埃萊娜·格里莫特立獨(dú)行的女鋼琴家

梁曉?shī)^

埃萊娜·格里莫，法國(guó)女鋼琴家——僅僅如此簡(jiǎn)單么？答案當(dāng)然是否定的。格里莫是一位全方位的藝人，充滿個(gè)人魅力和藝術(shù)激情，極具靈氣和悟性，更擁有一顆高尚的心靈。作為一名古典音樂(lè)演奏家，她用自己的純粹和精致詮釋音樂(lè)，被法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》稱為“當(dāng)代最迷人的藝術(shù)家之一”。而作為一名生態(tài)保護(hù)者和人權(quán)活動(dòng)家，她的天賦與口才又讓她在文學(xué)界占有一席之地——她是暢銷書《野變奏》和自傳體小說(shuō)《女鋼琴師的心靈之旅》的作者。

四十三歲的格里莫看起來(lái)身材纖瘦，可一旦坐到鋼琴前，她的臂膀就變得有力和強(qiáng)大起來(lái)。她在鋼琴面前伏下身子，仿佛一個(gè)準(zhǔn)備入水的潛水者，與之前的她頓時(shí)判若兩人。格里莫很隨性，但是又很有個(gè)性，也善于把握機(jī)會(huì)。她曾說(shuō)：“同樣是彈錯(cuò)一個(gè)音，充滿銳氣和自信地彈與怯生生地彈，聽(tīng)上去的感覺(jué)就完全不一樣！”這就是格里莫，她欣賞極致的演奏家，欣賞那些敢于將自己的意念執(zhí)著下去的人。每年要舉行近百場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的格里莫，其極具個(gè)性和細(xì)致的演奏深得眾多指揮和樂(lè)評(píng)家的喜愛(ài)，然而另一些保守人士則認(rèn)為她的演釋不夠規(guī)范，不夠嚴(yán)肅，對(duì)此格里莫很坦然：“我的演奏肯定不可能合所有人的口味。”

出生在法國(guó)普羅旺斯的格里莫，其實(shí)是一名混血兒，家族背景擁有意大利、德國(guó)、北非和猶太血統(tǒng)，不知這是否造就了她從小就不安分的性格——她并沒(méi)有完成音樂(lè)學(xué)院的全部課程就中途輟學(xué)了。1991年，二十二歲的格里莫移居佛羅里達(dá)；1997年，她搬到紐約州北部的威斯切斯特郡；之后在柏林生活了一段時(shí)間后，最近她定居瑞士。

格里莫從十五歲時(shí)就開(kāi)始錄制唱片，在過(guò)去的二十八年中，她已錄制了二十多張唱片。七歲開(kāi)始接觸鋼琴的她，1982年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院，師從雅克·胡維葉（Jacques Rouvier）。1985年，日本唱片公司Denon為她錄制的首張唱片《拉赫瑪尼諾夫：第二鋼琴協(xié)奏曲》獲查理·克羅斯學(xué)院（Académie Charles Cros）大獎(jiǎng)，這張唱片受到《紐約時(shí)報(bào)》的高度贊揚(yáng)，稱她的演奏是這部作品所有錄音中最值得推薦的版本之一。而錄制過(guò)這部作品的鋼琴家不在少數(shù)，很多名字如雷貫耳，如拉赫瑪尼諾夫本人、米哈伊爾·魯?shù)?、阿什肯納齊等。阿什肯納齊也是當(dāng)時(shí)格里莫錄制這部作品時(shí)的樂(lè)隊(duì)指揮，現(xiàn)在他們?nèi)匀粫?huì)合作演奏這部作品。格里莫說(shuō)：“我喜歡和從鋼琴家轉(zhuǎn)行的指揮家合作，因?yàn)樗麄兺芙o予鋼琴家更多自由的空間。當(dāng)我們演奏到一個(gè)高難度的片段時(shí)，這樣的指揮家總是更了解鋼琴的走向?！?/p>

格里莫的唱片并不只是純粹地演釋全套古典作品，而是具有高度辨識(shí)性的個(gè)人作品，在眾多看似千篇一律的古典音樂(lè)唱片中，還是非常吸引眼球的。同樣，在音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)演出，格里莫也總是給觀眾帶來(lái)驚喜，這相比那些沒(méi)有個(gè)人思想、只會(huì)按照范本演奏的演奏者來(lái)說(shuō)，要有趣很多。

自2002年起，格里莫作為DG的獨(dú)家簽約演奏家，已發(fā)行了多張成績(jī)卓著、令人眼前一亮的唱片。去年的專輯《莫扎特：第十九、二十三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲及宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)》，由巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，并由女高音莫卡·艾德曼（Mojca Erdmann）客串，演唱了莫扎特歌劇《伊多梅紐》中的一個(gè)唱段“我忘記你了嗎？……不要害怕，我的心上人”（KV505）。格里莫在練習(xí)莫扎特作品的時(shí)候，有時(shí)會(huì)嘗試用不同的處理方法，特別反復(fù)練習(xí)幾個(gè)片段。唱段中有一句展現(xiàn)女高音因悲傷而變得異常虛弱，莫扎特在這里運(yùn)用了半音階，頓時(shí)讓降E大調(diào)的調(diào)性消失全無(wú)。格里莫興奮地說(shuō)道：“這就是莫扎特前衛(wèi)的地方?！倍约阂嗍侨绱耍亓ⅹ?dú)行、敢于嘗試，在每一次演奏中，她都在盡力用自己的方式顛覆人們對(duì)音樂(lè)的常規(guī)認(rèn)識(shí)。

DG為格里莫錄制的唱片還有由不來(lái)梅德意志室內(nèi)愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)協(xié)奏的巴赫作品、與尤洛夫斯基指揮的德累斯頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作的貝多芬作品、名為《倒影》《信經(jīng)》和《共鳴》的唱片等。2010年，她還出版了兩張DVD，分別是贏得德國(guó)古典回聲大獎(jiǎng)、和阿巴多指揮的琉森節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)合作的拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》，以及和尤洛夫斯基指揮的歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作的拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。

另外，格里莫還用許多榮譽(yù)來(lái)證明自己的實(shí)力——2002年1月，她被法國(guó)文化部長(zhǎng)授予“軍官級(jí)藝術(shù)與文學(xué)鑒定勛章”（Officier dans l'ordre des Arts et Lettres）；2004年，她獲得維克多音樂(lè)節(jié)頒發(fā)的“榮譽(yù)獎(jiǎng)”；2005年，她獲得古典回聲“年度器樂(lè)演奏家”稱號(hào)；2008年，她被授予“國(guó)家典范騎士勛章”（Chevalier dans lOrdre National du Mérite）；2009年，她獲得“不來(lái)梅音樂(lè)節(jié)音樂(lè)獎(jiǎng)”，今年她又剛獲得“德累斯頓音樂(lè)節(jié)音樂(lè)獎(jiǎng)”，等等。

擁有清澈的灰藍(lán)色眼睛和沙褐色卷發(fā)，格里莫不難讓人們聯(lián)想到“美女鋼琴家”，但是只要對(duì)她稍稍有所了解，便絕不會(huì)用這個(gè)簡(jiǎn)單的稱號(hào)來(lái)冠名于她。生活中的格里莫可以用不修邊幅來(lái)形容，她的頭發(fā)總是有些毛糙，劉海也似乎無(wú)暇吹干的樣子。2004年在網(wǎng)絡(luò)上公布的一張她與樂(lè)團(tuán)排練時(shí)的照片，可以毫不夸張地說(shuō)看起來(lái)就像一個(gè)家庭暴力者。她還曾在她的野狼保護(hù)中心接受記者的采訪，但是因?yàn)閯倓偽桂B(yǎng)了狼，身上沾滿了動(dòng)物體味，她不得不對(duì)記者表示抱歉。.

格里莫的確有些分身乏術(shù)，她的生活除了安排得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)难葑嗳粘桃酝?，還要全身心投入到慈善事業(yè)中。她是動(dòng)物慈善機(jī)構(gòu)的熱心參與者，包括“世界自然基金會(huì)”和1999年她和前夫共同在紐約建立的“野狼保護(hù)中心”。她在《野變奏》一書中細(xì)數(shù)了自己與狼的緣分，以及狼如何影響著她的生活和音樂(lè)。研究和保護(hù)野狼種族已不僅是格里莫的一個(gè)興趣愛(ài)好，她認(rèn)為這是一個(gè)嚴(yán)肅和具有教育意義的項(xiàng)目。她說(shuō)：“孩子們都來(lái)保護(hù)中心參觀和了解狼群。如同古典音樂(lè)需要教育培養(yǎng)一樣，我們也要培養(yǎng)和教育孩子們?nèi)绾闻c野狼這樣一個(gè)對(duì)人類有危險(xiǎn)性的族群共存。如果我們無(wú)法與其他的物種和諧共存，又怎能處理好人與人之間的關(guān)系呢？”

雖然格里莫的個(gè)性和音樂(lè)都不太女性化，但是她優(yōu)質(zhì)的形象依舊沒(méi)有被唱片公司所遺忘。綜觀她的唱片封面，大多用臉部特寫代替了鋼琴的出現(xiàn)，這種宣傳方式通常見(jiàn)于流行歌手的唱片。不過(guò)格里莫的形象并不僅僅用來(lái)吸引購(gòu)買者的注意力，就拿她的發(fā)型來(lái)說(shuō)，似乎也是她傳遞內(nèi)心感情的一種方式。在她的勃拉姆斯作品集封面上，她將頭發(fā)用夾子別成克拉拉·舒曼式的圓形包頭；而在《信經(jīng)》——一張收錄了貝多芬和兩位當(dāng)代作曲家作品的唱片封面上，她又將頭發(fā)攏至耳后，呈現(xiàn)出一個(gè)復(fù)古而略顯滄桑的女英雄形象。在最近的一次演出中，演奏莫扎特時(shí)她扎起馬尾，演奏李斯特時(shí)披下頭發(fā)，演奏返場(chǎng)曲格魯克的《精靈之舞》時(shí)，她又將頭發(fā)全部梳到腦后。雖然并不精心打理她的一頭卷發(fā)，但格里莫多變的發(fā)型還是成為了她表達(dá)音樂(lè)的一個(gè)符號(hào)。

今年10月5日，格里莫與大提琴家索爾·嘉碧妲（Sol Gabetta）合作的DG唱片《二重奏》（Duo）在歐洲發(fā)行，包括舒曼、勃拉姆斯、肖斯塔科維奇和德彪西的作品。同時(shí)，她們還為此張唱片的發(fā)行舉行音樂(lè)會(huì)，這是她倆繼2011年在瑞士格施塔德（Gstaad）舉辦的梅紐因音樂(lè)節(jié)之后的再次合作，那場(chǎng)演出被瑞士《伯爾尼報(bào)》評(píng)論為“令人屏息凝神的”。

大提琴家索爾·嘉碧妲，被德國(guó)媒體贊譽(yù)為“同齡人中最杰出的大提琴家”，而格里莫是“一位世界級(jí)的優(yōu)秀鋼琴家”，這兩位古典樂(lè)界美女演奏家的第一張唱片便令人驚喜——通透，直達(dá)人心底。唱片一經(jīng)發(fā)行，歐洲的各大古典音樂(lè)媒體就紛紛對(duì)新專輯表示了肯定——“毫無(wú)疑問(wèn)，她們是對(duì)方在音樂(lè)世界的心靈伴侶”；“兩位都是極度靈敏和敏感的音樂(lè)家，所以才能達(dá)到如此完美的合作”；“如此細(xì)膩敏感、生動(dòng)熱情的演奏，讓聽(tīng)眾真正經(jīng)歷一次愉快的享受?！狈▏?guó)專業(yè)古典音樂(lè)雜志《音域》（Diapason）已將它作為“本月推薦唱片”，德國(guó)的古典音樂(lè)雜志《回旋曲》（Rondo）也將其作為榜首推薦。

法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論道：“這是一次美麗的相遇——舒曼、勃拉姆斯、德彪西、肖斯塔科維奇，還有兩位G氏才女（G不僅是兩位才女姓氏的首字母，同時(shí)也有著Genius之意，即“天才”）?！薄犊堤乩怂顾r(shí)報(bào)》（Contra Costa Times）寫道：“戴上你的耳機(jī)，關(guān)上房門，讓自己完全沉醉于這場(chǎng)舒曼、勃拉姆斯、德彪西和肖斯塔科維奇的直面相遇。格里莫和嘉碧妲將為你帶來(lái)一次完美的聆聽(tīng)?！北壤麜r(shí)《晚報(bào)》更是傾盡了溢美之詞：“舒曼《幻想曲集》的夢(mèng)幻色彩、勃拉姆斯奏鳴曲的慷慨活力、德彪西的沖動(dòng)和肖斯塔科維奇的反諷，各種鮮明色彩讓我們看到兩顆明星的相遇——阿根廷大提琴家嘉碧妲和普羅旺斯鋼琴家格里莫。她們所演釋的精彩，不僅源于對(duì)作品的張弛有度，更因兩人音樂(lè)對(duì)話中充滿了張力?！?/p>

雖然格里莫的演奏涉獵非常廣泛，但她最中意的還是浪漫主義時(shí)期的作品，尤以勃拉姆斯和拉赫瑪尼諾夫?yàn)橹鳌Ｋ睦宅斈嶂Z夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》是她職業(yè)生涯的開(kāi)啟石，而勃拉姆斯的作品更是一路追隨著她的成長(zhǎng)。格里莫說(shuō)：“我的童年就是被德國(guó)童話、寓言、浪漫主義的作品包圍，所以我從不掩飾自己對(duì)勃拉姆斯和舒曼作品的喜愛(ài)?！痹谒齻€(gè)人的保留曲目中，這兩位作曲家的作品最為主要——從協(xié)奏曲、獨(dú)奏作品到室內(nèi)樂(lè)作品。而在接下來(lái)的一個(gè)樂(lè)季，勃拉姆斯的作品將再次占據(jù)格里莫演奏作品列表的一大部分。

2012年8月31日，格里莫與馬庫(kù)斯·史坦茲（Markus Stenz）指揮的科隆居爾澤尼希樂(lè)團(tuán)在阿姆斯特丹音樂(lè)廳演出了勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》，之后又在9月2日與科隆愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)再次演奏了這部作品。9月21日、22日，勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》在斯德哥爾摩上演，由格里莫和瑞典廣播交響樂(lè)團(tuán)合作演出，11月，這部作品還將出現(xiàn)在慕尼黑、巴黎和維也納的舞臺(tái)上。同時(shí)，她與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的多部勃拉姆斯協(xié)奏曲也將發(fā)行唱片。

最后，值得一提的是，2013年1月，格里莫將攜勃拉姆斯的《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及貝爾格、巴托克的作品等，來(lái)到上海和北京，為冬日的上海奏響一曲哀婉與激情。