當(dāng)我們談攝影時(shí),我們?cè)谡勑┦裁?/h1>
2011-12-28 05:56蘇欣文
市場(chǎng)周刊 2011年10期
蘇欣文
在我們沒有將攝影上升到藝術(shù)的高度時(shí)，它只是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的記錄工作，或是一種興趣，比文字略為直觀些，比動(dòng)態(tài)視頻略為生硬些，這是處于兩者之間的臨界狀態(tài)。
這種狀態(tài)可以讓受眾迅速感知到拍攝者所要傳遞的訊息，從顏色和構(gòu)圖上發(fā)覺拍攝者的偏好及當(dāng)時(shí)的心境，如有耐心深度挖掘，還可以從某些心理學(xué)符號(hào)中了解拍攝者的性格以及畫面中的一些暗示等等訊息。
然而一切僅止于此，猜想讓畫面擁有更多可能性，猜想的過程也是攝影賦予作者與讀者之間一種獨(dú)特隱秘的交流方式，靜止的畫面如影像中戛然而止的某一幀，前后的斷層留下更為寬闊的幻想場(chǎng)地，讓攝影擁有了一種殘缺的美好。
按照成像介質(zhì)的不同，相機(jī)可以分為膠片相機(jī)，數(shù)碼照相機(jī)以及寶麗來相機(jī)。應(yīng)用膠片記錄影像是我們大多數(shù)人最早接觸攝影的方式。那時(shí)候拍攝的照片要等膠卷沖印后才能看到，而沖印手法的不同，也會(huì)直接影響咸像的結(jié)果。拍攝和成像之間的時(shí)差便顯得格外美好，在等待甚至親自洗印的過程中，讓自己沉靜下來，去梳理和接觸當(dāng)時(shí)記錄的點(diǎn)滴。
數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)之后，在短短幾年內(nèi)取代了膠片機(jī)成為主流的攝影器材，如今硬件技術(shù)的發(fā)展讓攝影變得便捷與及時(shí)據(jù)著名的攝影網(wǎng)站fliker統(tǒng)計(jì)現(xiàn)有用戶上傳的大部分?jǐn)z影作品都是用iphone完成的。手機(jī)集成的攝像頭質(zhì)素不斷提高種類繁多的攝影類app支持讓手機(jī)用戶拍攝更為自由，作品也更為豐富。
在這一連串的技術(shù)跳躍中，唯不變的便是攝影者的初衷記錄或者傾訴，我們所要談?wù)摰模舱沁@些。
LOMO，偶然性的極致體現(xiàn)
攝影時(shí)常充滿著偶然性，而LOMO將這一偶然性發(fā)揮到極致。這個(gè)風(fēng)靡世界的小玩意最初問世在上世紀(jì)八十年代。當(dāng)這臺(tái)日產(chǎn)迷你間諜機(jī)作為戰(zhàn)利品暴露在蘇聯(lián)內(nèi)務(wù)部領(lǐng)導(dǎo)人面前時(shí)，它煙盒般的大小，緊湊精密的結(jié)構(gòu)和優(yōu)良曝光性能立刻吸引了他們。接著它被送到了列寧格勒光學(xué)設(shè)備與機(jī)械廠(LOMO)，作為一家軍工企業(yè)，LOMO從70年代末也開始生產(chǎn)諸如相機(jī)與望遠(yuǎn)鏡等民用產(chǎn)品。很快，這架代號(hào)為L(zhǎng)OMO LC-A的相機(jī)被大規(guī)模生產(chǎn)，直到90年代初產(chǎn)自日本的傻瓜相機(jī)憑借價(jià)格與性能優(yōu)勢(shì)完全占領(lǐng)市場(chǎng)。
1991年，兩名維也納的年輕人在布拉格的一家雜貨店里發(fā)現(xiàn)了一架LomoLCA相機(jī)，他們驚奇地發(fā)現(xiàn)這個(gè)外表粗笨的古董隨手拍出的照片具有迷幻般的效果：照片的色彩濃烈欲滴，在光線暗淡處拍攝移動(dòng)目標(biāo)，會(huì)在照片上造成眩目的條狀光線和千奇百怪的陰影，而當(dāng)光線強(qiáng)烈時(shí)，又出現(xiàn)了背景與對(duì)象亮度強(qiáng)烈反差的“隧道效果”，這些都要?dú)w功于它優(yōu)秀的自動(dòng)曝光系統(tǒng)和沒有自動(dòng)對(duì)焦功能的先天“缺陷”。
次年，和兩位年輕人與一群志同道臺(tái)者在維也納成立了國(guó)際Lomo攝影協(xié)會(huì)，由此宣布了“隨走隨拍”的Lomo主義的誕生，它要求拍攝者不分時(shí)間，地點(diǎn)，甚至拍攝對(duì)象，為大眾提供一種真正的藝術(shù)民主化，即“輕松地使生活的每一刻都留下個(gè)人風(fēng)格濃烈的影像紀(jì)錄?！痹谶@些打破傳統(tǒng)攝影觀念的前驅(qū)者中，也包括英國(guó)前衛(wèi)雜志《Dazed&Confused》的兩位創(chuàng)始人。為了實(shí)踐自己“打破一切雜志與讀者隔閡”的主張，他們做過許多匪夷所思的舉動(dòng)，比如將Lomo或祿來單反照相機(jī)用衣服包起來，僅露出鏡頭，連夜到倫敦的夜總會(huì)與舞廳里暗中隨意抓拍。在這些模糊跳躍，完全不顧角度距離的作品被雜志刊登后，絕大多數(shù)被拍者并沒有生氣，而是為雜志使得他們過了一次名人癮而高興，甚至在當(dāng)年于維多利亞藝術(shù)館舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展上，也有成群的年輕的派對(duì)動(dòng)物們蜂擁而至，試圖在《Dazed&Confused》選送的照片上找到自己。
于是“行動(dòng)，而非技術(shù)”是Lomo協(xié)會(huì)對(duì)追隨者提出的響亮口號(hào)。很快，歐洲與美國(guó)的攝影狂熱分子開始打破一切已知的攝影規(guī)則，將鏡頭隨意指向任意的方向。1994年，首屆Lamo藝術(shù)展同時(shí)在紐約與莫斯科同時(shí)開幕，協(xié)會(huì)也在維也納的總部中樹立了一面被來自全球數(shù)萬張Lomo照片覆蓋的墻壁，這堵特殊的Lomo墻壁隨即成為協(xié)會(huì)成員的圣地。雖然在這里僅能看到寵物，街景，派對(duì)甚至拍攝者身體某個(gè)部分的特寫，卻正應(yīng)了艾曼紐爾布爾迪厄在《攝影，中產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)》中所爭(zhēng)辯的那樣，大多數(shù)人并未把攝影作為藝術(shù)活動(dòng)來實(shí)踐。
它主要被用作一種社會(huì)儀式、一種抵抗焦慮的手段和一種表現(xiàn)權(quán)利的工具。但Lomo分子也會(huì)一本正經(jīng)地辯解說，他們所奉行的“抓拍”式攝影(snapshot)風(fēng)格，也已經(jīng)受到了某位大師的認(rèn)可，這位大師認(rèn)為在拍攝的一瞬間，取景器已經(jīng)完成了某種構(gòu)圖，任何裁剪與改動(dòng)只會(huì)破壞作品的生命力，那么Lomo精神本身已經(jīng)具備了“風(fēng)格上的原創(chuàng)“而無須其他附帶技術(shù)以保證它的藝術(shù)地位。
有趣的是，這種古董級(jí)手動(dòng)相機(jī)推動(dòng)的Lomo風(fēng)潮，其源頭卻是自80年代以來諸如柯達(dá)，佳能等企業(yè)在亞洲不遺余力推動(dòng)的廉價(jià)攝影產(chǎn)品普及大眾所造成的結(jié)果。而一些亞洲攝影新銳們也為此做出了極大的貢獻(xiàn)，比如本名利川裕美的H1ROMlX，生于1976年的Y世代東京女孩，其進(jìn)入攝影大師行列的過程可以算是橫空出世。1995年4月，身為高三女學(xué)生的她，以一臺(tái)Konica Big Mini。傻瓜相機(jī)拍下一些生活照片，整輯成本36頁的影像集《十七歲女孩的生活》，報(bào)名參加Canon主辦的“寫真新世紀(jì)”攝影比賽。這本影像集以不可思議的視角與技術(shù)，為她拿下首獎(jiǎng)“荒木經(jīng)惟賞”，也展開她平步青云的攝影生涯。
HIROMIX的攝影方式顛覆了傳統(tǒng)攝影運(yùn)用單眼相機(jī)、復(fù)雜燈具，精確測(cè)光，多名工作人員的方式，證明即使非專業(yè)人士，只要有一臺(tái)拍攝的工具加上對(duì)“決定性的瞬間”的掌握，一樣能拍出好照片，掀起一股“女孩攝影師”革命，也引發(fā)日本的全民傻瓜相機(jī)拍攝風(fēng)潮。自拍照、朋友、貓狗、食物，街景、風(fēng)景等題材在HIROMIX的鏡頭下都呈現(xiàn)另一種生命，盡管許多照片就傳統(tǒng)攝影美學(xué)來看并不合格，如過度曝光、失焦，甚至因閃光燈造成的紅眼，然而這些已經(jīng)與拍攝者本身混為一體的形象具備一種“俳句”般轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)感。數(shù)碼時(shí)代的LOMO進(jìn)化論
現(xiàn)在提起LOMO，很多人會(huì)想到“小資這個(gè)略帶貶義的詞匯，在一片熱昏之中，各種拿Lomo開刀的聲音逐漸開始浮出水面2000年11月的華爾街時(shí)報(bào)上有一篇“你能有多Lomo”的文章，批判這種技術(shù)指標(biāo)只相當(dāng)80年代初柯達(dá)產(chǎn)品的相機(jī)，不過是一種贗品古董，它承載的是Y時(shí)代青年對(duì)于歷史的好奇和一點(diǎn)特立獨(dú)行的虛榮。透過它的純金屬外殼，首先想到的就是50年代好萊塢電影中關(guān)于神出鬼沒的克格勃間諜的描述，以及那些特權(quán)階級(jí)的奢侈生活——Lomo協(xié)會(huì)一直強(qiáng)調(diào)相機(jī)是工人們完全以手工裝配而成，而阿拉法特,荒木經(jīng)惟，大衛(wèi)·鮑伊，王家衛(wèi)等人擁有Lomo相機(jī)的舉動(dòng)，也為這個(gè)技術(shù)過時(shí)的玩意披上了一層革
命與顛覆性色彩。
不僅如此，Lomo攝影協(xié)會(huì)從一個(gè)單純的攝影愛好者組織蛻變成了～個(gè)跨國(guó)企業(yè)Lomo相機(jī)在前蘇聯(lián)境內(nèi)的價(jià)格仍然只要20美元，而通過Lomo攝影協(xié)會(huì)購(gòu)買卻需要150美元，其中130美元所支付的是2卷專用膠卷和一本Lomo攝影指南。協(xié)會(huì)通過網(wǎng)絡(luò)與各地分會(huì)售出了大約八萬臺(tái)Lomo Lc—A與三十萬臺(tái)Action sampIer。借助這些和T恤，攝影包，畫冊(cè)等一系列附加產(chǎn)品，協(xié)會(huì)僅在北美一地的年贏利就達(dá)到300萬美元。
“真正的Lomo主義應(yīng)當(dāng)是一種行為，而不是一種技術(shù)或產(chǎn)品?！盤C雜志的專欄作家約翰·德沃夏克主張，在數(shù)碼時(shí)代成為L(zhǎng)omo分子的真正途徑就是隨便抄起一部數(shù)碼相機(jī)，甚至沒有焦距設(shè)定，像素不到百萬的拍照手機(jī)沖上街頭。嗅覺靈敏的數(shù)碼巨頭們已經(jīng)為準(zhǔn)備告別膠片的Lomo一族準(zhǔn)備了形形色色的裝備，美樂時(shí)于去年中期推出的萊卡M3數(shù)碼相機(jī)同樣可以拍出那些宛如王家衛(wèi)電影鏡頭的作品，而惠普新近推出的Photosmart245數(shù)碼相片打印機(jī)則不到三磅重，可以放進(jìn)背包中，以便隨時(shí)讓Lomo分子將自己的戰(zhàn)果沖洗出來：甚至Lomo墻也被搬到了網(wǎng)上，這個(gè)壯舉要感謝位于加拿大的網(wǎng)絡(luò)圖片服務(wù)Flickr：它為用戶提供照片上傳，分類，瀏覽與修改服務(wù)，并忠實(shí)地記錄那些評(píng)論。
根據(jù)創(chuàng)始人斯圖爾特伯特菲爾德的統(tǒng)計(jì)，在Flickr網(wǎng)站上多達(dá)兩百萬張的照片中，71％的照片擁有評(píng)論并被分類，而根據(jù)這些類別標(biāo)簽，超過80萬的用戶在Flickr上形成了近7000個(gè)興趣討論小組，從2004年底開始，用戶更可以通過手機(jī)Wap網(wǎng)絡(luò)直接向Flickr輸送圖片，這更使Lomo一族如虎添翼：關(guān)于2004年年底印度洋海嘯的最初一批新聞圖片，就是出自Flickr上的幾個(gè)數(shù)碼Lomo愛好者的即時(shí)拍攝。
手機(jī)拍攝的還原與顛覆
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有許多手機(jī)拍攝小組，它們熱衷于用手機(jī)拍攝照片甚至短片，這種方式擁有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，我和一些設(shè)計(jì)師聊到生活類攝影，聊到LOMO以及現(xiàn)今最為流行的手機(jī)拍攝，他對(duì)我說，這種拍攝方式最吸引我的地方是它的不拘小節(jié)，自由自在，很個(gè)性，很跳躍。那種毫不造作的無拘無束與在寫字間里工作8小時(shí)的情緒截然相反。手里拿著相機(jī)的感覺，就像小時(shí)候攥著氫氣球拖下的線，思緒任由它引領(lǐng)而去，而自己的分量好像變得很輕很輕，它是平淡生活里的嘆號(hào)，它常會(huì)帶給你意想不到的驚奇，而這樣偶然的收獲是永遠(yuǎn)也無法預(yù)知的。
進(jìn)入數(shù)碼影像世紀(jì)，相機(jī)玩家忙著提升器材，趕高科技，在討論解析度和像素等高科技問題之際，低科技相機(jī)卻沒有因此銷聲匿跡，反而圖創(chuàng)反璞歸真清流，比如著名的相機(jī)品牌富士、佳能等都推出了低科技相機(jī)，而最近方便實(shí)用的，就是我們每個(gè)人都離不開的手機(jī)。
手機(jī)拍攝基本可以不用閃光燈、不用調(diào)節(jié)光圈，不用對(duì)焦，你只要按快門就可以了，拍攝無需等待，眼前的景色可以立即顯示瀏覽，看著自己胡亂拍的一些照片，沖曬出來簡(jiǎn)直像藝術(shù)品的時(shí)候，說實(shí)話，大家很難不心動(dòng)。
何況，手機(jī)拍攝絢麗的色彩配合著我們對(duì)這個(gè)旋轉(zhuǎn)世界產(chǎn)生的幻覺，幾乎天衣無縫。這個(gè)世界里有太多我們想留住的新鮮元素，酒吧、電子迷幻音樂、實(shí)驗(yàn)噪音，行為藝術(shù)，DVD、網(wǎng)絡(luò)、滑板以及各種各樣新玩藝。
當(dāng)你覺得眼前的一切開始乏味，空氣沉悶，行人倉(cāng)惶，霧蒙蒙的天空遮蔽了所有的幻想。那么，通過手機(jī)鏡頭去注視這些灰雨衣下的城市，它似乎產(chǎn)生了魔力，改變了我們對(duì)城市的記憶。樹是綠的我在走著，音樂響著，電腦開著，畫面在旋轉(zhuǎn)，生活中的所有細(xì)節(jié)鮮艷無比，我們的夜，我們的路，我們的表情和情緒都感染在照片的迷蒙和幻覺中。當(dāng)然，也有人懷念沖印時(shí)代的攝影，那時(shí)候攝影是一種極具儀式感的體驗(yàn)，面對(duì)鏡頭，人們充滿著忐忑與期待，不知道那個(gè)奇妙的魔盒里將會(huì)誕生什么。而手機(jī)變得智能化之后，眾多拍攝軟件幫我們模擬了這一需求，比如iphone上的Camera+或者android上的Camera 360，它們作為手機(jī)攝影功能的補(bǔ)充，擁有一些強(qiáng)大的共性，比如豐富的情景模式，剪裁，數(shù)碼變焦等圖像工具，允許用戶運(yùn)用各種特效、添加邊框或在社交網(wǎng)站分享內(nèi)容。它們要求操作者在拍攝時(shí)擁有一定的攝影知識(shí)和審美能力，在成圖后又通過后期渲染插件，模擬洗印時(shí)不同的成像感覺。最后，你還可以通過便捷的分享按鈕將你的成果直接展現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)之上，讓你的朋友或者任何一個(gè)陌生人去欣賞評(píng)論。
這種把簡(jiǎn)單的過程復(fù)雜化，把復(fù)雜的美學(xué)簡(jiǎn)單化，把不完美藝術(shù)化還原與顛覆成就了一種新的藝術(shù)潮流。
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這種狀態(tài)可以讓受眾迅速感知到拍攝者所要傳遞的訊息，從顏色和構(gòu)圖上發(fā)覺拍攝者的偏好及當(dāng)時(shí)的心境，如有耐心深度挖掘，還可以從某些心理學(xué)符號(hào)中了解拍攝者的性格以及畫面中的一些暗示等等訊息。
然而一切僅止于此，猜想讓畫面擁有更多可能性，猜想的過程也是攝影賦予作者與讀者之間一種獨(dú)特隱秘的交流方式，靜止的畫面如影像中戛然而止的某一幀，前后的斷層留下更為寬闊的幻想場(chǎng)地，讓攝影擁有了一種殘缺的美好。
按照成像介質(zhì)的不同，相機(jī)可以分為膠片相機(jī)，數(shù)碼照相機(jī)以及寶麗來相機(jī)。應(yīng)用膠片記錄影像是我們大多數(shù)人最早接觸攝影的方式。那時(shí)候拍攝的照片要等膠卷沖印后才能看到，而沖印手法的不同，也會(huì)直接影響咸像的結(jié)果。拍攝和成像之間的時(shí)差便顯得格外美好，在等待甚至親自洗印的過程中，讓自己沉靜下來，去梳理和接觸當(dāng)時(shí)記錄的點(diǎn)滴。
數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)之后，在短短幾年內(nèi)取代了膠片機(jī)成為主流的攝影器材，如今硬件技術(shù)的發(fā)展讓攝影變得便捷與及時(shí)據(jù)著名的攝影網(wǎng)站fliker統(tǒng)計(jì)現(xiàn)有用戶上傳的大部分?jǐn)z影作品都是用iphone完成的。手機(jī)集成的攝像頭質(zhì)素不斷提高種類繁多的攝影類app支持讓手機(jī)用戶拍攝更為自由，作品也更為豐富。
在這一連串的技術(shù)跳躍中，唯不變的便是攝影者的初衷記錄或者傾訴，我們所要談?wù)摰模舱沁@些。
LOMO，偶然性的極致體現(xiàn)
攝影時(shí)常充滿著偶然性，而LOMO將這一偶然性發(fā)揮到極致。這個(gè)風(fēng)靡世界的小玩意最初問世在上世紀(jì)八十年代。當(dāng)這臺(tái)日產(chǎn)迷你間諜機(jī)作為戰(zhàn)利品暴露在蘇聯(lián)內(nèi)務(wù)部領(lǐng)導(dǎo)人面前時(shí)，它煙盒般的大小，緊湊精密的結(jié)構(gòu)和優(yōu)良曝光性能立刻吸引了他們。接著它被送到了列寧格勒光學(xué)設(shè)備與機(jī)械廠(LOMO)，作為一家軍工企業(yè)，LOMO從70年代末也開始生產(chǎn)諸如相機(jī)與望遠(yuǎn)鏡等民用產(chǎn)品。很快，這架代號(hào)為L(zhǎng)OMO LC-A的相機(jī)被大規(guī)模生產(chǎn)，直到90年代初產(chǎn)自日本的傻瓜相機(jī)憑借價(jià)格與性能優(yōu)勢(shì)完全占領(lǐng)市場(chǎng)。
1991年，兩名維也納的年輕人在布拉格的一家雜貨店里發(fā)現(xiàn)了一架LomoLCA相機(jī)，他們驚奇地發(fā)現(xiàn)這個(gè)外表粗笨的古董隨手拍出的照片具有迷幻般的效果：照片的色彩濃烈欲滴，在光線暗淡處拍攝移動(dòng)目標(biāo)，會(huì)在照片上造成眩目的條狀光線和千奇百怪的陰影，而當(dāng)光線強(qiáng)烈時(shí)，又出現(xiàn)了背景與對(duì)象亮度強(qiáng)烈反差的“隧道效果”，這些都要?dú)w功于它優(yōu)秀的自動(dòng)曝光系統(tǒng)和沒有自動(dòng)對(duì)焦功能的先天“缺陷”。
次年，和兩位年輕人與一群志同道臺(tái)者在維也納成立了國(guó)際Lomo攝影協(xié)會(huì)，由此宣布了“隨走隨拍”的Lomo主義的誕生，它要求拍攝者不分時(shí)間，地點(diǎn)，甚至拍攝對(duì)象，為大眾提供一種真正的藝術(shù)民主化，即“輕松地使生活的每一刻都留下個(gè)人風(fēng)格濃烈的影像紀(jì)錄?！痹谶@些打破傳統(tǒng)攝影觀念的前驅(qū)者中，也包括英國(guó)前衛(wèi)雜志《Dazed&Confused》的兩位創(chuàng)始人。為了實(shí)踐自己“打破一切雜志與讀者隔閡”的主張，他們做過許多匪夷所思的舉動(dòng)，比如將Lomo或祿來單反照相機(jī)用衣服包起來，僅露出鏡頭，連夜到倫敦的夜總會(huì)與舞廳里暗中隨意抓拍。在這些模糊跳躍，完全不顧角度距離的作品被雜志刊登后，絕大多數(shù)被拍者并沒有生氣，而是為雜志使得他們過了一次名人癮而高興，甚至在當(dāng)年于維多利亞藝術(shù)館舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展上，也有成群的年輕的派對(duì)動(dòng)物們蜂擁而至，試圖在《Dazed&Confused》選送的照片上找到自己。
于是“行動(dòng)，而非技術(shù)”是Lomo協(xié)會(huì)對(duì)追隨者提出的響亮口號(hào)。很快，歐洲與美國(guó)的攝影狂熱分子開始打破一切已知的攝影規(guī)則，將鏡頭隨意指向任意的方向。1994年，首屆Lamo藝術(shù)展同時(shí)在紐約與莫斯科同時(shí)開幕，協(xié)會(huì)也在維也納的總部中樹立了一面被來自全球數(shù)萬張Lomo照片覆蓋的墻壁，這堵特殊的Lomo墻壁隨即成為協(xié)會(huì)成員的圣地。雖然在這里僅能看到寵物，街景，派對(duì)甚至拍攝者身體某個(gè)部分的特寫，卻正應(yīng)了艾曼紐爾布爾迪厄在《攝影，中產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)》中所爭(zhēng)辯的那樣，大多數(shù)人并未把攝影作為藝術(shù)活動(dòng)來實(shí)踐。
它主要被用作一種社會(huì)儀式、一種抵抗焦慮的手段和一種表現(xiàn)權(quán)利的工具。但Lomo分子也會(huì)一本正經(jīng)地辯解說，他們所奉行的“抓拍”式攝影(snapshot)風(fēng)格，也已經(jīng)受到了某位大師的認(rèn)可，這位大師認(rèn)為在拍攝的一瞬間，取景器已經(jīng)完成了某種構(gòu)圖，任何裁剪與改動(dòng)只會(huì)破壞作品的生命力，那么Lomo精神本身已經(jīng)具備了“風(fēng)格上的原創(chuàng)“而無須其他附帶技術(shù)以保證它的藝術(shù)地位。
有趣的是，這種古董級(jí)手動(dòng)相機(jī)推動(dòng)的Lomo風(fēng)潮，其源頭卻是自80年代以來諸如柯達(dá)，佳能等企業(yè)在亞洲不遺余力推動(dòng)的廉價(jià)攝影產(chǎn)品普及大眾所造成的結(jié)果。而一些亞洲攝影新銳們也為此做出了極大的貢獻(xiàn)，比如本名利川裕美的H1ROMlX，生于1976年的Y世代東京女孩，其進(jìn)入攝影大師行列的過程可以算是橫空出世。1995年4月，身為高三女學(xué)生的她，以一臺(tái)Konica Big Mini。傻瓜相機(jī)拍下一些生活照片，整輯成本36頁的影像集《十七歲女孩的生活》，報(bào)名參加Canon主辦的“寫真新世紀(jì)”攝影比賽。這本影像集以不可思議的視角與技術(shù)，為她拿下首獎(jiǎng)“荒木經(jīng)惟賞”，也展開她平步青云的攝影生涯。
HIROMIX的攝影方式顛覆了傳統(tǒng)攝影運(yùn)用單眼相機(jī)、復(fù)雜燈具，精確測(cè)光，多名工作人員的方式，證明即使非專業(yè)人士，只要有一臺(tái)拍攝的工具加上對(duì)“決定性的瞬間”的掌握，一樣能拍出好照片，掀起一股“女孩攝影師”革命，也引發(fā)日本的全民傻瓜相機(jī)拍攝風(fēng)潮。自拍照、朋友、貓狗、食物，街景、風(fēng)景等題材在HIROMIX的鏡頭下都呈現(xiàn)另一種生命，盡管許多照片就傳統(tǒng)攝影美學(xué)來看并不合格，如過度曝光、失焦，甚至因閃光燈造成的紅眼，然而這些已經(jīng)與拍攝者本身混為一體的形象具備一種“俳句”般轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)感。數(shù)碼時(shí)代的LOMO進(jìn)化論
現(xiàn)在提起LOMO，很多人會(huì)想到“小資這個(gè)略帶貶義的詞匯，在一片熱昏之中，各種拿Lomo開刀的聲音逐漸開始浮出水面2000年11月的華爾街時(shí)報(bào)上有一篇“你能有多Lomo”的文章，批判這種技術(shù)指標(biāo)只相當(dāng)80年代初柯達(dá)產(chǎn)品的相機(jī)，不過是一種贗品古董，它承載的是Y時(shí)代青年對(duì)于歷史的好奇和一點(diǎn)特立獨(dú)行的虛榮。透過它的純金屬外殼，首先想到的就是50年代好萊塢電影中關(guān)于神出鬼沒的克格勃間諜的描述，以及那些特權(quán)階級(jí)的奢侈生活——Lomo協(xié)會(huì)一直強(qiáng)調(diào)相機(jī)是工人們完全以手工裝配而成，而阿拉法特,荒木經(jīng)惟，大衛(wèi)·鮑伊，王家衛(wèi)等人擁有Lomo相機(jī)的舉動(dòng)，也為這個(gè)技術(shù)過時(shí)的玩意披上了一層革
命與顛覆性色彩。
不僅如此，Lomo攝影協(xié)會(huì)從一個(gè)單純的攝影愛好者組織蛻變成了～個(gè)跨國(guó)企業(yè)Lomo相機(jī)在前蘇聯(lián)境內(nèi)的價(jià)格仍然只要20美元，而通過Lomo攝影協(xié)會(huì)購(gòu)買卻需要150美元，其中130美元所支付的是2卷專用膠卷和一本Lomo攝影指南。協(xié)會(huì)通過網(wǎng)絡(luò)與各地分會(huì)售出了大約八萬臺(tái)Lomo Lc—A與三十萬臺(tái)Action sampIer。借助這些和T恤，攝影包，畫冊(cè)等一系列附加產(chǎn)品，協(xié)會(huì)僅在北美一地的年贏利就達(dá)到300萬美元。
“真正的Lomo主義應(yīng)當(dāng)是一種行為，而不是一種技術(shù)或產(chǎn)品?！盤C雜志的專欄作家約翰·德沃夏克主張，在數(shù)碼時(shí)代成為L(zhǎng)omo分子的真正途徑就是隨便抄起一部數(shù)碼相機(jī)，甚至沒有焦距設(shè)定，像素不到百萬的拍照手機(jī)沖上街頭。嗅覺靈敏的數(shù)碼巨頭們已經(jīng)為準(zhǔn)備告別膠片的Lomo一族準(zhǔn)備了形形色色的裝備，美樂時(shí)于去年中期推出的萊卡M3數(shù)碼相機(jī)同樣可以拍出那些宛如王家衛(wèi)電影鏡頭的作品，而惠普新近推出的Photosmart245數(shù)碼相片打印機(jī)則不到三磅重，可以放進(jìn)背包中，以便隨時(shí)讓Lomo分子將自己的戰(zhàn)果沖洗出來：甚至Lomo墻也被搬到了網(wǎng)上，這個(gè)壯舉要感謝位于加拿大的網(wǎng)絡(luò)圖片服務(wù)Flickr：它為用戶提供照片上傳，分類，瀏覽與修改服務(wù)，并忠實(shí)地記錄那些評(píng)論。
根據(jù)創(chuàng)始人斯圖爾特伯特菲爾德的統(tǒng)計(jì)，在Flickr網(wǎng)站上多達(dá)兩百萬張的照片中，71％的照片擁有評(píng)論并被分類，而根據(jù)這些類別標(biāo)簽，超過80萬的用戶在Flickr上形成了近7000個(gè)興趣討論小組，從2004年底開始，用戶更可以通過手機(jī)Wap網(wǎng)絡(luò)直接向Flickr輸送圖片，這更使Lomo一族如虎添翼：關(guān)于2004年年底印度洋海嘯的最初一批新聞圖片，就是出自Flickr上的幾個(gè)數(shù)碼Lomo愛好者的即時(shí)拍攝。
手機(jī)拍攝的還原與顛覆
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有許多手機(jī)拍攝小組，它們熱衷于用手機(jī)拍攝照片甚至短片，這種方式擁有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，我和一些設(shè)計(jì)師聊到生活類攝影，聊到LOMO以及現(xiàn)今最為流行的手機(jī)拍攝，他對(duì)我說，這種拍攝方式最吸引我的地方是它的不拘小節(jié)，自由自在，很個(gè)性，很跳躍。那種毫不造作的無拘無束與在寫字間里工作8小時(shí)的情緒截然相反。手里拿著相機(jī)的感覺，就像小時(shí)候攥著氫氣球拖下的線，思緒任由它引領(lǐng)而去，而自己的分量好像變得很輕很輕，它是平淡生活里的嘆號(hào)，它常會(huì)帶給你意想不到的驚奇，而這樣偶然的收獲是永遠(yuǎn)也無法預(yù)知的。
進(jìn)入數(shù)碼影像世紀(jì)，相機(jī)玩家忙著提升器材，趕高科技，在討論解析度和像素等高科技問題之際，低科技相機(jī)卻沒有因此銷聲匿跡，反而圖創(chuàng)反璞歸真清流，比如著名的相機(jī)品牌富士、佳能等都推出了低科技相機(jī)，而最近方便實(shí)用的，就是我們每個(gè)人都離不開的手機(jī)。
手機(jī)拍攝基本可以不用閃光燈、不用調(diào)節(jié)光圈，不用對(duì)焦，你只要按快門就可以了，拍攝無需等待，眼前的景色可以立即顯示瀏覽，看著自己胡亂拍的一些照片，沖曬出來簡(jiǎn)直像藝術(shù)品的時(shí)候，說實(shí)話，大家很難不心動(dòng)。
何況，手機(jī)拍攝絢麗的色彩配合著我們對(duì)這個(gè)旋轉(zhuǎn)世界產(chǎn)生的幻覺，幾乎天衣無縫。這個(gè)世界里有太多我們想留住的新鮮元素，酒吧、電子迷幻音樂、實(shí)驗(yàn)噪音，行為藝術(shù)，DVD、網(wǎng)絡(luò)、滑板以及各種各樣新玩藝。
當(dāng)你覺得眼前的一切開始乏味，空氣沉悶，行人倉(cāng)惶，霧蒙蒙的天空遮蔽了所有的幻想。那么，通過手機(jī)鏡頭去注視這些灰雨衣下的城市，它似乎產(chǎn)生了魔力，改變了我們對(duì)城市的記憶。樹是綠的我在走著，音樂響著，電腦開著，畫面在旋轉(zhuǎn)，生活中的所有細(xì)節(jié)鮮艷無比，我們的夜，我們的路，我們的表情和情緒都感染在照片的迷蒙和幻覺中。當(dāng)然，也有人懷念沖印時(shí)代的攝影，那時(shí)候攝影是一種極具儀式感的體驗(yàn)，面對(duì)鏡頭，人們充滿著忐忑與期待，不知道那個(gè)奇妙的魔盒里將會(huì)誕生什么。而手機(jī)變得智能化之后，眾多拍攝軟件幫我們模擬了這一需求，比如iphone上的Camera+或者android上的Camera 360，它們作為手機(jī)攝影功能的補(bǔ)充，擁有一些強(qiáng)大的共性，比如豐富的情景模式，剪裁，數(shù)碼變焦等圖像工具，允許用戶運(yùn)用各種特效、添加邊框或在社交網(wǎng)站分享內(nèi)容。它們要求操作者在拍攝時(shí)擁有一定的攝影知識(shí)和審美能力，在成圖后又通過后期渲染插件，模擬洗印時(shí)不同的成像感覺。最后，你還可以通過便捷的分享按鈕將你的成果直接展現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)之上，讓你的朋友或者任何一個(gè)陌生人去欣賞評(píng)論。
這種把簡(jiǎn)單的過程復(fù)雜化，把復(fù)雜的美學(xué)簡(jiǎn)單化，把不完美藝術(shù)化還原與顛覆成就了一種新的藝術(shù)潮流。
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