傾聽(tīng)來(lái)自亞得里亞海東岸的音樂(lè)浪潮

　　2011年4月7日下午，飛機(jī)從維也納機(jī)場(chǎng)起飛后向南飛行，俯瞰著初春嫩綠色和棕黃色相間的田野和森林大地，僅四十分鐘時(shí)間，就已降落在新綠盎然的克羅地亞首都薩格勒布國(guó)際機(jī)場(chǎng)。這是四川音樂(lè)學(xué)院作曲家代表團(tuán)作為ＩＳＣＭ（國(guó)際當(dāng)代音樂(lè)協(xié)會(huì)）的副會(huì)員組織，在繼２００７年香港世界新音樂(lè)節(jié)入會(huì)之后的再一次參與這個(gè)世界矚目的現(xiàn)代音樂(lè)盛會(huì)。
　　“伊比鳩魯花園的節(jié)日”
　　時(shí)逢五十周年慶的薩格勒布第二十六屆雙年音樂(lè)節(jié)（Ｍｕｓｉｃ Ｂｉｅｎｎａｌｅ Ｚａｇｒｅｂ）①與２０１１年世界新音樂(lè)節(jié)同時(shí)舉行，音樂(lè)活動(dòng)從這座中歐古城擴(kuò)展到西岸海濱城市里約卡、東部城市奧西耶克和南部歷史名城斯普利特。從４月７日至１７日，歷時(shí)十天的音樂(lè)季展演了包括十幾個(gè)不同類(lèi)型的音樂(lè)會(huì)，歌劇、電子音樂(lè)和多媒體（裝置媒體藝術(shù)）以及舞蹈等３３場(chǎng)演出（其中交響音樂(lè)六場(chǎng)、歌劇兩場(chǎng)、現(xiàn)代芭蕾一場(chǎng)），并配合相關(guān)的藝術(shù)展覽。一個(gè)僅有四百多萬(wàn)人口的國(guó)度，以它厚重的歷史遺產(chǎn)和文化積淀，崇尚音樂(lè)的精神，容納多文化交融的氣魄，接待和演出了來(lái)了自五大洲四十多個(gè)國(guó)家的會(huì)員單位，二十多個(gè)以地區(qū)或城市為單位的副會(huì)員單位選出的二百多個(gè)作音樂(lè)作品。真是一件了不起的事情！ 本屆ＩＳＣＭ主席約翰．·戴維（Ｊｏｈｎ Ｄａｖｉｓ）指出，自１９２２年現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)成立以來(lái)，在世界不同地方舉行的ＩＳＣＭ音樂(lè)節(jié)提供了一個(gè)體驗(yàn)和透視來(lái)自世界現(xiàn)代音樂(lè)的機(jī)會(huì)。本屆音樂(lè)節(jié)更是以其多樣化的美學(xué)觀、風(fēng)格、文化本源，展示了藝術(shù)家們是如何用靈感和影響來(lái)映照我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)。正如克羅地亞共和國(guó)總統(tǒng)伊沃·約西波維奇在賀辭中所寫(xiě)：在日趨全球化的今日，分隔已成為過(guò)去，新音樂(lè)展現(xiàn)在我們面前的，是一個(gè)多樣性的風(fēng)格表現(xiàn)和多樣化的傾向。
　　以回顧古典和創(chuàng)造新音樂(lè)為旨的雙年音樂(lè)節(jié)，吸引和培養(yǎng)了薩城大量熱心而忠誠(chéng)的觀眾。對(duì)于民眾，這里就好似伊比鳩魯②花園的節(jié)日（ｔｈｅ Ｆｅｓｔｉｖａｌ’ｓ ｇａｒｄｅｎ ｏｆ Ｅｐｉｃｕｒｕｓ），即一個(gè)將現(xiàn)代音樂(lè)的原創(chuàng)和發(fā)展顯得更加光彩奪目地方。８日參觀總統(tǒng)府，讓眾人驚詫不已的是，５４歲的現(xiàn)任克羅地亞總統(tǒng)伊沃·約西波維奇竟是一位作曲家，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)十多屆雙年節(jié)藝術(shù)總監(jiān)和作曲家協(xié)會(huì)主席。當(dāng)今世界，由作曲家出任國(guó)家元首，克羅地亞可謂絕無(wú)僅有。尤其是在閉幕式上，聽(tīng)了由潘德列斯基指揮的總統(tǒng)先生的交響曲《伊比鳩魯?shù)幕▓@》（Ｇａｒｄｅｎ ｏｆ Ｅｐｉｃｕｒｕｓ），更讓人不止于與開(kāi)始的感嘆！
　　“前音樂(lè)節(jié)”和音樂(lè)節(jié)的前奏
　?。保梗担鼓辏厴I(yè)與薩格勒布音樂(lè)學(xué)院的青年作曲家米爾克·科勒門(mén)③是最先嘗試引入國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)思想和活動(dòng)的人。當(dāng)時(shí)，克羅地亞還是南斯拉夫聯(lián)邦共和國(guó)的加盟國(guó)。這位時(shí)年３５歲的作曲家不甘心封閉于當(dāng)時(shí)世界音樂(lè)潮流之外，經(jīng)多番周折之后，終于在１９６１年達(dá)成了破冰之舉——?jiǎng)?chuàng)辦薩城音樂(lè)雙年節(jié)。繼第一屆節(jié)邀請(qǐng)音樂(lè)大師約翰·凱奇之后，１９６３年斯特拉文斯基親臨指揮德國(guó)漢堡歌劇院演出貝爾格的歌劇《沃采克》。之后，世界級(jí)大師布里頓、肖斯塔科維奇等等接踵而來(lái)……令人稱奇是，雙年節(jié)即使在上世紀(jì)八九十年代的政體、國(guó)家歸屬變遷時(shí)也從未中斷過(guò)。它的真正意義在于，“已成為當(dāng)代音樂(lè)交流的一個(gè)國(guó)際平臺(tái)，而不是變?yōu)榻?jīng)典的節(jié)日。它提供一種可能性，即重新審視和披露某種風(fēng)格或?qū)π碌纳罱?jīng)驗(yàn)的獨(dú)特看法。當(dāng)然，這種觀點(diǎn)不是唯一的和毫不含糊的，但它的語(yǔ)態(tài)很容易識(shí)別。”
　?。丛拢啡胀?，由克羅地亞廣電樂(lè)團(tuán)演出了具有紀(jì)念性和回顧性的幾部作品。其中有米爾克·科勒門(mén)作于１９５３年的的《鋼琴協(xié)奏曲》，艾弗·馬萊克作于１９６３年的《西格瑪》，斯特拉文斯基的《詩(shī)篇交響曲》作為壓軸節(jié)目。在之后的兩天中，引人矚目的節(jié)目還包括，由享譽(yù)歐洲的室內(nèi)樂(lè)組ＬＰ Ｄｕｏ演奏斯托克豪森的《咒語(yǔ)》（為兩架鋼琴與環(huán)調(diào)制器?雪；克羅地亞青年鋼琴家達(dá)米爾·格瑞克演奏的布列茲的《第三鋼琴奏鳴曲》；波蘭東部城市弗羅茨瓦夫上演“盧托斯拉夫斯基愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)”獻(xiàn)演盧托斯拉夫斯基的《三首詩(shī)》和《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》。
　　４月９日晚，在具有二百年歷史的意大利維羅納競(jìng)技場(chǎng)羅馬圓形露天劇場(chǎng)基金會(huì)樂(lè)團(tuán)（ＶＡＦＯ）演出了貝里奧的《安魂曲》（為室內(nèi)樂(lè)隊(duì)）、布魯諾·麥登納《鋼琴協(xié)奏曲》、貝里斯拉夫·西普斯的《地球附近的珊瑚》以及由中國(guó)打擊樂(lè)家李彪擔(dān)任主奏的詹保羅·克羅的《安魂曲——為“９·１１”世貿(mào)中心的殉難者而作》、卡羅格·蘭特的小提琴協(xié)奏曲《Ｙｅｌｉｅｌ》④等節(jié)目。
　　音樂(lè)會(huì)集萃
　　１０日下午，ＷＮＭＤ新聞發(fā)布會(huì)之后，一支由學(xué)生組成名為的“Ｂｉｎｇ Ｂａｎｇ”打擊樂(lè)團(tuán)為大家獻(xiàn)上了一場(chǎng)精彩演出。他們演奏了日本作曲家Ｎｏｒｉｏ Ｆｕｋｕｓｈｉ的作品《一對(duì)》，樂(lè)曲表現(xiàn)了“結(jié)合并非一對(duì)”的倫理和哲學(xué)理念。兩個(gè)打擊樂(lè)手從開(kāi)始一起演奏，逐漸各自發(fā)揮，個(gè)性越離越遠(yuǎn)，以致于完全不同。來(lái)自俄羅斯圣彼得堡的青年作曲家Ｓｅｒｇｅｙ Ｋｈｉｓｍａｔｏｖ的《鈸四重奏》由四位打擊樂(lè)手從頭至尾用低音提琴弓子在鈸邊緣演奏，調(diào)音臺(tái)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏作出電子手段的控制和變化，使鈸的音色得到擴(kuò)展，讓人感受到現(xiàn)代城市和工業(yè)化的聲音色彩。 當(dāng)晚，由克羅地亞廣播電視冬不拉合奏團(tuán)（ＴＯＣＲＴ）演出了包括總統(tǒng)伊沃·約西波維奇的《為潘德列斯基而作的塞爾維亞顫動(dòng)舞》（Ｄｒｍｅｓ ｆｏｒ Ｐｅｎｄｅｒｅｃｋｉ）和幾位克羅地亞作曲家的作品。來(lái)自香港大學(xué)大三學(xué)生馮迪化的作品《弦上的回響》在征曲中被選中，獲得首演機(jī)會(huì)，該曲采用了南音的素材。當(dāng)晚，在克羅地亞?wèn)|部城市奧西耶克國(guó)家劇院同時(shí)上演了歌劇《國(guó)王的新郎》，并將實(shí)況通過(guò)網(wǎng)絡(luò)同步傳輸?shù)剿_格勒布影劇院，可惜我們不可能分身前往觀賞。
　　兩組薩城四重奏組在１１日下午的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，演出了一臺(tái)精彩的薩克斯新作。四川音樂(lè)學(xué)院教授楊曉忠的作品《移動(dòng)的背景》有幸獲了演出的機(jī)會(huì)。該曲由四川院“新大陸薩克斯管四重奏”在 ２００９泰國(guó)曼谷第１５屆世界薩克斯管大會(huì)上首演后，又在２０１０美國(guó)南俄勒岡州立大學(xué)第１０屆薩斯克管音樂(lè)周演出。據(jù)作曲家介紹，作品構(gòu)思中使用了羌笛哭訴、哀怨的音調(diào)，猶如盤(pán)旋在山川間的悲歌，隱喻羌族人在“５·１２”所經(jīng)歷的災(zāi)難。樂(lè)曲結(jié)束引用了莫扎特《安魂曲》中的旋律（Ｌａｃｒｙｍｏｓａ）。
　　克羅地亞軍隊(duì)管樂(lè)隊(duì)在１２日晚場(chǎng)的演出，顯示出該國(guó)軍樂(lè)藝術(shù)的高超水平。該樂(lè)隊(duì)出版過(guò)多張ＣＤ，獲得多項(xiàng)國(guó)家獎(jiǎng)。音樂(lè)會(huì)上演出了美國(guó)作曲家布萊恩·芬納尼的《時(shí)間的另一面》、俄國(guó)作曲家季米特里·卡普林的《彼得魯什卡》、美國(guó)新墨西哥州作曲家Ｂ．Ｊ．布魯斯的《節(jié)奏幻想》、費(fèi)城作曲家梅林達(dá)瓦格納的《惡棍》、日本作曲家達(dá)野川崎的《并列ＩＩ》和烏克蘭作曲家朱麗婭·戈梅斯卡亞的《暴動(dòng)》等作品。
　　來(lái)自保加利亞的普羅夫迪夫愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)上演出了英國(guó)年輕前衛(wèi)作曲家坦西·戴維斯?穴Ｔａｎｓｙ Ｄａｖｉｅｓ?雪的管弦樂(lè)作品《傾斜》）（Ｔｉｌｔｉｎｇ）。樂(lè)曲從出生于伊拉克的建筑師扎哈·哈迪德的獨(dú)特設(shè)計(jì)中獲得創(chuàng)作靈感，“她的許多設(shè)計(jì)體現(xiàn)出對(duì)自然扭曲的物體或建筑體的放大，尤其是當(dāng)靠近這些物體時(shí)”。這首作品也像是一個(gè)很大的建筑，它本身就是一首自然之歌，正如一開(kāi)始從木管組那里聽(tīng)到的，然后逐漸蔓延至全曲的各種扭曲的變形，音樂(lè)中我們還能聽(tīng)到這些變形的不同側(cè)面。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)另一個(gè)提神的作品是薩格勒布老作曲家魯本雷克在７０年代初寫(xiě)的鋼琴與樂(lè)隊(duì)《擴(kuò)展》。這位曾跟隨梅西安、里蓋蒂、布列茲等大師學(xué)習(xí)過(guò)的作曲家，在作品中表現(xiàn)了物質(zhì)陰－陽(yáng)無(wú)窮盡的屬性，并用這一模式去演化所有的音樂(lè)材料，全曲為十二個(gè)部分。音塊和音色寫(xiě)作的手法占據(jù)著主導(dǎo)的地位。
　　
　　１３日晚的爵士音樂(lè)會(huì)展示了流行音樂(lè)斑斕色彩。前克羅地亞廣播電視樂(lè)隊(duì)（Ｂｉｇ Ｂａｎｄ）是目前世界上為數(shù)不多的連續(xù)６０年在舞臺(tái)上演出的爵士樂(lè)隊(duì)之一，曾與許多獨(dú)奏家合作過(guò)。來(lái)自美國(guó)北德克薩斯大學(xué)的長(zhǎng)號(hào)演奏家兼作曲家史蒂夫·威斯特的作品《冰－９》和另一位美國(guó)作曲家、鋼琴家蘭迪鮑爾的作品《睜大眼睛的奇跡》使這臺(tái)音樂(lè)會(huì)的美國(guó)爵士風(fēng)格十分搶眼。
　?。保慈障挛?，一個(gè)由薩城中小學(xué)優(yōu)秀學(xué)生組成的“女子明星合唱團(tuán)”，演出了以色列女作曲家西皮·福萊舍?穴Ｔｓｉｐｐｉ Ｆｌｅｉｓｃｈｅｒ?雪的無(wú)伴奏合唱《嘀嗒想要睡眠》?穴Ｔｈｅ Ｃｌｏｃｋ Ｗａｎｔｓ ｔｏ ｓｌｅｅｐ?雪，作品巧妙地運(yùn)用了像聲節(jié)奏“嘀嗒、嘀嗒”，并以急促－緩慢、強(qiáng)－弱的多種聲部表現(xiàn)，刻畫(huà)出童話般的音樂(lè)情景。另一首具有東方色彩的合唱曲——加拿大陳開(kāi)寧教授的《她聽(tīng)見(jiàn)哭泣的世界》（Ｓｈｅ Ｗｈｏ Ｈｅａｒｓ ｔｈｅ Ｗｅｅｐｉｎｇ Ｗｏｒｌｄ）也給人留下深刻的印象。作品表現(xiàn)觀世音普渡眾生的境界，所用鋼琴音塊象征混沌世界，合唱部分表達(dá)觀世音大慈大悲的精神境界，手法獨(dú)特、音響對(duì)比強(qiáng)烈，恰如其分地表現(xiàn)出佛教的寓意。
　　克羅地亞廣播交響樂(lè)團(tuán)在１４日晚的音樂(lè)會(huì)中，演繹了幾位不同品味作曲家的作品。如已故克羅地亞作曲家斯坦柯瓦特（１９３０—２００６）的作品鋼琴與樂(lè)隊(duì)《記憶》。這位作曲家一直跟先鋒派保持距離，稱自己屬于那些置先鋒派于腦后，經(jīng)常責(zé)問(wèn)哪些是被征服了的？被習(xí)慣和被規(guī)定了的？不僅是純材料的問(wèn)題，而更有藝術(shù)、人和心理因素的問(wèn)題。來(lái)自貝爾格萊德的青年女作曲家米尼克·喬爾杰維茨的作品《飽經(jīng)風(fēng)霜旅途的骨架》（Ｊｏｕｒｎｅｙ ｏｆ Ｗｅａｔｈｅｒ－ｂｅａｔｅｎ Ｓｋｅｌｅｔｏｎ），反映她個(gè)人對(duì)“聲音的飽和與音樂(lè)時(shí)間感知問(wèn)題的”探索，其抒情靈感來(lái)自１７世紀(jì)的日本俳句。
　　１５日下午，薩城獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)（Ｚａｇｒｅｂ Ｓｏｌｏｓｉｔｓ）奉獻(xiàn)了一場(chǎng)弦樂(lè)專場(chǎng)。來(lái)自韓國(guó)的女作曲家金繼海的弦樂(lè)作品《大協(xié)奏曲》先聲奪人，其該曲的靈感取自巴洛克大協(xié)奏曲。澳大利亞作曲家馬休·漢德森（Ｍａｔｔｈｅｗ Ｈｉｎｄｓｏｎ）的作品《低音大提琴與弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏》以反思現(xiàn)實(shí)社會(huì)的倫理為指向，“當(dāng)代媒體如此癡迷于犯罪和懲罰，尤其在電視、電影的動(dòng)作片和戲劇片以及電子游戲中，現(xiàn)實(shí)成為這種從未感到愉快事實(shí)的犧牲品”，“獨(dú)奏低音提琴在音樂(lè)中被作為犯罪的主要假設(shè)，高難技術(shù)的表現(xiàn)和象征威脅的環(huán)境的氣氛，柔情和優(yōu)美也不時(shí)存在，但被殘酷包圍著”。（作曲家語(yǔ)）
　?。保慈找箞?chǎng)由“時(shí)間的劃痕”樂(lè)團(tuán)（Ａｎｓａｍｂｌ Ｚｅｉｔｋｒａｔｚｅｒ）演出。該團(tuán)成立于１９９９年，由九位演奏家加上一位音響工程師和一位燈光師組成，成員分別來(lái)自倫敦、阿姆斯特丹，維也納等地，常聚柏林。就獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)來(lái)講，該團(tuán)無(wú)論是體制和觀念都是世界上獨(dú)一無(wú)二的。他們自己籌資，并通過(guò)自主、自由的項(xiàng)目和國(guó)際音樂(lè)會(huì)使自己成為獨(dú)立體制的投資者。這種自由和開(kāi)創(chuàng)性的特質(zhì)已得到國(guó)際的承認(rèn)。他們的曲目包括不同的音樂(lè)家如斯托克豪森、盧里德、約翰·凱奇、詹姆斯坦尼、阿爾文·盧西爾以及其他跨界合作者。他們認(rèn)識(shí)到這些項(xiàng)目有不同音樂(lè)家和藝術(shù)家的參與，將不用擔(dān)心“保持新音樂(lè)的純度”。新音樂(lè)之所以稱為新音樂(lè)，是因?yàn)樗诓粩嗟乇晃廴局腥デ笈畈l(fā)展。得益于這些音樂(lè)家和他們先進(jìn)獨(dú)特的演奏技術(shù)，近年來(lái)，樂(lè)團(tuán)獲得了如德國(guó)爵士樂(lè)大獎(jiǎng)（Ｇｅｒｍａｎ R5RXmvBYKkpbLjXV6boRYw==Ｊａｚｚ Ａｗａｒｄ）、劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金等一系列殊榮，出版了十多種ＣＤ。
　?。保等?，作為本屆音樂(lè)節(jié)的重頭戲，是由潘德列斯基指揮具有１４０年歷史的薩城愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)演奏的三部作品。其中潘德列斯基本人的兩部作品《為弦樂(lè)的小交響曲》（１９９２?雪和《圓號(hào)協(xié)奏曲》（２００８?雪，另一部作品，則是總統(tǒng)伊沃·約舍波維奇的交響作品《伊比鳩魯?shù)幕▓@》（１９８５）。這部作品開(kāi)始于印象主義的氣氛中，音樂(lè)的流動(dòng)基于交響性的節(jié)奏脈動(dòng)和力度變化的表現(xiàn)。在力度的層次變化上，如定音鼓的獨(dú)奏、弦樂(lè)的撥弦和震音、木管的獨(dú)奏和鑼的敲擊，顯示出約舍波維奇對(duì)交響樂(lè)隊(duì)的音色與技術(shù)的熟練控制?！耙魳?lè)在浪漫中漸漸進(jìn)入迷狂，好似聚集了希臘哲學(xué)家伊比鳩魯?shù)目鞓?lè)主義的花朵，在那里，音樂(lè)的斑斕色彩得以豐富和培養(yǎng)出來(lái)”。（評(píng)論家Ｚｄｅｎｋａ Ｗｅｂｅｒ語(yǔ)）。下半場(chǎng)的《圓號(hào)協(xié)奏曲》由一個(gè)慢的引子開(kāi)始，過(guò)渡到回旋和帕薩卡利亞，作曲家引用了年輕時(shí)跟隨叔父打獵時(shí)聽(tīng)到的號(hào)角聲。本土優(yōu)秀圓號(hào)演奏家拉多萬(wàn)·夫拉特卡維克?穴Ｒａｄｏｖａｎ Ｖｌａｔｋｏｖｉｃ?雪高超絕倫的演奏，贏得了全場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。
　?。保等胀淼囊魳?lè)會(huì)上是本屆ＷＮＭＤ的一個(gè)總結(jié)性演出。令人激動(dòng)的是，臺(tái)灣青年女作曲家周久渝以其《第一弦樂(lè)四重奏》在本屆ＩＡＭＩＣ（Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ａｓｓｏｃｉａｔｉｏｎ ｏｆ Ｍｕｓｉｃ Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ Ｃｅｎｔｒｅｓ）中奪冠。１７日晚，在薩格勒布的克羅地亞國(guó)家劇院上演了現(xiàn)代芭蕾《空氣》，而在南部歷史名城斯普利特上演的喜歌劇《元帥》?穴Ｍａｒｓｈａｌ?雪與之遙相呼應(yīng)。就此，為期十天的整個(gè)音樂(lè)季劃了一個(gè)圓滿的句號(hào)。
　　“小國(guó)”大音樂(lè)，大國(guó)將怎樣？
　　為期十天在克羅地亞的感覺(jué)，讓人體驗(yàn)到“伊比鳩魯花園”的芳香所帶來(lái)的許多愉悅。一個(gè)生活在兩千多年前的哲人，早已預(yù)示了人類(lèi)精神追求的某種境界。而在克羅地亞這個(gè)具有希臘文明影響，古羅馬遺風(fēng)的“小國(guó)”，或許正在將這種境界變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)重要部分。相比對(duì)物質(zhì)享受的追求，與自然和諧融合的例證倒是俯首皆是。這難道不是這個(gè)地球上能夠享受的最快活的一種生活嗎？
　　無(wú)論哪屆ＩＳＣＭ的ＷＮＭＤ，其申報(bào)、組織、聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、宣傳及實(shí)施，都是一次巨大而細(xì)致的系統(tǒng)工程。其先決條件，首先是主辦單位（ＩＳＣＭ的國(guó)家或地區(qū)的正式會(huì)員單位）基本具備演奏現(xiàn)代音樂(lè)的軟、硬件條件（至少有若干個(gè)能勝任演奏高水準(zhǔn)音樂(lè)作品的，多種類(lèi)型的音樂(lè)家演奏團(tuán)隊(duì)）。此外，需在平等的會(huì)員競(jìng)爭(zhēng)中獲勝。此次克羅地亞作曲家協(xié)會(huì)的整個(gè)組織與表現(xiàn)當(dāng)屬于上乘。
　　記得有位作曲家說(shuō)過(guò)，當(dāng)代音樂(lè)在每一地方可能是少數(shù)，而全世界合起來(lái)就不小了。ＩＳＣＭ在走過(guò)８９個(gè)年頭之后，其影響和存在比當(dāng)初大了許多，隨著更多國(guó)家和地區(qū)的作曲家、演奏家、評(píng)論家、活動(dòng)家、電子和工程等跨界人才的加入，以審視、體驗(yàn)、反射和感覺(jué)現(xiàn)實(shí)存在的當(dāng)代音樂(lè)，將會(huì)越來(lái)越接近和深入到整個(gè)世界的生活中來(lái)。隨著四川音樂(lè)學(xué)院作曲家的捷足先登，北京和上海繼而將登陸ＩＳＣＭ的ＷＮＭＤ２０１２，中國(guó)必將在“伊比鳩魯花園”中種植屬于自身，也屬于這個(gè)花園的更多燦爛花朵。
　　
　　
　　①Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｓｏｃｉｅｔｙ Ｆｏｒ Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ＭｕｓｉｃＩ，即國(guó)際當(dāng)代音樂(lè)協(xié)會(huì)，縮寫(xiě)：ＩＳＣＭ； Ｗｏｌｄ Ｎｅｗ Ｍｕｓｉｃ Ｄａｙ，即世界新音樂(lè)節(jié)，縮寫(xiě)： ＷＮＭＤ；Ｍｕｓｉｃ ｂｉｅｎｎａｌｅ Ｚａｇｒｅｂ，即薩格勒布雙年音樂(lè)節(jié)，縮寫(xiě)：ＭＢＺ。
　?、谝帘萨F魯（公元前３４１—２７０）古希臘哲學(xué)家、無(wú)神論者。學(xué)說(shuō)的主要宗旨就是要達(dá)到不受干擾的寧?kù)o狀態(tài)。主張“快樂(lè)就是有福的生活的開(kāi)端與歸宿”。
　　③Ｍｉｌｋｏ Ｋｅｌｅｍａｎ，曾在巴黎師從梅西安、奧爾福岡福特納，１９５５年起參加達(dá)姆斯達(dá)特的夏季新音樂(lè)訓(xùn)練班。
　?、埽伲澹欤椋澹?押無(wú)所不能的安琪兒。
　　
　　鄒向平 四川音樂(lè)學(xué)院作曲系教授
　?。ㄘ?zé)任編輯 張萌）