前景化在魯迅作品中的體現(xiàn)及其作用探析

　　摘要：本文基于前景化的理論框架，以魯迅作品中藝術(shù)化的語言偏離和變異為研究對象，從語言的基本要素層面，對其體現(xiàn)和作用進行了系統(tǒng)的分析，表明前景化為品鑒魯迅作品的深層美感內(nèi)涵賦予了獨特的分析視角。
　　關(guān)鍵詞：前景化；偏離；魯迅作品
　　
　　1. 引言
　　作為中國現(xiàn)代小說之父，文學(xué)史上不朽的豐碑，魯迅的作品，風(fēng)格幽默含蓄、辛辣機智，描寫形象生動、鮮活深刻，文勢行云流水、酣暢淋漓，不僅以深邃的思想和豐富的內(nèi)涵影響了二十世紀中國的進程，更以其別具一格的語言方式及由之產(chǎn)生的無窮魅力而深深打動和吸引著一代又一代的讀者。而在其精湛語言藝術(shù)的王冠上，魯迅對于語言前景化的運用更是那顆最璀璨的明珠。前景化帶來的語言偏離和變異在其作品中俯拾皆是。對這些前景化因素的分析，將為揭示及欣賞魯迅作品的深層美感內(nèi)涵打開一扇窗。
　　2. 前景化
　　前景化概念源自俄國形式主義思潮，其代表人物什克羅夫斯基（1965）認為，“為打破感受的自動性，就需要采用反常化，創(chuàng)造出新的形式”。利奇（1969）認為，前景化就是一種對藝術(shù)的有目的的偏離。他把偏離進一步分成八個類別：詞匯偏離、語音偏離、語法偏離、書寫偏離、語義偏離、語域偏離、方言偏離和歷史時期偏離。前景化語言最明顯地存在于詩歌及小說語言中，違反常規(guī)的非自動化以及非熟悉化，即前景化，充分彰顯了其美學(xué)價值。
　　前景化能夠提高語言表達能力及表達效果，使讀者產(chǎn)生新鮮感，增強作者、文學(xué)語篇與讀者之間的動態(tài)的相互關(guān)系，并賦予讀者無限的美學(xué)享受。前景化語言的目的在于以背離常規(guī)的表達方式引起讀者對語言主體更多的關(guān)注，使其感到新鮮、驚異、陌生，從而產(chǎn)生強烈的美感，激發(fā)其想象，將其帶入一種新的境界，使其心靈陶醉在語言創(chuàng)造的藝術(shù)意境中。
　　3. 前景化的體現(xiàn)及作用
　　3.1詞匯偏離
　　詞匯是構(gòu)成語言中概念和范疇的最基本單位，也是語言交際和文學(xué)創(chuàng)作的基石，各民族語言在自己的基本詞匯方面都具有明顯的特點?，F(xiàn)代漢語的詞或固定短語既有總體組合上的凝固性，又有因為組成成分各有意義而產(chǎn)生的某種程度上的松散性。在特定的語境下，語素才可以臨時當(dāng)作一個詞來使用，并且在語義上會發(fā)生各種各樣的變化，或增加，或萎縮，或轉(zhuǎn)換，或模糊。詞匯前景化是語言運用在詞匯層面上的表達形式和意義內(nèi)容的偏離。魯迅作品中比較獨特的詞匯偏離有拆詞變異、構(gòu)詞變異、色彩變異、仿詞變異、飛白變異等。通常，由語素組成的詞匯形式較為穩(wěn)定，有固定的結(jié)構(gòu)模式。但魯迅作品中則有時故意將一個詞拆開來運用。如：“革命也好罷，”阿Q想，“革這伙媽媽的命，太可惡！太可惡！”（阿Q正傳》）此處，語素“革”從詞語“革命”中拈出來獨立運用，“革命”一詞被刻意拆開，變成了兩個語言運用單位，詞義比較模糊，正是這種偏離常規(guī)的前景化，平添了生動、幽默、風(fēng)趣、詼諧的筆觸，活靈活現(xiàn)地刻畫了阿Q的思想性格，也正是這種模糊的語言揭示了阿Q的愚昧和對革命的不理解。語言中新詞的產(chǎn)生通常是約定俗成的結(jié)果，然而文學(xué)作品中為了尋求獨特的表達效果，往往會在特定語境中采用超常規(guī)的、無固定理性意義的“造詞”，即構(gòu)詞變異，如：誰知道阿Q采用怒目主義之后，未莊的閑人們便愈喜歡玩笑他。（《阿Q正傳》）“主義”一詞本指“系統(tǒng)的理論或主張”，且文辭正式、語域固定，但此處阿Q的“怒目”顯然談不上什么“系統(tǒng)性、科學(xué)性和理論性”，魯迅冠之以“主義”，通過前景化的偏離方式創(chuàng)造出一個令人捧腹又發(fā)人深省的詞語，讓阿Q妄自尊大、精神勝利的劣根性躍然紙上。
　　3.2語音偏離
　　在對語言界定中離不開的是其口語的第一性。人類語言的源起也是自語音始。語音是語言的物質(zhì)外殼，語音偏離是語言運用的外在形式變異，這種語音前景化的修辭手法在魯迅的作品中得到了超脫尋常的使用，取得了出人意料的表達效果。其語音偏離主要體現(xiàn)在音位、擬聲、超音段音位三個方面。漢語作為聲調(diào)語言的代表，其音系系統(tǒng)與其相對的如英語等語調(diào)語言的音系系統(tǒng)存在著鮮明的差異。漢語中音變的情況少之又少，因而一旦前景化則更加得以凸顯。如在《阿Q正傳》中的音位偏離就匠心獨運：未莊人都驚服，說這是柿油黨的頂子……溯古觀今，并不曾存在所謂的“柿油黨”的黨派。為表明以未莊為代表的普通百姓對當(dāng)時種種政黨的無法理解，讓讀者深刻體會其時中國民眾對于政治的愚昧無知，揭示辛亥革命嚴重脫離群眾的致命弱點，魯迅此處獨辟蹊徑，將音位進行了有意的偏離，把“自由黨”中“自”字的聲母刻意誤為“sh”，在音節(jié)內(nèi)部結(jié)構(gòu)上進行了變異。這種前景化的藝術(shù)手法使得原本是常規(guī)術(shù)語的“自由黨”，完全被“以訛傳訛”，退變成了一個毫無理性意義的“柿油黨”了。語音的前景化在擬聲詞的辭格上也有積極意義的體現(xiàn)。魯迅對語音偏離的獨特運用還體現(xiàn)在超音段音位上，即音高、音長、音強、語氣、語速、語調(diào)等這些語音的附加