng)作的文學(xué)專題《行在江南煙雨中》，也采用了大量生動感人的細節(jié)，從歌曲《江南》、評彈和昆曲的音樂使用，到水桶入水、船槳劃水、細雨敲窗、船娘劃船吟唱以至寺廟暮鼓晨鐘的音效選取，再到周莊章節(jié)的童謠、杭州章節(jié)的西湖斷橋和蘇州章節(jié)寒山寺的介紹，細節(jié)之精致，可謂點點滴滴、時時處處皆有動人心處，構(gòu)成了完美的聽覺效果，讓人宛如置身草長鶯飛的煙雨江南，流連忘返。

“如果說情節(jié)是文藝作品的筋骨，那么細節(jié)則構(gòu)成豐腴的血肉?！雹莺玫纳罴毠?jié)，往往能增強文藝作品“故事”的感染力，觸動人的心靈，激發(fā)人的情感，提升人的精神境界。

廣播是聲音的藝術(shù)。廣播文藝作品以“聲”造型，讓人通過想像感受聽覺的真和美。同時，它還承載著時代的精神，傳承著文化的精髓。所以，在廣播文藝作品的創(chuàng)意、選材、制作、合成的過程中，“主題故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)人物化，人物細節(jié)化”，是每一個創(chuàng)作者應(yīng)該遵循的準(zhǔn)則和努力的方向。惟有如此，方能創(chuàng)造出更多底蘊深厚、博大精深、細致入微、能撥動受眾心弦的優(yōu)秀作品。

注釋

①楊漢云 鄧少軍《故事化寫法在人物報道中的運用》，載《傳媒觀察》，2010年第11期。

②潘知常 孔德明《講“好故事”與“講好”故事：從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》，中國廣播電視出版社，2007年1月版。

③周明軍 《廣播文學(xué)作品中的“聲與畫”》，載《記者搖籃》，2007年第6期。

④武力 姜秀葉 《紀(jì)錄片的細節(jié)魅力》，載《新聞傳播》，2005年第6期。

⑤尹新 陳秀霞 《紀(jì)錄片的故事化》，載《青年記者》，2011年第12期。

（作者單位：鄭州人民廣播電臺）

（本文編輯：莫玉玲）