凝望與沉思

　　《改革開放三十年濟(jì)寧文學(xué)作品集》（小說、散文、詩歌、民間文學(xué)六卷本）以作品集束出版的方式，向人們揭示了新時期濟(jì)寧文學(xué)三十年發(fā)展的實際存在，展示了濟(jì)寧當(dāng)代文學(xué)的豐富性。在新時期啟蒙思潮的挾裹與規(guī)約下，濟(jì)寧文學(xué)以扎實的寫實功力和人文主義情懷，呈現(xiàn)出自身特有的魅力，構(gòu)成了異彩紛呈的創(chuàng)作格局。這些優(yōu)秀作家與作品的珠聯(lián)璧合，交相輝映，形成了一種各見精彩的群體效應(yīng)，他們在時代的階段性固化規(guī)約與文學(xué)的恒常維度的守護(hù)之間、在時世的變遷與藝術(shù)的創(chuàng)新之間，把捉到世道與人心、歷史與藝術(shù)的綜合脈動，其深厚的文化意蘊、凝重的思想力量和樸實、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈娘L(fēng)為當(dāng)代文學(xué)提供了頗有意味的審美鏡像，帶來了新的活力因素。
　　一、小說：“中國鏡像”的多元敘事
　　 文學(xué)是人學(xué)，或者確切地說是人的人性學(xué)，是一個民族文化最璀璨的表現(xiàn)。小說作為文學(xué)的一種重要的體裁，它的功能、它的職責(zé)、它的優(yōu)勢，對人性的揭示和張揚是其他文學(xué)門類（體裁）無法替代的。一個優(yōu)秀的小說家，只有將人性開掘得深入透徹，細(xì)致入微，才能使人摒棄獸性的丑惡，張揚人性的光輝。從這個意義上說，新時期三十年濟(jì)寧小說創(chuàng)作，在這人性的光照下，因視野高遠(yuǎn)，題材出新，敘事角度轉(zhuǎn)換，對“中國鏡像”進(jìn)行多元敘事并上升到了一個新的高度，甚至可以引領(lǐng)當(dāng)代小說，與國內(nèi)的優(yōu)秀小說共同傲居于中國當(dāng)代文壇的巔峰。
　?。ㄒ唬╅L篇小說：長路漫漫 上下求索
　　新時期以來濟(jì)寧長篇小說創(chuàng)作產(chǎn)生了近三十部令人欣喜和振奮的作品，這些作品或沉郁而厚重，或尖銳而真實，或精致而優(yōu)美，給人留下深刻的印象。
　　曲春禮《孔子傳》（1），以凝重、古樸、簡練的語言和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，通過對諸侯割據(jù)、群雄爭霸等諸多歷史事件的描述，塑照了一位道德高尚、知識淵博、政治嚴(yán)謹(jǐn)、博愛寬容的古代圣賢——孔子的形象；其他人物如穩(wěn)重深沉的顏回、恭敬孝悌的閔損、能言善辯的端木賜、勇猛粗魯?shù)闹儆傻纫矊懙描蜩蛉缟?。華德民《黑劫》（2）以洋務(wù)運動竭力發(fā)展近代煤炭工業(yè)“富國強民”為經(jīng)，以晚清政府腐敗為緯，穿越歷史的霧障，全面地再現(xiàn)了晚清時期洋務(wù)派興辦煤礦進(jìn)行“實業(yè)救國”的一段歷史。小說對人心、人性的開掘達(dá)到了一定深度。亞子、王良《孔府大劫難》（3）則在悲劇性的歷史圖景中撿起那早已飄落的時間碎片，對歷史進(jìn)行還原，重現(xiàn)那場酷烈、殘忍而又酣暢淋漓的灰暗場景。張延齡《嶧山道情》（4）在精細(xì)的場景描述和通俗的民俗語言方面，深得中國古典小說的真?zhèn)鳎ㄆ≌f沉穩(wěn)從容。程天翔《鹿之角》（5）在云譎波詭的故事情節(jié)中展開風(fēng)生水起的敘述，在結(jié)構(gòu)上縱橫捭闔、收縱自如。殷允嶺《大船浜》（6）在別具一格的敘事