《森林詩叢》：不設(shè)主編的叢書

○彭林祥

自《詩創(chuàng)造》1947年7月創(chuàng)刊以來，采用兼容并蓄的辦刊方針，大多數(shù)國統(tǒng)區(qū)的詩人在刊物上發(fā)表過詩作、評論，作者隊伍十分廣泛，但還是基本形成了兩大核心作者群。

一是與臧克家交往較多或受其影響的青年詩人，主張革命現(xiàn)實主義與詩歌的大眾化。主要有林宏、勞辛、黎先耀、青勃、康定、蔣燧伯、沈明、田地、方平等。一是通過曹辛之個人的關(guān)系而成為《詩創(chuàng)造》的作者，他們不同程度上受到西方現(xiàn)代派詩人的影響，在詩歌觀念與追求上不同于前一類詩人。主要有曹辛之、唐湜、唐祈、陳敬容、辛笛、袁可嘉、方敬等。盡管兩派有分歧，但由于林宏、康定等人沒在上海，臧克家又不親自參與《詩創(chuàng)造》的編輯工作，主持編輯事務(wù)的主要是曹辛之、唐湜等人，故編輯內(nèi)部沒有較大分歧。但1948年春，林宏、康定、蔣燧伯從外地相繼來到上海，開始參與《詩創(chuàng)造》的編輯工作。在選稿標(biāo)準(zhǔn)上，他們與曹辛之、唐湜、唐祈等人發(fā)生矛盾?！扒罢哒J(rèn)為在殘酷的現(xiàn)實環(huán)境下，要多刊登戰(zhàn)斗氣息濃厚與人民生活密切聯(lián)系的作品，以激勵斗志，不能讓脫離現(xiàn)實、晦澀玄虛的西方現(xiàn)代派詩充斥版面；后者則強調(diào)詩的藝術(shù)性，反對標(biāo)語口號式空泛之作，主張要講究意境和色調(diào)，多作詩藝的探索?！?/p>

就在兩派分歧加劇之際，曹辛之、陳敬容、唐湜開始計劃出版一套詩叢。在《詩創(chuàng)造》（第7期，1948年1月出版）上，編者在《詩人與書》中披露了這一計劃：

陳敬容、唐湜、杭約赫、唐祈、田地諸詩人計劃出版一套詩叢，約十種左右，一部分稿子已付排中，約二月內(nèi)可出版，由星群出版公司發(fā)行。

1948年2月的《詩創(chuàng)造》上又刊出了《森林詩叢》的預(yù)告，首次公布了這套詩叢的名稱、詩人姓名、出版冊數(shù)：

預(yù)售新書 森林詩叢

方 敬：受難者的短曲

田 地：風(fēng) 景

辛 勞：捧血者

杭約赫：（題未定，后確定為《火燒的城》）

陳敬容：交響集

莫 洛：渡運河

唐 祈：詩第一冊

唐 湜：英雄的草原

三月底出版·下月初發(fā)售特價預(yù)約

上海星群出版社刊行

事實上，這套叢書的出版頗為艱難。作為親歷者的陳敬容在回憶她的《交響集》初版時，曾談及叢書的出版過程：“《交響集》是一九四七年在上海與友人共同籌劃創(chuàng)辦詩刊《中國新詩》時期所編的一套《森林詩叢》當(dāng)中的一冊。當(dāng)時，星群出版社（出版《詩創(chuàng)造》的）和森林出版社（出版《中國新詩》時用的名稱）經(jīng)費都極其困難，為了節(jié)約紙張和印刷費用，只好讓整套叢書以袖珍本形式出現(xiàn)，并由友人帶到浙江交由一個極小的印刷廠承印，雖然總算做到了按時出書，但錯排和脫漏之處不少……”這套詩叢比預(yù)計延遲了一個多月，5月份才問世。這是繼12冊的《創(chuàng)造詩叢》后，上海星群出版公司推出的又一套詩叢。

這套詩叢也由曹辛之負(fù)責(zé)裝幀設(shè)計，有統(tǒng)一封面設(shè)計，36開本，稱為袖珍小型本。但與《創(chuàng)造詩叢》相比，這是一套無主編的叢書，因此每本書前后的序跋沒有統(tǒng)一的規(guī)范；其次，詩叢全部改豎排為橫排。就詩集的頁數(shù)看，也沒有統(tǒng)一的要求，但都比《創(chuàng)造詩叢》的篇幅要厚得多。具體如下：

方敬的《受難者的短曲》，收入詩作23首，共53頁，無序跋。

田地的《風(fēng)景》，收入詩作12首，共80頁，書前引綠原詩句：“我驕傲，生活像風(fēng)景?！?/p>

辛勞的《捧血者》，長篇敘事詩，共55頁,前有序詩，詩后附東平的《給〈捧雪者〉的一封信》，還有詩人寫的后記。

杭約赫的《火燒的城》，收入詩作14首，共52頁，無序跋。

陳敬容的《交響集》，收入1946年2月至1947年11月在重慶、上海所寫的詩作57首，共87頁，無序跋。

莫洛的《渡運河》，收入詩作8首，共74頁，無序跋。詩集最后一首《寫詩的意義》，有跋的意義。

唐祈的《詩第一冊》，收入詩作38首，共64頁，有后記。

唐湜的《英雄的草原》，長篇敘事詩，共224頁，前有獻(xiàn)詩，無序跋。

從所選入的8位詩人來看，除辛勞于1945年去世之外，其余七位詩人都在二三十歲的年齡，方敬最大，34歲，田地最小，只有21歲。從這些詩人的詩作看，主要傾向于詩歌藝術(shù)本身，對新詩的現(xiàn)代化探索抱有虔誠和嚴(yán)肅的態(tài)度。唐湜在《嚴(yán)肅的星辰們》詩評中就把唐祈、莫洛、陳敬容和杭約赫四人視為“嚴(yán)肅的星辰們”。如陳敬容的《交響集》，全部作品反映了新舊時代在詩人內(nèi)心中的搏斗和交響。從《播種》、《渡河者》等詩中，我們不時地感到更加悲壯的氣氛，以及新的生命力在詩人心中不斷地跳躍和升騰。其他如唐祈的《詩第一冊》寫出了一個游吟詩人在多樣生活旅途上的自如的抒唱；莫洛的《渡運河》是一個斗士在運河周圍的戰(zhàn)斗旅程的感情記錄；方敬的《受難者的短曲》傳達(dá)出受難的中國人的心聲；唐湜的《英雄的草原》是一個理想主義者的寓言，等等。從他們的各種風(fēng)格里，可以“從各個角度感覺到這時代的歷時風(fēng)雨怎樣表現(xiàn)為特殊的深沉或凸出，悲劇性或戲劇性的光影，一些特殊的感情風(fēng)格，甚至思想與精神風(fēng)格，一些生命的躍進”。唐湜在1948年6月創(chuàng)刊的《中國新詩》的代序《我們呼喚》中說：我們面對著的是一個嚴(yán)肅的時辰”、“一個嚴(yán)肅的考驗”、“一份嚴(yán)肅的工作”，“渴望能虔敬地?fù)肀д鎸嵉纳?，從自覺的沉思里發(fā)出懇切的祈禱、呼喚并響應(yīng)時代的聲音”，呼吁“必須以血肉似的感情抒說我們的思想的探索”，“首先要求在歷史的河流里形成自己的人的風(fēng)度，也即在藝術(shù)的創(chuàng)造里形成詩的風(fēng)格”，“進一步要求在個人光耀之上創(chuàng)造一片無我的光耀——一個真實世界處處息息相通，心心相印……”?？梢哉f，這八位詩人的詩歌都是在這個嚴(yán)肅的時代發(fā)出的嚴(yán)肅的聲音，他們對歷史生活本身都有一種嚴(yán)肅的氣度與反應(yīng)，也都對人類的理想生活與藝術(shù)的完成有著堅執(zhí)的追求，他們在更高的本質(zhì)上表現(xiàn)出一時代的精神風(fēng)格。

曹辛之不但負(fù)責(zé)這套叢書的策劃、裝幀、出版，還為這八本詩集逐一撰寫了廣告，如下：

受難者的短曲 方敬著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

作者描寫過不少中國最好的新抒情詩，這里的詩都是他最近所寫的圓熟之至的作品，平凡得出奇的小花草，大大小小全是受難的中國人的心聲。

風(fēng)景 田地著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

他有一份幼小者的無忌的初心，在這薄薄的都市里，無所顧忌也無所渲染地書寫著他的“風(fēng)景”，雖僅是一些浮光掠影的浮世繪，但卻頗質(zhì)樸可喜。

捧血者 辛勞著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

辛勞是一個嘔血寫詩又嘔血而死的詩人，本書是他傳揚一時的名作，有著真誠的浪漫蒂克的熱情，曾使一切真誠愛國者的靈魂為之戰(zhàn)栗不已的。

火燒的城 杭約赫著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

他的詩正如畢加索的畫，是多方面的，有各種不同的色彩與傳奇的組合，有的明白如話，有的晦澀艱深，但都能有交錯的思想的形象隱潛在脈葉里，字字都經(jīng)錘煉。

交響集 陳敬容著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

作者的詩全是智慧的火花，透明澄澈的水紋，晶瑩耀目如露珠，更像幾何畫中的軌跡，一點一線就能引出一個宇宙的覺識，一丘一壑全能動人于衷。

渡運河 莫洛著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

本書是一個斗士在運河周圍的戰(zhàn)斗旅程中的感情記錄，對戰(zhàn)斗的運河有一個光輝而全貌的抒寫，凝練、矜持中極高貴的浪漫情趣。

詩第一冊 唐祈著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

他可能是中國最好的游吟詩人，在游牧人回教徒中間，在鄉(xiāng)村與都會里面，全能意態(tài)自如地抒唱出最能感人的抒情詩。他的詩，有如沙漠中的清泉會使人心醉。

英雄的草原 唐湜著 森林社編輯，上海星群出版社1948年5月版

這是首史詩型的長詩，一個虔誠的理想主義者的寓言。作者具有一份宏大的氣息，一份可驚的浪漫蒂克德力量，波瀾萬丈，使人迷暈又振奮。

這些廣告文字簡短，語言精煉，行文自如，而且具有深厚的文化內(nèi)涵。不但對詩人詩作的評介十分中肯，完全可作為詩集的評論，而且本身也可作為傳之后世的藝術(shù)品。如對《風(fēng)景》、《受難者的短曲》、《捧血者》的介紹，這些文字幾乎沒有一點商業(yè)的推介，全是以詩人熱情、詩化的語言來精準(zhǔn)評說這些詩集，字字珠璣。他為《交響集》寫的廣告詞，就像一首散文詩，既有詩的激情，詩的意象，詩的敘述，但也有散文的舒緩，散文的跳躍，散文的揮灑自如。對于自己的詩集《火燒的城》，他寫的廣告文字沒有王婆賣瓜似地宣傳推銷，而是對自己詩作的特點如實進行了介紹，不夸大，不諱飾，以一種誠摯的語氣表達(dá)了自己的詩歌創(chuàng)作追求。王朝聞在論及曹辛之的裝幀藝術(shù)的特點時把他比作高明的“導(dǎo)游”。他說：“高明的導(dǎo)游詞有不同的原則，它掌握得住游人的興趣，對景色特征抓得住要領(lǐng)，言簡意賅，卻更能調(diào)動我的游興，對我起著‘領(lǐng)你去會見自己’的積極作用?！辈苄林畬懙膹V告詞也可作如是觀。

實際上，《森林詩叢》的策劃以及編輯、出版，宣告了《詩創(chuàng)造》兩大核心作家群分離的開始。期間經(jīng)過了從《森林詩叢》——森林社——森林出版社——《中國新詩》——中國新詩社的過程。1948年1月提議編輯這套叢書時，名稱還未確定，但在2月確定以“森林”為名編輯詩叢時，刊行處是“星群出版社”。1948年5月《森林詩叢》出版時，刊行處盡管還是“星群出版社”，但編輯者已署名為“森林社”。而當(dāng)1948年6月《中國新詩》創(chuàng)刊時，創(chuàng)刊號版權(quán)頁上已公開注明：“編輯者：中國新詩社 刊行者：森林出版社”?？梢?，為了配合《中國新詩》而成立的“森林出版社”來自于《森林詩叢》的“森林社”，而《中國新詩》的編輯者“中國新詩社”也是自“森林社”而來。這可從人員組成上看出端倪，《森林詩叢》的8人除了已去世的辛勞外，陳敬容、唐湜、唐祈、杭約赫、方敬都成為《中國新詩》的編委會成員，而莫洛也是《中國新詩》作者，并多次得到唐湜的好評。所以，筆者認(rèn)為，《森林詩叢》以及“森林社”的出現(xiàn)標(biāo)志著與“詩創(chuàng)造社”分離的第一步，而《中國新詩》以及“中國新詩社”的出現(xiàn)則標(biāo)志著原《詩創(chuàng)造》兩大詩人群正式分手。