我的冷門音樂CD陳列館

徐家禎

約翰·穆爾特（Johann Melchior Molter），巴洛克時(shí)期德國作曲家和小提琴家。正如十八世紀(jì)早期很多德國作曲家都來自圖林根-薩克森地區(qū)一樣，穆爾特1696年2月10日出生于德國中部埃森納赫附近一個(gè)叫蒂芬諾特（Tiefenort）的地方。穆爾特的父親是位教師，也是村子里教堂的唱詩班領(lǐng)唱員，穆爾特的早期音樂教育很可能就來自于他的父親。后來穆爾特在埃森納赫一所學(xué)校上學(xué)，以前J. S.巴赫也是這所學(xué)校的學(xué)生。埃森納赫有一個(gè)宮廷樂隊(duì)，是德國巴洛克音樂家泰勒曼創(chuàng)立的，很可能就是這個(gè)樂隊(duì)的一位樂師，教會了穆爾特演奏小提琴。

1715年，穆爾特十九歲時(shí)，離開了埃森納赫。1717年，他去卡爾斯魯厄（Karlsruhe）的樂團(tuán)演奏小提琴，這個(gè)樂團(tuán)屬于一位叫卡爾·威廉（Carl Wilhelm）的王室成員。在此期間，穆爾特與馬利亞·羅維甘小姐結(jié)婚，他們一共生了八個(gè)孩子。

穆爾特的音樂才能得到了雇主的賞識，1719年至1721年，穆爾特被雇主派去意大利威尼斯和羅馬學(xué)習(xí)了三年作曲。1722年，穆爾特重回卡爾斯魯厄，在宮廷樂團(tuán)擔(dān)任樂長之職，主要負(fù)責(zé)宮廷教堂的音樂活動，并在宮廷劇院演出歌劇。穆爾特的大量宗教音樂、室內(nèi)樂、合唱曲甚至歌劇，都是在這一時(shí)期寫的。1733年底，“波蘭王位繼承戰(zhàn)爭”爆發(fā)，卡爾·威廉解散了樂團(tuán)，穆爾特也就此失了業(yè)。次年，穆爾特去薩克森-埃森納赫的海因里希公爵家當(dāng)樂長，在這段時(shí)間里寫了大量宗教音樂。

穆爾特的太太馬利亞于1737年去世。同年，穆爾特第二次去了意大利，了解和學(xué)習(xí)新的音樂潮流。1741年，海因里希公爵去世，他的繼承人魏瑪公爵解散了樂團(tuán)，穆爾特只好回到了卡爾斯魯厄，還是受雇于原王室，這時(shí)的主人已是穆爾特前雇主卡爾·威廉的兒子了。這次他負(fù)責(zé)的樂隊(duì)規(guī)模要比之前小得多，穆爾特為這個(gè)樂隊(duì)寫了很多室內(nèi)樂曲。

卡爾·威廉的兒子去世以后，他的孫子卡爾·弗雷德里克繼位。弗雷德里克對藝術(shù)和科學(xué)十分重視，1747年，他要求穆爾特重組他的樂團(tuán)。根據(jù)約定，穆爾特有權(quán)支配二十名樂師，再加上合唱人員，需要時(shí)，他還可以雇傭退休的樂師和其他樂手。這個(gè)樂隊(duì)除了有弦樂器和羽管鍵琴（或者管風(fēng)琴）外，還有一支長笛、兩支雙簧管、兩支大管、兩把圓號、兩三支小號等。樂師們常常會演奏多種樂器。穆爾特為自己的樂隊(duì)創(chuàng)作了很多室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響樂、康塔塔等。這個(gè)時(shí)期，卡爾斯魯厄王朝的音樂生活十分活躍。穆爾特一直為弗雷德里克服務(wù)，直到1765年去世。

穆爾特一生中留下了大量的音樂作品，僅僅現(xiàn)在能找到的就達(dá)四百部以上，光交響曲就有一百七十部，還有十四部序曲、三部歌劇、十四部康塔塔、無數(shù)宗教音樂，以及至少六十一部為各種樂器創(chuàng)作的協(xié)奏曲，其中包括六部（一說五部）單簧管協(xié)奏曲。

穆爾特音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)是建立在德國中部的音樂傳統(tǒng)上的，也就是以管風(fēng)琴和宗教合唱曲為主的音樂。但是他一生的創(chuàng)作風(fēng)格多變，大致可分為四個(gè)時(shí)期：

第一個(gè)時(shí)期是他第一次在卡爾斯魯厄服務(wù)的時(shí)期，也就是從1722年到1733年。那個(gè)時(shí)期他的音樂受他剛從意大利學(xué)來的音樂影響很明顯，有些作品很像維瓦爾第的風(fēng)格，但也會有法國音樂的影響。

第二個(gè)時(shí)期是他在埃森納赫服務(wù)的時(shí)期，也就是從1734年到1741年。那時(shí)他受中德地區(qū)音樂家，比如泰勒曼、赫特爾（J. C. Hertel）等人的影響較大。

第三個(gè)時(shí)期是他第二次去意大利旅行那個(gè)時(shí)期，也就是從1737年到1738年。在那個(gè)時(shí)期，他受意大利那不勒斯地區(qū)的音樂家風(fēng)格的影響較明顯。

第四個(gè)時(shí)期是他第二次回卡爾斯魯厄服務(wù)的時(shí)期，也就是從1742年到1765年。那個(gè)時(shí)期，穆爾特除了繼續(xù)發(fā)展他第三個(gè)時(shí)期的意大利風(fēng)格外，還開始熟悉曼海姆流派音樂的特征，并受這一流派的影響。

穆爾特的音樂，一聽就有巴洛克時(shí)代音樂的特點(diǎn)：規(guī)整精致，活潑優(yōu)美。慢板樂章有時(shí)有一種憂郁感，常使我想起聽維瓦爾第慢板樂章時(shí)感受到的那種蒼涼感。我常?？梢韵胂髢扇倌暌郧?，一個(gè)宮廷作曲家，晚上在一盞令人昏昏欲睡的油燈下作曲時(shí)的情景：室內(nèi)沒有電燈，沒有電視，沒有電腦，連收音機(jī)都沒有。窗外是一片漆黑，一片寧靜，沒有汽車、飛機(jī)的噪音，沒有路人行走、說話的嘈雜聲。能聽到的，可能只是在窗前偶然走過的馬車聲，或者樹叢間秋蟲的啾鳴。

穆爾特生活的時(shí)代正是歐洲音樂從巴洛克風(fēng)格向古典主義轉(zhuǎn)變的過渡時(shí)期，所以他的作品有一定的重要性。值得一提的是，他竟然是歷史上第一位為單簧管寫協(xié)奏曲的作曲家（注：近年來，據(jù)說又發(fā)現(xiàn)了意大利作曲家維瓦爾第在1711年寫的三首單簧管協(xié)奏曲）。要是穆爾特沒有為單簧管寫了六首協(xié)奏曲，我不知道莫扎特是不是有可能在去世前幾個(gè)月寫出那部單簧管協(xié)奏曲的杰作來。

穆爾特的音樂唱片不少，他的單簧管協(xié)奏曲就不止一個(gè)版本，小號、圓號協(xié)奏曲也有好幾個(gè)版本。不過，這些唱片大多是他和其他同時(shí)代音樂家作品的合集，他的個(gè)人專輯并不多。

我有六張唱片中有穆爾特的作品，其中只有三張是個(gè)人專輯，另外三張中每張都只有一首穆爾特的作品。

第一張是Arte Nova Classics公司1996年為了紀(jì)念穆爾特誕辰三百周年出版的《第一集：樂隊(duì)作品》，收有六首作品。歐羅巴交響樂團(tuán)（Europa Symphony）演奏，格魯赫斯（Wolfgang Gr?hs）指揮。內(nèi)容如下：

1）F大調(diào)奏鳴曲，MWV IV/1

2）C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲，MWV VI/7

3）C小調(diào)序曲，MWV III/9

4）F大調(diào)交響曲（a），MWV VII/77

5）C小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲，MWV VI/20

6）F大調(diào)交響曲（b），MWV VII/78

第二張也是Arte Nova Classics公司1996年為了紀(jì)念穆爾特誕辰三百周年出版的：《第二集：室內(nèi)樂和康塔塔獨(dú)唱》。特拉松樂隊(duì)（Ensemble Trazom）演奏，這個(gè)樂隊(duì)有兩把小提琴，中提琴和大提琴各一把，還有一架羽管鍵琴，加上一位女高音歌唱家。這張唱片錄有八首作品：

1）康塔塔“Abbandona il caro nido”，MWV II/22

2）降B大調(diào)小協(xié)奏曲，MWV IX/29

3）A小調(diào)奏鳴曲，MWV XI/1 （Op.1 No.1）

4）A大調(diào)奏鳴曲“Canone”，MWV X/1

5）康塔塔“Laugellin tra verdi fronde”，MWV II/27

6）E小調(diào)小協(xié)奏曲，MWV IX/30

7）D大調(diào)奏鳴曲，MWV XI/4 （Op.1 No.4）

8）康塔塔“Laure grate”作品，MWV II/24

這兩張唱片收錄的十四首作品包括了穆爾特各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，可以明顯聽出有些有法國音樂流派的影響，有些有意大利音樂的影響，有些則很像德國泰勒曼或者巴赫的音樂，十分有趣。

第三張是瑞典小號演奏家哈登伯格（Hakan Hardenberger）的專輯，PHILIPS公司1990年出品。倫敦愛樂樂團(tuán)協(xié)奏，霍華思（Elgar Howarth）指揮。其中有五首小號協(xié)奏曲，只有一首是穆爾特的：

1）D大調(diào)第一小號協(xié)奏曲

穆爾特一共寫過三首小號協(xié)奏曲，寫于1750年左右，都是為一位叫卡爾·非佛（Carl Pfeiffer）的小號演奏家寫的。

第四張是HUNGAROTON公司1979年出品的唱片，包括三首單簧管協(xié)奏曲，由霍瓦特（László Horváth）擔(dān)任單簧管獨(dú)奏，布達(dá)佩斯弗朗克·李斯特室內(nèi)樂團(tuán)協(xié)奏，羅拉（János Rolla）指揮。其中只有一首是穆爾特的：

1）A大調(diào)第四單簧管協(xié)奏曲

第五張是Claves公司1985年出品的唱片，由弗萊德利（Thomas Friedli）擔(dān)任單簧管獨(dú)奏，西南德室內(nèi)樂團(tuán)（Südwestdeutsches Kammerorchester）協(xié)奏，安格勒（Leitung Paul Angerer）指揮。也收有三首單簧管協(xié)奏曲，其中只有一首是穆爾特的：

1） D大調(diào)單簧管協(xié)奏曲

第六張是Brilliant Classics公司2007年出品的唱片，由格拉夫（Henk Graaf）擔(dān)任單簧管獨(dú)奏，鹿特丹莫扎特樂團(tuán)（Amadeus Ensemble）協(xié)奏，斯塔倫（Marien Van Staalen）指揮。錄有穆爾特全部五首單簧管協(xié)奏曲：

1）A大調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲，MWV6/41

2）D大調(diào)第二單簧管協(xié)奏曲，MWV6/38

3）G大調(diào)第三單簧管協(xié)奏曲，MWV6/40

4）D大調(diào)第四單簧管協(xié)奏曲，MWV6/39

5）D大調(diào)第五單簧管協(xié)奏曲，MWV6/36

十八世紀(jì)是歐洲古典樂器大發(fā)展的時(shí)期。除了弦樂器之外，管樂器如長笛、雙簧管、圓號和小號由于其結(jié)構(gòu)的改進(jìn)，音色有了改善，也漸漸在音樂中擔(dān)任起主要角色。在木管樂器中，單簧管是最后出現(xiàn)的“小兄弟”。大概在1700年前后，紐倫堡一位叫丹納（J. C. Denner）的工匠首次制成了一支很簡單的單簧片的樂器，它的高音部分音色很柔軟、滋潤，中音部分音色很光亮、燦爛，而低音部分則很尖銳，有點(diǎn)像小號。于是，別人就把這種新樂器稱作“clarinetto”，也就是“小小號”的意思。這種樂器的流行跟曼海姆地區(qū)樂隊(duì)的首先使用有關(guān)，莫扎特就是第一次在那里的樂隊(duì)中聽到單簧管演奏的。

曼海姆樂派的音樂家們?yōu)閱位晒軐懥瞬簧賲f(xié)奏曲。第一位寫這類協(xié)奏曲的就是穆爾特，他總共至少寫了六首，都是為音調(diào)較高的D調(diào)單簧管而作的。在協(xié)奏曲中，這種樂器的音色超越于弦樂器和羽管鍵琴的聲音之上，很容易分辨。這六首協(xié)奏曲大約寫于1743年前后，也就是在穆爾特音樂風(fēng)格的第四個(gè)時(shí)期，那個(gè)時(shí)期他既發(fā)展了意大利風(fēng)格，又接受了曼海姆樂派的影響。因?yàn)閱位晒艿囊羯旧韼в幸稽c(diǎn)憂郁、凄涼的感覺，所以我上文所說的那種蒼涼感，在這些協(xié)奏曲的慢板樂章中就更為明顯。

我不知道為什么Brilliant Classics公司出品的那張唱片只錄了五首單簧管協(xié)奏曲，缺少第六首。還有，這幾張唱片中的編號也有點(diǎn)混亂：那張HUNGAROTON出品的《A大調(diào)第四單簧管協(xié)奏曲》，實(shí)際上就是Brilliant Classics公司唱片中的“第一”，因?yàn)樵谥两駷橹拱l(fā)現(xiàn)的穆爾特單簧管協(xié)奏曲中，只有這首是A大調(diào)的。

這三張唱片中用的單簧管大概不是同類的單簧管，所以音色有點(diǎn)不一樣。能聽到世界上最早的單簧管協(xié)奏曲，我覺得是一件很有意思的事。