香港警匪題材電視劇的三種類(lèi)型

戴劍平 張昕之

(1. 廈門(mén)理工學(xué)院 數(shù)字創(chuàng)意學(xué)院，福建 廈門(mén) 361024；2. 香港城市大學(xué)，香港)

香港作為特別行政區(qū)，其地位非常特殊?；貧w以來(lái)，因政治環(huán)境的改變，香港的文化或多或少都在悄然發(fā)生著變化。其中，香港的電視劇行業(yè)變化巨大，而警匪劇作為香港電視劇的主要類(lèi)型之一，更呈現(xiàn)出一種分類(lèi)的態(tài)勢(shì)，分別是“涉案劇”、“學(xué)警劇”和“女警劇”。如此劃分，表面上看是對(duì)警匪劇的細(xì)分，實(shí)質(zhì)上是香港社會(huì)的變化在警匪劇中的折射。按照“電視劇作為藝術(shù)，是生活的反映”的觀點(diǎn)，上述變化的確可以按照生活與藝術(shù)對(duì)應(yīng)的法則進(jìn)行詮釋，但事實(shí)上并不盡然，因?yàn)樵谙愀廴说睦砟钪?，電視劇首先只是商品，而后是技術(shù)，最后才是藝術(shù)。在這一視角下，筆者根據(jù)回歸以來(lái)TVB自制的三類(lèi)警匪劇，就每一類(lèi)型劇集的內(nèi)容、人物關(guān)系和播出反響，對(duì)這一類(lèi)劇集的核心特征進(jìn)行歸納，從而管窺該類(lèi)型警匪劇在整體警匪劇乃至香港電視劇中的影響和意義。

一、“學(xué)警劇”

以年輕警員勵(lì)志奮斗和成長(zhǎng)為主要內(nèi)容的“學(xué)警劇”，是香港回歸以來(lái)警匪劇中具有顯著影響的一類(lèi)。這一類(lèi)型主要圍繞青年警員的學(xué)習(xí)和奮斗歷程展開(kāi)故事情節(jié)，典型劇目如《學(xué)警雄心》、《學(xué)警出更》和《學(xué)警狙擊》共同組成的“學(xué)警”系列三部曲；同樣講述學(xué)警初畢業(yè)就執(zhí)行任務(wù)的《新扎師兄》系列和講述消防部隊(duì)成長(zhǎng)的《烈火雄心》系列等，都是這一時(shí)期香港警匪劇中產(chǎn)生較大影響的一類(lèi)。

27周的警校嚴(yán)格訓(xùn)練，青年學(xué)警在摸爬滾打中的成長(zhǎng)是“學(xué)警”三部曲講述的系列故事。劇中兩個(gè)青年成為學(xué)警(香港警察學(xué)校學(xué)員)參加訓(xùn)練，畢業(yè)后投身警隊(duì)，經(jīng)過(guò)一系列案件的錘煉，最終成長(zhǎng)為優(yōu)秀警員。該劇由《學(xué)警雄心》、《學(xué)警出更》和《學(xué)警狙擊》三部劇組成，分別在2005、2007和2009年于無(wú)線黃金時(shí)段首播。故事圍繞男主角鐘立文、李柏翹以及他們的父母、親友、同事以及敵對(duì)分子(黑社會(huì))之間的博弈展開(kāi)。在《學(xué)警雄心》中，鐘立文和李柏翹二人同期考入警校，并在警校教官李文升嚴(yán)厲刻薄的指導(dǎo)下接受艱苦的訓(xùn)練。通過(guò)訓(xùn)練，鐘立文明白了做警察的真正意義。而李柏翹無(wú)意中得知教官李文升原來(lái)是自己的親生父親。當(dāng)李文升終于知道自己和李柏翹是父子關(guān)系時(shí)，卻來(lái)不及相認(rèn)就在一次行動(dòng)中英勇殉職。當(dāng)一批青年學(xué)警順利完成27周的艱苦訓(xùn)練，一起畢業(yè)之際，故事即告一段落。這一劇集播出后，在香港的收視率一直維持良好。到了第二部的《學(xué)警出更》，順接第一部的故事，鐘、李二人畢業(yè)后來(lái)到“油麻地”地區(qū)作為真正的警員執(zhí)行任務(wù)。在這一部中，二人的戀情有甜蜜發(fā)展，但在工作上他們與同一警區(qū)擔(dān)任臥底的張景峰警官產(chǎn)生了沖突。原來(lái)張景峰當(dāng)年曾經(jīng)和李柏翹的父親、已故警官李文升有很大的分歧。這時(shí)，三人都需要進(jìn)入香港警察機(jī)動(dòng)部隊(duì)，面對(duì)為期12周的嚴(yán)格訓(xùn)練。幾經(jīng)波折，三人終于化敵為友，成為生死兄弟。到了第三部的《學(xué)警狙擊》，鐘、李二人終于成為EU(緊急行動(dòng)隊(duì)，即香港警察中的“沖鋒隊(duì)”)的成員。他們?cè)谂c黑社會(huì)“進(jìn)興”社團(tuán)的沖突中經(jīng)歷了一波三折的故事。從劇集內(nèi)容上看，第三部《學(xué)警狙擊》主要涉及警員辦案的故事，似乎已脫離“青春勵(lì)志”的路線，但在系列劇的完整意義上，可以視其為青年警員經(jīng)過(guò)勵(lì)志奮斗成才故事的“成功篇”。

鋪陳開(kāi)來(lái)，可以看到上述“學(xué)警”系列劇，通過(guò)對(duì)經(jīng)典警匪劇必備元素的融入和顯現(xiàn)，表達(dá)了一個(gè)“青春勵(lì)志”(當(dāng)然主要是前兩部)的主題，將警匪劇中的必備因素演化成一系列矛盾。如在《學(xué)警雄心》中，由于警校特殊的情境設(shè)定，矛盾沖突的展示就成為敘事的重點(diǎn)。而在警校內(nèi)部的生活、學(xué)習(xí)、訓(xùn)練中，對(duì)于矛盾的敘述關(guān)鍵是其復(fù)雜性。如有嚴(yán)厲教官與懶惰學(xué)員的矛盾，但該教官是一位男主角多年未能相認(rèn)的親生父親；有學(xué)員之間的矛盾，但警隊(duì)偏偏又是一個(gè)講求相互協(xié)作的團(tuán)體；劇集中兩位青年警員的戀愛(ài)關(guān)系也顯露出矛盾的意味，一個(gè)是學(xué)警與平民的愛(ài)情，但是這個(gè)平民的家族是一個(gè)“偷盜世家”，另一個(gè)則是富家女和窮小子的故事。再則，在《學(xué)警出更》和《學(xué)警狙擊》中，香港社會(huì)上可能出現(xiàn)的矛盾沖突都成為被刻畫(huà)的重點(diǎn)，如黑社會(huì)會(huì)議、群架斗毆、販賣(mài)毒品、開(kāi)設(shè)娛樂(lè)場(chǎng)所、臥底、犧牲、暗算等。如果對(duì)這部電視劇所展現(xiàn)的“警匪”社會(huì)關(guān)系作一個(gè)較為宏觀的描述的話，應(yīng)該是“警察、黑社會(huì)與社會(huì)正義”之間“互為存在”的互動(dòng)關(guān)系。

劇中警員與現(xiàn)實(shí)生活中警員的仿真性，是香港TVB“學(xué)警”系列劇的另一個(gè)特點(diǎn)。這一特點(diǎn)通過(guò)青年警員積極向上的形象塑造，為香港社會(huì)的穩(wěn)定起到了較好的促進(jìn)作用。具體來(lái)看，該組劇集對(duì)一般民眾不為人知的警員生活細(xì)節(jié)的描述，使觀眾了解了香港的警員生活，看到了位于香港黃竹坑的警察訓(xùn)練學(xué)校的各個(gè)方面和各類(lèi)細(xì)節(jié)。如教官帶著學(xué)員逐樓逐層參觀警察學(xué)校，實(shí)際上也是帶著所有觀眾了解香港這一培養(yǎng)警察的學(xué)府。此外，警察的宿舍、訓(xùn)練場(chǎng)，各種槍械子彈的外形、組裝，投考警校的面試情境，警察辦案的范圍和程序，沖鋒車(chē)(一種供緊急行動(dòng)部隊(duì)日常巡邏、趕赴現(xiàn)場(chǎng)的大功率警車(chē)，這種沖鋒車(chē)時(shí)常會(huì)出現(xiàn)在香港街頭執(zhí)行任務(wù))內(nèi)座位的分布，甚至各座位人員的職責(zé)等，觀眾都能得到全面的認(rèn)識(shí)。這種對(duì)警員生活“設(shè)置”性的影像表達(dá)，在描述香港政府飛行服務(wù)隊(duì)的電視劇《隨時(shí)待命》、講述消防隊(duì)員的《烈火雄心》、講述出入境辦事程序的《ID精英》等系列劇中，都有鮮明的展示。這種細(xì)節(jié)的展示，使觀眾獲得了一種真實(shí)感和認(rèn)同感，而且其本身就是劇情的一部分。在社會(huì)對(duì)此的反響方面，香港警員招考在特定時(shí)間內(nèi)的火爆就是有力的證明?？梢?jiàn)，“學(xué)警劇”的這種仿真性描寫(xiě)是成功的。

二、“涉案劇”

在TVB的警匪劇中，講述警務(wù)部隊(duì)辦案過(guò)程的警匪劇被稱為“涉案劇”。這類(lèi)劇集的故事重心在辦案，重點(diǎn)敘述職業(yè)探員的工作、生活、情感，情節(jié)復(fù)雜緊張，從而塑造了香港的社會(huì)百態(tài)。這一類(lèi)型對(duì)現(xiàn)實(shí)的虛擬程度較大，既更加深刻地刻畫(huà)了香港警察的心理，也流露出香港社會(huì)的平民心態(tài)。這一類(lèi)的典型劇目有講述重案組工作的、由《刑事緝偵檔案》四部曲組成的“刑事緝偵”系列，刻畫(huà)鑒證科辦案細(xì)節(jié)的《鑒證實(shí)錄》系列和《法政先鋒》系列，敘述專門(mén)抓捕賭場(chǎng)擺設(shè)騙局的詐騙分子的(俗稱“千局”)《皇家反千組》，講述位于香港“邊界”范圍里圍繞著香港島、九龍和新界的262個(gè)島嶼上特警隊(duì)的《離島特警》，講述入境事務(wù)處和中港兩地情的《ID精英》，講述“O記”(O記是香港警務(wù)處刑事及保安處中一個(gè)特別的分支，是“Organized Crime and Triad Bureau(OCTB)”之縮寫(xiě)，中文全稱是“有組織罪案及三合會(huì)調(diào)查科”，它還有另外一個(gè)口頭稱呼“重案組”)的《O記實(shí)錄》等。

《鑒證實(shí)錄》分為一、二部，分別于1997年和1999年播出。從該劇的標(biāo)題“鑒證”二字來(lái)看，顧名思義，該劇講述香港警察中一個(gè)特別的工種——鑒證科的故事。鑒證科的職責(zé)多為在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行調(diào)查采樣，抽離線索追緝兇犯，有時(shí)還可能陷入犯罪分子精心布下的迷魂陣。該工種不像街頭隨處可見(jiàn)的軍裝警員(穿著警服、佩戴編號(hào)肩章)，于是不免多了一份神秘感。

講述專屬警務(wù)部門(mén)探案過(guò)程的警匪劇最大的特點(diǎn)，就是突出該“類(lèi)”紀(jì)律部隊(duì)不為人知的細(xì)節(jié)。西方有學(xué)者撰文指出，以“法律”為例，普通民眾對(duì)于專業(yè)機(jī)構(gòu)不甚了解，大部分了解都是基于媒介(比如報(bào)紙)的報(bào)道、影視文藝作品的刻畫(huà)，包括對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、體育，以及醫(yī)生、法律等行業(yè)的認(rèn)識(shí)亦大多來(lái)自于媒介。[1]那么，該類(lèi)劇集是否如實(shí)反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)？首先，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，任何藝術(shù)都是“源于生活、高于生活”，該類(lèi)題材的劇集天然地具有吸引眼球的效應(yīng)，即激發(fā)受眾的好奇心，如同新聞規(guī)律中選取“應(yīng)知、欲知而未知”的事實(shí)。劇集中出現(xiàn)的任何內(nèi)容必定符合真實(shí)情況，香港警匪劇不可能過(guò)分夸張離譜以求得轟動(dòng)效應(yīng)。另一方面，既然是電視劇，就不可避免地要制造戲劇沖突。然而事實(shí)上，香港社會(huì)是否真如電視劇中描寫(xiě)的那般險(xiǎn)惡呢？恰好相反，香港一直是公認(rèn)的世界上治安狀況優(yōu)良的地區(qū)之一，更有“亞洲最安全城市”的美譽(yù)。因此，香港專業(yè)類(lèi)警匪劇在“仿真”的大環(huán)境下，將其鋪排重點(diǎn)進(jìn)行了符合社會(huì)價(jià)值和商業(yè)屬性的雙重選擇。在社會(huì)價(jià)值上，刻畫(huà)辦案人員和犯罪分子內(nèi)心世界的變化，出演《學(xué)警》系列的演員苗僑偉在訪談中就曾指出，青少年不能行差踏錯(cuò)，否則后悔莫及；在商業(yè)屬性上，將不同種類(lèi)的大小矛盾聚焦在一點(diǎn)，模仿古典戲劇中的“三一律”，在有限的時(shí)間、空間、社會(huì)價(jià)值、商業(yè)要求之下，制造符合真實(shí)情況的最大沖突。正因如此，從香港廣播局公布的受眾反饋數(shù)據(jù)來(lái)看，觀眾除了對(duì)部分情節(jié)、部分江湖黑話表示投訴以外，并沒(méi)有指責(zé)香港專業(yè)類(lèi)電視劇“夸張”、“不符合現(xiàn)實(shí)”的現(xiàn)象。

三、“女警劇”

這一類(lèi)型劇與前兩類(lèi)有重復(fù)之處，但重要區(qū)別在于“女警劇”著重刻畫(huà)女警員的成長(zhǎng)、生活。在這個(gè)高度男性化、危險(xiǎn)化的職業(yè)里，女性自然有特別之處。這一類(lèi)型的作品不多，比較典型的當(dāng)屬《陀槍師姐》四部曲與《無(wú)名天使3D》。

其中，《陀槍師姐》共四輯，分別于1998年、2000年、2001年及2004年播放?！巴訕尅笔且粋€(gè)粵語(yǔ)詞，就是“佩槍警員”之意?！皹尅弊鳛槟行粤α亢陀職獾南笳?，與“女人”放在一起，本身就是一個(gè)不大協(xié)調(diào)的搭配，在吸引眼球之余，該系列劇在敘事風(fēng)格上也有別于其他同類(lèi)劇集。在“陀槍”系列中，重點(diǎn)描述了一個(gè)“四角”關(guān)系：作為警員的女性與警員中的女性成員←→其他警員←→社會(huì)關(guān)系←→反勢(shì)力。首先，女性警員既為人妻，就有家庭中的各類(lèi)矛盾；其次，女性警員與同行共事之時(shí)，自然會(huì)因其女性視角的天然特性而產(chǎn)生新的矛盾；再次，女性對(duì)待感情的視角與男性也有較大差異，情感沖突成為矛盾焦點(diǎn)之一。

《無(wú)名天使3D》的敘事手法與“陀槍”系列有顯著差別。該劇明顯突出了女性在男性化職業(yè)中獨(dú)到的特點(diǎn)。一方面，該劇中的三位女主角均年輕貌美、精明干練，同時(shí)具有出色的探案能力，一改其他劇中女性優(yōu)柔寡斷、婆婆媽媽的特點(diǎn)；另一方面，與“陀槍”中的女主角在交通隊(duì)(一般警員)不同，該劇中的三位主人公都在保安科的反恐部隊(duì)任職，每天要處理極具危險(xiǎn)性的大案要案。劇中展現(xiàn)女性風(fēng)采的情節(jié)有很多，例如：反恐組需要一個(gè)得以接近黑社會(huì)老大的臥底，之前警方派出的臥底身份暴露，英勇?tīng)奚藭r(shí)姚麗花警員化裝為年輕貌美的女律師，以美色接近恐怖分子，獲取情報(bào)；該劇最后，女主角之一被恐怖分子劫為人質(zhì)，另兩名主角需要打消上級(jí)疑慮，在通訊聯(lián)絡(luò)中斷的情況下冒險(xiǎn)解救該人質(zhì)；等等。

這類(lèi)“女警劇”的故事及其意蘊(yùn)是有雙解的。[2]一是女性警員所展現(xiàn)的性別角色的魅力及其社會(huì)傳播的意義；二是女警成為香港電視劇中新的敘事符號(hào)的見(jiàn)證。對(duì)于前者，從表象上看只是女性的亮麗、青春和性別困惑，但在深層結(jié)構(gòu)上則是取特定背景條件下女性的情感為解剖對(duì)象，并企圖為香港電視劇中的女人戲再添亮色。對(duì)于后者，香港電視劇中的人物角色符號(hào)早已多種多樣，但新女警形象在藝術(shù)傳播條件下，其形式意義在于女性意識(shí)正在成為港劇敘事符號(hào)中新的話語(yǔ)內(nèi)涵。

應(yīng)該承認(rèn)，香港警匪劇是一個(gè)最為寬泛的區(qū)分，有個(gè)別劇目與其他類(lèi)型交叉。比如《棟篤神探》是一部插科打諢的警匪劇，與時(shí)裝喜劇有所相似；《突圍行動(dòng)》更像一部家族商戰(zhàn)片。此種類(lèi)型可視為上述三類(lèi)警匪劇的補(bǔ)充。

四、香港三類(lèi)警匪劇的社會(huì)影響

事實(shí)上，香港三類(lèi)警匪劇的社會(huì)影響，可以從以下幾個(gè)方面分析：

首先，勵(lì)志奮斗題材的“學(xué)警劇”，激勵(lì)了香港的年輕人加入警隊(duì)、服務(wù)社會(huì)的斗志。據(jù)香港媒體報(bào)道，在“學(xué)警”系列熱播時(shí)，報(bào)考香港警察的人數(shù)有所增加。[3]類(lèi)似的關(guān)聯(lián)還發(fā)生在《烈火雄心》與消防隊(duì)伍招聘、《沖上云霄》與投考飛行師的熱潮等之間。[4]

其次，從題材上，香港警匪劇塑造了一大批正面的警察形象，以至于他們?cè)趧≈小坝⒂聽(tīng)奚焙?，仍為觀眾懷念。如2009年熱播的《學(xué)警狙擊》，劇中有一名反派角色實(shí)為警方派出的臥底，該角色在22集犧牲。一時(shí)間，大量網(wǎng)民表示對(duì)該角色的聲援。為了照顧觀眾情緒，劇集播出結(jié)束后該劇組召開(kāi)記者發(fā)布會(huì)，表示會(huì)就該角色專門(mén)再拍攝一部電影。更為史無(wú)前例的是，“學(xué)警”系列三部曲終結(jié)之后，編劇表示將盡快開(kāi)拍第四部，重點(diǎn)刻畫(huà)該角色。可見(jiàn)，香港警匪劇中的人物形象已經(jīng)深深留在廣大觀眾的腦海中?？傮w而言，香港警匪劇弘揚(yáng)了香港警界奮斗、勵(lì)志的拼搏精神，批判了官官相護(hù)、黑社會(huì)的丑陋現(xiàn)實(shí)，彰顯了特區(qū)警員頑強(qiáng)拼搏、克己奉公的正義精神。同時(shí)，回歸以來(lái)的香港警匪劇更加突出了特區(qū)政府、特區(qū)警界的辦事效率。

最后，香港警匪劇通過(guò)各種人物關(guān)系、情節(jié)推動(dòng)，也營(yíng)造出香港人的文化身份認(rèn)同。

當(dāng)然，香港警匪劇也有其負(fù)面影響，主要表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是情節(jié)雷同較多；二是因?yàn)樵擃?lèi)型劇的特殊性，在刻畫(huà)黑社會(huì)角色和犯罪過(guò)程中，涉及淫穢、低俗、暴力、江湖黑話等內(nèi)容，對(duì)青少年或多或少會(huì)產(chǎn)生一些負(fù)面影響。

[參考文獻(xiàn)]

[1] William R. Davie. Crime and Passion: Journalism for the Masses?[J]. Journal of Broadcasting & Electronic Media, 2001(2): 355-365.

[2] 戴劍平. “學(xué)警”與“女警”的意蘊(yùn)解讀[J]. 中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2011(12): 59.

[3] 逾七千人蜂擁考警察，公務(wù)員加薪《學(xué)警出更》效應(yīng)[N]. 成報(bào)，2009-07-09.

[4] 劇集效應(yīng) 投考機(jī)師超額70倍[N]. 成報(bào)，2003-12-13.